（浙江選考）2018年高考語文二輪復(fù)習(xí) 專題能力訓(xùn)練八 論述類文本閱讀（B）

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1、 專題能力訓(xùn)練八　論述類文本閱讀(B) 一、(2017浙江五校聯(lián)考)閱讀下面的文字,完成第 1~3題。 論新世紀文學(xué)的“同質(zhì)化”傾向 自20世紀90年代以來,中國當代文學(xué)進入到一個多元化的時代。特別是21世紀之后,數(shù)代作家濟濟一堂,創(chuàng)作陣容相當龐大,作品數(shù)量蔚為壯觀,熱點現(xiàn)象層出不窮。但是,我們也不得不承認另一個事實:21世紀以來的文學(xué)創(chuàng)作,仍然難以克服數(shù)量與質(zhì)量之間的巨大落差,也無法擺脫產(chǎn)量極高卻精品難覓的尷尬局面。很多作品,無論是審美內(nèi)涵還是表現(xiàn)形式,常常給人以“似曾相識”之感。這種審美感受,折射了我們的文學(xué)創(chuàng)作中日趨明顯的“同質(zhì)化”傾向,凸現(xiàn)了作家在藝術(shù)原創(chuàng)性和開拓性上的不足。

2、 這種“同質(zhì)化”現(xiàn)象,也同樣蔓延到文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域。它所呈現(xiàn)出來的主要特征是:作家的個人創(chuàng)作,不斷出現(xiàn)內(nèi)在的自我重復(fù);一些作家對某些現(xiàn)實熱點現(xiàn)象,進行自覺或不自覺的群體追捧,形成模式化的經(jīng)驗書寫;不少作家對文化消費的嗜好,進行不加甄別的迷戀式取用,導(dǎo)致雷同化的審美表達等等。這種“同質(zhì)化”的創(chuàng)作潛流,在不同的審美范疇內(nèi)不斷循環(huán),從整體上看,似乎并沒有影響文學(xué)多元化的基本格局,但在文學(xué)的“每一元”之內(nèi),卻又顯得彼此似曾相識,趨同性遠遠大于差異性,說明作家的思維方式、價值觀念和審美趣味幾乎沒有差別。 當然,人畢竟是一種社會的存在,文化的存在。任何個體都會在一種群體性的文化環(huán)境中成長,從而形成一定的成長

3、經(jīng)驗和集體記憶,產(chǎn)生代際意義上的文化共性。這種共性特征,并不影響作家個人風格的施展,但是會在歷史認知或價值觀念上讓一代人達成相對的一致性。這種一致性,從文藝心理學(xué)上看,隱含了極為復(fù)雜的主體精神建構(gòu)成分,但它與創(chuàng)作的“同質(zhì)化”傾向有著本質(zhì)上的區(qū)別。 因此,文學(xué)創(chuàng)作的“同質(zhì)化”批判,不是對創(chuàng)作中某些共性進行簡單的歸類并加以否定,而是對那些缺乏藝術(shù)創(chuàng)見、思維固化、過度依賴既定經(jīng)驗的彼此類同的寫作的質(zhì)疑?！巴|(zhì)化”的寫作,表明了當代作家超越意識不強,開拓精神不足,思考能力不足,導(dǎo)致作品的異質(zhì)性不明顯,影響了精品力作的出現(xiàn)。 作家個體創(chuàng)作的自我重復(fù),一直是20世紀90年代以來中國文壇較為突出的現(xiàn)象。

4、21世紀以來,這種現(xiàn)象有增無減。不僅實力派作家不斷陷入自我重復(fù)的泥潭,一些新銳作家,剛開始寫作時起點頗高,很多小說讓人耳目一新,但隨著時間的推移,自我重復(fù)也日趨明顯。 除了自我重復(fù)之外,“同質(zhì)化”寫作,還集中體現(xiàn)在一些作家對某些社會熱點或文學(xué)類型的盲目追捧上,由此形成一種作家相互襲仿、作品嚴重趨同的現(xiàn)象。最突出的體現(xiàn)在反腐小說、底層寫作和網(wǎng)絡(luò)類型小說三個方面。 我們看看近些年極為流行的網(wǎng)絡(luò)類型小說,“同質(zhì)化”現(xiàn)象同樣非常突出。在很多類型小說中,只要某個類型中出現(xiàn)一兩部走紅的作品,該類型便轉(zhuǎn)瞬之間涌現(xiàn)出大量的爭相效仿者,且絕大多數(shù)作品在故事情節(jié)、人物關(guān)系、審美意圖上都基本相似。最具代表性的,

5、或許是《杜拉拉升職記》的暢銷,它引爆了職場小說的巨大空間,使這類小說風起云涌,出現(xiàn)了《步步驚心》《圈子圈套》《職場小蝦變身記》《浮沉》等大量類似的小說。這些小說的基本內(nèi)容都是將職場、商場、情場、名利場一鍋煮,傳達出來的生存?zhèn)惱硪捕际峭轮g的相互設(shè)套和彼此提防,只有利益,沒有友情和信任。不僅折射了創(chuàng)作主體的價值誤區(qū),凸現(xiàn)了作家精神格調(diào)的褊狹與低俗,還體現(xiàn)了作家藝術(shù)思維的“同質(zhì)化”傾向。這種“同質(zhì)化”思維,驅(qū)使一些作家將某些有違人類基本倫理的生存手段,盲目地奉為新的生存經(jīng)驗和人性面貌,并對現(xiàn)實和歷史進行所謂的“藝術(shù)重構(gòu)”,其結(jié)果必將使讀者對人類賴以生存的良知和信念產(chǎn)生懷疑。 新世紀文學(xué)之所以顯

6、得日趨“同質(zhì)化”,雖說有很多復(fù)雜的因素,但其主要原因,是受市場化、信息化的文化環(huán)境的影響和作家自身缺乏主體意識。從根本上說,“同質(zhì)化”意味著作家主體意識的孱弱,自我挑戰(zhàn)、自我超越意識不強,知識更新和文化儲備有限,藝術(shù)創(chuàng)新能力匱乏,致使自我重復(fù)和彼此襲仿成為寫作的常態(tài)化行為。它折射了當代作家在主體精神建構(gòu)上的自覺意識已日益淡漠,精神惰性和思維慣性在某種程度上成為寫作的主要支撐。 (摘自《新華文摘》,有刪改) 1.下列對當代文學(xué)創(chuàng)作“同質(zhì)化”傾向現(xiàn)象的理解,不正確的一項是(　　) A.文學(xué)作品,無論是審美內(nèi)涵還是表現(xiàn)形式,常常給人以“似曾相識”之感。 B.部分作家由于對某些熱點現(xiàn)象的群體追

7、捧,從而形成的模式化的經(jīng)驗書寫。 C.《杜拉拉升職記》的暢銷,引爆了一系列職場小說的熱銷。 D.一些新銳作家,難以超越自我,開始陷入自我重復(fù)的泥潭。 2.下列說法符合原文意思的一項是(　　) A.“同質(zhì)化”的創(chuàng)作傾向,已經(jīng)影響了文學(xué)多元化的基本格局。 B.作為同時代的作家,往往擁有集體記憶,從而產(chǎn)生文化共性,因而作品內(nèi)容容易趨同。 C.由于作家的思維方式、價值觀念和審美趣味幾乎沒有差別,導(dǎo)致作品的異質(zhì)性不明顯,影響了精品力作的出現(xiàn)。 D.一些作家,盲目地對現(xiàn)實和歷史進行所謂的“藝術(shù)重構(gòu)”,其結(jié)果必將使讀者對人類賴以生存的良知和信念產(chǎn)生懷疑。 3.概括新世紀文學(xué)“同質(zhì)化”的原因并

8、作簡要評價。 二、(2017浙江壓軸卷)閱讀下面的文字,完成第1~3題。 在土衛(wèi)六建立人類殖民地的想法或許聽起來有點瘋狂。它的溫度接近零下300華氏度(約合零下184攝氏度),空中降下的甲烷和乙烷匯入碳氫化合物海洋。盡管如此,土衛(wèi)六可能是太陽系里唯一適合建立永久性自給自足人類定居點的地方。 我們是在以全新視角也就是生態(tài)視角研究了這顆行星后得出這一結(jié)論的。我們分析了人類需要什么樣的居住地并在周邊地區(qū)搜尋相應(yīng)的環(huán)境。 我們基于科學(xué)、技術(shù)、政治和文化因素勾畫出的殖民情境讓每個愿意思考人類遙遠未來的人都可進行一場思維實驗。我們預(yù)計人的本性會保持不變。未來的人類將

9、具有和當前一樣的欲望和需求。他們的家必須有充足的能源、宜居的溫度并能免受宇宙輻射等太空嚴酷環(huán)境的傷害。 到目前為止,大多數(shù)研究人員都視月球或火星為人類的下一個居住地。雖然月球或火星看起來是比較合理的目的地,但卻有硬傷。它們都沒有磁層或大氣層的保護。銀河宇宙射線(GCR)轟擊著月球和火星表面,人不能長期在它的攻擊下生活。 這種強大輻射的致癌性早已為人所知,而過去兩年里的研究又發(fā)現(xiàn)了一個可能更嚴重的危害——腦損傷。GCR包括運動速度接近光速的鐵原子核等粒子,它們能破壞腦組織。在地球上,我們靠大氣層里的水來擋住GCR。 在火星之外,潛在的家便在木星和土星的衛(wèi)星之中?？蛇x衛(wèi)星有幾十個,但勝出者顯

10、而易見。 土衛(wèi)六是最像地球的天體。土衛(wèi)六是太陽系里除地球外唯一表面有液體存在的天體,土衛(wèi)六上的甲烷和乙烷湖泊看上去與地球上的水體驚人地相似。土衛(wèi)六的天空會降下甲烷,偶爾填滿沼澤,一堆堆固態(tài)碳氫化合物看上去非常像地球上的沙丘。 就防輻射而言,土衛(wèi)六有由氮構(gòu)成的大氣層,比地球大氣層厚50%。地表大量的固態(tài)和液態(tài)碳氫化合物可以很方便地用作能源。雖然大氣層里缺少氧,但地表下的水冰可提供氧氣,氧氣可用于呼吸,也可與碳氫化合物燃燒充當燃料。 土衛(wèi)六上很冷,但由于其大氣層很厚,居民無須穿壓力服,有保暖服飾和呼吸器就行了。住房可用地表取之不盡的資源制成的塑料來建造,圓形屋頂可充入溫暖氧氣和氮氣。因施工簡

11、單,室內(nèi)空間可以很大。 土衛(wèi)六居民不必時時刻刻待在家里。土衛(wèi)六上的娛樂機會是獨一無二的。比如,你可以飛。重力弱加上大氣層厚使人可以插上翅膀飛翔。翅膀掉了也不必擔心,降落很容易。土衛(wèi)六上的終端速度是地球上的1/10。 我們怎么去土衛(wèi)六呢?當前還去不了。遺憾的是,我們恐怕也無法安全抵達火星,因為沒有更快的推進系統(tǒng)就沒法限制在太空中飛行的時間,也沒法控制GCR輻射劑量以防宇航員受到過度傷害。無論是前往火星還是土衛(wèi)六,我們都需要更快的推進系統(tǒng)。去土衛(wèi)六尤其如此,因為這趟行程目前需要七年時間。 (摘自《參考消息》) 1.下列關(guān)于土衛(wèi)六環(huán)境特點的說法中,不正確的一項是(　　) A.土衛(wèi)六上很冷,

12、氣溫非常低,天空會降下甲烷,偶爾填滿沼澤。 B.土衛(wèi)六是太陽系里除地球外唯一表面有液體存在的天體,是最像地球的天體。 C.土衛(wèi)六上大量的碳氫化合物,可以充當燃料和地表下的水冰一起燃燒。 D.土衛(wèi)六上重力弱、大氣層厚,人可以輕易飛翔,而且想要降落也很容易。 2.下列理解或推斷符合原文意思的一項是(　　) A.銀河宇宙射線有致癌性,也會造成嚴重的腦損傷,因此人不能在月球上生活。 B.土衛(wèi)六的地表有取之不盡的可用來制成塑料的資源,造房子是一件輕易的事情。 C.如果我們擁有更快的推進系統(tǒng),就可以實現(xiàn)在土衛(wèi)六建立人類殖民地的夢想。 D.本文的結(jié)論是通過全新視角研究得出的,因此代表了目前最

13、可靠的研究成果。 3.結(jié)合全文內(nèi)容,指出作者認為“土衛(wèi)六可能是太陽系里唯一適合建立永久性自給自足人類定居點的地方”的理由。 答案： 一、1.C　解析 一系列職場小說的熱銷,并不是“同質(zhì)化”。作家藝術(shù)思維的雷同才是“同質(zhì)化”現(xiàn)象。 2.C　解析 A項,“同質(zhì)化”的創(chuàng)作,并未影響文學(xué)多元化的基本格局,但造成文學(xué)的“每一元”的雷同;B項,因果不成立,文化共性與創(chuàng)作的“同質(zhì)化”傾向有著本質(zhì)上的區(qū)別;D項,使讀者產(chǎn)生懷疑的不是“藝術(shù)重構(gòu)”,而是作家的價值觀念、生存經(jīng)驗等。 3.參考答案 ①新世紀文學(xué)“同質(zhì)化”,是受市場化、信息化的文化環(huán)境的影響和作家自身缺乏主體意識導(dǎo)致的。②新世紀文學(xué)

14、“同質(zhì)化”,折射出當代作家自我重復(fù)和作家之間彼此襲仿成為文學(xué)創(chuàng)作的常態(tài)化行為;作家只有保持自我挑戰(zhàn)的激情,不斷更新知識和儲備文化,自覺杜絕創(chuàng)作上的自我重復(fù),才能創(chuàng)作出真正具有藝術(shù)價值的文學(xué)精品和異質(zhì)力作。(言之成理即可) 二、1.C　解析 應(yīng)該是水冰提供的氧氣。 2.B　解析 A項,人不能長期在月球上生活;C項,還必須解決GCR等問題;D項,“代表了目前最可靠的研究成果”無中生有。 3.參考答案 ①月球或火星等沒有磁層或大氣層的保護,無法解決銀河宇宙射線的攻擊問題,不適合人類長期居住。②土衛(wèi)六有大量的碳氫化合物,能提供大量的能源;大氣層厚,能防輻射,同時也容易做好保暖工作;建房資源豐富,施工簡單,適合居住。 3