淺談民族圖案“青花瓷”視覺元素在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用分析研究服裝設(shè)計(jì)專業(yè)

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1、目錄 1. 引言…………………………………………………………………………………1 2.何謂青花瓷…………………………………………………………………………1 3.現(xiàn)代服裝中青花瓷元素的構(gòu)成……………………………………………………2 3.1 青花瓷元素服裝面料 …………………………………………………………2 3.2 青花瓷元素服裝造型 …………………………………………………………2 3.3 青花瓷元素服裝圖案 …………………………………………………………3 3.4 青花瓷元素服裝色彩 …………………………………………………………3 4.“青花瓷”元素視覺符號(hào)在現(xiàn)

2、代女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用……………………………3 4.1 “青花瓷”元素視覺符號(hào)在奧運(yùn)頒獎(jiǎng)服、迎賓服中的應(yīng)用 ………………3 4.2 “青花瓷”元素視覺符號(hào)在禮服、高級(jí)定制服裝中的應(yīng)用 ………………3 4.3 “青花瓷”元素視覺符號(hào)在成衣設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 ……………………………4 5.結(jié)論 ………………………………………………………………………………4 6.參考文獻(xiàn) …………………………………………………………………………5 淺談民族圖案“青花瓷”視覺元素在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用 摘要：中國文明源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其擁有傳統(tǒng)的七千年文化史，擁有深厚的文

3、化積存，孕育了許多燦爛光輝的文化；世界了解中國，首先由一個(gè)英文單詞——China，而其意思譯成中文，便是陶瓷；這個(gè)包含中國內(nèi)涵的詞匯，將中國的的陶瓷魅力傳向西方。而“青花瓷”的形象是最具“中國味”的。服裝作為“時(shí)代”的特征，具有直觀的特征和極強(qiáng)的感染力，留給人們的印象往往是深刻而難以磨滅的。 關(guān)鍵字：民族、國際化、時(shí)代、文化積存 Abstract: The long history of Chinese civilization, its cultural history with the traditional seven years, with profound cultur

4、al accumulation, and carries a lot of cultural splendor; the world understand China, the first by an English word - Chian, and its meaning translated into Chinese, it ceramics; the meaning of words contained in China, will China's ceramic charm transmitted to the West. The "blue" image is the most "

5、Chinese taste". Clothing as "Time" feature, with intuitive features and strong appeal, leaving the impression is often profound and indelible. Keywords: national, international, age, cultural accumulation 1. 引言 世界了解中國，首先由一個(gè)英文單詞——China，而其意思譯成中文，便是陶瓷；這個(gè)包含中國內(nèi)涵的詞匯，將中國的的陶瓷魅力傳向西方。 2008年，奧

6、運(yùn)會(huì)的成功舉辦讓世人領(lǐng)略到了“青花瓷”的獨(dú)具魅力和東方神韻,更為重要的是它作為一種視覺圖形符號(hào)所展現(xiàn)出來的巨大價(jià)值和發(fā)展?jié)摿Α? 時(shí)間到了2010年，在上海舉辦的世博會(huì)期間，上海世博會(huì)中國省區(qū)市聯(lián)合館內(nèi)的江西館設(shè)計(jì)標(biāo)新立異，其外型是由三個(gè)大小不等的青花瓷容器組成；而當(dāng)人們踏入該館景德鎮(zhèn)展區(qū)一條波光粼粼的溪流時(shí)，就會(huì)有青花瓷片浮出水面，伴隨著人們的腳步在水中蕩漾······本文用“青花瓷”這個(gè)視覺符號(hào)作為引子，擺脫外在簡(jiǎn)單、膚淺的形似，深入討論，意在分析以中國傳統(tǒng)的文化圖形青花為基，要怎樣才能在現(xiàn)代服飾中大放異彩。 2.何謂青花瓷 青花又名“白地青花瓷器”，別名“釉里青

7、”、“白釉藍(lán)花”，屬于釉下彩瓷的一種，是用鈷礦為原料，先在瓷坯上描繪紋飾，再施一層透明釉，入窯經(jīng)1300℃左右高溫一次性燒成。成品青花瓷呈現(xiàn)出青翠欲滴的藍(lán)色花紋、明凈素雅、永不褪色。目前發(fā)現(xiàn)最早的青花瓷標(biāo)本屬唐代，元代趨于成熟，明代青花成為瓷器的主流，清康熙時(shí)發(fā)展到頂峰。 青花瓷只用單一的青色作為表達(dá)形象的手段,但它卻借鑒了中國傳統(tǒng)繪畫中的水墨技法,使得青花藝術(shù)語言雖然單純卻不單調(diào),變化萬千,意趣無窮,呈現(xiàn)出極其豐富的藝術(shù)效果；雖色澤單一，但較五彩更顯清麗、雋秀，千百年來廣受喜愛，有“永不凋謝的青花”之美譽(yù)。 在裝飾上，元青花畫面復(fù)雜，紋飾層疊，但又主次分明，給人以華麗，深

8、厚的感覺。常見的紋飾題材有動(dòng)物紋，植物紋及八寶枝、回紋、卷草紋、蓬瓣紋、波濤紋等；人物紋也有出現(xiàn)，如“鬼谷下山”、“三顧茅廬”、“蕭何月下追韓信”、“昭君出塞”、“唐太宗”等。 青花一般可以分為傳統(tǒng)青花和現(xiàn)代青花。傳統(tǒng)青花主要以實(shí)用為目的,現(xiàn)代青花則主要以觀賞為目的,在繼承傳統(tǒng)青花文化以及深受現(xiàn)代藝術(shù)觀念影響的背景下發(fā)展起來的, “更多的表現(xiàn)為一種藝術(shù)實(shí)驗(yàn)、藝術(shù)觀念、藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)、藝術(shù)批判等”。不論傳統(tǒng)還是現(xiàn)代青花都以其幽靚明凈、素潔雅致,嬌而不艷的獨(dú)特風(fēng)格獨(dú)樹一幟,雅俗共賞,成為了東方中國的代表。 青花瓷的裝飾在我國文化藝術(shù)史上具有重要的美學(xué)價(jià)值,是我國勞動(dòng)人民智慧的結(jié)晶。它體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文

9、化中具普遍代表性的審美趣味和價(jià)值觀念,更蘊(yùn)含了中國式的理念、意境和精神。 3.現(xiàn)代服裝中青花瓷元素的構(gòu)成 3.1 “青花瓷”元素服裝面料 面料是構(gòu)成服裝的物質(zhì)基礎(chǔ)，它直接決定著服裝設(shè)計(jì)的風(fēng)格和款式。在現(xiàn)代服裝中，工藝的進(jìn)步給面料的發(fā)展提供了無數(shù)的想象空間；運(yùn)用在以青花為設(shè)計(jì)元素的服裝上，主要有印染，刺繡，潑墨等； 絲綢、綾緞、錦緞、麻和特印花布等有著濃郁中國特色的面料，在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的舞臺(tái)上也擔(dān)當(dāng)著重要的角色，為現(xiàn)代時(shí)裝設(shè)計(jì)增添了豐厚的文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的民族風(fēng)情。 3.2 “青花瓷"元素服裝造型 中國傳統(tǒng)服飾迥然有別于西方，這種形象是陰性的，含蓄而隱蔽的。青花瓷造型幽靚明凈、素

10、潔雅致 ，以盤、碗、罐、瓶為主。在現(xiàn)代服裝造型的運(yùn)用中，我們可以借鑒青花瓷器造型，如下圖所示，就是以青花瓷瓶作為主要的造型元素，結(jié)合現(xiàn)代服飾魚尾裙的款式特點(diǎn)，加以融合，最終呈現(xiàn)在大家眼前的是一件仿若青花瓷瓶的藝術(shù)佳品。 3.3 “青花瓷”元素服飾圖案 近年來時(shí)尚界大吹民族風(fēng)，一句“民族的就是世界的”將民族風(fēng)元素推升到了無與倫比的崇高地位。在青花瓷的藝術(shù)領(lǐng)域中，各個(gè)朝代的青花瓷風(fēng)格迥異。元青花多數(shù)器物圖案花紋密布全器、分多層次布局。明代青花多為寫意，畫面豪放生動(dòng)；畫龍多兇猛，嘴巴像豬嘴，爪部團(tuán)成圓形，有三爪、五爪，前期所繪的鳳紋與元代相似；清代紋飾受同時(shí)期繪畫的影響，民窯瓷器寫意寫實(shí)并存

11、、用筆豪放，御用官窯圖案趨向規(guī)范化，用筆細(xì)致入微，構(gòu)圖拘泥繁復(fù)。同時(shí)期亦受西方繪畫藝術(shù)的影響，常出現(xiàn)具有西方繪畫風(fēng)格的花紋圖案。 不管朝代如何更替，時(shí)間如何變化，一切的東方圖形都是有著極強(qiáng)的象征意義，對(duì)美好事物的憧憬，對(duì)未來生活的殷切期盼，都傳達(dá)著人們的情感與祈愿；這些吉祥圖案與人民的生活息息相關(guān)，世世代代流傳不息。 而在今日，在我們運(yùn)用這些傳統(tǒng)的圖案元素進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，更不應(yīng)拋棄蘊(yùn)含在這些圖案中的文化與內(nèi)涵；而當(dāng)化繁為簡(jiǎn)，通過現(xiàn)代的設(shè)計(jì)理念，中西結(jié)合的方式，將其圖案精神維持，意義保留，并且更加符合現(xiàn)代人的審美標(biāo)準(zhǔn)。 3.4 “青花瓷”元素服飾色彩 青花瓷中的顏色是指青色,即中國傳

12、統(tǒng)“五行五色”觀中的青色?！扒?生也；象物生長(zhǎng)之色也?！边@種簡(jiǎn)單的色相在繁復(fù)的社會(huì)心理結(jié)構(gòu)的變化中,經(jīng)世代的沿襲和傳承后已經(jīng)上升為一種觀念性的闡釋和象征性的比附。一青一白,這一體系也就蘊(yùn)含了更深的象征和寓意,作為一種手段不斷加以延伸,拓展了其內(nèi)在性質(zhì),從而形成了我們民族特有的“尚藍(lán)情節(jié)” 4.“青花瓷”元素視覺符號(hào)在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 “青花瓷”的形象是最具“中國味”的。它的最大的特點(diǎn)，在于其脫俗的清韻；溫潤(rùn)的白色、雅致的青花…… 時(shí)光流曳，歲月浮沉，千古不變的是她的絕美。服裝作為“時(shí)代”的特征，具有直觀的特征和極強(qiáng)的感染力，留給人們的印象往往是深刻而難以磨滅的。而服裝是實(shí)用

13、性與裝飾性完美結(jié)合的穿著用品。目前，在許多國家，對(duì)于Design有不同的認(rèn)識(shí)與理解。 4.1“青花瓷”元素視覺符號(hào)在奧運(yùn)頒獎(jiǎng)服、迎賓服中的應(yīng)用 回顧服裝設(shè)計(jì)史我們可以看到,探索具有中國意味的設(shè)計(jì)語言,是幾代設(shè)計(jì)人一直追求的目標(biāo)。上世紀(jì)末至現(xiàn)代,服裝設(shè)計(jì)界對(duì)民族形式設(shè)計(jì)風(fēng)格開始了大規(guī)模地探索。其中比較有代表性的就是2008年北京奧運(yùn)會(huì)頒獎(jiǎng)禮服、禮儀迎賓禮服。這些服裝上的服飾裝飾圖案，就是采用了青花圖案。設(shè)計(jì)師將青花瓷典型器型、色彩、常用裝飾題材、留白手法和中國傳統(tǒng)亂針繡運(yùn)用在服飾上；同時(shí)借鑒中國傳統(tǒng)服飾中最具代表性的旗袍領(lǐng)、中式立領(lǐng)、小包袖的外觀結(jié)構(gòu)形式,魚尾裙的廓形設(shè)計(jì)宛如青花瓷瓶般流

14、暢，凸顯了中國女性的柔美曲線。服飾的文化意蘊(yùn)與時(shí)代主題融為一體,相得益彰。 4.2“青花瓷”元素視覺符號(hào)在禮服、高級(jí)定制服裝中的應(yīng)用 在國外，許多服裝設(shè)計(jì)大師對(duì)中國元素也是情有獨(dú)鐘?！扒嗷ā边@個(gè)典型的具有中國特色的符號(hào)，一直備受青睞。伊夫圣羅蘭(Yves Saint Laurent)、約翰加利亞諾(John Galliano）、羅伯特·卡沃利（Roberto Caval）等世界大師，都曾將青花服飾搬上T臺(tái)；2009年春夏高級(jí)定制中，被譽(yù)為天才設(shè)計(jì)師的約翰加利亞諾（John Galliano）采用刺繡、印花的方式，將青花瓷的圖案運(yùn)用在了歐式禮服的胸部、裙擺等處，塑造出18世紀(jì) 以瓷器為

15、珍品的歐洲貴族形象。這些服裝都是以有別于東式傳統(tǒng)美學(xué)的方式展現(xiàn)在世人面前，中西合璧，是傳統(tǒng)與時(shí)尚的完美結(jié)合。 4.3“青花瓷”元素視覺符號(hào)在成衣設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 在成衣設(shè)計(jì)上，設(shè)計(jì)師主要探討的是服裝的市場(chǎng)與實(shí)用性，畢竟服裝最原始的作用是回歸到普通的大眾消費(fèi)群體上去。如何在傳統(tǒng)與個(gè)性，實(shí)用與藝術(shù)之間尋求一個(gè)突破點(diǎn)，這是成衣設(shè)計(jì)的關(guān)鍵所在。 比起青花瓷禮服“隆重”，下圖所示的青花瓷裙看上去要輕松很多。設(shè)計(jì)師大膽的將青花瓷運(yùn)用到了連衣裙上，把我們帶入青花瓷浪漫優(yōu)雅的意境當(dāng)中，整體帶有旗袍的款式設(shè)計(jì)，展現(xiàn)古典的女人味；獨(dú)特的拉褶雪紡泡泡袖，胸前的金屬拉鏈又瞬間讓我們時(shí)尚起來；古典與時(shí)尚在這件青花

16、瓷裙上產(chǎn)生一種完美的和諧之美。 5.結(jié)論 通過以上分析，我們可以得出結(jié)論， 青花瓷生于中國,長(zhǎng)于中國,輝煌時(shí)期也是在中國,它的發(fā)展總是與中國息息相關(guān),自它誕生之日起就深深地烙上了中華民族文化特征的印跡。它作為中國傳統(tǒng)文化中的瑰寶，這個(gè)傳統(tǒng)視覺元素能夠在現(xiàn)代服裝上大放異彩，最關(guān)鍵的所在是要在深切領(lǐng)悟“青花瓷”內(nèi)涵的同時(shí)，將其重新置于現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念當(dāng)中，用現(xiàn)代的思維方式去理解，表現(xiàn)；激發(fā)人們意識(shí)深處潛在的“本土記憶”，這是用“青花瓷”元素成功設(shè)計(jì)的一個(gè)重要基礎(chǔ)。同時(shí)兼顧傳統(tǒng)美學(xué)，立足中國，放眼世界。這樣“青花瓷”元素才不會(huì)是“無源之水、無本之木”。 參考文獻(xiàn) [1]鄒麗娜.中國瓷文化[M].北京:時(shí)事出版社,2007. [2]杭間,何潔.歲寒三友:中國傳統(tǒng)圖形與現(xiàn)代視覺設(shè)計(jì)[C].濟(jì)南:山東畫報(bào)出版社,2005 [3]周光云.借鑒融合—“青花瓷”視覺符號(hào)在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].滁州學(xué)院學(xué)報(bào),2009 [4]李美珍,萬志萍.服裝藝術(shù)與陶瓷藝術(shù)的不解之緣[J].陶瓷藝術(shù),2007 [5]王先岳.陶瓷—中國國粹藝術(shù)讀本[M]北京:中國文聯(lián)出版社,2009