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1、意象與意境 以天凈沙秋思為例,主講人:王琪,圖騰就是原始人迷信某種動物或自然物同氏族有血緣關(guān)系,因而用來做本氏族的徽號或標(biāo)志。 圖騰是原始時代的人們把某種動物,植物或無生物當(dāng)作自己的親屬,祖先或保護神。相信它們不僅不會傷害自己,而且還能保護自己,并且能獲得它們的超人的力量,勇氣和技能。人們以尊敬的態(tài)度對待它們,一般情況下不得傷害。氏族,家族等社會組織以圖騰命名,并以圖騰作為標(biāo)志。 龍鳳是中華民族最具代表的吉祥權(quán)威象征物。,圖騰,西方繪畫意境,意象的來源與發(fā)展,原始的意象源自神話,也就是說,源自于先民集體的潛意識。 我國早在春秋之前,已經(jīng)萌發(fā)了“意象”的審美觀念。 魏晉南北朝劉勰在我國美學(xué)
2、史上首先將“意“與”象“合成”意象“一詞,開創(chuàng)了審美意象說。 唐代白居易“詩有內(nèi)外意,內(nèi)意欲盡其理,理謂義理之理。外意欲盡其象,象謂物象之象?!?宋代蘇軾說“景與意會” 元代范晞文說”景無情不發(fā),情無景不生?!扒榫凹嫒荩湟鈨蓸O,琢磨瑕垢,發(fā)揚光彩?!?意象的建構(gòu)方式,體現(xiàn)了“情”與“景”,“心”與“物”,主體與客體相互交流,融匯的過程,這種探討已經(jīng)過了長期的歷史積淀。 明代的文論家從藝術(shù)審美的具體經(jīng)驗出發(fā),進一步探索了審美意象內(nèi)部虛與實,深與淺,形與神的多層面關(guān)系。 清代王夫之的“意象”體系。,意象的概念和特點,所謂意象,就是客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨特的情感活動而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象。簡單地
3、說,意象就是寓“意”之“象”,就是用來寄托主觀情思的客觀物象。在比較文學(xué)中,意象的名詞解釋是:所謂“意象”簡單說來,可以說就是主觀的“意”和客觀的“象”的結(jié)合,也就是融入詩人思想感情的“物象”,是賦有某種特殊含義和文學(xué)意味的具體形象。簡單地說就是借物抒情。 “意象”的“意”指“情意”,“象”指“物象”。 意象有“情景相融,虛實相生”的特點。 在古典文學(xué)的世界中,“詩”這種文類一直是以意象為作品的核心,因為詩的語言精約,惟有意象才能營構(gòu)出意涵飽滿而語言精約的語文效果。 意象除了在詩歌中運用廣泛,還體現(xiàn)在人類藝術(shù)創(chuàng)作中,比如繪畫,書法,音樂,雕塑等等。 以意象來說,意象藝術(shù)直到二十世紀(jì)初才傳到西方
4、。作為意象派領(lǐng)袖,龐德就是通過閱讀和翻譯中國古典歌,發(fā)現(xiàn)“中國詩人從不直接談出他的看法,而是通過意象表現(xiàn)一切”,才領(lǐng)悟到意象藝術(shù)的。,意境,意境指文藝作品或自然景象中所表現(xiàn)出來的情調(diào)和境界。 意境理論最先出現(xiàn)于文學(xué)創(chuàng)作與批評。三國兩晉南北朝時代文學(xué)創(chuàng)作中有“意象”說和“境界”說。唐代詩人王昌齡和皎然提出了“取境”“緣境”的理論劉禹錫和文藝?yán)碚摷宜究請D又進一步提出了“象外之象”“景外之景”的創(chuàng)作見解。 意境的結(jié)構(gòu)特征是虛實相生。 意境的本質(zhì)特征是 “生命律動 ”,即展示生命本身的美。,意象與意境,相同點:意象與意境的基本內(nèi)涵和基本特征,都在于情景交融,在本質(zhì)上都體現(xiàn)了心與物、主體和客體的雙向交流
5、和內(nèi)在統(tǒng)一。在藝術(shù)上表現(xiàn)為含蓄蘊藉,虛實結(jié)合,寓意深遠、詩味濃郁。 不同點:先有意象才能產(chǎn)生意境。意象的“意”側(cè)重于主觀情感的作用,意境的“意”除了情感還側(cè)重于“心境”、“內(nèi)境”、“胸境”。意象的“象”主要通過比喻、象征、暗示,表現(xiàn)一種象內(nèi)的實景。而意境的“境”則有一種象外的虛境。 總之,現(xiàn)階段我們可以簡單的理解為:意境是由帶有感情的意象構(gòu)成的境界。,分析法,馬致遠(約1250-1321至1324間),字千里,號東籬,(一說字致遠,晚號“東籬”)。 漢族,大都人。他與關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸并稱“元曲四大家”,是我國元代時著名大戲劇家、散曲家。 馬致遠因他的小令名作天凈沙秋思,被譽為“秋思之祖”。
6、 馬致遠曾熱衷于功名,但未得志,漂泊二十余年,五十入仕,看不慣黑暗的官場,退而隱居。秋思是他在漂泊旅途時的作品之一,現(xiàn)實的的憤世與體驗,讓他在作品中自然而然地流露出對現(xiàn)實的不滿。他的才華得不到朝廷的重用。失意、痛 苦、悲涼、孤獨,一切衷腸,只能用枯禿的筆,痛吐出來,傾訴出來。,作者介紹:,,天凈沙秋思 馬致遠 枯藤老樹昏鴉, 小橋流水人家, 古道西風(fēng)瘦馬. 夕陽西下, 斷腸人在天涯.,注釋,枯藤:枯萎的枝蔓。 昏鴉:黃昏時歸巢的烏鴉?;瑁狐S昏。 人家:農(nóng)家。此句寫出了詩人對溫馨的家庭的渴望。 古道:已經(jīng)廢棄不堪再用的古老驛道(路)或年代久遠的驛道。 西風(fēng):寒冷、蕭瑟的秋風(fēng)。 瘦馬:瘦骨
7、如柴的馬。 斷腸人:形容傷心悲痛到極點的人,此指漂泊天涯、極度悲傷、流落他鄉(xiāng)的旅人,因為思鄉(xiāng)而愁腸寸斷。 天涯:天邊,非常遠的地方。,藝術(shù)賞析,馬致遠這首小令,前四句寫景色,在選景上,他選取了最能體現(xiàn)秋季凄涼蕭條景色,最能表現(xiàn)羈旅行人孤苦惆悵情懷的十個意象入曲,將自己的情感濃縮于這十個意象之中如“藤”“樹”“鴉”等又用“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使?jié)庥舻那锷刑N含著無限凄涼悲苦的情調(diào)。最后一句“斷腸人在天涯”作為曲眼更具有畫龍點睛之妙。曲中的景物既是馬致遠旅途中之所見(眼中物)。但同時又是其情感載體(心中物)。全曲景中有情,情中有景,寓情于景,重點突出在秋思中對秋景的羅列與渲染,并對詩人這
8、個孤獨游子旅途中所表現(xiàn)出的鄉(xiāng)思和寂寞孤苦的心里分析,來烘托秋思的主題。,名人名言,文化是人格的無限擴展。本尼迪克特 每一種文化都以獨特的媒介作為其基本象征物,以顯示特定民族生活方式的獨特個性。 宗白華 希臘如實惠演為契理文化,要在援理正真。歐洲方便巧演為尚能文化,要在弛情入幻。中國平等慧演為妙性文化,要在掣換歸真。 東方美,要從廣度和深度探討問題,注意聯(lián)系,注意中西對比 所有的知識都不一定是對的,要有探究精神和質(zhì)疑精神,要敢于懷疑 學(xué)會方法比學(xué)習(xí)知識本身更重要 了解中西方的思維方式差異,中國人更注重意境的渲染,融情于景,西方注重寫實,逼真再現(xiàn) 要保持獨特個性 ,真也是美的一種 經(jīng)典是不會被時間淹沒的,你學(xué)到了嗎?,