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1、第5課 “三言”玉堂春,古代青樓中的賣(mài)笑女子,在文人墨客的筆下經(jīng)常出現(xiàn)。對(duì)青樓女子的評(píng)價(jià)歷來(lái)也是褒貶不一,眾說(shuō)紛紜。而馮夢(mèng)龍筆下的玉堂春是一個(gè)怎樣的女子呢?閱讀文本,把握故事情節(jié),學(xué)習(xí)以典型細(xì)節(jié)刻畫(huà)人物的方法,感受人物獨(dú)特的人格魅力。,新課助讀,馮夢(mèng)龍(15741646),字猶龍,又字子猶,別號(hào)墨憨齋主人。蘇州府長(zhǎng)洲縣(今江蘇蘇州)人。書(shū)香門(mén)第出身,少有才氣,狂放不羈,一生功名不順,57歲補(bǔ)為貢生,61歲任福建壽寧知縣,4年后歸鄉(xiāng)。曾參與抗清宣傳,后憂(yōu)憤而死。,他搜集、整理、編撰的通俗文學(xué)作品涉及白話(huà)短篇小說(shuō)、長(zhǎng)篇小說(shuō)、民歌、散曲、傳奇等各個(gè)方面,成就最高、影響最大的是“三言”。 馮夢(mèng)龍長(zhǎng)在商
2、業(yè)經(jīng)濟(jì)活躍的蘇州,非常熟悉市民生活,思想上又受李贄影響,是晚明主情、尚真、世俗文學(xué)思潮的代表,是一代通俗文學(xué)大家。,中國(guó)古代白話(huà)短篇小說(shuō),原是作為藝人“說(shuō)書(shū)”的話(huà)本,很早就在民間流傳。到明末,一些文人對(duì)代代相傳的話(huà)本編輯、加工,并模擬話(huà)本進(jìn)行小說(shuō)寫(xiě)作,又通過(guò)書(shū)商的大量刊印、發(fā)行,使白話(huà)小說(shuō)在當(dāng)時(shí)社會(huì)各階層,特別是下層群眾中產(chǎn)生了不小的影響。其中成就最大的是“三言”和“二拍”這兩個(gè)白話(huà)短篇小說(shuō)集。,“三言”是明代馮夢(mèng)龍編輯、加工的三部短篇小說(shuō)集:喻世明言警世通言醒世恒言。每部40篇,共120篇。因?yàn)闀?shū)名都有一個(gè)“言”字,就統(tǒng)稱(chēng)“三言”?！岸摹笔敲鞔铦鞒?15801644)在“三言”的直接影響
3、下寫(xiě)成的兩部短篇小說(shuō)集:初刻拍案驚奇和二刻拍案驚奇。每部40篇,共80篇?！岸摹币彩且騼刹繒?shū)名中的“拍”字而得名。,自主梳理,1.注字音,2.寫(xiě)漢字,3.集詞語(yǔ) 應(yīng)允:應(yīng)許。 奉承:用好聽(tīng)的話(huà)恭維人,向人討好。 溫存:本文指殷勤撫慰(多指對(duì)異性)。 哄誘:誘騙。 收訖:收清。,4.辨用法 (1)淪落墮落 雖然受過(guò)高等教育,但他自甘墮落,經(jīng)常與不務(wù)正業(yè)的人混在一起,最終走上了犯罪的道路。 昔日四代同堂、人丁興旺、歡聲笑語(yǔ)的一個(gè)大家庭,如今只剩我一個(gè),淪落異鄉(xiāng),形影相吊。 提示都有“流落”的意思,可指陷入不利的境地?！皽S落”還有“沒(méi)落、衰落”“沉淪”之意,“墮落”還指思想、行為往壞里變。,(2)
4、堅(jiān)貞不渝矢志不渝 作為農(nóng)行法治建設(shè)的參與者,她一路走來(lái),心存信仰,矢志不渝,推動(dòng)著農(nóng)行法治建設(shè)。 “疾風(fēng)知?jiǎng)挪荨?文天祥面對(duì)強(qiáng)敵,堅(jiān)貞不渝,最終以身殉國(guó),充分顯示了英雄本色。 提示兩者都有“不改變”的意思,但使用對(duì)象不同?！皥?jiān)貞不渝”形容有節(jié)操,堅(jiān)定不變,絕不屈服?！笆钢静挥濉敝赴l(fā)誓永遠(yuǎn)不改變。,,,句段點(diǎn)評(píng),1.三官卻認(rèn)得是金哥,無(wú)顏見(jiàn)他,雙手掩面坐于門(mén)限側(cè)邊。 點(diǎn)評(píng):“掩面坐”這一動(dòng)作描寫(xiě),細(xì)致入微地刻畫(huà)了王景隆被逐出春院之后,因窮困潦倒而羞愧難當(dāng)?shù)男膽B(tài)。 2.昔有個(gè)亞仙女,鄭元和為他黃金使盡,去打蓮花落。后來(lái)收心勤讀詩(shī)書(shū),一舉成名。那亞仙風(fēng)月場(chǎng)中顯大名。我常懷亞仙之心,怎得三叔他像鄭元和
5、方好。 點(diǎn)評(píng):對(duì)金哥的一番話(huà),道出了玉堂春的一番心思,表現(xiàn)了玉堂春追求幸福生活的強(qiáng)烈愿望及決心。,3.你這亡八是喂不飽的狗,鴇子是填不滿(mǎn)的坑。不肯思量做生理,只是排局騙別人。奉承盡是天羅網(wǎng),說(shuō)話(huà)皆是陷人坑。只圖你家長(zhǎng)興旺,那管他人貧不貧。八百好錢(qián)買(mǎi)了我,與你掙了多少銀。我父叫做周彥亨,大同城里有名人。買(mǎi)良為賤該甚罪?興販人口問(wèn)充軍。哄誘良家子弟猶自可,圖財(cái)殺命罪非輕!你一家萬(wàn)分無(wú)天理,我且說(shuō)你兩三分。 點(diǎn)評(píng):這是玉堂春的血淚控訴。字字血,聲聲淚,說(shuō)不完的怨恨,道不盡的罪惡。在玉堂春的控訴中,我們感受到了玉堂春所生活的時(shí)代中的下層?jì)D女的苦難與不幸。,多維探究,1.這篇小說(shuō)在心理描寫(xiě)方面好在哪里?
6、請(qǐng)舉例說(shuō)明。 提示:金哥去見(jiàn)玉姐。當(dāng)人面叫“三叔”,在心里叫“王三”,達(dá)到細(xì)膩傳神的程度。老鴇聽(tīng)說(shuō)王三官滿(mǎn)載金銀回來(lái),“半晌不言”把老鴇的疑惑、后悔、尷尬、利欲熏心的丑態(tài)活靈活現(xiàn)地揭示了出來(lái)。在老鴇呼喚玉姐出來(lái)見(jiàn)王三官時(shí),玉姐不語(yǔ)也不答應(yīng)。老鴇在這里隱忍不發(fā),不是她有涵養(yǎng),而是怕失去財(cái)神。與她此前此后開(kāi)口便罵的行為形成對(duì)比,更見(jiàn)出她扭曲、貪婪、丑陋的人格心理。,2.本文反映了怎樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)? 提示:小說(shuō)通過(guò)鴇母與亡八逼良為娼、見(jiàn)利忘義、卑鄙無(wú)情的情節(jié),真實(shí)地反映了社會(huì)黑暗勢(shì)力的丑陋與罪惡,表達(dá)了作者對(duì)這種無(wú)恥行徑的譴責(zé)。,3.玉堂春和王景隆的愛(ài)情最后有了美滿(mǎn)的結(jié)局,根據(jù)你對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的認(rèn)識(shí),
7、談?wù)剬?duì)這一結(jié)局的看法。 提示:從當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境來(lái)看,這是不現(xiàn)實(shí)的。當(dāng)時(shí)的門(mén)第觀念森嚴(yán),見(jiàn)利忘義的社會(huì)環(huán)境并不允許這樣的真摯愛(ài)情出現(xiàn),況且玉堂春是娼妓出身,盡管清白守節(jié),但王景隆所處的權(quán)貴家庭是不允許這樣的人進(jìn)入家門(mén)的。作者之所以以大團(tuán)圓的方式結(jié)尾,比較符合一般人的審美習(xí)慣,也進(jìn)一步表達(dá)了玉堂春和王景隆對(duì)愛(ài)情的忠貞。,結(jié)構(gòu)圖解,玉堂春,審美鑒賞,話(huà)本精品玉堂春 玉堂春的故事一直廣泛流傳,被改編成彈詞、鼓詞、戲曲等多種藝術(shù)形式。京劇蘇三起解三堂會(huì)審等折子戲至今搬演不衰,可見(jiàn)其為大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的程度。 從話(huà)本小說(shuō)全篇來(lái)看,玉堂春落難逢夫不乏公案、傳奇、發(fā)跡等內(nèi)容,情節(jié)復(fù)雜,場(chǎng)面眾多。課文節(jié)選部分從
8、王三官流浪街頭開(kāi)始,到玉堂春拿到贖身文書(shū)為止,是中間一段,在情節(jié)上相對(duì)獨(dú)立。,這篇小說(shuō)是典型的情節(jié)小說(shuō),故事一波三折,充滿(mǎn)戲劇性。如玉姐提出去城隍廟還愿,設(shè)下巧妙的圈套,而鴇子渾然不覺(jué)。待到三官“氣象一新”,卷土重來(lái)時(shí),鴇子先是“惶恐”,后又“陪笑”。當(dāng)知曉三官卷物而逃時(shí),頓時(shí)氣急敗壞。讀者至此,定然猜想玉姐會(huì)處境危險(xiǎn),性命堪憂(yōu)。不想,經(jīng)過(guò)一番當(dāng)街的唇槍舌劍,竟然是鴇子敗下陣來(lái),玉姐反而討得自由之身,清凈守節(jié)。這樣復(fù)雜曲折、驚心動(dòng)魄的情節(jié),喚起了讀者的好奇心,引人入勝。,人物語(yǔ)言生動(dòng)活潑、個(gè)性鮮明是優(yōu)秀話(huà)本小說(shuō)的共同特點(diǎn),在這篇小說(shuō)中也表現(xiàn)得很突出。流浪街頭的三官,提到玉姐,既羞愧又膽怯,所以
9、讓金哥去玉姐那里“看風(fēng)色,他若想我,你便題我在這里如此。若無(wú)真心疼我,你便休話(huà),也來(lái)回我”。玉姐的語(yǔ)言則率真潑辣,見(jiàn)到三官,直呼“哥哥”,與鴇子對(duì)陣,直罵得鴇子狗血噴頭,可謂敢愛(ài)敢恨。鴇子的語(yǔ)言則隨機(jī)應(yīng)變,見(jiàn)風(fēng)使舵,軟則哀求,硬則撒潑,可謂神情畢現(xiàn)。,小說(shuō)中的人物心理描寫(xiě)尤其成功。節(jié)選部分有幾處人物心理活動(dòng)的直接呈現(xiàn),值得仔細(xì)品味,如在鴇子上了鉤,“一發(fā)不肯放手”時(shí),王三官“恐怕掣脫了,將機(jī)就機(jī),進(jìn)到院門(mén)坐下”,這里的心理描寫(xiě),表現(xiàn)出王三官不露聲色的機(jī)敏把假戲演得恰到好處,可謂“增之一分則太長(zhǎng),減之一分則太短”。 小說(shuō)對(duì)人物動(dòng)作、外貌、心理的描寫(xiě),有機(jī)地填充在情節(jié)的骨架之間,使整部作品渾然厚重,也使作品中的人物血肉豐滿(mǎn),生動(dòng)可感。,
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