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1、現(xiàn) 實(shí),,,,,,,,,,,,,,,超現(xiàn)實(shí)主義,,目 錄,CONTENTS,,超現(xiàn)實(shí)主義的誕生,PART 01,TThe birth of surrealism,PART.1,PART.1,超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)和立體派，風(fēng)格派等等藝術(shù)流派不同，它并非一種風(fēng)格，而是針對(duì)生活和社會(huì)所持的一種態(tài)度。,第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束之時(shí)，整個(gè)歐洲，經(jīng)濟(jì)蕭條、世態(tài)炎涼，人民生活困苦，整個(gè)社會(huì)彌漫著強(qiáng)烈的厭世、悲觀的情緒。此種形勢(shì)之下，人們（藝術(shù)家們）開(kāi)始否定一切，開(kāi)始逃避現(xiàn)實(shí)，追求不存在的夢(mèng)幻，以脫離現(xiàn)實(shí)的悲哀與殘酷。,超現(xiàn)實(shí)主義作為文藝界和藝術(shù)界共同的流派，形成于兩次世界大戰(zhàn)的歐洲。超現(xiàn)實(shí)主義一詞是由現(xiàn)代派詩(shī)人阿波利奈
2、爾在1917年首次使用的，并在西方現(xiàn)代視覺(jué)藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。,超現(xiàn)實(shí)主義脫胎于“達(dá)達(dá)派”，以弗洛伊德的精神分析為基礎(chǔ)又和西方馬克思主義相結(jié)合，使人擺脫理性的、道德的、乃至心理上的束縛，獲得人 生完整意義上的自由。,超現(xiàn)實(shí)主義的種類,PART 02,Types of surrealism,PART.1,PART.2,自然主義的超現(xiàn)實(shí)主義,,將一些寫(xiě)實(shí)的來(lái)自日常生活中的平常事物完全脫離它們?cè)诂F(xiàn)實(shí)世界中的正常關(guān)系，重新裝配在一個(gè)幻想超自然的環(huán)境之中，變成了一個(gè)令人驚奇或者荒誕無(wú)稽的畫(huà)面。,PART.1,PART.2,有機(jī)現(xiàn)實(shí)主義,通過(guò)一些帶有暗示性的視覺(jué)形象，引起人們的自由聯(lián)想，借以擺脫現(xiàn)實(shí)
3、對(duì)感覺(jué)世界的束縛。,超現(xiàn)實(shí)主義大師,PART 03,Surrealist master,PART.1,PART.3,達(dá)利,,Dali,馬格里特,,Magritte,杰昂 米羅,,Djenmiro,PART.1,PART.3,米羅的創(chuàng)作方式是有意打亂知覺(jué)的正常秩序，在知覺(jué)的引導(dǎo)下用一種近似抽象的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)心靈的即興感應(yīng)。早期深受凡高和立體派的影響，作品或帶有極為精雅的色彩和線條的運(yùn)動(dòng)，或具有立體主義的作風(fēng) 。,杰昂米羅出生于西班牙巴塞羅那附近的塔拉戈納的蒙特羅伊格。那里是東西方文化交流的橋梁，是產(chǎn)生羅馬風(fēng)格的搖籃，深受意大利文藝復(fù)興的影響，又是最先接受現(xiàn)代藝術(shù)的地方，是誕生畢加索和達(dá)利的國(guó)家。,
4、20世紀(jì)最純粹的畫(huà)家- 杰昂 米羅,PART.1,PART.3,,PART.1,PART.3,,PART.1,PART.3,,達(dá)利,薩爾瓦多達(dá)利，是著名的西班牙畫(huà)家，因?yàn)槠涑F(xiàn)實(shí)主義作品而聞名。達(dá)利是一位具有非凡才能和想象力的藝術(shù)家，他的作品把怪異夢(mèng)境般的形象與卓越的繪圖技術(shù)和受文藝復(fù)興大師影響的繪畫(huà)技巧令人驚奇地混合在一起。,,PART.1,PART.3,,面部幻影和水果盤(pán),達(dá)利的作品讓人們感嘆：這也許是超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的真正的魅力所在。而達(dá)利的這種將幻覺(jué)的意象與魔幻的現(xiàn)實(shí)主義作對(duì)比的手法，更使得他的畫(huà)在所有超現(xiàn)實(shí)主義作品中脫穎而出。,,PART.3,偉大的自慰者,男人 緋紅 新藝術(shù)建筑風(fēng)格
5、下體 女人 馬蹄蓮 獅子 舌頭 螞蚱 螞蟻 魚(yú)鉤 蛋,PART.1,PART.3,馬格里特一生的風(fēng)格變化不大，他不受流行的新技巧影響，而專注于創(chuàng)作奇幻的、恐怖的、充滿特殊構(gòu)想的形象。他的繪畫(huà)作品仿佛謎語(yǔ)一般讓人猜想，作品里浮現(xiàn)一種死寂的安靜，表達(dá)的觀點(diǎn)含括了從政治到哲學(xué)的理性世界，對(duì)于其他大師們常用的有關(guān)男女情愛(ài)的題材，馬格里特極少涉及。 馬格利特的繪畫(huà)風(fēng)格基本保持了被稱之為精密、神秘的現(xiàn)實(shí)主義，或魔幻現(xiàn)實(shí)主義的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。作品真實(shí)地表現(xiàn)日常場(chǎng)景，不作變形歪曲，但事件與細(xì)節(jié)的意外組合，產(chǎn)生奇特怪誕的神秘意味，如同睡眠中醒來(lái)一瞬間，在不清醒狀態(tài)下所產(chǎn)生的錯(cuò)幻視覺(jué)，具有超凡的想象力，形成了超現(xiàn)
6、實(shí)主義繪畫(huà)中獨(dú)具一格的畫(huà)風(fēng)。,繪畫(huà)風(fēng)格,雷尼馬格利特（1898-1967），20世紀(jì)比利時(shí)最杰出的超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家。出生于萊西訥。曾在布魯塞爾藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。1919年，他開(kāi)始對(duì)未來(lái)主義和立體主義產(chǎn)生興趣，1925年受到大他十歲的意大利畫(huà)家基里訶的影響，開(kāi)始了超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格。,生平簡(jiǎn)介,一類為神秘超現(xiàn)實(shí)主義 另一類為哲理性超現(xiàn)實(shí)主義,作品,PART.1,PART.3,錯(cuò)誤的鏡子,第二類，畫(huà)家用同樣平平常常的個(gè)體組成一眼看上去就有點(diǎn)反常的場(chǎng)面，卻禁不住引人思索。 描繪了一只巨大的眼睛及投射在上面的藍(lán)天白云，但又看似一個(gè)“窗子”，透過(guò)它能看到藍(lán)天、白云，從形式上給人始料不及的視覺(jué)效果，蘊(yùn)含了一定的隱
7、喻，形象地將觀者帶至某種特定的思想概念中。,受威脅的兇手,在第一類中，畫(huà)家用看似平常的景象，組織成舞臺(tái)般的布景，人物和環(huán)境都是道具式的，一聲不響，卻靜的有些奇怪，令人感到絲絲恐怖。 描繪了兇手潛入服裝店殺人后被兩名偵探圍堵的場(chǎng)景。受害人赤裸躺在暗紅色的床上，一旁的兇手毫無(wú)懼色，安穩(wěn)的靜靜聆聽(tīng)著交響樂(lè)，（畫(huà)中的人物都是作者本人）呈現(xiàn)出詭異恐怖的氛圍，制造出一種神秘的魔幻場(chǎng)景。,PART.3,馬格里特的畫(huà)不做歪曲變形，少了些光怪陸離的荒誕夢(mèng)境，而更加純凈。他嘗試將日常生活中很平淡無(wú)奇的事物在完全不符合正常邏輯的狀態(tài)下呈現(xiàn)出一種全新的面貌，讓作品顯現(xiàn)出馬格里特藝術(shù)創(chuàng)造中的思辨性。,PART.1,PA
8、RT.3,與達(dá)利相比，他不以繪畫(huà)表現(xiàn)個(gè)人的困惑或幻想； 他的作品特色是智慧，諷刺，還有一種機(jī)智論辯的精神，而非自我披露。,超現(xiàn)實(shí)主義的影響,PART 04,The influence of surrealism,PART.1,PART.4,,文學(xué),,娜嘉,色彩,,紅色沙漠r,電影,,一條安達(dá)魯狗,,,PART.1,PART.4,,四維空間,其他,PART 05,The influence of surrealism,PART.5,,（一）藝術(shù)語(yǔ)言的本質(zhì)區(qū)別 抽象主義繪畫(huà)是不依靠具體的物象的，只有筆觸線條色彩。 （二）藝術(shù)追求的不同 超現(xiàn)實(shí)主義的主要追求：是以所謂“超現(xiàn)實(shí)”、“超理智”的夢(mèng)境、幻覺(jué)等作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，認(rèn)為只有這種超越現(xiàn)實(shí)的“無(wú)意識(shí)”世界才能擺脫一切束縛，從而展現(xiàn)最為真實(shí)的客觀世界。 抽象主義的核心追求：是嘗試打破繪畫(huà)必須模仿自然的傳統(tǒng)觀念，排斥任何具有象征性、文學(xué)性、說(shuō)明性的表現(xiàn)手法,感 謝,,,,,,,講解人：孟昊德 邵鯤翔羿,,,,,,,,,
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