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1、繪畫構(gòu)圖學(xué),繪畫構(gòu)圖概述,第一節(jié) 構(gòu)圖的含義、理論淵源與任務(wù),構(gòu)圖體現(xiàn)構(gòu)思，構(gòu)思決定構(gòu)圖構(gòu)圖體現(xiàn)構(gòu)思，構(gòu)思決定構(gòu)圖,構(gòu)圖規(guī)律、法則和技巧,研究繪畫的形式語言和表現(xiàn)內(nèi)容、畫家情感傳達(dá)與方法手段的實現(xiàn)及其形式美的規(guī)律,4,2,3,,一、構(gòu)圖的概念,確定畫幅形狀,在畫面上確定最能體現(xiàn)主題和最能表達(dá)畫家感情的形式結(jié)構(gòu)的組合和構(gòu)成,生動集中地突出主要形象，引導(dǎo)觀眾按畫家的意圖有順序地觀察畫面所表現(xiàn)的一切,制造意境，創(chuàng)造出具有形式美感的視覺世界,4,1,2,3,什么是構(gòu)圖：畫面的經(jīng)營位置、布局，也稱置陳布勢、結(jié)構(gòu)、 格局或章法。也就是指畫面的構(gòu)成或形式結(jié)構(gòu)。具體地說就是,二、構(gòu)圖理論的淵源 三、構(gòu)圖的任
2、務(wù) 構(gòu)圖的目的是用特定的繪畫手段，充分表達(dá)、闡述和提示作品的主題。 構(gòu)圖的思想基礎(chǔ)是唯物辯證法。 構(gòu)圖的任務(wù)是形成：完美的形式語言，結(jié)構(gòu)的組合，骨架氣勢，形、色位置，視覺空間 ，畫面中心。 造成主要形象突出、多樣又條理、變化又和諧，具有形式美感，充分而表達(dá)出畫家的思想和情感的效果。,第二節(jié)構(gòu)思與構(gòu)圖的關(guān)系,,,,構(gòu)圖,構(gòu)思,,,構(gòu)思與構(gòu)圖共同完成繪畫再現(xiàn)與表現(xiàn)、具象與抽象、內(nèi)容與形式統(tǒng)一的重任。,,指畫面的形式結(jié)構(gòu)。 構(gòu)圖的兩大要素，即立意與為象?！氨叵攘⒁?，然后章法是也”。,指畫面對主題的挖掘、情節(jié)的選擇處理、形象和環(huán)境之間的內(nèi)在聯(lián)系及藝術(shù)形象的典型特征的推敲。構(gòu)思是立意為象的形象思維過程。
3、,辯證關(guān)系,第三節(jié) 構(gòu)圖形式對表現(xiàn)內(nèi)容的作用,構(gòu)圖形式起到加強(qiáng)或減弱作品內(nèi)容和主題思想表達(dá)的作用，是使作品具有生命力和表現(xiàn)力的重要因素。,一、構(gòu)圖性質(zhì)與內(nèi)容,從蒙德里安的四棵樹的變形可看出，構(gòu)圖性質(zhì)不同，畫面體現(xiàn)的內(nèi)容也不同：,二、構(gòu)圖的格局與內(nèi)容,（一）寫實繪畫構(gòu)圖是在尊重自然界客觀存在規(guī)律基礎(chǔ)上的經(jīng)營位置，其格局分為：,1. 全景構(gòu)圖（采用多層次的布局）,這種格局的構(gòu)圖容易將闊大的題材內(nèi)容、豐富而多樣的場面表現(xiàn)得充分、圓滿，使人對題材內(nèi)容感到豐富而完整。,2. 場面構(gòu)圖（表現(xiàn)統(tǒng)一時間，正常的固定視域內(nèi)的較大縱橫空間的眾多人物或場景）,這種構(gòu)圖格局適宜表現(xiàn)宏大場面的氣氛，給人以奪人的氣勢。,
4、3. 片斷構(gòu)圖（平時最常用的構(gòu)圖格局，表現(xiàn)正常固定視域內(nèi)的近、中景為主的物象瞬間場景）,這種構(gòu)圖格局，容易使觀眾如置身于事件或景物之中，注意力容易集中于這一場景之內(nèi)的主要人物或景物上。它與場面構(gòu)圖僅在表現(xiàn)內(nèi)容的規(guī)模、人物的多寡與場面的大小有所區(qū)別而已。,4. 特寫構(gòu)圖（著重表現(xiàn)近距離內(nèi)的物象或物象的局部的構(gòu)圖）,這種構(gòu)圖格局內(nèi)容局限，形象容易刻畫細(xì)膩入微，細(xì)節(jié)顯明。,（二）選擇何種構(gòu)圖格式取決于內(nèi)容。構(gòu)圖格局的不同，畫面表現(xiàn)的內(nèi)容與主題就會有極大的差異。,客觀寫實性格局構(gòu)圖給人以真實的美，它長于表現(xiàn)事物的瞬間或一個特定的情景。,還有一種主觀性的構(gòu)圖方式，它是打破自然界物象的客觀存在關(guān)系和時間限
5、制，主觀地任意組合物象于畫面之中的構(gòu)圖方式。,第二章 繪畫構(gòu)圖的要素,,,,畫幅形態(tài),形相,色彩,第一節(jié) 畫幅形態(tài),,,畫幅形態(tài),畫面邊框構(gòu)成的形狀,作品載體的材料質(zhì)地及表面形態(tài),,畫幅,,畫框形狀,,材質(zhì)和肌理,畫面的寬窄和畫面的大小,一、畫幅 畫幅大小的選擇主要依據(jù)內(nèi)容的需要，大畫幅所具有的氣勢是小畫幅所代替不了的。 大畫幅畫面容量大，適宜表現(xiàn)豐富闊大的內(nèi)容，給人以氣派宏大、莊嚴(yán)壯闊的形式感覺；但是不易表現(xiàn)得充分，不易顧及整體效果，表現(xiàn)得好則給人以氣勢宏偉奪人之感。 小畫幅畫面容量小，也可以表現(xiàn)豐富闊大的內(nèi)容，給人以小巧精致、緊湊、縝密的形式感覺；容易表現(xiàn)得充實，但是宏大場面眾多人物的構(gòu)圖
6、不易刻劃深入精微。,二、畫框形狀（畫界）,,,,,框邊長度運用1:1.618的相近比例構(gòu)成的矩形畫框，其邊框比例符合變化統(tǒng)一、和諧的原則，看起來比其他比例組成的矩形要美，人們常用這個比例。。,正方形或近似于正方形的邊框。這種畫框給人以緊湊、方正、剛健、結(jié)實的穩(wěn)定感。,高邊大于底邊且比黃金律畫框明顯高的矩形都是豎畫框，也稱豎幅。豎幅給人以高聳、雄偉、挺拔、莊嚴(yán)之感。適宜表現(xiàn)豎向運動或縱深運動，如人物的立像，深遠(yuǎn)的空間。,也稱橫幅畫框，即長邊大于短邊，且比黃金比例明顯橫長的矩形。這種畫框具有氣魄宏大、平穩(wěn)開闊、舒展的穩(wěn)定感。適宜表現(xiàn)橫向的運動，比如一望無際的草原、遼闊的海面等。,黃金律畫框,橫長畫
7、框,豎畫框,方形畫框,畫框形狀,,三、材質(zhì)和肌理,紙、布、絹、板、墻等用于承載畫面的作品載體，也稱畫面材料。不同的畫面材料具有各自特有的質(zhì)地和表面形態(tài)：吸水性能、吸油性能、表面肌理、光澤、底色等等。 材料的質(zhì)地和表面形態(tài)對畫面有很重要的影響。作畫時必須要考慮對其的選擇利用，充分地利用質(zhì)地性能和質(zhì)地紋理所形成的畫面的特殊肌理形式，進(jìn)行構(gòu)圖和表現(xiàn)對象，使之成為構(gòu)圖的有機(jī)因素和表現(xiàn)內(nèi)容的一部分。,油畫一般選用各種不同粗細(xì)紋理的亞麻布或紙、板等做底后使其不吸油，一次性畫法或多層次畫法所形成的筆觸，有豐富的表現(xiàn)力。會產(chǎn)生硬挺、苦澀、細(xì)膩、粗狂等視覺心理,中國畫使用絹、熟宣紙、生宣紙等，寫意畫利用生宣
8、紙吸水的性能，或沖、或潑、或勾、或染運用筆墨的干濕濃淡、破擦點染，顯示出傳統(tǒng)繪畫獨特的韻味和形式美感。,水彩畫一一顏料的透明性在水分的作用下產(chǎn)生流動、明快、空靈、激灑、飄逸等詩化效果，這種酣暢、透明的視覺感受是別的畫種所沒有的。,版畫利用原版并通過油性或水性材料印制的畫面，可產(chǎn)生出單純、概括、粗?jǐn)U之美。即使是我們隨意書寫產(chǎn)生的筆觸，也會產(chǎn)生一種肌理效果。,,,,第二節(jié) 形相,“形”有如下含義：物象的外貌輪廓；抽象的面,構(gòu)圖中的線有兩個含義： 用筆和其他工具劃出的相對細(xì)長的痕跡； 物象的邊緣和輪廓。,點在構(gòu)圖中是最小的可視形相，點的大小之別是由這個點與其周圍的可視形相、畫面空間的比較而產(chǎn)生,,,
9、,點、線、面是組成各類形象（寫實形象、人造形象或抽象形象）的基本元素，又是繪畫構(gòu)圖的基本可視形相。點、線、面在實際生活中并不存在，是人類主觀抽象的產(chǎn)物，是人類感覺升華到思維的結(jié)果。,點” 的形態(tài)使人產(chǎn)生小巧、集中、凝聚、閃動的視覺心理。,”點”可以分為：有方向性的點（比如：水滴形點）和無方向性的點。 “點”的形狀有圓形、方形、橢圓形、多角形、水滴形及不規(guī)則形等等。 圓點，其形象完整，深厚飽滿，給人以一種充實感和運動感。 方點，其外形以直線構(gòu)成，形象堅實、規(guī)格、方正，給人以冷靜、靜止、穩(wěn)定感。 多角形點，其外形以折線構(gòu)成規(guī)則或不規(guī)則的多角形狀，形象尖銳，給人以放射、閃動、緊張、活潑的感覺。 水滴
10、形點，其外形一邊為圓一邊為尖，是具有方向性的點，形象飽滿、凝聚，給人以重量和運動方向的感覺。 不規(guī)則點，其外形由不規(guī)則的線構(gòu)成，形象自由隨意，給人以一種活潑自在感。,平面空間上的兩個點，中間有線的感覺產(chǎn)生（圖16 A）。,點的排列雖未連接也產(chǎn)生線感及運動的方向感，大小點的張力使人的視線從大點引向小點（圖16 B）。,繪畫構(gòu)圖中的兩個相同的點，有呼應(yīng)聯(lián)結(jié)的作用。三個以上的點的張力使人感到中間形成一個空間而成形（圖16 C）。,,,點的疏密給人以輕松或緊張的感覺。 點的排列秩序、聚散、起伏使人產(chǎn)生節(jié)奏感。 點有重量感，對畫面構(gòu)圖的均衡起著一定的作用。,繪畫中有用點彩畫法表現(xiàn)陽光的閃動和空氣感（圖1
11、），用點表現(xiàn)熾熱的激動情緒（圖2）。有的繪畫中點的本身就是物象（圖3）。中國畫中用點表現(xiàn)具體物象，在構(gòu)圖中點起到平衡畫面、接氣、補(bǔ)空及醒目的作用。,圖1【法國】修拉大碗島星期天的下午,圖2 梵高星空,圖3,二、線及其形態(tài)的視覺心理,“線”具有引導(dǎo)人的視線的作用。不同的線條給人以不同的視覺心理引起人的感情聯(lián)想。線條也能喚起人對其表現(xiàn)的工具與方式的知覺記憶。由于行筆方式和速度的不同，可以使線具有不同的性格和情緒，借以用線來表達(dá)感情。,,垂直線，使人聯(lián)想豎直聳立的物象，給人以挺拔、剛毅、尊嚴(yán)和具有下垂的力感，同時又給人以向上升騰的力感。 水平線，使人聯(lián)想平坦遼闊的物象，給人以平靜、安寧、沉穩(wěn)、舒展和
12、向兩邊延伸的力感。 斜線，使人聯(lián)想傾斜前沖，給人以奇突、驚險、傾倒、運動方向的力感。 幾何曲線，使人聯(lián)想閃電、碎裂、痛苦，給人以堅硬、呆板、緊張、驚險與痛苦的運動感覺。 自由曲線，使人聯(lián)想輕柔婆娑，給人以自由、活潑、溫柔、流動的運動感。,中國畫家對線的研究極其精深，創(chuàng)造出多種用筆技巧和線形，比如古代就有中國畫技法十八描等等。,三、形及其視覺心理,“形”有千姿百態(tài)，不同的形態(tài)，使人產(chǎn)生不同的視覺心理。形雖多，但可歸納為幾種中抽象的基本形：有直線構(gòu)成的形，也有曲線構(gòu)成的形（圖23）。,直線構(gòu)成的形,曲線構(gòu)成的形,圖23 歸納為幾種中抽象的基本形,方形給人以方正、堅實的感覺； 長方形給人以平靜、威嚴(yán)
13、、沉重的感覺； 豎長方形給人以高聳、偉大的感覺； 等腰三角形給人以向上指向的感覺；,直線構(gòu)成的角，有向外沖引的力感和指向感。橫置、斜置的銳角三角形似箭頭，有向前沖的感覺。多角形給人以放射和緊張的感覺（圖25）。,由曲線構(gòu)成的形給人以豐滿、凝聚、闊展或癱軟的感覺，由于底部為弧形曲線，因此都具有不穩(wěn)定的活動感覺。,圖25,比較分別用曲線和直線構(gòu)成的同一人像的形式感覺的差異（圖26）：,圖26,西方繪畫也由寫實地再現(xiàn)對象，追求形似逼真，逐步發(fā)展到19世紀(jì)末油畫的“寫意畫”，20世紀(jì)初又走向另一個極端，拋棄具象到抽象，破壞客觀物象“形”的完美性而變異，拋棄現(xiàn)實對象為無對象的主觀的抽象造形，構(gòu)圖也隨之發(fā)
14、生根本性的變化。 構(gòu)圖中，寫實地再現(xiàn)對象的“形”給人以真實感。夸張的或概括的表現(xiàn)客觀對象給人以個性鮮明、裝飾意味或俱幽默感。 構(gòu)圖中，客觀對象的“形”的變異，給人以怪誕、恐怖、夢幻、迷惑、幽默等感覺。 構(gòu)圖中，臆造的非現(xiàn)實物象的“形”或抽象的“形”，給人以各式各樣莫名其妙的新奇感和裝飾性感覺。 構(gòu)圖中，對“形”的處理，齊整簡括給人以大方、明朗、振奮、寧靜的感覺；繁雜瑣碎的形給人豐富、繁瑣、混亂、不安的活動感覺。 “形”在構(gòu)圖中占有面積、位置和空間；形之間的比較有大小、重量感覺之別；“面”的有機(jī)結(jié)合構(gòu)成“體”，使視覺產(chǎn)生深度空間；“形”具有很強(qiáng)的形式感，因而“形”對構(gòu)圖的形式結(jié)構(gòu)有很大的影響
15、。,第三節(jié) 色 彩,色彩是繪畫的重要的藝術(shù)語言，是構(gòu)圖的重要元素。一幅畫最先打動人的引人注目的是色彩效果，即使是單色畫，也是有黑白灰色相的點、線、形的組合構(gòu)成的畫面。 色塊的組合布局直接影響構(gòu)圖的均衡、對比、節(jié)奏、呼應(yīng)與物象間的聯(lián)系。色彩對突出重點和主題物象起著重要的作用。色調(diào)則直接關(guān)系到一幅畫的感情基調(diào)、立意與色彩的和諧統(tǒng)一。 即使是素描的形式結(jié)構(gòu)很完美的一幅繪畫構(gòu)圖，如果色彩布局不當(dāng)，也會改變素描構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的原有均衡或改變引人注目之處。繪畫構(gòu)圖的色彩的形式結(jié)構(gòu)與素描的形式結(jié)構(gòu)同樣重要，完美的繪圖結(jié)構(gòu)應(yīng)是這兩種形式結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一。,一、色的三屬性,,,,,,,,即色的相貌：黑、白、灰、赤、橙、黃、
16、綠、青、藍(lán)、紫,即色的明亮程度，明度高的為明色，明度低的稱暗色，中明度的稱中性色,色相,明度,純度,即色味多少程度，純度最高的色成為純色,二、色的刺激強(qiáng)度,與地色明度對比越強(qiáng)的色，其刺激強(qiáng)度也越大，反之亦然。 純度越高的色，其刺激強(qiáng)度也越大，反之亦然。,三、色彩的特性,冷暖感覺：暖色給人以溫暖的感覺，冷色給人以冷的感覺。 脹縮感覺：明度高的暖色給人以向外散射和膨脹的感覺，明度低的冷色給人以向內(nèi)緊縮的感覺。 動靜感覺：暖色給人以動和興奮的感覺；冷色給人以沉靜的感覺，純度越高，該特性越明顯，反之亦然。 輕重感覺：明度高的色相給人以輕漂的感覺，稱輕色；明度低的色相給人以沉重的感覺，稱重色；明度相同，
17、純度高的比純度低的感覺輕。 軟硬感覺：傾向白色相高明度的色給人以柔軟的感覺；純色或純度高的傾向黑色相的色給人以堅硬的感覺。 華麗與樸素感覺：純度高或明度高的色給人以華麗的感覺；純度低或明度低的色給人以樸素的感覺。,色彩的特性可以使素描構(gòu)圖的形式效果得到加強(qiáng)或削弱，甚至可以改變素描構(gòu)圖的形式感覺和構(gòu)圖的形式美。 比如，色彩重量感可以改變素描稿的原有的均衡穩(wěn)定關(guān)系（圖1），再如，形式結(jié)構(gòu)為表現(xiàn)靜感的素描構(gòu)圖，用靜感的色彩布局會加強(qiáng)其靜感的效果，如用動感的色彩布局或用強(qiáng)烈的色彩對比，則會削弱其靜感形式的作用。因此在構(gòu)圖時要注意色彩特性的運用。,圖1 色彩重量感可以改變素描稿的原有的均衡穩(wěn)定關(guān)系,四、色彩的感情與象征,紅色，使人聯(lián)想血液、太陽、火焰，給人以熱情、勇敢、活潑的感情，但某些紅色又使人煩惱。 黃色，輕快、光明，有正在成長的感覺。 桔黃色，感到高貴莊嚴(yán)，但有時又使人感到負(fù)擔(dān)。 白色，快活純潔，有時又有些凄慘。 黑色，有時嚴(yán)肅，有時又覺得太沉默和恐怖。 綠色，可以象征和平、青春、寧靜，但有時又使人感到感傷。 青色，冥想、純粹。 灰色，病態(tài)、空虛，但又柔和。 紫色，高貴，可有的人感到它嬌艷甚至卑賤。,感謝您的關(guān)注,,
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