《現代設計藝術史現代主義設計的發(fā)展.ppt》由會員分享，可在線閱讀，更多相關《現代設計藝術史現代主義設計的發(fā)展.ppt（31頁珍藏版）》請在裝配圖網上搜索。
1、,,第五章 現代主義設計的發(fā)展,DIANDAIZHUYISHEJIDEFAZHAN,,,DISIZHANG,現代設計藝術史,第一節(jié) 德國工業(yè)聯盟,XIANDAISHEJIYISHUSHI,,,,,,,,,,第四章 現代主義設計的發(fā)展 第一節(jié) 德國工業(yè)聯盟,,,一、穆特修斯（，，）,穆特修斯是德國工業(yè)聯盟的奠基人和整個活動的開創(chuàng)者，是一位教師、外交官、古董鑒賞家出身的設計藝術運動組織者。他對德國現代設計藝術的發(fā)展起到了無可替代的促進作用，是德國現代設計藝術的先驅。,二、德國工業(yè)聯盟（ ）的成立,德國工業(yè)聯盟成立于年月日，是在吸取英國“工藝美術運動”經驗的基礎上建立的。它是在穆特修斯的倡導下，由一
2、些富有進取心的工業(yè)家、建筑師、藝術家、著作家組成的聯合體。聯盟內薈萃了當時德國一些知名人士，如亨利凡德威爾德、瑙姆、彼得貝倫斯、布魯諾陶特，以及奧地利“分離派”的霍夫曼和奧別列切等。,德意志制造同盟1914年科隆大展招貼 依蒙克設計,AEG公司的招貼畫 貝倫斯設計 1912年 畫面突出了以字體為主題的公司標志和產品，使他成為現代平面設計的奠基人之一。,電風扇 1908年,銅電水壺 1909年,現代設計藝術史,XIANDAISHEJIYISHUSHI,,,,,,,,,,第四章 現代主義設計的發(fā)展 第一節(jié) 德國工業(yè)聯盟,,,貝倫斯十分強調產品設計的重要性。1910年，他在藝術與技術雜志上總結他的設
3、計觀時說，我們已經習慣于某些結構的現代形式，但我并不認為數學上的解決就會得到視覺上的滿足。對于貝倫斯來說，僅有純理性是不夠的，因而需要設計。 1922年，他在制造聯盟的刊物造型中他寫道：“我們別無選擇，只能使生活更為簡樸、更為實際、更為組織化和范圍更加寬廣，只有通過工業(yè)，我們才能實現自己的目標?！?但是，他又指出：“不要認為即使是一位工程師在購買一輛汽車時會把它拆卸開來進行檢查，甚至他也是根據外形來決定購買的，一輛汽車看上去應該像一件生日禮物?！边@表明設計的直覺方面對他來說是很關鍵的，也反映了他對產品市場效果的關注。,現代設計藝術史,XIANDAISHEJIYISHUSHI,,,,,,,,,,
4、第四章 現代主義設計的發(fā)展 第一節(jié) 德國工業(yè)聯盟,,,貝倫斯十分強調產品設計的重要性。1910年，他在藝術與技術雜志上總結他的設計觀時說，我們已經習慣于某些結構的現代形式，但我并不認為數學上的解決就會得到視覺上的滿足。對于貝倫斯來說，僅有純理性是不夠的，因而需要設計。 1922年，他在制造聯盟的刊物造型中他寫道：“我們別無選擇，只能使生活更為簡樸、更為實際、更為組織化和范圍更加寬廣，只有通過工業(yè)，我們才能實現自己的目標?！?但是，他又指出：“不要認為即使是一位工程師在購買一輛汽車時會把它拆卸開來進行檢查，甚至他也是根據外形來決定購買的，一輛汽車看上去應該像一件生日禮物。”這表明設計的直覺方面對
5、他來說是很關鍵的，也反映了他對產品市場效果的關注。,現代設計藝術史,XIANDAISHEJIYISHUSHI,,,,,,,,,,第四章 現代主義設計的發(fā)展 第一節(jié) 德國工業(yè)聯盟,,,德意志制造聯盟十分注重宣傳工作，常舉行各種展覽，并用實物來傳播他們的主張，還出版了各種刊物和印刷品。在其1912年出版的第一期制造聯盟年鑒中，曾介紹了貝倫斯設計的廠房和電器產品。 在1913年的年鑒中，著重介紹美國福特汽車公司的流水裝配作業(yè)線，希望將標準化與批量生產引入工業(yè)設計中。1916年，聯盟與一個文化組織合作出版了一本設計圖集，推薦諸如茶具、咖啡具、玻璃制品和廚房設備等家用品的設計，其共同特點是功能化和實用化
6、，并少有裝飾，而且價格為一般居民所能承受。 這本圖集是制造聯盟為制定和推廣設計標準而出版的系列叢書中的第一本。這些宣傳工作不但在德國影響很大，促進了工業(yè)設計的發(fā)展，而且對歐洲其他國家也產生了積極的影響。一些國家先后成立了類似制造聯盟的組織，對歐洲工業(yè)設 計發(fā)展起了很重要的作用。 在第一次世界大戰(zhàn)期間，制造聯盟在中立國舉辦了一系列有影響的展覽。自此以后，聯盟逐漸把目光從國外轉向國內，其思想中的國際主義因素讓位于較實際面對經濟狀況的態(tài)度，強調把設計作為改善國家經濟狀況的一種手段。德意志制造聯盟于1934年解散，后又于1947年重新建立。,現代設計藝術史,XIANDAISHEJIYISHUSHI,,
7、,,,,,,,,第四章 現代主義設計的發(fā)展 第一節(jié) 德國工業(yè)聯盟,,,德意志制造聯盟有一系列的設計改革宣言和宗旨。聯盟宣言的主要內容包括以下內容： 1、明確提出藝術、工業(yè)、手工藝應該相結合。 2、通過教育、宣傳，提高德國設計藝術水平。 3、聯盟走非官方路線，是設計藝術界的行業(yè)組織。 4、在德國藝術界，宣傳和提倡功能主義，并接受現代工業(yè)。 5、反對任何形式的裝飾。 6、主張標準化和批量化生產，以此為設計藝術的基本要求。,現代設計藝術史,XIANDAISHEJIYISHUSHI,,,,,,,,,,第四章 現代主義設計的發(fā)展 第一節(jié) 德國工業(yè)聯盟,,,三、彼得貝倫斯及其設計藝術實踐活動,彼得貝倫斯是
8、新建筑運動的早期領袖，德國工業(yè)聯盟的重要成員，德國現代主義設計藝術的先驅。他年到慕尼黑，創(chuàng)作了一些新藝術風格的插圖和廣告畫，是德國“青年風格”的代表人物之一。后來逐漸轉向工業(yè)設計，將“工業(yè)化”看作是“時代精神”與“民眾精神”的復合主題。,彼得貝倫斯設計的通用電器公司透平車間，1909年,彼得貝倫斯設計德國通用電器公司的商標，1908年,彼得貝倫斯設計的電水壺及銅電水壺，1909年,現代設計藝術史,XIANDAISHEJIYISHUSHI,,,,,,,,,,第四章 現代主義設計的發(fā)展 第一節(jié) 德國工業(yè)聯盟,,,三、彼得貝倫斯及其設計藝術實踐活動,彼得貝倫斯是新建筑運動的早期領袖，德國工業(yè)聯盟的重
9、要成員，德國現代主義設計藝術的先驅。他年到慕尼黑，創(chuàng)作了一些新藝術風格的插圖和廣告畫，是德國“青年風格”的代表人物之一。后來逐漸轉向工業(yè)設計，將“工業(yè)化”看作是“時代精神”與“民眾精神”的復合主題。,彼得貝倫斯設計的通用電器公司透平車間，1909年,彼得貝倫斯設計德國通用電器公司的商標，1908年,彼得貝倫斯設計的電水壺及銅電水壺，1909年,現代設計藝術史,第二節(jié) 荷蘭風格派運動,XIANDAISHEJIYISHUSHI,,,,,,,,,,第四章 現代主義設計的發(fā)展 第二節(jié) 荷蘭風格派運動,,,風格派是至年間以荷蘭為中心的現代藝術流派，成員包括畫家、設計師、建筑師。 風格派的理論有著深奧的
10、美學內涵，在繪畫上完全把立體主義推向抽象，認為應該消除藝術與自然的任何聯系，只有最小的視覺元素和原色才是真正傳達“宇宙真理”的詞匯，而這些詞匯就是直線、方形以及原色和黑白灰構成的作品才是永恒的藝術作品，這些主張從蒙德里安的畫中可以看出。 在設計上，風格派追求一種終極的、純粹的實在，追求以長和方為基本母體的幾何體，把色彩還原為三原色，界面變成直角、光滑、無裝飾，用抽象的比例和構成代表絕對、永恒的客觀實際。,現代設計藝術史,第三節(jié) 俄國構成主義與現代主義設計藝術,XIANDAISHEJIYISHUSHI,,,,,,,,,,第四章 現代主義設計的發(fā)展 第三節(jié) 俄國構成主義與現代注意設計藝術,,,構
11、成主義，又稱“結構主義”?，F代西方藝術流派之一，發(fā)源于立體主義，年在俄國形成，標榜藝術的思想性、形式性和民族性，采用圓、矩形和直線，最早出現在雕塑領域，而后發(fā)展到繪畫、戲劇、音樂、建筑設計、產品設計等廣泛領域。代表人物有馬列維奇、塔特林、佩夫斯納、嘉博、羅德琴柯、列歇茨基、納吉等。 未來主義（）是由意大利詩人馬里內蒂在世紀初發(fā)起的，繼而在俄、法、德、英、波蘭等歐洲國家產生廣泛、深刻影響的文學藝術流派。,現代設計藝術史,第四節(jié) 現代主義建筑,XIANDAISHEJIYISHUSHI,,,,,,,,,,第四章 現代主義設計的發(fā)展 第四節(jié) 現代主義建筑,,,現代建筑的發(fā)展是人類建筑史上的一次革命
12、，其產生的原因可以追溯到工業(yè)革命及其所引起的社會生產條件、技術條件、社會生活的大變革。 具體表現在以下幾個方面，也是現代建筑產生的直接原因。 工業(yè)革命帶來的建筑需求數量和建筑類型增多。 工業(yè)革命之后出現的新材料為現代建筑提供了物質基礎 結構科學的發(fā)展，為建筑結構的多樣化和復雜化提供科學的理論依 據，使建筑設計師能夠有目的地去進行優(yōu)良的結構設計。,從格羅佩斯、米斯凡德羅、勒柯布西耶的理論著作、發(fā)表的言論，以及他們的設計作品來看，他們所堅持的“現代主義建筑”主要有以下幾個方面的觀點： 強調建筑要隨時代而發(fā)展，現代建筑要與工業(yè)化發(fā)展相適應。 突出建筑設計的經濟性，以最低限度的人力物力達到最大限度的完
13、美性，強調建筑 設計師要研究和解決建筑的實用功能和經濟問題。 注重發(fā)揮新型建筑材料和建筑結構的特點和作用。 反對采用傳統(tǒng)風格，主張根據功能與新材料來創(chuàng)造新的式樣，使功能與形式統(tǒng)一。 完全廢棄建筑外附加的裝飾，認為建筑美在于建筑處理的合理性與邏輯性。 認為建筑空間是建筑的主角，空間的運用是第一重要的，設計應從原來平 面、立面 式構圖轉移到空間和體量的總體處理上來，并且在處理立體構圖上考慮人觀察建筑 時的時間因素，產生了“時間空間”的建筑構圖理論。,現代設計藝術史,XIANDAISHEJIYISHUSHI,,,,,,,,,,第四章 現代主義設計的發(fā)展 第四節(jié) 現代主義建筑,,,現代設計藝術史,第五
14、節(jié) 現代主義設計藝術大師的設計活動及其設計藝術思想,XIANDAISHEJIYISHUSHI,,,,,,,,,,第四章 現代主義設計的發(fā)展 第五節(jié) 現代主義設計藝術大師的設計活動機器設計藝術思想,,,一、格羅佩斯與現代主義設計藝術,年格羅佩斯自己獨立創(chuàng)辦了建筑設計事務所，在此期間，與漢斯邁耶合作設計了著名的法古斯鞋楦工廠。該建筑以新穎的外立面處理與充足的自然采光展現了新的設計風貌，改變了傳統(tǒng)建筑設計的觀念，是歐洲第一座真正玻璃幕墻結構的建筑，初步顯示了格羅佩斯強調功能與合乎理性的設計傾向。 年，格羅佩斯為德國工業(yè)聯盟科隆展覽會設計的標準化車間與辦公樓更加確立了他作為優(yōu)秀建筑師的地位，在設計中他
15、大量采用了完全透明的玻璃外墻。在此基礎上，格羅佩斯形成了自己突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑的理念。 年，格羅佩斯從美國芝加哥學派的建筑方法中獲得啟迪，提出：“在各種住宅中，重復使用相同的部件，就能進行大規(guī)模生產，降低價格，提高出租率。” 年，開始在德國魏瑪公立美術與工藝學校任教；年，他被任命為校長之際，將該校與魏瑪美術學院合并，并對傳統(tǒng)的辦學方法進行了全面的改革，同時更改校名創(chuàng)建了著名的“國立包豪斯學?！?，由此開始了世紀規(guī)范化設計藝術教育的歷程。,現代設計藝術史,XIANDAISHEJIYISHUSHI,,,,,,,,,,第四章 現代主義設計的發(fā)展 第五節(jié) 現代主義設計藝術大師的設計活動機器設計藝術思
16、想,,,在格羅佩斯的指導下，包豪斯的設計教學形成了一套教學理念：設計中強調自由創(chuàng)造，反對抄襲；將手工藝和機器生產結合起來，格羅佩斯認為工業(yè)化條件下的設計師既要掌握手工藝，又要了解現代工業(yè)的特點，以使自己的設計與機械化大生產相結合；強調各門藝術之間進行交流，主張建筑藝術和工藝美術向新興的藝術流派，如抽象派學習；教學中理論和實踐相結合，培養(yǎng)具有嫻熟動手能力和較高理論素養(yǎng)的人才；教學和社會生產相結合。 格羅佩斯設計的建筑都有較好的采光性，有較大的窗戶和陽臺，這也是現代主義建筑與歐洲傳統(tǒng)建筑的巨大區(qū)別之一。格羅佩斯的建筑設計一般在總體布局上，放棄傳統(tǒng)的周邊式布局，采用平行式布局，以保障陽光照射。同時他
17、還提出建筑之間應該根據其高度確定它們之間的距離，以保證充分的日照和房屋之間的綠化。,現代設計藝術史,XIANDAISHEJIYISHUSHI,,,,,,,,,,第四章 現代主義設計的發(fā)展 第五節(jié) 現代主義設計藝術大師的設計活動機器設計藝術思想,,,由格羅佩斯親自構想與設計的包豪斯，也不是單純的技術教育學校，而是建筑在上述理想基礎上的全新造型教育體系。在包豪斯的教育內容中，他規(guī)定了造型基礎知識課程、造型材料基礎知識課程、造型工藝實際操作的基礎課程與提高藝術修養(yǎng)的基礎課程等內容，構成一個比較完整、科學的設計藝術教育體系。在包豪斯辦學的各種措施中，最有貢獻的創(chuàng)舉是實行了課堂學習與工作室學習、教師任課
18、與手工藝人任課的“雙軌制教學”體制，并根據不同的專業(yè)分別制定了相應的雙軌制教學機制，從而奠定了設計藝術教育中重視現場實踐教學的科學基礎。 格羅佩斯建筑設計的代表作主要有：法古斯鞋楦工廠、包豪斯校舍、英國劍橋伊姆品登學院、哈佛大學研究生中心、柏林漢沙區(qū)高層公寓等。,現代設計藝術史,XIANDAISHEJIYISHUSHI,,,,,,,,,,第四章 現代主義設計的發(fā)展 第五節(jié) 現代主義設計藝術大師的設計活動機器設計藝術思想,,,二、“少就是多”米斯凡德羅倡導的現代主義設計藝術理念,米斯凡德羅，著名建筑師，德國工業(yè)聯盟重要成員，現代主義設計代表人物之一，設計藝術教育家，包豪斯的重要成員。 米斯凡德
19、羅倡導建筑設計應立足“少就是多”的功能主義美學思想，最善于用鋼架和玻璃表現技術的完美，是現代摩天大樓的開創(chuàng)者。于年發(fā)表的“少就是多”的名言集中反映了他的建筑觀點和建筑特色?！吧佟笔轻槍Ξ敃r建筑界仍很流行繁瑣的古典裝飾手法而提出的，因為古典的繁瑣裝飾阻礙了建筑的工業(yè)化進程；“多”則揭示了在大工業(yè)生產條件下可能創(chuàng)造出來的建筑上簡潔而豐富的效果和最大的使用空間。 米斯凡德羅的設計活動主要集中在建筑領域，同時也涉足家具設計。在設計藝術教育上，米斯凡德羅主持包豪斯工作的幾年中，他還是盡最大努力對包豪斯進行了一系列有益的嘗試，使包豪斯的教學恢復正常。,現代設計藝術史,XIANDAISHEJIYISHUS
20、HI,,,,,,,,,,第四章 現代主義設計的發(fā)展 第五節(jié) 現代主義設計藝術大師的設計活動機器設計藝術思想,,,三、勒柯布西耶與走向新建筑,勒柯布西耶，法國現代主義建筑運動的杰出代表，世紀著名建筑師與設計藝術理論家，是現代主義運動中最有影響的三位大師之一，也是其中著書立說最多的一位，其建筑的新理念和城市規(guī)劃思想有非常獨到之處。 年勒柯布西耶把他發(fā)表于新精神雜志上有關現代主義建筑的理論文章匯編成冊，出版了走向新建筑一書，是一部極富革命性的設計宣言，書中大力宣揚機械的美，從而使勒柯布西耶成為“機械美學”的理論奠基人。 勒柯布西耶強調建筑的藝術性，認為建筑師不是一個工程師，而是一個藝術家，“建筑藝術
21、超出實用的需要，建筑藝術是造型的東西”，“（建筑的）輪廓不受任何約束”，“輪廓先是純粹的精神創(chuàng)造，需要造型藝術家的工作”，“建筑師用形式的排列組合，實現了一個純粹是他精神創(chuàng)造的程式?！?現代設計藝術史,XIANDAISHEJIYISHUSHI,,,,,,,,,,第四章 現代主義設計的發(fā)展 第五節(jié) 現代主義設計藝術大師的設計活動機器設計藝術思想,,,勒柯布西耶的另一個重要貢獻是其關于城市規(guī)劃設計的思想，他設計了許多城市規(guī)劃的方案，雖大多沒有付諸實施，但影響甚大。 在對建筑理論和實踐進行探索的同時，勒柯布西耶也曾對家具設計進行過嘗試。,朗香教堂的設計是其建筑風格轉換的一個代表，脫離了早期建筑上追求
22、理性主義的設計原則，在造型上略帶一些神秘主義色彩，其抽象的造型也說明了勒柯布西耶非凡的想象力。 馬賽公寓是其現代主義建筑風格最后的代表作（年），此后轉向表現主義設計手法。,,“建筑五要素”,現代設計藝術史,XIANDAISHEJIYISHUSHI,,,,,,,,,,第四章 現代主義設計的發(fā)展 第五節(jié) 現代主義設計藝術大師的設計活動機器設計藝術思想,,,四、芬蘭建筑師阿爾托,阿爾托是芬蘭現代主義建筑師，人情化建筑理論的倡導者。他的設計思想和實踐大致經歷三個階段： 初級階段：年，是其把現代主義建筑思想在芬蘭加以宣傳 和付諸于實踐的階段。作品外型簡潔，一般為白色，有時在陽臺上 涂
23、有強烈的色彩；室內多利用芬蘭盛產的木材作裝飾面料，采用自 然、自由的裝飾形式。 成熟階段：年是阿爾托設計成熟的階段。這個時期，他喜 歡自然材料和精致的人工構件結合使用，建筑外部喜歡用紅磚，造 型精致，并與周圍的地形和自然景物有機結合，室內強調光線處理。 晚期階段：年，又回到早期設計的白色純潔空間階段，發(fā) 展了連續(xù)空間的概念，建筑既重視功能要素，又強調外觀造型的藝 術性。,現代設計藝術史,XIANDAISHEJIYISHUSHI,,,,,,,,,,第四章 現代主義設計的發(fā)展 第五節(jié) 現代主義設計藝術大師的設計活動機器設計藝術思想,,,在阿爾托的設計中，始
24、終貫穿著一個整體設計的思想。在建筑設計中，要考慮到建筑與自然環(huán)境，建筑與人的心理需要，建筑的局部空間及構件與整個建筑之間的協調關系。,信息理論是指設計具有信號特征和傳遞 信息的功能。 在阿爾托的設計中，表現主義特征出現 在第二次世界大戰(zhàn)之后，是在現代主義 設計走向衰落之后出現的。 “人文主義”追求是阿爾托對現代主義 設計的最大貢獻。,,阿爾托的設計藝術理論,現代主義設計最突出表現在建筑設計領域，俄國的構成主義、荷蘭的風格派、德國的包豪斯是現代主義設計發(fā)展的三大支柱，包豪斯的發(fā)展、設計藝術教育體系的形成以及設計藝術理念，不同程度受到了風格派和構成主義的影響，風格派和構成主義的一些代表人物直接參與了包豪斯的教學工作，如杜斯伯格、康定斯基等。包豪斯是世界現代主義設計藝術的中心，現代設計藝術教育發(fā)展的發(fā)源地。,本章小結：,
現代設計藝術史現代主義設計的發(fā)展.ppt
