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1、【戲曲文學論文】肢體語言在戲曲合唱中的表達與運用
一、中國戲曲的發(fā)展
戲曲是包含文學、音樂、舞蹈、美術、武術、雜技以及表演藝術各種因素綜合而成的一門中國傳統(tǒng)藝術，劇種繁多有趣，表演形式載歌載舞，有念有唱，有文有武，集“唱、做、念、打”于一體，在世界戲劇史上獨樹一幟。中國戲曲雖然產(chǎn)生的比希臘、印度晚一些，但是早在漢代就有了百戲的記載，從宋金的雜劇、南戲、元曲，發(fā)展至明清的昆曲，在發(fā)展中吸收并融合了個時期的各種聲腔曲調(diào)、民間歌舞、琴曲、宗教音樂等元素，形成完美的舞臺藝術表演體系。新中國成立之初，已經(jīng)發(fā)展到300多個劇種，其中京劇、豫劇、越劇、黃梅戲、評劇依次稱為中國五大戲曲
2、劇種。
二、中國戲曲改編的合唱作品
中國戲曲中的合唱形式一般認為形成于明代弋陽腔，并在高腔劇種中得到發(fā)揚光大，稱為“戲曲幫腔”。實則可以追溯到更早，《詩》《鄭風摔兮》篇唱道：“叔兮伯兮，倡！予和汝妙，“叔兮伯兮，倡！予要成女?！边@里寫的就是青年男女相聚歡會之時，此唱彼和的歌舞場面。這種合唱形式即是《楚辭》中的“亂”，其實就是合唱。漢代相和歌實承楚音前有“艷”，后有“亂”、“趨”，相當于《吳聲》、《西曲》的前有“和”而后有“送”。艷、亂、趨、和、送，其實都是合唱形式。到了唐代，歌舞戲《踏謠娘》更是充分發(fā)揮了“和”的特長，女主人公每歌一疊，“則旁人齊聲和之云：‘踏謠
3、，和來！踏謠娘苦，和來！’”以幫腔的形式來烘托氣氛，增強劇情的戲劇性。由此可見中國戲曲中的合唱形式由來已久，20世紀以來，戲曲中的合唱展現(xiàn)了新的風貌，形成了一批具有時代感的現(xiàn)代戲曲合唱作品。如《沙家浜》、《智取威虎山》、《杜鵑山》、《朝陽溝》等其中以京劇和豫劇為代表。
三、肢體語言在中國戲曲合唱中的表達與運用
（一）京劇中合唱作品的肢體語言
提到現(xiàn)代京劇中的合唱作品，不得不提到1960年代的革命樣板戲，一個被標上特殊符號的歷史標簽。1967年5月31日《人民日報》社論《革命文藝的優(yōu)秀樣板》一文，正式提出了“樣板戲”一詞。在此前的三年中，曾被稱為“
4、現(xiàn)代戲”、“革命戲”，最后定名為“革命藝術樣板”。革命樣板戲最初專指八部戲，其中京劇作品有《紅燈記》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇襲白虎團》。其中多個關鍵情節(jié)用合唱來演繹，如《智取威虎山》中的經(jīng)典選段《迎來春色換人間》、《乘勝進軍》等。除了上世紀特殊時期的樣板戲，近年來許多作曲家在原本的京劇唱段基礎上，通過現(xiàn)代的和聲編配技巧創(chuàng)編合唱，使作品的聽覺表現(xiàn)力更加豐富，如《杜鵑山》中的《家住安源》、《情別霸王》等。受特殊時期政治背景的影響，樣板戲中的合唱作品表演過程中肢體語言較少，合唱成員多以眼神來表達人物形象，個別帶有領唱的選段中，領唱的肢體語言較合唱成員豐富，多根據(jù)劇情的人物性格特點
5、、情節(jié)需要，并結(jié)合了戲曲中的手眼身法而編排。近年來改編創(chuàng)作的京劇合唱作品肢體語言的表達較比之前靈活，但大部分的仍以站立的體態(tài)為主。
（二）豫劇中合唱作品的肢體語言
豫劇起源于中原，是在河南梆子的基礎上不斷繼承、改革和創(chuàng)新發(fā)展起來的，是中國五大戲曲劇種之一，也是中國第一大地方劇種。豫劇以唱腔鏗鏘大氣、抑揚有度、行腔酣暢、吐字清晰、韻味醇美、生動活潑、有血有肉、善于表達人物內(nèi)心情感著稱，憑借其高度的藝術性而廣受各界人士歡迎。二十世紀五十年代左右，合唱被運用到豫劇中。合唱有著很強的藝術感染力和表現(xiàn)力，因此很快被戲曲觀眾所喜愛并得以普及。通過作曲家們多年來的努力及實踐，
6、合唱在豫劇音樂中的地位與日俱增，并創(chuàng)作了一批深受戲曲愛好者及合唱愛好者喜愛的合唱作品，同時也為豫劇音樂藝術拓展了一種新的表現(xiàn)形式。豫劇中的合唱多采用小合唱或伴唱的形式。音域較窄，但卻能細致的刻畫人物形象，表現(xiàn)人物內(nèi)心情感，生動的表現(xiàn)情景等方面。并常用哼鳴或“啊”來展現(xiàn)背景氣氛，為劇情做鋪墊。發(fā)展到二十一世紀，作曲家們借鑒了豫劇中的經(jīng)典唱段，運用現(xiàn)代的創(chuàng)作技法改編成了許多合唱作品，如《朝陽溝》、《大祭樁》等。豫劇是一種戲曲表演藝術，在演唱的過程中很重表演，因此在演繹豫劇所改編的合唱作品時也應借鑒豫劇的表演要訣，并根據(jù)具體劇情編排設計簡單的肢體動作，使作品既傳承了我國傳統(tǒng)豫劇藝術文化，又更加賦予時
7、代感和觀賞性。以親家母你坐下（《朝陽溝》選段）為例。這段講的是銀環(huán)的媽媽來到拴保家之后，和拴娘的對話。前奏部分女生可以雙手互握放于腰際扮作中年婦女的形象?！坝H家母你坐下，咱們說說知心話。中?！边@句唱詞由女聲演唱，可以編排互相拉手的肢體語言，“中”可以設計屈膝雙手拍腿的動作，開篇即根據(jù)劇情及唱詞深入刻畫人物形象及性格特點?！坝挚舷铝τ形幕?，不愁當一個啥，啥?”在疑問句的時候可以設計把一只手扮作聽筒放于耳際的肢體動作。既演繹到了故事情節(jié)又給觀眾很強的帶入感，豐富了觀眾的視聽審美。為了豐富觀眾的視覺審美享受，達到更好的演出效果，在中國戲曲改編的合唱作品的表演編排上適當加入肢體語言達到試聽兼容的效果，給觀眾試聽共享的感受。
[參考文獻]
[1]修海林.中國音樂的歷史與審美[M].中國人民大學出版社,1999.
【戲曲文學論文】肢體語言在戲曲合唱中的表達與運用
