【戲曲文學論文】低音提琴在戲曲樂隊演奏的作用

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1、【戲曲文學論文】低音提琴在戲曲樂隊演奏的作用 摘要：低音提琴被引入我國傳統(tǒng)的戲曲樂隊，在戲曲樂隊演奏中發(fā)揮重要作用。應重視并研究低音提琴專業(yè)的深入發(fā)展，以便使低音提琴能夠更廣泛地參與民族音樂的實踐。 關(guān)鍵詞：低音大提琴戲曲樂隊作用 一、低音提琴被引入我國傳統(tǒng)的戲曲樂隊 中華人民共和國成立不久，國家就在文藝界提出“百花齊放，百家爭鳴”的口號，戲曲樂隊不僅創(chuàng)新性地引入傳統(tǒng)樂器中的二胡、揚琴、琵琶等，同時受西洋舞臺劇的影響，將低音大提琴這一西方古老的弓弦樂器引入戲曲樂隊，使之成為最早引入的西洋樂器。低音大提琴給戲曲樂隊帶來巨大而深遠的影響，具有

2、劃時代的意義。 二、低音提琴在戲曲樂隊演奏中的作用 1.戲曲樂隊中低音提琴所占有的重要地位 在戲曲樂隊中主要擔任低音聲部伴奏角色樂器的低音提琴，是歐洲最為古老的西洋樂器之一；它以其純正的音質(zhì)、柔和渾厚的音色、飽滿的音量、良好的共鳴效果成為整個樂隊音響的支柱，基本節(jié)奏的基礎(chǔ)。低音提琴在傳統(tǒng)的戲曲樂隊中演奏出的音高比使用的記譜標注的音高還要低八度，這能夠更好地擴展戲曲樂隊的音域。在低音提琴的作用下，戲曲音樂的演奏更具感染力、氛圍感和表現(xiàn)力。低音提琴是戲曲樂隊中最能凸顯低音聲部的樂器，在戲曲樂隊中有著不可或缺的重要地位。 2.低音提琴為

3、戲曲樂隊演奏的旋律增強了對比性 為戲曲唱腔和音樂伴奏是戲曲樂隊的主要功能。通過樂隊伴奏高低音的起伏、遞進，可以有效描繪戲曲的主體感情，低音提琴這一低聲部的樂器就有著至關(guān)重要的作用。戲曲樂器多以中高音樂器為主，低音提琴的加入，兩者相互配合，加之變幻莫測的和聲部，可以更加清晰地襯托戲曲樂隊演繹層次的豐富，各音部更加明亮、清晰，伴奏也就愈發(fā)完整且完美。如果戲曲作品只有主旋律而沒有低音部旋律的襯托，會影響作品及唱腔的情感，觀眾也就無法完整體會作品主題及每個細節(jié)的豐富細膩的情感，難以形成共鳴。這也更能證明低音提琴在戲曲樂隊中的重要作用。低音伴奏可以更好地襯托唱腔，伴隨戲劇劇情，音色隨之發(fā)

4、展變化，營造不同的戲曲氛圍，尤其包括低八度的重音提琴聲部，可形成鮮明的聲音和情感對比，使戲曲表演展現(xiàn)得更加完整，作品更加立體直觀，更易引發(fā)觀眾情感共鳴。 3.低音提琴對戲曲氛圍和人物內(nèi)心的表現(xiàn)作用 戲曲帶給人情感共鳴、故事的身臨其境感，低音提琴的低音調(diào)可以將戲曲音樂作品的生活環(huán)境、自然環(huán)境、情緒等基調(diào)，如悲壯的情緒、風雨欲來時的氣勢、驚濤駭浪的咆哮等表達得淋漓盡致。低音提琴還可以用于人物情感與心情的表達，為戲曲故事營造氣氛作用無可替代。 4.在戲曲作品低音的凸顯上，低音提琴更具優(yōu)勢 戲曲演奏中，有很多樂器可以表現(xiàn)低音聲部的效果，如

5、大提琴；大提琴可以將低音完美地展現(xiàn)，但低音提琴可以以獨立的聲部演繹比大提琴更低的低音部，讓觀眾感知戲曲作品更加豐富、立體的情感和思想，同時也能夠更好地襯托整個作品的主旋律。在戲曲音樂作品中，低音提琴對作品細節(jié)的展現(xiàn)更加清晰、完整、豐富。 5.從技巧來看低音提琴的作用 低音提琴有著多種演奏指法，最為常用的是撥弦演奏法，其效果比其他管弦樂器更明顯突出，在撥弦中能夠?qū)蚯髌返墓?jié)奏去向進行控制，加之低音提琴在共鳴箱構(gòu)造上較寬，琴弦長，震動時間長，從而使琴音更加持久，聲音更加豐滿。這些特點能夠更好地展現(xiàn)戲曲旋律，將作品完整而飽滿地展現(xiàn)出來。 三、低音提琴

6、運用于戲曲音樂伴奏 1.低音提琴在戲曲樂隊中運用的可行性分析 文武場是戲曲樂隊的另一稱呼，樂隊中絲竹管弦樂器的組合被稱之為文場，武場則是指打擊樂器的組合。我國的戲曲有二百幾十種，有不同的伴奏樂隊形式。伴奏樂隊可分為較為固定組合形式和較為自由組合形式。其中，戲曲發(fā)展較為完善、具有全國性影響的劇種都是較為固定的組合形式，如京劇中京胡、京二胡和月琴是文場主要樂隊構(gòu)成樂器，而具有地方戲特色的劇種，有主奏樂器，其他樂器則在組合上相對自由，隨意，一般可以就地取材，以達到增強樂隊演奏音響效果的目的。戲曲伴奏樂隊與其他民族樂隊最大的特點是織體上的一致性，尤其在地方劇種和即興伴奏

7、的戲曲中，很多樂器演奏統(tǒng)一旋律，其目的是為了更好地表現(xiàn)和襯托唱腔。由此可見低音提琴加入的必要性，一是中國傳統(tǒng)戲曲中低音弦樂器本就缺乏，它的加入可以完美地補充低音聲部，滿足戲曲樂隊演奏效果上的層次感和音響效果上的立體感。二是立足于戲曲藝術(shù)特點來看，人物性格表現(xiàn)和故事表演是戲曲的實質(zhì)，而戲曲樂隊的伴奏則主要是實現(xiàn)襯托故事情節(jié)和人物性格，其作用不可忽視。低音提琴這一低聲部的樂器，不僅可以使整個樂隊演奏的厚度加強，也給樂隊起到了穩(wěn)“根”的作用，更好地表現(xiàn)出戲曲意境，使整個樂曲更加和諧。三是從織體的角度看，由于各樂器注重旋律化和復調(diào)織體的表現(xiàn)，因此在很大程度上忽略了樂隊中和聲效果，如果低音提琴加入樂隊，

8、用來充當和聲聲部，也會為樂隊增添很多風采。 2.戲曲音樂中的低音提琴伴奏 就目前多數(shù)的戲曲音樂來看，需要運用到低音提琴聲部的曲譜較少。筆者通過自身多年實踐與思考，提出在戲曲音樂伴奏方面的幾點體會。唱腔音樂演奏和唱腔伴奏是戲曲音樂的兩大部分，都需要戲曲樂隊組合完成，在這一多聲部的樂隊組合中，低音是必不可少的重要組織部分，是樂隊演奏音樂和聲的基礎(chǔ)和整體紐帶。戲曲是一門綜合藝術(shù)。滇劇的伴奏不僅是演奏旋律與唱腔的配合，還有即興的伴奏再創(chuàng)作，這既需要演奏員懂得戲曲和劇種的特點，具備演奏技術(shù)和技巧，又需要通過低音提琴的伴奏來充分體現(xiàn)和發(fā)揮唱腔的特點、思想內(nèi)涵，刻畫人物和故事

9、場景，表現(xiàn)伴奏的藝術(shù)魅力。即興的戲曲伴奏要配以唱腔，并依托主旋律，通過簡化唱腔旋律的方式在相應的位置加入低音聲部，在前奏或者是過門音樂中跟隨主旋律進行而充分發(fā)揮，此時低音提琴作為一個弦樂的聲部來表現(xiàn)戲曲的意境。因此，即興伴奏要根據(jù)唱腔和不同部分的音樂進行設計，而不能是機械性的復制。另外，對低音提琴再加入的位置要有充分的思考，尤其必須熟悉板腔體的戲曲音樂各種唱腔的板式，如流水板相當于1\4拍，一板三眼則相當與4\4拍，在板眼的設計上又分為頭眼、中眼、末眼等不同的節(jié)拍位置。因此，低音提琴伴奏部分可以在“板”的位置，從而在節(jié)奏上更好地起到強調(diào)作用。低音提琴以拉奏和撥奏為主，力度的把控很關(guān)鍵；一旦不恰

10、當，則會影響整個樂隊音響效果的平衡。 四、結(jié)語 低音提琴在我國的運用和專業(yè)化發(fā)展不足百年，但在中國民族樂隊中所具有的功能、發(fā)揮的作用、占有的地位都是特殊且非常重要的，表現(xiàn)出了很高的藝術(shù)價值。我國民族樂隊的低音弦樂器一直比較薄弱，低音提琴則被賦予了重要的藝術(shù)使命?！拔髑僦杏谩备玫伢w現(xiàn)出中西藝術(shù)文化的融合性，無論是現(xiàn)代化的大型民族管弦樂隊還是伴奏、合奏的民族小樂隊，有了低音提琴的加入，樂隊的功能和表現(xiàn)力就更強。此外，低音提琴當前在國內(nèi)藝術(shù)發(fā)展中的主要功能是伴奏，多元化的藝術(shù)表現(xiàn)仍較為缺乏，因此對低音提琴專業(yè)的深入發(fā)展應予以足夠重視和研究，使低音提琴這件樂器能夠更廣泛地參與民族音樂的實踐。 參考文獻： [1]劉竟利.低音提琴在樂隊中的作用[J].北方音樂,2016,36(15):71. [2]鄧杰.低音提琴在樂隊中的重要作用及地位[J].戲劇之家,2019(6):71. [3]劉嘉逸.民族樂隊中—低音提琴價值所在[D].天津音樂學院,2016:26-28. [4]王淼.大提琴與中國傳統(tǒng)音樂的結(jié)合[J].吉林省教育學院學報(下旬),2013,(8):151-152.