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1、現(xiàn)實(shí)超 現(xiàn) 實(shí) 主 義 目 錄CONTENTS 1 誕生2 種類3 人物4 影響 超現(xiàn)實(shí)主義的誕生PART 01TThe birth of surrealism PART.1P RT.1 超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)和立體派，風(fēng)格派等等藝術(shù)流派不同，它并非一種風(fēng)格，而是針對(duì)生活和社會(huì)所持的一種態(tài)度。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束之時(shí)，整個(gè)歐洲，經(jīng)濟(jì)蕭條、世態(tài)炎涼，人民生活困苦，整個(gè)社會(huì)彌漫著強(qiáng)烈的厭世、悲觀的情緒。此種形勢(shì)之下，人們（藝術(shù)家們）開(kāi)始否定一切，開(kāi)始逃避現(xiàn)實(shí)，追求不存在的夢(mèng)幻， 以脫離現(xiàn)實(shí)的悲哀與殘酷。 超現(xiàn)實(shí)主義作為文藝界和藝術(shù)界共同的流派，形成于兩次世界大戰(zhàn)的歐洲。超現(xiàn)實(shí)主義一詞是由現(xiàn)代派詩(shī)人阿波利奈爾
2、在1917年首次使用的，并在西方現(xiàn)代視覺(jué)藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。超現(xiàn)實(shí)主義脫胎于“達(dá)達(dá)派”，以弗洛伊德的精神分析為基礎(chǔ)又和西方馬克思主義相結(jié)合，使人擺脫理性的、道德的、乃至心理上的束縛，獲得人 生完整意義上的自由。 超現(xiàn)實(shí)主義的種類PART 02Types of surrealism PART.1P RT.2自然主義的超現(xiàn)實(shí)主義 將一些寫實(shí)的來(lái)自日常生活中的平常事物完全脫離它們?cè)诂F(xiàn)實(shí)世界中的正常關(guān)系，重新裝配在一個(gè)幻想超自然的環(huán)境之中，變成了一個(gè)令人驚奇或者荒誕無(wú)稽的畫面。 PART.1P RT.2有機(jī)現(xiàn)實(shí)主義 通過(guò)一些帶有暗示性的視覺(jué)形象，引起人們的自由聯(lián)想，借以擺脫現(xiàn)實(shí)對(duì)感覺(jué)世界的束縛。
3、 超現(xiàn)實(shí)主義大師PART 03 Surrealist master PART.1P RT.3 達(dá)利Dali 馬格里特Magritte杰昂 米羅Djenmiro PART.1P RT.3米羅的創(chuàng)作方式是有意打亂知覺(jué)的正常秩序，在知覺(jué)的引導(dǎo)下用一種近似抽象的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)心靈的即興感應(yīng)。早期深受凡高和立體派的影響，作品或帶有極為精雅的 色彩和線條的運(yùn)動(dòng)，或具有立體主義的作風(fēng) 。 杰昂米羅出生于西班牙巴塞羅那附近的塔拉戈納的蒙特羅伊格。那里是東西方文化交流的橋梁，是產(chǎn)生羅馬風(fēng)格的搖籃，深受意大利文藝復(fù)興的影響，又是最先接受現(xiàn)代藝術(shù)的地方，是誕生畢加索和達(dá)利的國(guó)家。 20世紀(jì)最純粹的畫家-杰昂 米羅 PA
4、RT.1P RT.3荷蘭的室內(nèi)1928年 他訪問(wèn)了荷蘭，受到荷蘭少有的幾個(gè) 大師的影響。他制作了一系列的繪畫，題名為荷蘭的室內(nèi)，那是從真實(shí)到幻想變形的實(shí)例。 PART.1P RT.3達(dá)利的繪畫作品：記憶永恒 達(dá)利承認(rèn)自己在“記憶的永恒”這幅畫中表現(xiàn)了一種“由弗洛伊德所揭示的個(gè)人夢(mèng)境與幻覺(jué)”，是自己不加選擇的，并且盡可能精密地記下自己的潛意識(shí)，自己的夢(mèng)中每一個(gè)意念的結(jié)果。而且達(dá)利為了尋找這種超現(xiàn)實(shí)的幻覺(jué)，他曾去精神病院了解患病人的意識(shí)，認(rèn)為他們的言論和行動(dòng)往往是一種潛意識(shí)世界的最真誠(chéng)的反映。達(dá)利運(yùn)用他那熟練的技巧精心刻畫那些離奇的形象和細(xì)節(jié)，創(chuàng)造了一種引起幻覺(jué)的真實(shí)感，令觀眾看到一個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活中
5、根本看不到的離奇而有趣的景象，體驗(yàn)一下精神病人式的對(duì)現(xiàn)實(shí)世界秩序的解脫。 PART.1P RT.3達(dá)利薩爾瓦多達(dá)利，是著名的西班牙畫家，因?yàn)槠涑F(xiàn)實(shí)主義作品而聞名。達(dá)利是一 位具有非凡才能和想象力的藝術(shù)家，他的作品把怪異夢(mèng)境般的形象與卓越的繪圖技術(shù)和受文藝復(fù)興大師影響的繪畫技巧令人驚奇地混合在一起。 PART.1P RT.3面部幻影和水果盤達(dá)利的作品讓人們感嘆：這 也許是超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的真正的魅力所在。而達(dá)利的這種將幻覺(jué)的意象與魔幻的現(xiàn)實(shí)主義作對(duì)比的手法，更使得他的畫在所有超現(xiàn)實(shí)主義作品中脫穎而出。 PART.3偉大的自慰者男人 緋紅 新藝術(shù)建筑風(fēng)格 下體女人 馬蹄蓮 獅子 舌頭螞蚱 螞蟻魚(yú)鉤
6、蛋 PART.1P RT.30103 02 馬格里特一生的風(fēng)格變化不大，他不 受流行的新技巧影響，而專注于創(chuàng)作奇幻的、恐怖的、充滿特殊構(gòu)想的形象。他的繪畫作品仿佛謎語(yǔ)一般讓人猜想，作品里浮現(xiàn)一種死寂的安靜，表達(dá)的觀點(diǎn)含括了從政治到哲學(xué)的理性世界，對(duì)于其他大師們常用的有關(guān)男女情愛(ài)的題材，馬格里特極少涉及。馬格利特的繪畫風(fēng)格基本保持了被稱之為精密、神秘的現(xiàn)實(shí)主義，或魔幻現(xiàn)實(shí)主義的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。作品真實(shí)地表現(xiàn)日常場(chǎng)景，不作變形歪曲，但事件與細(xì)節(jié)的意外組合，產(chǎn)生奇特 怪誕的神秘意味，如同睡眠中醒來(lái)一瞬間，在不清醒狀態(tài)下所產(chǎn)生的錯(cuò)幻視覺(jué)，具有超凡的想象力，形成了超現(xiàn)實(shí)主義繪畫中獨(dú)具一格的畫風(fēng)。 繪畫風(fēng)
7、格雷尼馬格利特（1898-1967），20世紀(jì)比利時(shí)最杰出的超現(xiàn)實(shí)主義畫家。出生于萊西訥。曾在布魯塞爾藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。1919年，他開(kāi)始對(duì)未來(lái)主義和立體主義產(chǎn)生興趣，1925年受到大他十歲的意大利畫家基里訶的影響，開(kāi)始了超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格。生平簡(jiǎn)介 一類為神秘超現(xiàn)實(shí)主義另一類為哲理性超現(xiàn)實(shí)主義作品 PART.1P RT.3錯(cuò)誤的鏡子第二類，畫家用同樣平平常常的個(gè)體組成一眼看上去就有點(diǎn)反常的場(chǎng)面，卻禁不住引人思索。 描繪了一只巨大的眼睛及投射在上面的藍(lán)天白云，但又看似一個(gè)“窗子”，透過(guò)它能看到藍(lán)天、白云，從形式上給人始料不及的視覺(jué)效果，蘊(yùn)含了一定的隱喻，形象地將觀者帶至某種特定的思想概念中。 受威脅
8、的兇手在第一類中，畫家用看似平常的景象，組織成舞臺(tái)般的布景，人物和環(huán)境都是 道具式的，一聲不響，卻靜的有些奇怪，令人感到絲絲恐怖。描繪了兇手潛入服裝店殺人后被兩名偵探圍堵的場(chǎng)景。受害人赤裸躺在暗紅色的床上，一旁的兇手毫無(wú)懼色，安穩(wěn)的靜靜聆聽(tīng)著交響樂(lè)，（畫中的人物都是作者本人）呈現(xiàn)出詭異恐怖的氛圍，制造出一種神秘的魔幻場(chǎng)景。 PART.3 馬格里特的畫不做歪曲變形，少了些光怪陸離的荒誕夢(mèng)境，而更加純凈。他嘗試將日常生活中很平淡無(wú)奇的事物在完全不符合正常邏輯的狀態(tài)下 呈現(xiàn)出一種全新的面貌，讓作品顯現(xiàn)出馬格里特藝術(shù)創(chuàng)造中的思辨性。 PART.1P RT.3 與達(dá)利相比，他不以繪畫表現(xiàn)個(gè)人的困惑或幻想
9、；他的作品特色是智慧，諷刺，還有一種機(jī)智論辯的精神，而非自 我披露。 超現(xiàn)實(shí)主義的影響PART 04The influence of surrealism PART.1P RT.4 文學(xué)娜嘉 色彩紅色沙漠r電影一條安達(dá)魯狗 PART.1P RT.4對(duì)后世的影響積極：抽象思維的畫家，而他的作品首先是其故事性，其次才是其繪畫性。 雷尼馬格里特獨(dú)特的超現(xiàn)實(shí)主義在今天仍對(duì)西歐文化產(chǎn)生著重大的影響，它是通俗藝術(shù)，傳媒藝術(shù)的靈感源泉。消極：弗洛伊德的思想是帶有消極成分的?！案ヂ逡恋抡J(rèn)為現(xiàn)實(shí)是不能改變的，當(dāng)人們出現(xiàn)煩惱和痛苦后，只有去躲避、幻想，而不是去改造現(xiàn)實(shí)世界?！昂鲆暳巳撕退囆g(shù)對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的能動(dòng)作用。四維空間 其他PART 05The influence of surrealism PART.5（一）藝術(shù)語(yǔ)言的本質(zhì)區(qū)別抽象主義繪畫是不依靠具體的物象的，只有筆觸線條色彩。（二）藝術(shù)追求的不同超現(xiàn)實(shí)主義的主要追求：是以所謂“超現(xiàn)實(shí)”、“超理智”的夢(mèng)境、幻覺(jué)等作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，認(rèn)為只有這種超越現(xiàn)實(shí)的“無(wú)意識(shí)”世界才能擺脫一切束縛，從而展現(xiàn)最為真實(shí)的客觀世界。 抽象主義的核心追求：是嘗試打破繪畫必須模仿自然的傳統(tǒng)觀念，排斥任何具有象征性、文學(xué)性、說(shuō)明性的表現(xiàn)手法 感謝講 解 人 ： 孟 昊 德 邵 鯤翔 羿
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