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1、新寫實主義小說和傳統(tǒng)現(xiàn)實主義小說在人物形象塑造上的區(qū)別
—以《煩惱人生》和《平凡的人生》為例
歷史文化學院 章馳 2010213331
摘要:現(xiàn)實主義文學思潮是西歐資本主義制度確立和發(fā)展時期的產(chǎn)物，資本主義制度種種弊病的暴露，人們浪漫熱情和“理想王國”的幻想破滅，現(xiàn)實主義文學就是這種尖銳負責的階級矛盾和社會心理在文學上的反映?，F(xiàn)實主義文學普遍關心社會文明發(fā)展進程中人的生存處境問題，表現(xiàn)出作家們對人的命運和前途的深切關懷。而新寫實主義文學是20事跡90年代后國內(nèi)文學界出現(xiàn)的新現(xiàn)象。它強調(diào)表現(xiàn)生活的原始形態(tài)，絕少作家的情感投入和主觀想象，反對人為地粉飾和拔高現(xiàn)實。本片論文旨在以池莉的《煩惱人
2、生》和路遙的《平凡的世界》為例做比較，從比較中分析兩種文學思潮對于人物形象塑造上的區(qū)別。
關鍵詞：新寫實主義 傳統(tǒng)現(xiàn)實主義 比較 人物形象
正文:
一.新寫實主義小說和傳統(tǒng)現(xiàn)實主義小說概述
新寫實主義是開端于80年代后期的一種小說思潮，它對應于80年代后期中國社會大寫的“人”解體，文學中終極理想的消失，政治熱情降溫，個體生存艱難復雜的現(xiàn)實，以及1987年之后先鋒小說遭遇冷落的藝術現(xiàn)狀，是對于現(xiàn)實和小說的雙重反映。新寫實主義文學所塑造的人物大多是市民形象，反應百姓的日常生活，側重庸常?，F(xiàn)實主義文學思潮是西歐資本主義制度確立和發(fā)展時期的產(chǎn)物，由于資本主義制度種種弊病的暴露，由于人們浪漫熱
3、情和“理想王國”的幻想破滅，于是形成了一種冷靜務實的社會心理。現(xiàn)實主義文學就是這種尖銳負責的階級矛盾和社會心理在文學上的反映。它所塑造的人物形象雖然也是小人物，但是往往以小見大，從小人物個人的命運軌跡可以看出作家對于人物所處的階層的關懷，進而對整個社會的反思和思考，側重于崇高。新寫實“不同于歷史上已有的現(xiàn)實主義，也不同于現(xiàn)代主義‘先鋒派’文學，而是近幾年小說創(chuàng)作低谷中出現(xiàn)的一種新的文學傾向”。 參見《新寫實小說大聯(lián)展卷首語》，載《鐘山》1989年第2期
仍以寫實為主要特征，但是特別注重現(xiàn)實生活原生態(tài)的還原，直面現(xiàn)實，直面人生。雖然從總體的文學精神來看新寫實小說仍可歸為現(xiàn)實主義的大范疇，但無疑
4、具有了一種新的開放性和包容性，善于吸收，借鑒現(xiàn)代主義各流派在藝術上的長處。
二．《煩惱人生》和《平凡的世界》比較
池莉的《煩惱人生》是新寫實主義的代表作品，作品像流水賬一般的記錄了一個普通工人印家厚24小時之內(nèi)的煩惱。
文章中有這樣的一段 “車啟動了，馬路上的臭罵暴雨般打在售票員身上。罵聲未絕，車在前面突然煞住了。"嘩啦"一下車門全開，車上的人帶著參加了某個密謀的詭笑沖下車來；等車的人們吶喊著憤怒地沖上前去。印家厚是跑月票的老手了，他早看破了公共汽車的把戲，他一直跟著車小跑。車上有張男人的胖臉在嘲弄印家厚。胖臉上嘬起嘴，做著喚牲口的表情。印家厚牢牢地盯著這張臉，所有的氣惱和委屈一起膨脹在
5、他胸里頭，他看準了胖臉要在中門下，他候在中門。好極了!胖臉怕擠，最后一個下車，慢吞吞好像是他自己的車，印家厚從側面抓住車門把手，一步蹬上車，用厚重的背把那胖臉抵在車門上一擠然后又一揉，胖臉啊呀呀叫喚起來，上車的人不耐煩地將他扒開，扒得他在馬路上團團轉。印家厚緩緩地長長地舒了一口氣?！?
池莉的描寫平淡細膩而真實，從這之中我們可以看出的是百姓日常生活中的一個個平凡的場景，但是這樣平凡的場景也不會使我們聯(lián)想到崇高的英雄的東西，庸常，瑣碎，卑微，充斥這這樣的作品中。印家厚是擁有理論與先進技術的工人，但是他卻并沒有現(xiàn)實主義小說中普遍擁有的工人階級的崇高感，卻因為房子問題等一系列困境帶來了卑微，酸溜溜，
6、厭煩的心境，這也恰恰是現(xiàn)代人生活的寫照。
與新寫實主義小說不同的是，作為現(xiàn)實主義文學的代表，《平凡的世界》則力圖再現(xiàn)中國當代歷史上那個從亂到治轉折時期的社會風貌，再現(xiàn)中國農(nóng)民在那個時代中的命運沉浮和人生追求。路遙先生把國家大事，政治形勢，家族矛盾，村與村的械斗，農(nóng)民生活的艱難，新一代青年的感情糾葛，以及黃土高原古樸的道德風尚，生活習俗都真實地展現(xiàn)出來，透出濃濃的厚重感。體現(xiàn)了作者對生活，社會，歷史和人生的深刻思考與理解。
孫少安和孫少平兄弟倆的命運軌跡正是新一代農(nóng)村青年的表現(xiàn)，作者從這描寫中思考了當代中國轉折時期的種種問題，以小見大，表現(xiàn)了路遙對那一階層的民眾命運與前途的深切關懷。
現(xiàn)實主義的人物形象是一個階層的代表，代表著作者自身對社會和人生的思考，具有深層意蘊和深遠的警示意義，顯示其深刻性。而新寫實主義文學則放棄了背負在作家和人物形象上關于人類，關于社會的厚重枷鎖，在新寫實主義作家的筆下，大多數(shù)的主人公都是平凡瑣碎的代表，正是這樣的代表，讓我們在飽經(jīng)生活風霜之后產(chǎn)生了深厚的認同感和悲涼的意味，進而對自身產(chǎn)生了思考。
相較于現(xiàn)實主義的普世性和厚重感，新寫實主義文學的平凡和瑣碎更貼切我們的生活，這也正是其生命力和創(chuàng)造力的體現(xiàn)。
新寫實主義小 說和傳統(tǒng)現(xiàn)實主義小 說的區(qū)別
