[word格式] 歌劇《塞爾維亞理發(fā)師》選段《快給大忙人讓路》音樂分析

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1、歌劇《塞爾維亞理發(fā)師》選段《快給大忙人讓路》音樂分析 樂舞歌賦文藝生活LITERATURELIFE2012—02 歌劇《塞爾維亞理發(fā)師》選段《快給大忙人讓路》 音樂分析 許恒陽(yáng) (聊城大學(xué)音樂學(xué)院,山東聊城252000) 摘要:歌劇《塞爾維亞理發(fā)師》是意大利音樂家羅西尼于1816年為羅馬狂歡節(jié)而寫的.其中唱段《快給大 忙人讓路》則成為男中音的經(jīng)典唱段.作曲家用優(yōu)美的旋律,生動(dòng)的刻畫了人物的形象,把感情投向生活在 社會(huì)底層的人物,用音樂刻畫人物的心理變化,表達(dá)了作者對(duì)貧苦人民和底層人物的同情,以及對(duì)腐朽社 會(huì)等級(jí)制度中人與人虛偽情感的控訴和鞭撻諷刺. 關(guān)鍵詞:羅西尼;形象

2、;唱段;作品理解 中圖分類號(hào)-J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1005—5312(2012)06—0112—02 對(duì)于每個(gè)聲樂愛好者來說,《塞爾維亞理發(fā)師》這部歌劇 是耳熟能詳?shù)慕?jīng)典之作,《快給大忙人讓路》更是每個(gè)男中音 歌唱能力的詮釋.本文分析這首詠嘆調(diào)的劇情,音樂特征,感 情及歌唱時(shí)技巧處理. 一 ,歌劇《塞爾維亞理發(fā)師》及作者簡(jiǎn)介 (一)作者簡(jiǎn)介 ,歌劇《塞爾維亞理發(fā)師》,是由意大利音樂家羅西尼 (GioacchinoRossini),于1816年應(yīng)羅馬阿根蒂那劇院,為羅 馬狂歡節(jié)而寫的. GioacchinoRossini羅西尼,(1792—1868)十九世紀(jì)上

3、半葉 意大利歌劇杰之一.生于意大利貝薩洛.十歲在蒂塞學(xué)和 聲,后在波倫亞音樂學(xué)院獲馬太學(xué)對(duì)位.受作為歌劇演員的母 親影響,十四歲起習(xí)作歌劇.十年后所作《塞維爾的理發(fā)帥》, 集意大利喜劇的精華,語(yǔ)言生動(dòng),形式自由,充滿幻想的意大 利喜歌劇代表作.他的創(chuàng)作繼承了意大利注重旋律及美聲唱 法的傳統(tǒng),音樂充滿炫技的裝飾和幽默,喜悅的精神,且吸收 了同時(shí)代作曲家貝多芬的手法,使用管弦樂來取代和豐富原 來僅作音高提示的古鋼琴伴奏.在近四十部歌劇中影響較大 的還有《灰姑娘》,《偷東西的喜鵲》及正歌劇《奧賽羅》,《摩西》 等. (二)作者創(chuàng)作背景 羅西尼的生活和主要?jiǎng)?chuàng)作活動(dòng)處在歐洲封建復(fù)

4、辟的年 代,同時(shí)也是意大利民族運(yùn)動(dòng)興起的時(shí)期.這樣的社會(huì)歷史環(huán) 境給羅西尼的生活和創(chuàng)作留下了深刻的印記.他的作品中交 織著先進(jìn)和消極兩種傾向.一方面,為了迎合統(tǒng)治階級(jí)的需 要,羅西尼寫了不少迎合宮廷貴族藝術(shù)趣味的歌劇(它們已被 歷史淘汰),得到了上流社會(huì)的賞識(shí),自己也過起花天酒地的 生活.另一方面,他也有一些作品客觀上反映了當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí) 的民主思想和民族意識(shí)起了積極的社會(huì)作用,藝術(shù)上也有相 當(dāng)造詣,至今仍廣為流傳.最著名的是《賽維利亞理發(fā)師》. 二,歌劇《快給大忙人讓路》的音樂特征 (一)作品旋律的表現(xiàn)風(fēng)格 作曲家用優(yōu)美的旋律生動(dòng)地刻畫了人物形象的性格和心 里,旋律靈活

5、而又富有表情的詠嘆調(diào),使之成為全劇音樂形成 一 體的黏貼劑.羅西尼把感情投向了生活在社會(huì)底層的小人 112 物,用音樂刻畫出典型的人物性格和細(xì)膩心里變化. 本唱段以熱鬧歡快的氣憤開始的,主人公費(fèi)加羅跟著歡 快的節(jié)奏,走進(jìn)人們的視線.羅西尼的主要?jiǎng)?chuàng)作成就在于歌 劇,尤其是喜歌劇.其創(chuàng)作的喜歌劇特點(diǎn)是形式生動(dòng),明快,活 潑,表演幽默,機(jī)智,風(fēng)趣,音樂旋律優(yōu)美,通俗,流暢,輕巧,具 有濃厚的民族特點(diǎn)和地方特色,層出不窮的逗趣,恰到好處的 管弦樂配器等.他在歌劇史上打破了一個(gè)詞為主導(dǎo)的做法,大 膽地創(chuàng)造了以音樂旋律為主導(dǎo)的風(fēng)格.羅西尼創(chuàng)作的歌劇旋 律優(yōu)美豐富,自然純樸.他在創(chuàng)作

6、歌劇中進(jìn)行的改革一是在歌 劇中常常大量地運(yùn)用人聲的各種表現(xiàn)手法和裝飾音(就是把 詠嘆調(diào)中的裝飾音樂全部譜寫出來),已取得輝煌的效果.羅 西尼音樂所擁有的生命力是由于吸收了莫扎特式柔美的技法 而得到加強(qiáng),而他自身旋律的無窮盡奔流又使其得到滋養(yǎng).南 管弦樂隊(duì)各種不同組合所演奏的音樂旋律,常常會(huì)突然移調(diào) 或進(jìn)行以外變奏,加快了向高潮的發(fā)展,最終達(dá)到狂熱的程 度,這是十分典型的創(chuàng)作模式.他曾寫道”快樂必須是藝術(shù)的 日的和基礎(chǔ),他需要簡(jiǎn)介的旋律和清晰地節(jié)奏”.其輕松,幽默 代表了意大利的喜歌劇風(fēng)格. (二)歌劇段落的音樂分析 歌曲《快給大忙人讓路》結(jié)構(gòu)式復(fù)三部曲式.樂隊(duì)引子16

7、小節(jié),C大調(diào),組成8+8平行樂段,前樂句半終止,后樂句完全 終止.快速的三連音音型及十六分音符的連續(xù)跑動(dòng)很具有急 急忙忙的形象,預(yù)示出自稱”大忙人”的費(fèi)加羅風(fēng)風(fēng)火火的形 象,費(fèi)加羅引子是14小節(jié)獨(dú)立樂句,旋律以及進(jìn)起伏加4度 或5度跳進(jìn)為特征,語(yǔ)氣簡(jiǎn)短高亢響亮,費(fèi)加羅樂觀灑脫地 上場(chǎng),呈示部是不帶再現(xiàn)的單二部曲式,C大調(diào).前樂段構(gòu)成 7+7平行樂段,旋律在較快速的級(jí)進(jìn)起伏后伴隨有頻繁的八 度五度大跳,顯露出費(fèi)加羅爽朗熱情的性格.后樂段是4+6 平行樂段,曲調(diào)婉轉(zhuǎn)起伏,具有沉穩(wěn)機(jī)智的特點(diǎn).之后是前樂 段的重復(fù)和后樂段的變奏. 中部是復(fù)樂段,靈活機(jī)敏,具有樂觀自信的氣質(zhì).前樂段

8、 是8+5對(duì)比樂段,G大調(diào),含大量八分音符的同音反復(fù).后樂 段是9+15對(duì)比樂段,在降E大調(diào).再現(xiàn)部是省略性的,只再 現(xiàn)了呈示部單二中的后樂段.尾聲分兩部分,兩部分的開始出 均采用費(fèi)加羅剛上場(chǎng)時(shí)靈活快熟的伴奏音型,前一部分對(duì)同 2012一O2文藝生活LlTERATuRELIFE樂舞歌賦 j)主 ? to—turndelAeittago hhk|矗hhhhk -■#?三= p№-stoabot,te?gackI盎legiapmsto hh】ah扭 譜例1 音反復(fù)后四五度跳進(jìn)的簡(jiǎn)短樂句進(jìn)行重復(fù),并展開,后一部 分則在此基礎(chǔ)上添加了明朗快速的急口令風(fēng)格的曲調(diào)(譜例 2

9、),生動(dòng)有力的刻畫出費(fèi)加羅詼諧幽默的性格,可謂精彩之 筆. 而獨(dú)特的音樂喜歌劇風(fēng)格,羅西尼在該 劇中充分發(fā)揮了他所擅長(zhǎng)的活潑生動(dòng)的 管弦樂音響流暢輕巧的旋律.率直暢快 的節(jié)奏感,同是又把充滿諷刺的愉快情 節(jié)細(xì)膩地刻畫出來. 歌唱者在演唱這段的時(shí)候要控制和 把握好作者所表達(dá)的情感.整個(gè)歌曲都 是以歡快的節(jié)奏和情感去抒發(fā)表達(dá). 此劇是羅西尼精心創(chuàng)作的最具革命 性,題材最大膽的,風(fēng)格獨(dú)特的驚世之 作.作曲家善良的品格通過這部作品表 露無疑.對(duì)貧苦人民和底層小人物的同 情和關(guān)懷,對(duì)腐朽社會(huì)等級(jí)制度中人于 人虛偽隋感的控訴和鞭撻諷刺,對(duì)真摯 愛的追求,令人感慨,發(fā)人深省.

10、作品中美妙絕倫的動(dòng)人旋律 使我們不僅充分領(lǐng)略到意大利傳統(tǒng)所追求的人聲歌唱美,而 且使我們感受到意大利歌劇能跨越幾個(gè)世紀(jì)仍經(jīng)久不衰的巨 大藝術(shù)魅力.它帶給我們的不僅僅是優(yōu)美旋律的聽覺享受和 抽-∞一npet?tiI矗n~et?teefor-bici矗lrnao《o-r~n-dorut—toq ∞kla曲tIet, ‘ooiceFa1如∞1.hdonnet協(xié)laIanh鞴-la∞lc . hl鞴hh 譜例2 三,歌劇的情感處理 本唱段以熱鬧歡快的氣憤開始的,主人公費(fèi)加羅跟著歡 快的節(jié)奏,走進(jìn)人們的視線. 本段的序曲采用交響樂的手法,言簡(jiǎn)意賅地體現(xiàn)了這部 喜劇所特有的輕松

11、而無節(jié)制的歡樂,以及進(jìn)展神速的節(jié)奏,這 段充滿生活動(dòng)力而且效果輝煌的音樂本身,具有相當(dāng)完整而 獨(dú)立的特點(diǎn),因此它可以脫離歌劇而單獨(dú)演奏,成為音樂會(huì)上 深受歡迎的傳統(tǒng)曲目之一. 序曲雖然并沒有從歌劇的音樂主題直接取材,但是同歌 劇本身有深刻的聯(lián)系,是用奏鳴曲形式寫成的.開始時(shí),小提 琴奏出的第一主題疾走如飛,然后轉(zhuǎn)由木管樂器詠唱,接下來 是全樂隊(duì)剛勁有力的加入. 接著主人公的拿著木吉他開始演唱時(shí),其歌唱節(jié)奏緊 張,其中還帶有幽默和詼諧的含義.羅西尼在《塞爾維亞理發(fā) 師》的創(chuàng)作當(dāng)中,吸取了德國(guó)和法國(guó)喜歌劇中夸張幽默的手 法,結(jié)合意大利歌劇注重旋律和歌唱技巧的特點(diǎn),使明快華美

12、 精神上的愉悅,更多的是內(nèi)心深處的觸 動(dòng)和震撼. 四,歌曲《快給大忙人讓路》歌 唱技巧要求 這是首經(jīng)典的男中音的唱段.男中 音的稱謂起始于中世紀(jì)的歐洲,當(dāng)時(shí)的 教堂音樂及歌劇中角色的需要給了男 中音的明確界定,也就是說單一的聲部 已經(jīng)不能滿足音樂表現(xiàn)的需要,因此, 不同的人聲聲部的產(chǎn)生也是必然.歌曲 的節(jié)奏速度很快,十分考驗(yàn)?zāi)兄幸舾璩? 者得基本功.作品也十分的龐大,如果 沒有長(zhǎng)期的訓(xùn)練也很難能把整個(gè)作品 堅(jiān)持的撐下來. 這首唱段有著豐富的旋律特點(diǎn),大 幅度的音程上下行大跨度的音程因?yàn)? 要表現(xiàn)激動(dòng)的情緒緊張上行,下行,級(jí) 進(jìn)跳進(jìn),這是浪漫主義風(fēng)格的旋律表現(xiàn)英雄主

13、義的感情時(shí)采 的重要手段,能夠制造高潮.單音重復(fù)是羅西尼男中音聲部角 色中運(yùn)用得非常有效的一種旋律手法.優(yōu)美的旋律線條表現(xiàn) 男中音角色柔情和慈愛的性格.歌唱者在演奏這個(gè)唱段的時(shí) 候一定要注意作者所表達(dá)的情感才能把握好這首作品. 注重歌唱者本身的歌唱素質(zhì),在技術(shù)相對(duì)全面的情況下 更加注重歌唱者對(duì)樂曲感情的處理,也通過這一建議提高歌 唱者,使其全面發(fā)展成為一個(gè)更優(yōu)秀的演員. 參考文獻(xiàn): [1]意大利歌劇創(chuàng)作大師羅西尼[J1.國(guó)際音樂交流,2001,(01). [2】余風(fēng)高.羅西尼的《塞維利亞的理發(fā)師》音樂愛好者,2007, (02). [3]王次熠,郭淑珍.中國(guó)作品演唱和教學(xué)述評(píng)fJ1.中央音樂學(xué)院學(xué) 報(bào),1989,(02). f4]肖文兮.聲樂教學(xué)中的幾點(diǎn)體會(huì)【JJ_中國(guó)音樂,1985,(02). 113