西方音樂(lè)史(下)【參考內(nèi)容】

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1、 西方音樂(lè)史（下） 阿依達(dá)：意大利作曲家威爾第創(chuàng)作的埃及背景的法國(guó)大歌劇作品，劇情講述埃塞俄比亞公主阿依達(dá)被擄至埃及后，她與埃及將軍拉達(dá)梅斯的愛情與愛國(guó)利益間的沖突，最終二人共同殉情。歌劇有效運(yùn)用“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”對(duì)人物性格心理進(jìn)行刻畫，并有許多出色的唱段，如“圣潔的阿依達(dá)”等。 無(wú)詞歌：按照歌曲體裁風(fēng)格寫作的小型器樂(lè)曲，常由歌唱性旋律和音型化伴奏織體組成，由門德爾松創(chuàng)立。他寫有49首無(wú)詞歌，有些帶有標(biāo)題，如“威尼斯船歌”、“春之歌”、“紡織歌”等。 主題變形：李斯特在交響詩(shī)中運(yùn)用的主題發(fā)展手法，即一部交響詩(shī)中所有主題皆來(lái)自一個(gè)動(dòng)機(jī)源頭，各主題可做變形以適應(yīng)音樂(lè)的發(fā)展，如交響詩(shī)《前奏曲》中的

2、“疑問(wèn)動(dòng)機(jī)”。 偶然音樂(lè)：又稱機(jī)遇音樂(lè)，出現(xiàn)在20世紀(jì)50年代，與序列主義音樂(lè)嚴(yán)格預(yù)設(shè)音樂(lè)參數(shù)而形成的精確性相對(duì)，“偶然音樂(lè)”崇尚音樂(lè)中的偶然性和不確定性，具體做法有：作曲家用自由偶然的方式隨機(jī)產(chǎn)生音樂(lè)作品，演奏家根據(jù)自己的意向隨意決定音樂(lè)作品演奏的材料、順序、結(jié)構(gòu)及時(shí)間長(zhǎng)短，作曲家或演奏者可以任意選用他人的音樂(lè)片段進(jìn)行重新詮釋。美國(guó)作曲家凱奇是偶然音樂(lè)最有影響的代表人物，代表作品有鋼琴曲《4分33秒》。 幻想交響曲：法國(guó)作曲家柏遼茲創(chuàng)作的交響曲。構(gòu)思來(lái)自作曲家的戀愛經(jīng)歷，因此作曲家親自撰寫了詳細(xì)的文字說(shuō)明，引導(dǎo)聽眾正確的理解樂(lè)曲的內(nèi)容。交響曲共5個(gè)樂(lè)章，按照音樂(lè)表現(xiàn)的內(nèi)容確定形式，曲中有

3、一個(gè)貫穿全曲各樂(lè)章的主題“固定樂(lè)思”，根據(jù)音樂(lè)表現(xiàn)的需要進(jìn)行變化。此曲是標(biāo)題交響曲歷史上里程碑式的作品。 五人團(tuán)：1860年前后形成的俄羅斯作曲家群體，包括巴拉基列夫、居伊、鮑羅丁、穆索爾斯基和里姆斯基·科薩科夫五人。他們高舉格林卡旗幟，采用俄羅斯民族民間文學(xué)和歷史題材，運(yùn)用民族民間音樂(lè)語(yǔ)匯，寫作富于民族特性的音樂(lè)作品。 普契尼：浪漫主義末期意大利歌劇作曲家，寫有12部歌劇，主角多為遭受不幸的女性，如《蝴蝶夫人》、《托斯卡》、《藝術(shù)家的生涯》等，中國(guó)背景的《圖蘭朵》是作曲家對(duì)大型場(chǎng)景的嘗試。 我的祖國(guó)：捷克作曲家斯美塔那創(chuàng)作的交響詩(shī)套曲，通過(guò)對(duì)祖國(guó)光榮歷史的緬懷、對(duì)美好山河的贊美、對(duì)英雄

4、任務(wù)的謳歌，表達(dá)了作曲家強(qiáng)烈的愛國(guó)主義熱情和民族自豪感。六個(gè)樂(lè)章分別為：1、維謝赫拉德，2、沃爾塔瓦，3、沙爾卡，4、捷克的田野與森林，5、塔波爾城，6、勃蘭尼山。 門德爾松的代表作品 答：（1）小提琴曲：《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（2）交響曲：《蘇格蘭交響曲》、《意大利交響曲》、《仲夏夜之夢(mèng)》序曲（3）鋼琴曲：八集48首鋼琴獨(dú)奏曲《無(wú)詞歌》（4）室內(nèi)樂(lè)：《bE大調(diào)弦樂(lè)八重奏》（Op.20）、《弦樂(lè)四重奏》（Op.80） 藝術(shù)歌曲的含義及代表人物 答：含義：藝術(shù)歌曲是作曲家以詩(shī)為歌詞，根據(jù)詩(shī)的內(nèi)容創(chuàng)作的歌曲。藝術(shù)歌曲中，音樂(lè)與詩(shī)歌有機(jī)結(jié)合，通常有戲劇性和抒情性兩種形式，采用分節(jié)和通節(jié)兩種

5、寫法，并配有伴奏。藝術(shù)歌曲的伴奏在歌曲中占有重要的地位，承擔(dān)著演唱旋律所不能表達(dá)的內(nèi)容，許多伴奏甚至具有獨(dú)奏的價(jià)值。 代表人物：作曲家舒伯特、舒曼、勃拉姆斯、沃爾夫、馬勒和理查·施特勞斯等；詞作家歌德、埃森多夫、海涅、席勒等。 20世紀(jì)音樂(lè)總體特征 答：1、旋律上： 20世紀(jì)音樂(lè)的旋律常是不流暢的，出現(xiàn)有棱角的大跳，有時(shí)沒有句讀，有時(shí)避開傳統(tǒng)音樂(lè)中的旋律因素。2、節(jié)奏、節(jié)拍上：現(xiàn)代音樂(lè)則是節(jié)奏自由多變，有的用復(fù)節(jié)奏、無(wú)節(jié)奏，有的無(wú)節(jié)拍、無(wú)小節(jié)線，有的是自由節(jié)奏。 ? 3、和聲上：傳統(tǒng)音樂(lè)以和諧為美，以三和弦為基礎(chǔ)；而現(xiàn)代音樂(lè)則打破了這一概念，以音響感覺為依據(jù)，不存在傳統(tǒng)音樂(lè)的和弦結(jié)構(gòu)與功能

6、進(jìn)行，頻繁使用十一和弦，十三和弦等，采用音團(tuán)和板塊型音群，甚至連和弦的概念也不復(fù)存在。 4、調(diào)式調(diào)性上：現(xiàn)代音樂(lè)常是無(wú)調(diào)式調(diào)性的音樂(lè)，有的自創(chuàng)音階、音列，有的不在旋律范疇中運(yùn)動(dòng)，也就失去了調(diào)式調(diào)性的意義。 5、配器上：現(xiàn)代音樂(lè)強(qiáng)調(diào)個(gè)別樂(lè)器，常用極端音區(qū)、噪音，突出打擊樂(lè)，尋求新的聲音色彩和發(fā)聲器械。 20世紀(jì)是音樂(lè)多元風(fēng)格并存的時(shí)期，是和傳統(tǒng)音樂(lè)的徹底決裂，是對(duì)新音樂(lè)語(yǔ)言的探索。 德沃夏克的藝術(shù)成就 答： （1）在創(chuàng)作題材上，德沃夏克把選擇范圍擴(kuò)大到整個(gè)斯拉夫民族，內(nèi)容更廣泛。 （2）在創(chuàng)作體裁上，德沃夏克除了在歌劇、交響詩(shī)上成就頗豐，在交響曲、協(xié)奏曲、管弦樂(lè)曲、室內(nèi)樂(lè)以及舞曲等其它器

7、樂(lè)作品上也有建樹。 （3）在音樂(lè)風(fēng)格上，德沃夏克的音樂(lè)除了吸取捷克民族的音樂(lè)語(yǔ)言，還廣泛采納了斯拉夫和歐美等地方的音樂(lè)語(yǔ)言，因此其音樂(lè)更豐富。 新古典主義音樂(lè)特征 答：（1）從美學(xué)上看，新古典主義追求的是均衡、穩(wěn)定、理性的音樂(lè)，關(guān)注音樂(lè)中的技術(shù)和形式，而不是內(nèi)容。 （2）從具體的表現(xiàn)形式上看，追求旋律、節(jié)奏的均衡對(duì)稱，；提倡清新規(guī)范的曲式結(jié)構(gòu)；提倡純音樂(lè)，反對(duì)標(biāo)題音樂(lè)；提倡小型化、室內(nèi)化的樂(lè)隊(duì)編制。但由于這個(gè)音樂(lè)流派常傾向于采用擴(kuò)張調(diào)性、甚至無(wú)調(diào)性技法，和聲復(fù)雜，夾帶20世紀(jì)特有的尖銳、新穎、不協(xié)和的音響，配器音色多變，因此沒有真正回到古典主義時(shí)期的功能調(diào)性系統(tǒng)中。所以，人們把這個(gè)復(fù)古的音

8、樂(lè)流派稱為“新古典主義音樂(lè)”。 斯美塔那的藝術(shù)成就 答：（1） 明確了民族音樂(lè)的發(fā)展方向，他以本國(guó)的歷史傳說(shuō)、自然風(fēng)光和鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情為題材，創(chuàng)作了具有民族特點(diǎn)的喜歌劇《被出賣的新娘》和交響詩(shī)套曲《我的祖國(guó)》，為捷克民族歌劇和交響詩(shī)的發(fā)展打下基礎(chǔ)。 （2）在技法的運(yùn)用上，旋律伴隨著捷克民歌的因素，節(jié)奏具有民間舞的特點(diǎn)，體裁上常用波爾卡等民間音樂(lè)形式；他將捷克的民族音樂(lè)發(fā)展到新水平。 浪漫主義音樂(lè)的分期及代表人物 答：一般音樂(lè)歷史將浪漫主義分為早期：韋伯、舒伯特（19世紀(jì)10－20年代），盛期：柏遼茲、舒曼、門德爾松、肖邦（30－40年代），中后期：李斯特、瓦格納、勃拉姆斯（40－80）、晚期

9、或浪漫主義之后：布魯克納、馬勒、理查德·施特勞斯（19世紀(jì)90年代到20世紀(jì)初）。 普羅科菲耶夫的代表作品 答：（1）歌劇：《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《火天使》、《小丑》、《三橘愛》等。 （2）舞?。骸读_密歐與朱麗葉》、《灰姑娘》、《丑角的故事》等。 （3）交響樂(lè)：《第五交響曲》。 （4）協(xié)奏曲：五部鋼琴協(xié)奏曲，兩部小提琴協(xié)奏曲，一部大提琴協(xié)奏曲。 （5）朗誦與樂(lè)隊(duì)音樂(lè)童話：《彼得與狼》。 （6）康塔塔：《亞歷山大·涅夫斯基》，20世紀(jì)最出色的康塔塔之一。 簡(jiǎn)述印象主義特征 答：（1）印象主義音樂(lè)多以自然景物或詩(shī)歌繪畫為題材，注重表達(dá)對(duì)客觀事物瞬間的印象，音樂(lè)大多具有神秘和飄忽朦朧的意境。

10、（2）它不以旋律為主，重視和聲和配器的色彩作用；突破大小調(diào)體系，多采用全音音階和五聲音階；增加和弦結(jié)構(gòu)的可能性：用九和弦、十一和弦、十三和弦代替三和弦和七和弦；減弱和聲功能，模糊調(diào)性，大量使用變化音，多采用小型體裁。 抒情歌劇及代表作曲家 答：抒情歌劇形成于19世紀(jì)后半葉的法國(guó)，規(guī)模介于大歌劇與輕歌劇之間，篇幅比一般喜歌劇長(zhǎng)，沒有大歌劇的浮華。風(fēng)格輕松愉悅，重視對(duì)人物心理及情感的細(xì)致刻畫。安排舞蹈場(chǎng)面，內(nèi)容多采用文學(xué)名著中有關(guān)愛情的情節(jié)，音樂(lè)為常見的歌曲、舞曲和進(jìn)行曲，注重抒情旋律的感染力，以說(shuō)白代替宣敘調(diào)。代表作品有古諾的《浮士德》、《羅密歐與朱麗葉》；馬斯涅的《曼儂》、《泰伊斯》；托瑪

11、斯的《迷娘》；圣-桑斯的《參孫與達(dá)里拉》等。 論述瓦格納及其音樂(lè)創(chuàng)作 答：1、生平簡(jiǎn)述：瓦格納（Wagner，Wilhelm Richard，1813-1883），德國(guó)作曲家、劇作家、指揮家、哲學(xué)家。 2、主要作品：他創(chuàng)作的主要領(lǐng)域是歌劇，包括《尼伯龍根的指環(huán)》（《萊茵的黃金》、《女武神》、《齊格弗里德》、《眾神的黃昏》）、《特里斯坦與伊索爾德》、《漂泊的荷蘭人》、《羅恩格林》、《湯豪瑟》、《黎恩濟(jì)》、《紐倫堡的名歌手》、《帕西法爾》等，另外還有管弦樂(lè)曲《浮士德序曲》等。 3、藝術(shù)成就： ① 對(duì)傳統(tǒng)歌劇進(jìn)行了徹底的改革。他在改革中實(shí)施了“整體藝術(shù)觀”、“無(wú)終旋律”以及“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”的手法，

12、并強(qiáng)調(diào)戲劇第一，音樂(lè)第二，堅(jiān)持音樂(lè)必須服從戲劇內(nèi)容需要進(jìn)行創(chuàng)作的原則，改革后的歌劇被稱為樂(lè)?。―as Musikdrama）。 ② 創(chuàng)作了《尼伯龍根的指環(huán)》和《特里斯坦與伊索爾德》等劃時(shí)代的經(jīng)典樂(lè)劇，使浪漫主義歌劇發(fā)展到頂峰。 ③ 擴(kuò)大了歌劇中管弦樂(lè)隊(duì)的編制（三管制或四管制），加強(qiáng)了樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)力，改變了傳統(tǒng)歌劇將樂(lè)隊(duì)當(dāng)作“巨型吉它”，使其處于人聲伴奏狀態(tài)的做法。他抓住了樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)特點(diǎn)，通過(guò)“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”的運(yùn)用來(lái)闡述戲劇內(nèi)容，使樂(lè)隊(duì)成為表達(dá)劇情內(nèi)容的有效工具。 ④ 建立半音化和聲，淡化調(diào)式調(diào)性，創(chuàng)建了“特里斯坦”和弦，對(duì)20世紀(jì)音樂(lè)觀念產(chǎn)生了重要影響。 浪漫主義時(shí)期音樂(lè)特征 答：（1）從風(fēng)格上

13、看：作品強(qiáng)烈地張揚(yáng)主觀情感和個(gè)性特征，每個(gè)作曲家的作品都帶有個(gè)性化的烙印。 （2）從文化傳統(tǒng)上看：作品強(qiáng)調(diào)民族觀念，作曲家的創(chuàng)作普遍植根于本民族的文化土壤，尤其是晚期浪漫派。 （3）從體裁上看：打破了古典音樂(lè)程式化的限制，出現(xiàn)了表達(dá)明確意圖的“標(biāo)題音樂(lè)”、多樂(lè)章的交響曲、單樂(lè)章的交響詩(shī)和特性小曲等體裁。 （4）從具體的音樂(lè)要素上看： ① 旋律的樂(lè)句組成不受固定形式的約束，趨向不對(duì)稱的自由化形態(tài)，伸縮性很大，抒情性加強(qiáng)。 ② 和聲的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了擴(kuò)展，不協(xié)和和弦被更自由地運(yùn)用。 ③ 常采用半音轉(zhuǎn)調(diào)和遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，晚期浪漫派的作品有時(shí)會(huì)給人以調(diào)性含糊不清的感覺，但是仍以調(diào)性音樂(lè)為主。 ④ 力度、速度變化

14、強(qiáng)烈，這些表達(dá)感情張力的元素所造成的強(qiáng)弱幅度的對(duì)比成為這個(gè)時(shí)代的典型特點(diǎn)。⑤ 曲式結(jié)構(gòu)自由多變，作曲家只注重內(nèi)容和主觀的表現(xiàn)，打破了古典主義時(shí)期嚴(yán)格的極富邏輯性的曲式結(jié)構(gòu)。 柴可夫斯基及其音樂(lè)創(chuàng)作 答：1、人物簡(jiǎn)介 柴科夫斯基（P.Tchaikovsky, 1840 -1893），俄羅斯作曲家。他是一位多產(chǎn)的作曲家，創(chuàng)作了各種體裁的音樂(lè)，許多音樂(lè)作品已成為傳世之作，以旋律優(yōu)美動(dòng)人著稱，受到各國(guó)人民的喜愛。不尋常的是，這樣一位偉大的音樂(lè)家22歲時(shí)才開始學(xué)習(xí)音樂(lè)，并且在生活十分困難的時(shí)候，一位富孀瑪·梅克夫人給予他精神和物質(zhì)的支持，才使他的創(chuàng)作生涯得以維持。 2、代表作品 （1） 管弦樂(lè)：

15、幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》、《第五交響曲》、《第六“悲愴”交響曲》、《意大利隨想曲》、《莊嚴(yán)序曲1812》、《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、《第一鋼琴協(xié)奏曲》。 （2） 歌 ?。骸度~甫根尼·奧涅金》、歌劇《黑桃皇后》。 （3）舞 ?。骸短禊Z湖》、《睡美人》、《胡桃夾子》。 （4）室內(nèi)樂(lè)：《第一弦樂(lè)四重奏》。 （5）鋼琴作品：鋼琴小品曲集《四季》。（DVD-62《柴科夫斯基百年音樂(lè)會(huì)》） 3、藝術(shù)成就 （1） 在芭蕾舞音樂(lè)方面：創(chuàng)作了形式完美、雅俗共賞的古典芭蕾舞經(jīng)典作品：《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃夾子》，使舞劇音樂(lè)交響化、戲劇化，為俄羅斯音樂(lè)文化走向世界做出了重要的貢獻(xiàn)。 （2）

16、 在音樂(lè)的個(gè)性特征方面：他的音樂(lè)極富動(dòng)人的抒情性，又有強(qiáng)烈的戲劇性；抒情性體現(xiàn)在旋律優(yōu)美動(dòng)聽、配器絢麗多彩上；戲劇性則體現(xiàn)在強(qiáng)烈情感所帶來(lái)的音樂(lè)震撼力上。他善于把對(duì)美的憧憬與對(duì)惡的抨擊交織在一起，進(jìn)行戲劇化的渲染，構(gòu)成一種獨(dú)特的音樂(lè)沖擊力，如《第六“悲愴”交響曲》、《第一鋼琴協(xié)奏曲》等就是很好的例證。 （3） 在音樂(lè)技法的運(yùn)用方面：采用長(zhǎng)氣息、單一反復(fù)和伸縮抒情的樂(lè)句；節(jié)拍穩(wěn)定規(guī)整；節(jié)奏具有舞蹈性特征，常用五拍子，使音樂(lè)生動(dòng)而富有活力；和聲基于西歐傳統(tǒng)，偶爾出現(xiàn)半音化和聲；樂(lè)隊(duì)織體注重色彩編配；巧妙地將俄羅斯民族音樂(lè)與西歐的作曲技法融為一體，造就民族音樂(lè)走向世界的典范。 論述斯特拉文斯基

17、的藝術(shù)成就 答：（1）作為20世紀(jì)的音樂(lè)領(lǐng)袖，斯特拉文斯基在創(chuàng)作中不斷開拓新的領(lǐng)域，在影響同時(shí)代作曲家的同時(shí)也使他們不可抗拒地追隨其后。新古典主義風(fēng)格和序列音樂(lè)寫作是他引領(lǐng)的兩個(gè)重要的音樂(lè)潮流；作為新古典主義音樂(lè)的倡導(dǎo)者，他主張對(duì)古典時(shí)期的美學(xué)原則進(jìn)行反思和重新運(yùn)用，并作有該音樂(lè)風(fēng)格的標(biāo)志性作品《浦契涅拉》。 （2）斯特拉文斯基為俄羅斯音樂(lè)做出了重大貢獻(xiàn)。他與佳吉列夫合作，創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的舞劇作品，表現(xiàn)了俄羅斯古老的民俗特色和宗教精神，以《火鳥》、《春之祭》為代表。 (3) 他的作品具有獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言：節(jié)奏作為創(chuàng)作中最有價(jià)值的部分，突破了強(qiáng)弱規(guī)則交替的限制，呈現(xiàn)多樣化、復(fù)雜化的狀態(tài)；旋律常建立在一個(gè)音域狹窄的短小片斷上，呈鋸齒形，沒有起伏，服從于音樂(lè)的整體需要；和聲模糊，不采用三度疊置的結(jié)構(gòu)；配器時(shí)，常尋找樂(lè)器的特殊音區(qū)和演奏法，偏愛管樂(lè)，不喜歡弦樂(lè)，因?yàn)橄覙?lè)的情感表達(dá)容易引起人們對(duì)浪漫主義音樂(lè)的聯(lián)想，與他的創(chuàng)作原則不符。 3 谷風(fēng)書苑#