《梨園春秋》導學案01

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1、梨園春秋》導學案 【課程標準】 了解京劇等劇種產(chǎn)生和發(fā)展的歷程，說明其藝術成就 . 【重、難點】 重點：元雜劇、京劇的形成 . 難點：中國古代戲曲的起源 . 【預習案】 一、戲曲的起源 1. 萌芽： 中國古代的戲曲起源于祈獲豐收和狩獵勝利的 ，這種帶有巫術色彩的儀 式活動被后人稱為“ ”，其中便蘊含著戲曲的萌芽 . 2. 發(fā)展：①春秋戰(zhàn)國以后的 、 具有更多的戲曲元素? ②唐代宮廷中出現(xiàn)了設有教練歌舞藝人的專門場所 “ ”，表演的歌舞戲有一定情節(jié)性、 敘事性和 . 3. 形成：“南戲” (1) 原因：宋代社會經(jīng)濟迅速發(fā)展，出現(xiàn)了許多喧鬧的集市和專門的娛樂場所—— (2

2、) 概況：兩宋之際，在 一代流行起一種戲曲稱 . 它用多種表現(xiàn)手法演出 完整的故事，形成完備的戲曲形式 . 二、 戲劇的成熟——元雜劇 1. 時間： 朝 2. 特點：①將 、 、 、 、 等多種表演形式結(jié)合起來，有完整的故 事情節(jié)和角色配合 . ②用演員 表現(xiàn)劇中時空場景更替 . 3. 流行原因：城市經(jīng)濟繁榮發(fā)達；市民階層壯大；當時知識分子地位低下 . 4. 代表劇作家及其作品： 、 5. 影響：①標志著中國古代戲曲的 ②形成了中國戲曲 和以象征 表意的特殊傳統(tǒng) 三、 “百戲之祖”——昆曲 1. 鼎盛時期 : 2. 特色 :表演以 為主要特色 3. 代表作品：

3、湯顯祖的《 4. 地位及影響：①明中后期，熔 、、 、 、 為一爐的昆曲發(fā)展成為 全國性劇種； ②對眾多劇種的形成和發(fā)展都產(chǎn)生了深遠的影響，稱為“ ” ? 【特別提示】元雜劇形成于元代北方，是以市民階層為基礎 . 昆曲則興起于元代南方，是以 文人雅士等知識分子群體為基礎 . 四、“國粹”京劇——戲劇的高峰 1. 背景 ①外因： 明清時期，北京是 中心 ②內(nèi)因： 年間，徽戲劇團 等四大徽班進京獻藝 . 2. 形成： 徽班吸收了湖北 以及 等劇種的腔調(diào)和表現(xiàn)形式， 字韻上也受到了 文化的熏陶暈染， 形成了新劇種——京劇 3. 特點 (結(jié)合人教版整

4、理 ) (1) 在內(nèi)容上：表演歷史故事為主 (2) 在角色分工上：分為 四大行當，各個行當?shù)幕瘖y都有一定的譜式 (3) 在表演藝術上：發(fā)揚象征 并重的傳統(tǒng)， (4) 藝術手段：綜合運用 等藝術手段， (5) 氣氛渲染：用 等管弦樂器控制節(jié)奏，隨心所欲的展現(xiàn)大千世界 4. 影響：京劇將獨具特色的中國戲曲推向一個新的高峰，被譽為“ ”，在人類文化 藝術的殿堂上放射出奇光異彩 【合作探究】 對戲劇的全面認識 【例】(2008 ?江蘇高考)法國歷史學家雅克?勒高夫在《新史學》中稱： “歷史不僅是政治 史、軍事史和外交史，而且還是經(jīng)濟史、人口史、技術史和習俗

5、史；不僅是君主和大人物的 歷史，而且還是所有人的歷史 . ”閱讀下列材料： 畫、令曲之類 材料一(東京)街南桑家瓦子……瓦中多有貨藥、賣卦、唱故衣、探搏、飲食、剃剪、紙 ( 宋 ) 孟元老《東京夢華錄》 卷二 材料二 梨園演戲……兩淮鹽務中尤為絕出 . 例蓄花、雅兩部，以備演唱，雅部即昆腔，花 部為京腔、秦腔、弋陽腔、梆子腔、羅羅腔、二簧調(diào)，統(tǒng)謂之亂彈班 . ——( 清)錢泳《履園叢話》卷十二 材料三 金閶( 今蘇州城西北 )商賈云集，宴會無時，戲館數(shù)十處，每日演劇 . —— (清)顧公燮《消夏閑記摘抄》卷上 材料四 豆棚茅舍，鄰里聚談，父誡其子，兄勉其弟，多舉戲曲上之言詞事實

6、，以為資料， 與文人學子之引證格言、 歷史無異? ——高勞《東方雜志?農(nóng)村之娛樂》卷十四 請完成： (1) 材料一中的“瓦子”又名“瓦肆” ，它指的是什么？ (2) 依據(jù)材料一、二、三，結(jié)合所學知識，分析戲曲發(fā)展的主要原因 ? (3) 材料二中的“花、雅兩部”不斷融合兼收，最終導致哪一劇種的形成？依據(jù)材料三、四 概括戲曲的主要社會功能 ? (4) 在新史學理念的影響下，商人、戲曲及民間生活進入史學家的視野，這表明研究出現(xiàn)了 怎樣的變化？ 【拓展案】 1. “儺”是什么？ “儺”，見鬼驚詞 ?( 即見到鬼發(fā)出的驚呼聲 ? ——《說文解字》“儺”是上古先民以驅(qū) “儺”產(chǎn)生的背景 在

7、原始社會，人們把疾病死亡等各種可怕的事情都歸結(jié)為“鬼”或 “怪”作祟 . 為辟邪消災，他們帶起相貌兇惡的面具，口中高呼“儺儺”之聲，以驚嚇、驅(qū) 逐惡魔 . 這種帶有巫術色彩的儀式活動被后人稱為“儺” 2. 梨園與梨園弟子 “梨園”創(chuàng)立于唐代，是唐代音樂機構(gòu)之一 . 梨園是唐玄宗時教練宮廷歌舞藝人的地方，在 長安光化門外禁苑中 . 《唐會要》載：“ 開元二年，上以天下無事，聽政之暇，于梨園自教 法曲，必盡其妙，謂之‘皇帝梨園弟子' . ”這里的“上”就是唐玄宗李隆基 . 他精通音律， 喜好歌曲， 設梨園親自教樂工、 宮女演習音樂舞蹈 . 后來， 沿用梨園為戲院或戲曲界的別稱 . 梨園弟子

8、，也稱梨園子弟，指戲曲演員 . 位于陜西臨潼華清池的梨園，是唐玄宗與楊貴妃在 華清宮內(nèi)教習梨園弟子演練歌舞的場所 . 現(xiàn)今在其遺址 上，建起了一座集文博、 歌舞、茶藝、 沐浴于一體的文化博覽和旅游娛樂的綜合性建筑 . 3. 關于京劇 1) 京劇形成的背景原因 (1 )京劇的形成是由許多因素共同促成的 ?首先是北京的文化氛圍是京劇形成的有利環(huán)境 . 明清時期的北京既是全國的政治、 經(jīng)濟中心，又是全國的文化中心， 為戲劇藝術在北京的繁 榮提供了豐富的土壤?其次，統(tǒng)治者大力提倡， 上至皇宮，下至官商人家都有戲班 ?再次，老 百姓喜愛，市井小巷，戲坊林立，人頭攢動，絡繹不絕 （2） “徽班

9、進京”是京劇形成的關鍵 ?四大徽班進京，演出風行一時，徽劇占據(jù)了北京的戲 劇舞臺?道光年間，徽班開始對外演出，在接觸其他劇種的時候廣泛吸收其他劇種的長處， 逐漸形成一個新的劇種一一京劇 ? 2）京劇的藝術特點 藝術特征 表現(xiàn) 內(nèi)容 綜 合 性 唱 戲曲中劇中人物進行內(nèi)心情感抒發(fā)或敘事的主要方式 念 戲曲中人物間對白或獨白的總稱， 是一種詩歌化、音樂化的戲劇語 言. 做 是對戲曲演員的身段、表情、氣派、風度等表演的總稱 打 指戲曲中對戰(zhàn)斗場面的表現(xiàn)手段，也叫“開打” 寫 意 性 4FFP- ￡55. 夕牛臺布置 一桌一椅：桌椅具體指什么，起決疋作用

10、的是演員表演 人物化妝 戲曲臉譜：觀眾睹臉則知其人，這是戲曲簡便、形象的一面 人物服飾 長袖善舞：忽略季節(jié)、時代等特點，只考慮與人物塑造的相關性及 可舞性? 舞臺行動 有話則長，無話則短：不取決于生活實際， 而取決于人物和情節(jié)的 需^< - 【鞏固練習】 1.2008年8月8日的北京奧運會的開幕式上，演員們進行了長達 3分鐘的《戲曲》表演.中 國古代的戲曲起源于（） A.原始宗教歌舞 B. 春秋戰(zhàn)國時期的宮廷宴樂 C.唐代宮廷中表演的歌舞戲 D.元代的壁畫 2?《家有兒女》里劉星常掛在嘴邊的話是“我怎么比竇娥還冤” ?“竇娥”這一形象出自下 列哪位戲劇家的代表作

11、品（） A.關漢卿B.白樸C.馬致遠 D.王實甫 3.下列劇種產(chǎn)生的先后順序是 （） ①雜劇 ②昆曲 ③京劇 A.①③② B.①②③ C. ②①③ D.③①② 4. 元朝雜劇的出現(xiàn) A.標志著適合百姓觀賞的戲曲出現(xiàn) B.標志著中國古代戲曲的成熟 C.成為我國古代戲曲的源頭之一 D.在中國藝術寶庫中占有最重要的歷史地位 5. 下列圖片反映了我國戲劇發(fā)展的歷程 .其中包括我國戲劇發(fā)展的起源和成熟的標志，它們 分別是 ①儺戲面具②元雜劇壁畫③京劇《玉堂春》 A.①② B .②③ C .①③ D .①②③ 6. 在論及元雜劇時，明朝的王驥德感嘆： “（文人的貧窮

12、）由天地開辟以來，……，俟夷狄立 中華，于是諸詞人一時林立.”此話反映了元代雜劇興盛的原因是 A.元代城市經(jīng)濟繁榮 B ?迎合蒙古貴族的欣賞口味 C.文人貧窮地位低下 D .繼承發(fā)展了前代戲曲精華 7.2006年多哈亞運會開幕式的藝術表演，向世界人民展示了亞洲傳統(tǒng)文化的無窮魅力 .其 中，中國某一劇種以其精彩絕倫的表演感染和震撼了所有觀眾， 表現(xiàn)了 “國粹”的博大精深. 它應該是 A. 黃梅戲B.豫劇 C. 京劇D.越劇 8. 在戲劇舞臺上，演員輕揚馬鞭表示騎馬，劃槳表示行船，繞場一周表示日行千里 .這些舞 臺形式體現(xiàn)了戲曲藝術的 A.綜合性B.程式化C ?虛擬化D.現(xiàn)實性

13、 9. 徽調(diào)、漢戲、昆曲、秦腔等經(jīng)過五六十年的相互交流、融合，從而產(chǎn)生了聲腔、劇目、表 演都獨具一格的新劇種一一京劇 .200多年來，隨著時代的發(fā)展，京劇不斷地發(fā)生變革，更 加豐富多彩，京劇的形成和發(fā)展說明 A.社會意識對社會存在有反作用 B ?內(nèi)因是事物發(fā)展的根本原因 C.要明確區(qū)分新舊事物的根本標準 D ?事物不斷地吸收積極的、合理的因素并得到發(fā)展 10. 陳凱歌執(zhí)導的《梅蘭芳》是目前第59屆柏林電影節(jié)唯一一部入圍的中國影片 .它真情演 繹了國劇大師、絕世名伶梅蘭芳的傳奇人生 .下面有關京劇說法正確的是 A.由元雜劇發(fā)展而來的 B .以北京的地方戲為主形成的 11 ?京劇

14、臉譜是具有民族特色的一種化妝方法 ?每個臉譜都有一種主色調(diào)，以顯示劇中人物 的特征，如紅色代表忠勇正義等，其中表示“鐵面無私”的主色調(diào)是 A.白色 B .藍色 C .黑色 D .黃色 12.閱讀下列材料 材料一 圖1儺儀面具 圖2元代雜劇陶俑 圖3京劇臉譜 材料二 請看三副關于戲曲的對聯(lián)： 對聯(lián)一 勸忠勸孝，摹寫處逼真冷暖人情， 自足成五倫天性；觀古觀今，頃刻間現(xiàn)出興亡世 道，何須閱全部史書? 對聯(lián)二 抬起頭來，看幾個仁人義士，或全忠、或全孝，當場奉為師表；轉(zhuǎn)回身去，想那些 賊寇奸臣，誰報速、誰報遲，歸家說與子孫 對聯(lián)三 三五人演出千軍萬馬，六七步走遍四海九州 材

15、料三 昆曲搶救、保護和扶持工程已從 2005年開始實施?從2005— 2009年，中央財政每 年投入一千多萬元作為搶救、保護和扶持昆曲藝術的專項資金 請回答：(1)材料一中三幅圖片反映的戲曲形式在戲曲發(fā)展史上有何地位？ (2) 材料二中的三副對聯(lián)分別是從什么角度來說明中國古代戲曲的藝術特點的 (3) 你從材料三中獲得哪些有效信息？ (參考答案) 1.A 2.A 3.B 4.B 5.A 6.C 7.C 8.C 9.D 10.C 11.C 12.(1)地位：圖一中的儺戲是中國古代戲曲的源頭 ?圖二中的元雜劇是中國古代戲曲成熟的 標志?圖三中的京劇將中國戲曲推向一個新的高峰，被譽為“國粹” (2)對聯(lián)一和對聯(lián)二主要體現(xiàn)了京劇藝術的現(xiàn)實批判主義和教育意義，對聯(lián)三主要體現(xiàn)了京 劇藝術的虛擬性、寫意性的特點 ? ⑶ 信息：昆曲是中華民族傳統(tǒng)文化的精華； 昆曲的生存和發(fā)展遇到了困難； 國家大力支持、 保護傳統(tǒng)藝術 【合作探究】 (1) 娛樂演藝場所 . (2) 商業(yè)的發(fā)展，城市的繁榮，市民階層的擴大 (3) 京??；休閑娛樂功能，社會教化功能 . (4) 史學研究領域的拓寬 .