后現(xiàn)代主義藝術(shù)之超級寫實主義

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1、. 中外美術(shù)史〔雙語〕 〔普通高等教育〕 學(xué) 院 材料學(xué)院 專業(yè)名稱 環(huán)境藝術(shù)設(shè)計 班 級 藝設(shè)12-1 學(xué) 號 120544114 姓 名 X迪靖 指導(dǎo)教師 李昌菊 后現(xiàn)代主義藝術(shù)之超級寫實主義 超級寫實主義〔Hyperrealism，又稱高度寫實主義〕，是20世紀(jì)70年代興起于美國的一個新的藝術(shù)流派，是后現(xiàn)代主義藝術(shù)的一種，是繪畫和雕塑的一個流派，其風(fēng)格類似高分辨率的照片。超級寫實主義可以看作是照相寫實主義〔Photorealism〕的開展。自2000年代早期以來，該術(shù)語在美國和歐洲作為一個獨立的藝術(shù)運動和藝術(shù)風(fēng)格開展起來。

2、摘要 正文 一、超寫實主義的意義 超 級寫實主義〔Super-Realism〕，又稱“新寫實主義〞〔New Realism〕，暫不管哪一個名稱最貼切，至少它始終戴著“寫實主義〞的帽子，但是它和傳統(tǒng)的寫實主義有很大的區(qū)別。傳統(tǒng)的寫實主義是對自然對象的描繪，具有敘事性，觀者可以從畫面中解讀出某種情節(jié)。而超級寫實主義是對照片的再現(xiàn)，又千方百計避開個人主觀情感，試圖用一種客觀甚至冷漠的心態(tài)來描繪照片中的現(xiàn)實世界。 二、超寫實主義的手法及創(chuàng)作的觀點 1、手法 超寫實主義廣泛影響到油畫，雕塑，水彩，丙烯等多種藝術(shù)形式，繪畫上多以照片為藍本，以客觀與中立為特點，崇尚沒有風(fēng)格的風(fēng)格以及其的眼睛—

3、—攝像機來觀察事物畫面平整光潔，不見絲毫筆觸，模仿照片的效果排除任何的政治和歷史文化的影響，要求畫家不帶任何主觀色彩的去再現(xiàn)事物。更有畫家通過微妙的燈光和陰影效果，創(chuàng)造出有形固態(tài)和實際存在感覺。這種繪畫作品往往是原始參考照片的10倍或者20倍，但保存了極高的色彩分辨率，準(zhǔn)確度和細(xì)節(jié)。許多作品通過噴筆實現(xiàn)，用丙烯酸樹脂、油或兩者兼而有之。另外在雕塑方面，更有例如Ron Mueck的生動的雕塑作品一樣，比實際對象大很多，通過對聚酯樹脂和多種模具的細(xì)致使用，使作品細(xì)節(jié)非常有說服力。 正如R.馬丁在1974年的超級寫實主義展覽的目錄中寫道：“超級寫實主義把人置于照相機的視線下，很客觀地把物體的影像呈

4、現(xiàn)出來。〞照相機的創(chuàng)造和運用，更好地記錄了現(xiàn)實生活。超級寫實主義就充分利用這點，藝術(shù)家們先將照片形象放大5-10倍，再原原本本地移植到畫布上。如果認(rèn)為超級寫實主義只是簡單地復(fù)制照片，就大錯特錯了。 2、創(chuàng)作觀點 在此在創(chuàng)作觀點上要特別的區(qū)分超寫實主義于照相寫實主義的區(qū)別，超級寫實主義作品更多地關(guān)注細(xì)節(jié)和對象。超級寫實主義繪畫和雕塑作品并不是照片的嚴(yán)格詮釋，也不是某一個場景或主題的文字插圖。相反，它們利用其他的，往往是微妙的繪畫元素來創(chuàng)造實際上不存在或者人的眼睛不能看到的現(xiàn)實幻覺。此外，它們可能包括情感、社會、文化和政治主題要素作為視覺錯覺的擴展，與照相寫實主義有所不同。 正因如此，寫實只

5、是一種創(chuàng)作手法，是對對象的真實摹寫，與抽象相對。這種精細(xì)的寫實，絕非是畫家的炫技。他們是通過寫實的方式，來傳達一個真實的世界。不添加任何的個人感情色彩，忠于原型，是它的原那么。超級寫實主義是對20世紀(jì)初抽象表現(xiàn)主義的反叛，它倡導(dǎo)藝術(shù)應(yīng)該回到真實的生活中，表現(xiàn)人在真實生活中的真實狀態(tài)。因此它所刻畫的對象多為都市生活，在改變了正常尺寸之后，形成一種異常的效果。那是一種冷漠的形象，反映出了在城市生活中人與人之間沒有人情味的冷淡關(guān)系。 三、超寫實主義畫家及其代作品 超級現(xiàn)實主義大師萊文作品——"舊皮貨" 超寫實主義代表人物有很多，萊文、理查·蕭、杰克、斯坦切克和日本的三島喜美代都是其中的一員，更

6、有中國新一代的畫家冷軍等人也被超寫實主義吸引至其中。這些代表畫家用其精良的繪畫手法及超細(xì)微的描摹為我們打造了一個可以欺騙人雙眼的視覺盛宴。而欺騙眼睛正是這些大師傾其精力所追逐的。在1970年代美國發(fā)生了一系列事件。尼克松的水門事件, 越戰(zhàn)時期政府隱瞞真相, 奸商以廉價的化工產(chǎn)品假冒昂貴的**石。種種現(xiàn)象引起社會普遍的疑惑, 什么是真的" 什么是可以相信的" 而萊文的欺騙眼睛的作品正是出現(xiàn)在那個似是而非的時代。 例如萊文以懷舊的題材結(jié)合了寫實主義的手法使自己的作品到達了登峰造極的地步，成為世界雕塑史上一位超級現(xiàn)實主義大師。1970年代，當(dāng)她的一件用肉眼無法識別真假的陶瓷“皮夾克〞在紐約第一次展

7、出的時候，引起了廣泛的震驚。這種藝術(shù)在法國被稱為Trompe L’Oeil (意為：欺騙眼睛)。 四、社會對于超寫實主義藝術(shù)出現(xiàn)的影響 19世紀(jì)初期，美國涌起了西進大潮, 美國領(lǐng)土向西擴X并延伸到了西海岸的加里福尼亞。人們懷著積極進取, 不屈不撓的開拓精神來到荒野, 放牛開荒, 安家立業(yè)。因而, 這種開拓精神也成了美國的文化的一局部。當(dāng)美國紐約到舊金山的東西兩岸鐵路貫穿以后，許多商人和產(chǎn)品推銷員正是穿著這種皮夾克，提著皮箱，坐火車穿越從大西洋到太平洋沿岸。萊文的作品正式記載了美國最重要的一段歷史, 具有深刻的懷舊內(nèi)容。萊文的出現(xiàn)或許并非巧合，正如前文所提到的，在1970年代美國發(fā)生了一系列

8、事件。尼克松的水門事件, 越戰(zhàn)時期政府隱瞞真相, 奸商以廉價的化工產(chǎn)品假冒昂貴的**石。種種現(xiàn)象引起社會普遍的疑惑, 什么是真的" 什么是可以相信的" 而萊文的欺騙眼睛的作品正是出現(xiàn)在那個似是而非的時代 五、超寫實主義藝術(shù)對于商業(yè)化社會的影響 超級寫實主義，于波普藝術(shù)之后，再一次給這個商品化的社會重大的沖擊。波普藝術(shù)家們對大量的消費文化圖像進展復(fù)制，是對消費文化寫實式的反映，而超級寫實主義藝術(shù)家們那么采用更為極端的寫實方式再現(xiàn)當(dāng)代城市中的景觀和人物。如果前者是對即有的群眾文化和消費觀念來一個徹底的夸X，既有一種歌頌性，又帶有挖苦性。那么后者便是通過細(xì)致入微的刻畫再現(xiàn)形象，追求逼真的視覺效果

9、，不注入個人感情因素，到達漠然的感觀。實際上，這分感受很大程度上便是由城市生活所帶來的。那漠然的表情烙印也許代表著更多深邃的意義，僅僅通過畫面依然無法解讀，或許是人們已沉迷于都市環(huán)境，全然不知地承受著它所帶來的一切，有益的和有害的。那無法解讀的真正含義，并不是超級現(xiàn)實主義藝術(shù)家們留下的謎題，它所引起的一番思考已是價值的表達。 六、中國超寫實主義 說到中國超寫實畫家不得不提到冷軍。油畫家冷軍是中國當(dāng)代超寫實主義油畫的領(lǐng)軍人物。冷軍以其超級寫實主義風(fēng)格，在中國畫壇獨樹一幟。冷軍的作品以其獨到的構(gòu)思結(jié)合非凡的藝術(shù)技巧在當(dāng)今中國畫壇獨樹一幟，其作品的最大特點就是極端寫實。觀者在其畫前無不被其畫面那

10、絲毫畢現(xiàn)，精致入微的形象與技巧所折服。不僅如此，由于對當(dāng)代題材與內(nèi)容的切入給觀者精神上也形成全面的X力，心靈受到強烈的震顫！冷軍的"寫生"被作為是保證畫面信息來源的生動性、豐富性和可靠性以及激發(fā)行動的表現(xiàn)方式，在作畫時他往往要逼近對象，掃描式的尋找、體會每個所需要的細(xì)節(jié)，局部深入，整體觀照，加求畫面充分，細(xì)節(jié)與整體效果的完美統(tǒng)一。 而畫面中"圖式"的運用，冷軍也有其獨到的見解。他在文章"自圓其說"中有這樣一段文字："對于圖式中'簡化'原那么的使用那么有意回避了古典寫實繪畫因炫耀技巧而大量堆砌物象的矯飾主義手法。使用'減少'了內(nèi)容的畫面因單純而更顯強烈，并且'極少'的方法所傳達出的古典至善的理念

11、更能有效的表現(xiàn)出對事物'存在'的虔誠意向和古典主義中'至尊至上'的美學(xué)理想，不僅如此，因'減少'還剔除了大量與美學(xué)無關(guān)的內(nèi)容，使畫面更加純潔，更加神圣… 冷軍——"自畫像" 冷軍——"蒙娜麗莎，關(guān)于微笑的設(shè)計" 在中國超寫實藝術(shù)開展的黃金時期是上個世紀(jì)七八十年代，當(dāng)時涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的超寫實油畫作品，如羅中立的"父親"、陳丹青的"**組畫"、何多苓的"春風(fēng)已經(jīng)蘇醒"等作品成為那個時期的標(biāo)志。后來陳逸飛、艾軒、楊飛云、王沂東等人共同成立了“中國寫實畫派〞，這標(biāo)志著中國寫實油畫以群體的實力形式亮相給世界和中國繪畫界。艾軒說：“中國現(xiàn)在最高水準(zhǔn)的寫實主義繪畫絕對走在世界的最前列……很多西方人到

12、中國來對我們的寫實主義繪畫都驚訝不已，他們想像不出在古老的東方會有人把西方的藝術(shù)推向極致。〞 后記： 后現(xiàn)代主義的種種特質(zhì)，如企圖突破審美范疇，打破藝術(shù)與生活的界限，從傳統(tǒng)藝術(shù)、現(xiàn)代主義藝術(shù)的形態(tài)學(xué)范疇轉(zhuǎn)向方法論，用藝術(shù)表達多種思維方式，從強調(diào)主觀感情到轉(zhuǎn)向客觀世界，對個性和風(fēng)格的漠視或敵視，從對工業(yè)、機械社會的反感到與工業(yè)機械的結(jié)合，主X藝術(shù)平民化，廣泛運用群眾傳播媒介。超寫實主義藝術(shù)無一不將其包括在其中，在我看來，超寫實主義的誕生是人類對于藝術(shù)的一種更直白的表達，用最接近真實的表現(xiàn)手法，打破藝術(shù)能品所謂的個性與主觀，從客觀的角度冷靜的探尋事物的真諦。超寫實主義在后現(xiàn)代主藝術(shù)中所占的地位絕對不容小視。 引用：超級現(xiàn)實主義大師萊文作品——"舊皮貨" 冷軍——"自畫像""蒙娜麗莎，關(guān)于微笑的設(shè)計" R.馬丁——"超級寫實主義展覽" 冷軍——"自圓其說" . v