懷斯與新寫實主義分析實用教案

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1、 一新寫實主義流派概述與時代背景 二 懷斯人物簡介(jin ji) 三懷斯藝術(shù)風格及藝術(shù)創(chuàng)作手法 四懷斯作品賞析 五“懷斯風”對中西方寫實主義的影響第1頁/共51頁第一頁，共52頁。 一、新寫實主義藝術(shù)(ysh)概述 新寫實主義 是法國的藝術(shù)批評家雷斯塔尼（Pierre Restany)、克萊因（Yves Klein)以及其他藝術(shù)家所組成，與美國的新達達相等。他們?yōu)榱思m正抽象表現(xiàn)主義、硬邊藝術(shù)、色面繪畫等抽象藝術(shù)把藝術(shù)帶入極端主觀(zhgun)而愈與生活環(huán)境不發(fā)生關(guān)系的傾向，力倡藝術(shù)必須回歸到實在的世界，而以表現(xiàn)人生活環(huán)境或生活的行為為主務(wù)。 實際上，美國的新達達主義、集合藝術(shù)以及波普藝術(shù)家，

2、都參加了法國的新寫實主義美展，所以新達達、新寫實主義、波普藝術(shù)的界限是很難界定的。第2頁/共51頁第二頁，共52頁。 2時代背景 第二次世界大戰(zhàn)后，抽象藝術(shù)在歐美藝術(shù)界漸漸發(fā)展壯大，20世紀40年代中期到60年代，抽象藝術(shù)在歐美藝術(shù)界漸漸走向(zuxing)巔峰。這一時代，在美國出現(xiàn)的比較有代表性的抽象流派有抽象表現(xiàn)主義、色域繪畫等。抽象表現(xiàn)主義被作為宣揚美國自由文化政策的“文化品牌”而成為美國的官方藝術(shù)，而且被推銷到全世界。 抽象表現(xiàn)主義又稱“行動繪畫”或“紐約畫派”，它是集表現(xiàn)主義、抽象主義和超現(xiàn)實主義大成的流派，實際上是一種藝術(shù)思潮。這種思潮適應(yīng)了“二戰(zhàn)”后美國人的心理狀態(tài)和審美要求，強

3、調(diào)藝術(shù)家行動的自由性和無目的性，把創(chuàng)作行為本身提高到重要位置。 抽象表現(xiàn)主義代表畫家有波洛克、德庫寧、斯蒂爾、紐曼等。第3頁/共51頁第三頁，共52頁。 在這一時期，基于反叛目的而出現(xiàn)的抽象藝術(shù)，已經(jīng)逐步成為了美術(shù)館、學院教育以及藝術(shù)市場的主流原來的反叛者成為了新的權(quán)威，而那種寫實性、描述性的風格則被邊緣化了。 藝術(shù)家的工作變得越來越極端，為了追求形式(xngsh)上的自律性，他們不但放棄了來自現(xiàn)實生活的經(jīng)驗，也放棄了文化之間的差異性，最后在作品中保留下來的只是色彩、線條和結(jié)構(gòu)。第4頁/共51頁第四頁，共52頁。 然而即使在美國“抽象表現(xiàn)主義”繪畫的鼎盛時期，懷斯也不為美國“主流”藝術(shù)潮流和觀

4、念所動，走出一條“獨持偏見，一意孤行”的藝術(shù)道路，仍然堅守著獨特的寫實(xish)畫風，并開創(chuàng)了富有爭議的“現(xiàn)實主義”題材。 1936年，懷斯在紐約舉辦個展并一舉成名，他以精致逼真的寫實(xish)手法，描繪美國鄉(xiāng)間的自然風土、人物，以敏銳的感觸、精致的技巧，捕捉視覺瞬間，同時以豐富的記憶和聯(lián)想，將生活中的細節(jié)化做令人感動的畫面。 第5頁/共51頁第五頁，共52頁。二、新寫實主義(xish zhy)畫家安德魯懷斯 安德魯懷斯（1917年7月12日-2009年1月15日），原名安德魯奈維爾魏斯（Anndrew Nowell wyeth)，是美國當代重要的新寫實主義畫家，以水彩畫和蛋彩畫為主，以貼

5、近平民(pngmn)生活的主題畫聞名，作品已被相當多的博物館、藝廊重視與收藏，包括了美國國家畫廊。 第6頁/共51頁第六頁，共52頁。 1、懷斯生平(shngpng) 安德魯懷斯于1917年7月12日出生于美國東部的賓夕法尼亞的查茲佛德的一個小村莊里。從1926年，也就是在他九歲的時候，開始接受繪畫教育。1937年，年僅20歲的懷斯在紐約舉辦個人畫展，他用最簡單、最平凡、最直接的事物來尋找他內(nèi)心深處最真實的記憶和感情，所有(suyu)水彩畫在展出的第一天被訂購一空。在1943年至1992年在這長達49年的時間里懷斯的作品被不斷的參展并獲獎，曾先后被三屆美國總統(tǒng)肯尼迪、里根、布什分別授予“總統(tǒng)自

6、由勛章”、“金質(zhì)總統(tǒng)勛章”和“國會勛章”。這所有(suyu)的一切榮譽都不會阻礙懷斯對藝術(shù)創(chuàng)作的步伐，直至他去世。2009年1月15日深夜，懷斯于美國費城郊區(qū)的家里在睡眠中安然離去，享年92歲。第7頁/共51頁第七頁，共52頁。 懷斯形成世界觀的童年與青年時期都在兩次世界大戰(zhàn)(sh ji d zhn)中度過的，所以懷斯對苦難生活的憂郁與敏感比同代畫家更為強烈。第8頁/共51頁第八頁，共52頁。 在懷斯的一生繪畫生涯中，從來沒有離開過他的家鄉(xiāng)和緬因州的庫欣村（度假場所），也從未到美國的其他地方旅行。熱愛家鄉(xiāng)成為他懷鄉(xiāng)風格(fngg)形成的重要原因。懷斯本人也這樣說：“一個人藝術(shù)的進境與深刻是和他

7、對事物的愛戀程度有深厚關(guān)系的，長于思而愛與思。”第9頁/共51頁第九頁，共52頁。2、藝術(shù)(ysh)高峰 安德魯懷斯的畫作寫實又神秘悠遠、引人遐想。1986年，懷斯首次公開展出了一組和以往風格有所差異的黑爾嘉組畫。一位賓夕法尼亞的出版商雷昂納多EB安德魯斯用600萬美元購買了懷斯這組240幅此前從未展出過的畫作。畫作中的主人公是一位叫海爾格（黑爾嘉）的女士，她是二戰(zhàn)后的德國難民，當時是懷斯姐姐卡羅林的護工，已經(jīng)是4個孩子的媽媽。為了避嫌，這組作品完全是在私密狀態(tài)下完成的，從1971年到1985年歷經(jīng)(l jn)14年之久。在畫作未曾展出前，連他的妻子一直都被蒙在鼓里。這組作品首次面世后，立刻引

8、起轟動，將懷斯的藝術(shù)推向一個新的高峰。 第10頁/共51頁第十頁，共52頁。3、懷斯的“老師(losh)們” （1）、內(nèi)頓懷斯 由于小時候體弱多病，懷斯僅僅上過兩周學，并沒有在專業(yè)美術(shù)學校學習，他從小在父親的工作室接受系統(tǒng)的繪畫訓練，因此父親（內(nèi)頓懷斯）對懷斯的影響是巨大的。在懷斯年幼時，他的心智就被父親獨特的教育模式所開啟，使之體會到只有學會(xuhu)通過自己的雙眼去挖掘、去發(fā)現(xiàn)、去感知人類對大自然的眷戀最真實的感受以及對生活最美好的憧憬。內(nèi)頓懷斯在安德魯懷斯整個成長過程都扮演著重要角色。雖然父親的思想影響著懷斯對于繪畫的一些理念，但實際上懷斯的創(chuàng)作風格與表現(xiàn)手法依然保持著獨特性，從而產(chǎn)生

9、出對繪畫表現(xiàn)方法的另一種表達。第11頁/共51頁第十一頁，共52頁。（2）文藝復興(wny fxng)巨匠們 在接受繪畫教育過程中，他不斷地接觸到意大利以及歐洲北部文藝復興以及歐洲北部文藝復興世紀的巨匠們的名作，并受到了很大的影響，尤其對埃羅德拉費朗西斯卡的作品尤為上心。丟勒(Albrecht Durer)的干筆水彩和波提切利(Sandro Botticelli)作品中的纖細(xinx)感與強勁感渾然一體的線條更使他受益匪淺。懷斯非常欣賞丟勒對細小對象和質(zhì)感的描繪，不論是從感覺上還是從文字所表達的意義來說都帶有一種質(zhì)樸的彬彬有禮之感。懷斯依據(jù)這一觀察方法而創(chuàng)作的“海爾格”系列作品已清楚地體現(xiàn)了

10、這一點。 第12頁/共51頁第十二頁，共52頁。（3）美國(mi u)美術(shù)界前輩 懷斯的視點和背景地形以及表現(xiàn)素材的選擇方法，繼承了美國美術(shù)界兩位出類拔萃的前輩文斯洛霍默(Winslow Homer)和托馬斯-埃金斯(Thomas Eakins)的風格?；裟c埃金斯和懷斯一樣，精于素描和水彩。在構(gòu)圖和視點的選擇上，懷斯從霍默的作品(zupn)中受益良多，而在表現(xiàn)創(chuàng)作素材的方法上，埃金斯是霍默的典范第13頁/共51頁第十三頁，共52頁。三、懷斯的藝術(shù)風格以及(yj)藝術(shù)創(chuàng)作手法 1、藝術(shù)風格 安德魯懷斯描繪美國鄉(xiāng)間自然風土人物的畫作，以精致逼真的寫實風格，表現(xiàn)了人與大自然的交流與調(diào)和，引發(fā)人們懷

11、念鄉(xiāng)土與自然的情思。出現(xiàn)在畫中的對象-孤屋、老人和鳥獸，含有一股靜寂與淡淡的哀愁，洋溢著動人肺腑的詩意，潛含著懷鄉(xiāng)的感傷。懷斯創(chuàng)造一種屬于個人的主觀藝術(shù)，以一種連續(xù)而持久的個人主義，應(yīng)付這個毫不穩(wěn)定和全無把握的現(xiàn)實生活。懷斯的繪畫，往往透過生活中樸實的細節(jié)(xji)，表現(xiàn)人類出內(nèi)心的孤寂感。第14頁/共51頁第十四頁，共52頁。繪畫的準備充分了解(lioji)描繪對象： 懷斯的人物畫很注重描繪對象的選擇以及人物性格的表現(xiàn)，我們可以從畫中體會出人們最直接的情感和精神狀態(tài)，這都得益于他父親對懷斯藝術(shù)想象力、感受力以及表達能力的培養(yǎng)。老懷斯說：“繪畫必須反映出畫家(huji)的內(nèi)心這就是繪畫的方法.

12、”“人只能畫他了解的最深切之物，而且必須心領(lǐng)神會，與其共處，深入內(nèi)在，成為其不可分離之部分?！钡?5頁/共51頁第十五頁，共52頁。2、父親(f qn)的離世 1945年父親因車禍的離世和1951年懷斯的一次大手術(shù)，對他的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了重大的影響。因此，在20世紀40年代后期，懷斯大多數(shù)的作品(zupn)都展現(xiàn)出了淡淡的哀愁和傷感之情。人生的脆弱與生命的短暫在懷斯手中被淋漓盡致的表現(xiàn)出來，他用另一種形式來緬懷曾經(jīng)的美好。第16頁/共51頁第十六頁，共52頁。第17頁/共51頁第十七頁，共52頁。 一位身穿黑棉襖的少年行走在一片荒涼的山中，男孩(nn hi)是懷著傷感情緒的，背后的山坡是鄰居卡爾

13、家的農(nóng)場，猶如父親的肖像，男孩(nn hi)身后的陰影仿佛像在追著他一般，表現(xiàn)他在父親去世后內(nèi)心深處的痛苦與掙扎，懷斯用孤寂的心靈去解讀著他的世界，用消逝的失落感來品味著自己的作品。第18頁/共51頁第十八頁，共52頁。象征(xingzhng)與隱喻 象征是描繪懷斯繪畫最有代表性的詞語，比如，破敗的水泥墻、缺乏人情味、僵硬的死去的動物、破爛的繩索，這些隱秘的事物都是作品象征的符號。 畫家經(jīng)營的畫面，用符號傳達出一種對生命的壓迫、死亡(swng)與呼吸，含蓄宣泄著自己的情感。第19頁/共51頁第十九頁，共52頁。3、藝術(shù)創(chuàng)作手法(shuf) （1）、懷斯的常用藝術(shù)技法： 【干筆畫】也叫干筆水彩畫

14、。與歷來流動的即興的水彩畫不同干筆水彩畫是為獲得具體細節(jié)的豐富感而把筆中的水絞干作畫(zu hu)。用干筆將各種顏料重疊涂抹下去，那酷似織物的過程隨著水彩厚度的增加，其內(nèi)部就呈現(xiàn)出干刷的層次。這織物的比喻，與畫家所用畫筆的動物毛、草的纖維、編織的頭發(fā)有相象的地方。所以，懷斯以人物的頭發(fā)為描繪重點的作品很多，例如披肩大衣、跪拜、男侍者、花冠、波羅西亞人等作品。 作品【草】也是干筆畫中懷斯的代表作。 第20頁/共51頁第二十頁，共52頁。 【丹培拉】在木板上用蛋黃和水調(diào)和顏料粉繪畫。這樣的方式在中世紀以平面和裝飾為特征的繪畫中取得了很好的效果。 丹培拉的特殊性質(zhì)在于它是一種乳液結(jié)合劑，乳液是一種多

15、水而不透明的乳狀混合物，含有油和水兩種成分(chng fn)，多使用蛋黃或全蛋為乳化劑，然后打入適量的亞麻仁油和樹脂油。在乳液中，油分子穩(wěn)定地分散于水中，兩者結(jié)合可以得到一種強有力的乳濁液，將這種乳濁液調(diào)和色粉加水稀釋描繪于畫面，數(shù)秒鐘后就能變干，隨著時間的推移結(jié)膜、變硬，堅韌牢固不再為水所溶。歐洲古代畫家發(fā)現(xiàn)并運用了乳液的親油親水性，發(fā)明了坦培拉繪畫。除雞蛋坦培拉外，還有水膠坦培垃、干酪素丹培拉等。 第21頁/共51頁第二十一頁，共52頁。（2）、構(gòu)圖(gut) 1主體物的方位。繪畫主要對象(duxing)常在畫面幾何中心，或者在黃金分割點上，這種突出主體的構(gòu)圖方式，讓我們從平凡的事物中領(lǐng)悟

16、到震撼的效果。在以人物為對象(duxing)的繪畫創(chuàng)作中，基本以一個人為表現(xiàn)內(nèi)容，將畫面中的所有視覺注意力集于一身，表現(xiàn)個性。無論是畫作中的克里斯蒂娜還是海格爾都是單個成像。第22頁/共51頁第二十二頁，共52頁。2、視線(shxin)的傳達 不同的視點有不同的造型與情感說服力。 如閣樓里將退伍的軍人瘦弱的呈一字型的身體，放在與視線平行的位置，直接沖擊觀者的心理與作者產(chǎn)生共鳴。 海風窗為靜態(tài)，窗簾的浮動表現(xiàn)為動態(tài)，動靜結(jié)合使觀者超越了具體事物，體味到不可言傳(b k yn chun)的意境。第23頁/共51頁第二十三頁，共52頁。閣樓(glu)里第24頁/共51頁第二十四頁，共52頁。 海風(

17、hi fn)第25頁/共51頁第二十五頁，共52頁。3空間(kngjin)的表現(xiàn) 傳統(tǒng)寫實主義畫家利用透視原則表現(xiàn)空間，遠處的物體削弱表現(xiàn)，虛化處理，減少立體感。懷斯的繪畫則擁有完整的畫面(humin)，和清晰的輪廓線。第26頁/共51頁第二十六頁，共52頁。四、懷斯作品(zupn)欣賞講解 懷斯的作品寧靜、簡練和純粹，但背后卻隱含著一種失衡心態(tài)，令人感受到深藏不露的緊張、威脅和不安。代表作克里斯蒂娜的世界，反映出懷斯心靈深處無形的苦痛。畫面描繪的是身患小兒麻痹癥而致殘的少女克里斯蒂娜，無助地匍匐在荒涼的草地上，正在艱難地向山坡(shn p)上的木屋她的家中爬去?；氖彽拇蟮卣紦?jù)了畫面的4/5，

18、空曠、孤寂的氣氛擠壓在少女身上，形成一種凄涼和悲冷的情調(diào)，引起觀者的惻隱之心。同時，懷斯將遼闊的背景與對父親的懷念之情融入其中，丘崗的斜面構(gòu)成了他深刻孤獨感的象征。 第27頁/共51頁第二十七頁，共52頁。第28頁/共51頁第二十八頁，共52頁。 第29頁/共51頁第二十九頁，共52頁。第30頁/共51頁第三十頁，共52頁。第31頁/共51頁第三十一頁，共52頁。第32頁/共51頁第三十二頁，共52頁。第33頁/共51頁第三十三頁，共52頁。第34頁/共51頁第三十四頁，共52頁。第35頁/共51頁第三十五頁，共52頁。鄰居(ln j)卡爾夫婦系列第36頁/共51頁第三十六頁，共52頁。Sno

19、w hill 第37頁/共51頁第三十七頁，共52頁。海爾格系列(xli)：第38頁/共51頁第三十八頁，共52頁。黑絲絨(srng)（細節(jié)）第39頁/共51頁第三十九頁，共52頁。第40頁/共51頁第四十頁，共52頁。Sheepskin 第41頁/共51頁第四十一頁，共52頁。Overflow. 涌 第42頁/共51頁第四十二頁，共52頁。第43頁/共51頁第四十三頁，共52頁。第44頁/共51頁第四十四頁，共52頁。五、懷斯風對中西方(xfng)寫實主義的影響 1、西方照相寫實主義 照相寫實主義是20世紀70年代興起于美國的藝術(shù)流派。其獨特之處在于(ziy)利用攝影成果做客觀逼真的描繪。往

20、往先制作平面的照片形象，再將其移植到畫布上。藝術(shù)的要素是“逼真”和“酷似”，必須做到純客觀地、真實的再現(xiàn)現(xiàn)實。第45頁/共51頁第四十五頁，共52頁。2、中國(zhn u)寫實主義 上世紀70-80年代，懷斯風在中國界掀起浪潮，當代許多油畫家受到了懷斯傷感寫實主義風格的影響，如：何多苓、艾軒、王沂東等人。一種新的構(gòu)圖與表達方式使當時油畫界為之側(cè)目：畫面人物形象的寫實化表現(xiàn)，人物與背景關(guān)系的單純化處理，戲劇性的寓言(yyn)式圖像構(gòu)置，通感式的情景氣氛鋪陳。第46頁/共51頁第四十六頁，共52頁。與其他“大師風”不同(b tn)，“懷斯風”影響最為持久深遠，乃至今日仍然是很多畫家心中的標桿。 第

21、47頁/共51頁第四十七頁，共52頁。謝謝(xi xie)第48頁/共51頁第四十八頁，共52頁。第49頁/共51頁第四十九頁，共52頁。第50頁/共51頁第五十頁，共52頁。謝謝您的觀看(gunkn)！第51頁/共51頁第五十一頁，共52頁。NoImage內(nèi)容(nirng)總結(jié)一新寫實主義流派概述與時代背景。安德魯懷斯于1917年7月12日出生于美國東部的賓夕法尼亞的查茲佛德的一個小村莊里。這所有的一切榮譽(rngy)都不會阻礙懷斯對藝術(shù)創(chuàng)作的步伐，直至他去世。人生的脆弱與生命的短暫在懷斯手中被淋漓盡致的表現(xiàn)出來，他用另一種形式來緬懷曾經(jīng)的美好。這樣的方式在中世紀以平面和裝飾為特征的繪畫中取得了很好的效果。代表作克里斯蒂娜的世界，反映出懷斯心靈深處無形的苦痛。謝謝您的觀看第五十二頁，共52頁。