六年級(jí)語(yǔ)文下冊(cè) 人物介紹 回顧 拓展四1 人教新課標(biāo)版

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1、 納吉布·邁哈福茲（NajibMahafuz） 納吉布·邁哈福茲（NajibMahafuz，1911—？）埃及作家。生于開(kāi)羅，父親曾經(jīng)過(guò)商，后來(lái)當(dāng)公務(wù)員。邁哈福茲自小立志作一個(gè)社會(huì)改革家，1930年考入開(kāi)羅大學(xué)哲學(xué)系，畢業(yè)后又攻讀碩士學(xué)位。他長(zhǎng)期在政府部門(mén)工作，先后在宗教基金部和文化部供職，直至擔(dān)任文化部顧問(wèn)，1971年退休，成為《金字塔報(bào)》專(zhuān)職作家，編委會(huì)成員。 邁哈福茲是從3O年代中期開(kāi)始投身于文學(xué)創(chuàng)作的。早期創(chuàng)作從歷史汲取題材，主要作品是三部歷史小說(shuō)《命運(yùn)的嘲弄》（1939），《拉杜比斯》（1943），《塔伊拜戰(zhàn)爭(zhēng)》（1944）。二次世界大戰(zhàn)后，他轉(zhuǎn)向?qū)懽饕蚤_(kāi)羅都市生活為中心，抨

2、擊社會(huì)時(shí)弊的社會(huì)小說(shuō)，如《新開(kāi)羅》（1945），《赫利利市場(chǎng)》（1946），《梅達(dá)格胡同》（1947），《始末記》（1949）等。其后，邁哈福茲被一種表現(xiàn)幾代人生活的“家族小說(shuō)”所吸引，傾注了全部心血完成了他的著名家族小說(shuō)《兩宮之間》三部曲，通過(guò)家庭的歷史變遷，反映出20世紀(jì)上半葉埃及社會(huì)的風(fēng)云變幻，新與舊的斗爭(zhēng)。 邁哈福茲是一位嚴(yán)肅的有政治責(zé)任感的作家。1952年推翻法魯克王朝的革命勝利后，他站在祖國(guó)和民族正義事業(yè)的一邊，觀察現(xiàn)實(shí)，思考人生，總結(jié)歷史發(fā)展進(jìn)程，推出一批面貌嶄新的作品《小偷與狗）（1961）、《道路》（1964）、《乞丐》（1965）、《尼羅河上的絮語(yǔ)）（1966）、《我們街

3、區(qū)的孩子們》（1969）。70年代又發(fā)表了《傘下》（1971）、《卡爾納克咖啡館》（1974）、《尊敬的閣下》（1975）、《平民史詩(shī)》（1977）等，著力探索人生的真諦與追求理想的途徑。80年代，他又以其多產(chǎn)著稱(chēng)于世。1980年一年中，就有三部小說(shuō)《愛(ài)情的時(shí)代》、《圓頂下的歡樂(lè)》和《戀愛(ài)之外》問(wèn)世。半個(gè)世紀(jì)他奉獻(xiàn)了47部作品。 在藝術(shù)上，邁哈福茲勇于借鑒西方現(xiàn)代派的觀念和技巧，博采眾家之長(zhǎng)，既帶有濃重的埃及伊斯蘭風(fēng)格，又不斷隨時(shí)代的前進(jìn)而發(fā)展變化，把埃及長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作推向新的發(fā)展階段。如今，“邁哈福茲作為阿拉伯散文的一代宗師的地位無(wú)可爭(zhēng)議”（頒獎(jiǎng)詞）。 1988年，由于“他通過(guò)大量刻畫(huà)人微

4、的作品——洞察一切的現(xiàn)實(shí)主義，喚起人們樹(shù)立雄心—一形成了全人類(lèi)所欣賞的阿拉伯語(yǔ)言藝術(shù)”，而獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。1995年又獲法國(guó)文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)袖勛章。 戈?duì)柖? 威廉·戈?duì)柖。╓illiamGolding，1911～1994）英國(guó)小說(shuō)家。生于英格蘭康沃爾郡一個(gè)知識(shí)分子家庭，自小愛(ài)好文學(xué)。1930年遵父命入牛津大學(xué)學(xué)習(xí)自然科學(xué)，兩年后轉(zhuǎn)攻文學(xué)。1934年發(fā)表了處女作——一本包括29首小詩(shī)的詩(shī)集（麥克米倫當(dāng)代詩(shī)叢之一）。1935年畢業(yè)于牛津大學(xué)，獲文學(xué)士學(xué)位，此后在一家小劇團(tuán)里當(dāng)過(guò)編導(dǎo)和演員。194o年參加皇家海軍，親身投入了當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)。1945年退役，到學(xué)校教授英國(guó)文學(xué)，并堅(jiān)持業(yè)余寫(xiě)作。1954年

5、發(fā)表了長(zhǎng)篇小說(shuō)《蠅王》，獲得巨大的聲譽(yù)。1955年成為皇家文學(xué)會(huì)成員。1961年獲牛津大學(xué)文學(xué)碩士學(xué)位，同年辭去教職，專(zhuān)門(mén)從事寫(xiě)作。 戈?duì)柖∈莻€(gè)多產(chǎn)作家，繼《蠅王》之后，他發(fā)表的長(zhǎng)篇小說(shuō)有《繼承者》（1955）、《品契·馬?。?956）、《自由墮落》（1959）、《塔尖》（1964）、《金字塔》（1967）、《看得見(jiàn)的黑暗》（1979）、《航程祭典》（1980）、《紙人》（1984）、《近方位）（1987）、《巧語(yǔ)》（1995）等。其中《航行祭典》獲布克·麥克內(nèi)爾圖書(shū)獎(jiǎng)。此外，他還寫(xiě)過(guò)劇本、散文和短篇小說(shuō)，并于1982年出版了文學(xué)評(píng)論集《活動(dòng)的靶子》。 戈?duì)柖≡谖鞣奖环Q(chēng)為“寓言編撰家”，

6、他運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義的敘述方法編寫(xiě)寓言神話，承襲西方倫理學(xué)的傳統(tǒng)，著力表現(xiàn)“人心的黑暗”這一主題，表現(xiàn)出作家對(duì)人類(lèi)未來(lái)的關(guān)切。由于他的小說(shuō)“具有清晰的現(xiàn)實(shí)主義敘述技巧以及虛構(gòu)故事的多樣性與普遍性，闡述了今日世界人類(lèi)的狀況”，1983年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。 米·肖洛霍夫 米肖洛霍夫(1905-1984)著名作家，出生于頓河地區(qū)一個(gè)磨坊主家庭，長(zhǎng)篇小說(shuō)《靜靜的頓河》名震世界，1941年獲前蘇聯(lián)國(guó)家獎(jiǎng)。長(zhǎng)篇小說(shuō)《被開(kāi)墾的處女地》是他的又一部重要作品，于1960年獲列寧文學(xué)獎(jiǎng)。1965年，肖洛霍夫被授予諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，以表彰他在“描寫(xiě)頓河的史詩(shī)式的作品中，以藝術(shù)家的力量和正直，表現(xiàn)了俄國(guó)人民生活中具有歷史意

7、義的畫(huà)面”。 加夫列爾·加西亞·馬爾克斯 加夫列爾·加西亞·馬爾克斯（Gabriel García Márquez， 1928年3月6日）是哥倫比亞作家、記者和社會(huì)活動(dòng)家；是拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表人物。 生平簡(jiǎn)述 馬爾克斯1927年3月6日生于哥倫比亞阿拉卡塔卡。1940年遷居首都波哥大。1947年入波哥大大學(xué)攻讀法律，并開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作。1948年因哥倫比亞內(nèi)戰(zhàn)中途輟學(xué)。不久他進(jìn)入報(bào)界，任《觀察家報(bào)》記者。1955年，他因連載文章揭露被政府美化了的海難而被迫離開(kāi)哥倫比亞，任《觀察家報(bào)》駐歐洲記者。1960年，任古巴拉丁通訊社記者。1961年至1967年，他移居墨西哥，從事文學(xué)

8、、新聞和電影工作。之后他主要居住在墨西哥和歐洲，繼續(xù)其文學(xué)創(chuàng)作。1975年，他為抗議智利政變舉行文學(xué)罷工，擱筆5年。1982年，獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，并任法國(guó)西班牙語(yǔ)文化交流委員會(huì)主席。1982年，哥倫比亞地震，他回到祖國(guó)。1999年得淋巴癌，此后文學(xué)產(chǎn)量遽減，2006年1月宣布封筆。 主要作品年表 1955年——《枯枝敗葉 （La hojarasca）》 1961年——《沒(méi)有人寫(xiě)信給上校（El coronel no tiene quien le escriba）》 1962年——《大媽媽的葬禮（Los funerales de la Mamá Grande）》 1962年——《藍(lán)寶

9、石般的眼睛（Ojos de perro azul）》 1962年——《惡時(shí)辰（La mala hora）》 1967年——《百年孤獨(dú)（Cien antilde;os de soledad）》 1975年——《家長(zhǎng)的沒(méi)落（El otontilde;o del patriarca）》 1970年——《落難海員的故事（Relato de un náufrago）》 1978年——《難以置信的悲慘故事——純真的埃倫蒂拉和殘忍的祖母（La increíble y triste historia de la cándida Eréndira y de su abuela desalma

10、da）》 1981年——《一樁事先張揚(yáng)的謀殺案（Crónica de una muerte anunciada）》 1985年——《霍亂時(shí)期的愛(ài)情（El amor en los tiempos del cólera）》 1989年——《迷宮里的將軍（El general en su laberinto）》 1992年——《奇怪的朝圣者（Doce cuentos peregrinos）》 1994年——《關(guān)于愛(ài)和其它惡魔（Del amor y otros demonios）》 1996年——《綁架（Noticia de un secuestro）》 主要榮譽(yù) 196

11、2年——《惡時(shí)辰》獲埃索獎(jiǎng)。 1969年——《百年孤獨(dú)》獲意大利基安恰諾獎(jiǎng)。 1969年——《百年孤獨(dú)》獲法國(guó)最佳外國(guó)作品獎(jiǎng)。 1971年——獲美國(guó)哥倫比亞大學(xué)名譽(yù)教授稱(chēng)號(hào)。 1972年——獲拉丁美洲文學(xué)最高獎(jiǎng)——加列戈斯文學(xué)獎(jiǎng)。 1981年——獲法國(guó)政府頒榮譽(yù)軍團(tuán)勛章。 1982年——獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。 1982年——獲哥倫比亞語(yǔ)言科學(xué)院名譽(yù)院士稱(chēng)號(hào)。 代表作品 在《百年孤獨(dú)》發(fā)表之前，馬爾克斯在拉丁美洲文壇之外并不廣為人知。《百年孤獨(dú)》甫一面世即震驚拉丁美洲文壇及整個(gè)西班牙語(yǔ)世界，并很快被翻譯為多種語(yǔ)言。馬爾克斯也一躍成為炙手可熱的世界級(jí)作家?！栋倌旯陋?dú)》的

12、故事發(fā)生在虛構(gòu)的馬孔多鎮(zhèn)（馬爾克斯稱(chēng)威廉·?？思{為導(dǎo)師，顯然深受其影響），描述了布恩蒂亞家族百年七代的興衰、榮辱、愛(ài)恨、福禍，和文化與人性中根深蒂固的孤獨(dú)。其內(nèi)容涉及社會(huì)和家庭生活的方方面面，可以說(shuō)是拉丁美洲歷史文化的濃縮投影。《百年孤獨(dú)》風(fēng)格獨(dú)特，既氣勢(shì)恢宏又奇幻詭麗。粗獷處寥寥數(shù)筆勾勒出數(shù)十年內(nèi)戰(zhàn)的血腥冷酷；細(xì)膩處描寫(xiě)熱戀中情欲煎熬如慕如訴；奇詭處人間鬼界過(guò)去未來(lái)變幻莫測(cè)。輕靈厚重，兼而有之，被公認(rèn)為魔幻現(xiàn)實(shí)主義最具代表性的作品，也是二十世紀(jì)現(xiàn)代文學(xué)中不容錯(cuò)過(guò)的精品。 《百年孤獨(dú)》的英譯本在數(shù)十種外文版中被公認(rèn)為最佳。以此為基礎(chǔ)的中譯本（高長(zhǎng)榮譯，十月文藝出版社，北京）也為幾種中譯本中的

13、佼佼者。 《百年孤獨(dú)》另有從西班牙文直接翻譯的版本：黃錦炎等合譯的上海譯文出版社版與吳健恒獨(dú)力翻譯的云南人民出版社版。 臺(tái)灣推出過(guò)2種透過(guò)英譯本轉(zhuǎn)譯的版本，分別是宋碧云翻譯的《一百年的孤寂》（遠(yuǎn)景出版公司，臺(tái)北）和楊耐冬翻譯的《百年孤寂》（志文出版社，臺(tái)北），有些評(píng)論認(rèn)為宋碧云的譯本比較動(dòng)人，楊耐冬還從英文轉(zhuǎn)譯了題為《馬奎斯小說(shuō)杰作集》的馬爾克斯中短篇小說(shuō)集，某些跡象顯示，臺(tái)灣青年小說(shuō)作者張大春、吳繼文、駱以軍等人受到這些譯作的影響。 泰戈?duì)? 拉賓德拉納特·泰戈?duì)枺?861年5月7日—1941年8月7日）是一位印度詩(shī)人、哲學(xué)家和印度民族主義者，1913年他獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，是第一位

14、獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的亞洲人。 泰戈?duì)柍錾谟《燃訝柛鞔鹨粋€(gè)受到良好教育的富裕家庭，他的父親是一位地方的印度教宗教領(lǐng)袖。在外國(guó)泰戈?duì)栆话惚豢醋魇且晃辉?shī)人，而很少被看做一位哲學(xué)家，但在印度這兩者往往是相同的。在他的詩(shī)中含有深刻的宗教和哲學(xué)的見(jiàn)解。對(duì)泰戈?duì)杹?lái)說(shuō)，他的詩(shī)是他奉獻(xiàn)給神的禮物，而他本人是神的求婚者。他的詩(shī)在印度享有史詩(shī)的地位。他本人被許多印度教徒看作是一個(gè)圣人。 除詩(shī)外泰戈?duì)栠€寫(xiě)了小說(shuō)、小品文、游記、話劇和2000多首歌曲。他的詩(shī)歌主要是用孟加拉語(yǔ)寫(xiě)成，在孟加拉語(yǔ)地區(qū)，他的詩(shī)歌非常普及。 他的散文的內(nèi)容主要是社會(huì)、政治和教育，他的詩(shī)歌，除了其中的宗教內(nèi)容外，最主要的是描寫(xiě)自然和生命。在

15、泰戈?duì)柕脑?shī)歌中，生命本身和它的多樣性就是歡樂(lè)的原因。同時(shí)，他所表達(dá)的愛(ài)（包括愛(ài)國(guó)）也是他的詩(shī)歌的內(nèi)容之一。 阿斯圖里亞斯 米格爾·安赫爾·阿斯圖里亞斯(1899—1974)是危地馬拉著名作家。他生于危地馬拉城一個(gè)法官家庭。青年時(shí)代攻讀法律。曾在法國(guó)僑居多年，從事印第安文化研究，并參照法譯本把印第安人著名神話故事《波波爾·烏》翻譯成現(xiàn)代西班牙文。 1930年發(fā)表第一部著作《危地馬拉傳說(shuō)》，以印第安神話傳說(shuō)為題材，首次運(yùn)用了魔幻現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法。1946年代表作《總統(tǒng)先生》問(wèn)世，作品以犀利的諷刺手法揭露獨(dú)裁者的猙獰面目，用各種幻景、夢(mèng)境渲染獨(dú)裁統(tǒng)治下的社會(huì)陰森恐怖，并借助聯(lián)想、譬喻刻劃

16、人物心理。作者 成功地運(yùn)用魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法創(chuàng)作了這部杰作，為魔幻現(xiàn)實(shí)主義的興起奠定了基礎(chǔ)。 繼《總統(tǒng)先生》后，阿斯圖里亞斯又創(chuàng)作了《玉米人》（1949）、《疾風(fēng)》（1950）、《危地馬拉周末》（1956）等作品。1967年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。 歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威 歐內(nèi)斯·特米勒爾·海明威(Ernest Hemingway l899～1961)美國(guó)小說(shuō)家。1954年度的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。 生于一八九九年七月二十一日，一家六個(gè)孩子，他是第二個(gè)。他母親讓他練習(xí)拉大提琴；他父親教他釣魚(yú)和射擊。童年似乎沒(méi)有創(chuàng)傷。中學(xué)是一九一七屆的，他是一個(gè)熱情的、好競(jìng)爭(zhēng)的標(biāo)準(zhǔn)美國(guó)男孩；學(xué)習(xí)成績(jī)好，體

17、育運(yùn)動(dòng)全面發(fā)展（游泳、足球、射擊，還偷偷地到當(dāng)?shù)伢w育館去學(xué)拳擊），參加辯論團(tuán)，學(xué)校樂(lè)隊(duì)里拉大提琴，編輯學(xué)校報(bào)紙《吊架》，還給文學(xué)雜志《書(shū)板》投稿，寫(xiě)短篇小說(shuō)（已經(jīng)初具日后成熟的風(fēng)格的苗頭），寫(xiě)詩(shī)。他有時(shí)中途搭別人的車(chē)，出去旅行。有一次在禁獵區(qū)打鷺鳥(niǎo)，事后躲藏起來(lái)，免受法律制裁。某些批評(píng)家認(rèn)為，海明威離家出游說(shuō)明他童年過(guò)的是正常的生活；但在別外一些批評(píng)家看來(lái)，則象征他早年反叛橡樹(shù)園的生活方式，反映他家庭生活中關(guān)系緊張。 他父親與母親的興趣一定截然相反，所以引起他身上相克的反應(yīng)和某種敵對(duì)性。姐姐瑪茜琳尼山福德大他兩年，但同海明威一起長(zhǎng)大，說(shuō)他父母親“互相篤愛(ài)”，但承認(rèn)他們“常常相互感到厭煩”。他

18、母親格雷絲霍爾海明威是公理教會(huì)信徒，宗教觀念強(qiáng)（她給四個(gè)女兒取了圣徒的名字），但也是一位有藝術(shù)修養(yǎng)的女人，她把家庭環(huán)境布置得如同教堂組織的文化沙龍。他父親克拉倫斯艾德家茲海明威是一個(gè)杰出的醫(yī)生，熱心的、有訓(xùn)練的運(yùn)動(dòng)員，又是一個(gè)專(zhuān)業(yè)的研究自然界的人，他引起他兒子對(duì)于戶外活動(dòng)的愛(ài)好。夏天，他們居住在密執(zhí)安北部近彼托斯基湖畔的房子里，海明威醫(yī)生有時(shí)候帶他兒子一起出診，橫過(guò)華隆湖到奧杰布華族印第安人居住地去；他們經(jīng)常一起釣魚(yú)和打獵。他們關(guān)系密切，雖然他父親嚴(yán)于律己，甚至比海明威太太更嚴(yán)格，更具有清教精神。 他雙親各自對(duì)他的影響至少粗粗看去是清楚的。他對(duì)戶外活動(dòng)的愛(ài)好，作為運(yùn)動(dòng)員的訓(xùn)練和勇敢，從來(lái)沒(méi)有

19、減退過(guò)。他喜歡音樂(lè)（雖然討厭學(xué)大提琴）和美術(shù)，也一如既往。他珍愛(ài)巴哈和莫扎爾特，說(shuō)他從“研究和聲學(xué)與對(duì)位法”之中學(xué)到寫(xiě)作方法；又說(shuō)“我從畫(huà)家身上學(xué)到的東西同從作家身上學(xué)到的東西一樣”。從海明威在橡樹(shù)園童年和青少年時(shí)代現(xiàn)有的材料看來(lái)，沒(méi)有一點(diǎn)能說(shuō)明他日后不是一個(gè)正常的成年人。然而，我們看一看這位自傳性異常突出的作家的創(chuàng)作，就發(fā)現(xiàn)那些以涅克阿丹姆斯為主人公的、關(guān)于那一段時(shí)間的故事（《印第安帳篷》、《醫(yī)生與醫(yī)生妻子》、《某件事情的結(jié)束》、《三天大風(fēng)》、《戰(zhàn)斗者》與《殺人者》），寫(xiě)的卻是暴力與恐懼、混亂與失望的主題——還有孤獨(dú)；他的同學(xué)指了，孤獨(dú)與多才多藝是海明威當(dāng)年最突出之點(diǎn)。 他畢業(yè)前兩個(gè)月，美

20、國(guó)參戰(zhàn)?？逅贡犊藸枌?xiě)道：“他面臨的幾條路是上大學(xué)、打仗和工作，”海明威選擇工作。他左眼有毛病，不適宜去打仗。一九一七年十月，他開(kāi)始進(jìn)堪薩斯市的《星報(bào)》當(dāng)見(jiàn)習(xí)記者，這家報(bào)紙是美國(guó)當(dāng)時(shí)最好的報(bào)紙之一。六個(gè)月之中，他采訪醫(yī)院和警察局，也從《星報(bào)》優(yōu)秀的編者G·G·威靈頓那里學(xué)到了出色的業(yè)務(wù)知識(shí)。海明威在《星報(bào)》頭一次知道，文體象生活一樣必須經(jīng)過(guò)訓(xùn)練?！缎菆?bào)》有名的風(fēng)格要求單上印道：“用短句”，“頭一段要短。用生動(dòng)活潑的語(yǔ)言。正面說(shuō)，不要反面說(shuō)。”海明威在相當(dāng)短的時(shí)間內(nèi)，學(xué)會(huì)把寫(xiě)新聞的規(guī)則化成文學(xué)的原則。 但是，戰(zhàn)爭(zhēng)的吸引力對(duì)海明威越來(lái)越大，他于一九一八年五月后半月開(kāi)始這場(chǎng)探險(xiǎn)。頭兩個(gè)月，他志愿在

21、意大利當(dāng)紅十字會(huì)車(chē)隊(duì)的司機(jī)，在前線只呆了一個(gè)星期。在這個(gè)星期最后一天的下半夜，海明威在意大利東北部皮亞維河邊的福薩爾達(dá)村，為意大利士兵分發(fā)巧克力的時(shí)候，被奧地利迫擊炮彈片擊中。他旁邊的一個(gè)士兵打死了，就在他前面的另一個(gè)士兵受了重傷。他拖著傷兵到后面去的時(shí)候，又被機(jī)關(guān)槍打中了膝部；他們到達(dá)掩護(hù)所的時(shí)候，傷兵已經(jīng)死去。海明威腿上身上中了兩百多片碎彈片，他在米蘭的醫(yī)院里住了三個(gè)月，動(dòng)了十幾次手術(shù)，大多數(shù)彈片都取了出來(lái)。他受傷的時(shí)候，離他十九歲生日還差兩個(gè)星期。 五十年代早期，海明威說(shuō)過(guò)：“對(duì)于作家來(lái)說(shuō)，有戰(zhàn)爭(zhēng)的經(jīng)驗(yàn)是難能可貴的。但這種經(jīng)驗(yàn)太多了，卻有危害?！贝輾埡Ｃ魍眢w的那次炸裂也滲透他腦子里去

22、了，而且影響更長(zhǎng)、更深遠(yuǎn)。一個(gè)直接的后果是失眠，黑夜里整夜睡不著覺(jué)。五年之后，海明威和他妻子住在巴黎，他不開(kāi)燈仍然睡不著。在他的作品中，失眠的人處處出現(xiàn)?！短?yáng)照樣升起》中的杰克柏尼斯，《永別了，武器》中的弗瑞德里克亨利，涅克阿丹姆斯，《賭徒、修女和無(wú)線電》中的弗萊才先生，《乞力馬扎羅的雪》中的哈利和《清潔、明亮的地方》中的老年侍者，都患失眠癥，害怕黑夜。 那個(gè)年老的侍者說(shuō)：“這畢竟只是失眠。有這病的人一定不少?！笔呤悄欠N痛苦的并發(fā)癥的癥狀，海明威、他的主人公和（“有這病的人一定不少”）他的同胞都受到折磨。菲利普揚(yáng)對(duì)海明威的個(gè)性作了出色的、合乎情理的心理學(xué)分析，提出一個(gè)論點(diǎn)，說(shuō)他這次創(chuàng)傷民

23、引起的情緒，非他理性所能控制。海明威晚年反復(fù)地、著了魔似地搜索這類(lèi)似的經(jīng)驗(yàn)，來(lái)驅(qū)除那種精神創(chuàng)傷；如果辦不到，他就不斷地通過(guò)創(chuàng)作而濁思考來(lái)再現(xiàn)這個(gè)事件，為的是控制它所激起的憂慮。 揚(yáng)明智地指出，海明威最終關(guān)心的是藝術(shù)，而不是創(chuàng)傷。然而，在局部范圍內(nèi)，揚(yáng)的個(gè)性學(xué)說(shuō)可以把海明威的為人與他的作品統(tǒng)一起來(lái)。而且，對(duì)于海明威觀察戰(zhàn)爭(zhēng)，對(duì)于這位藝術(shù)家，這種學(xué)說(shuō)賦予特殊的意義?！队绖e了，武器》和一些短篇小說(shuō)出色地描述了戰(zhàn)爭(zhēng)在社會(huì)、感情和道德方面的含義，然而，使他的戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)“難能可貴”的不止是這番描述：它在他心靈上鍛鑄出他對(duì)人的命運(yùn)的看法，這幾乎影響他所有的作品。迫擊炮的碎彈片成了殘酷世界破壞力量的比喻，海明

24、威和他的主人公成了尋求生存道路、受傷的人類(lèi)的象征。他已經(jīng)差不多準(zhǔn)備好，可以把那種生活感受轉(zhuǎn)化為文學(xué)作品了。 他取得紅色英勇勛章之后的五年內(nèi)，緩慢地卻是目的地為寫(xiě)作生涯而努力。橡樹(shù)園熱情歡迎它的英雄歸來(lái)，但是海明威的父母親——尤其是他的母親——感到厭煩，因?yàn)檫@個(gè)年輕的除了寫(xiě)作別無(wú)雄心，又極為樂(lè)意接受家庭的供養(yǎng)。有一度他為多倫多《每日星報(bào)》和《星報(bào)周刊》寫(xiě)特寫(xiě)。他姐姐瑪茜琳尼寫(xiě)道，他剛過(guò)完二十一歲生日，他母親提出最后通牒：要么找一個(gè)固定的工作，要么搬出去。海明威搬了出去，到芝加哥當(dāng)了一年《合作福利》的編輯，這是一份宣傳合作投資的機(jī)關(guān)報(bào)。那年冬天，他認(rèn)識(shí)了他在文學(xué)界頭一位重要的朋友舍伍德安徒森，并

25、且通過(guò)安徒森，認(rèn)識(shí)了“芝加哥派”的其他成員。同時(shí)他認(rèn)識(shí)并愛(ài)上了哈德萊理查孫，她是一位漂亮的紅發(fā)女郎，比他大八歲。1921年九月，海明威與哈德萊結(jié)婚，在家里的鄉(xiāng)間別墅度蜜月，接著去多倫多，當(dāng)了幾個(gè)月的特寫(xiě)記者。 但是，他真心需要的是歐洲，是有空間的時(shí)間進(jìn)行寫(xiě)作。海明威夫婦決心接受一個(gè)駐國(guó)外兼職記者的工作。此后兩年，海明威成了《星報(bào)》駐歐洲的流動(dòng)記者，人住在巴黎，兼寫(xiě)關(guān)于日內(nèi)瓦與洛桑國(guó)際會(huì)議的報(bào)道，包括希土戰(zhàn)爭(zhēng)的簡(jiǎn)練的戲劇性電訊。他偶爾寫(xiě)一點(diǎn)輕松的、但觀察銳利的印象記，內(nèi)容是瑞士滑雪、西班牙斗牛和德國(guó)戰(zhàn)后生活。他早期新聞工作的訓(xùn)練，加上天生愛(ài)好簡(jiǎn)潔，已經(jīng)成了一種風(fēng)格，他現(xiàn)在寫(xiě)的電報(bào)——濃縮、緊湊

26、——使這種風(fēng)格更為有力。 在此同時(shí)，他寫(xiě)小說(shuō)，寫(xiě)詩(shī)，想找一個(gè)出版商發(fā)表他一篇東西，但（自一九一八年以來(lái)）一直沒(méi)有找到。一九二二年迅速地發(fā)生一連串事件，加速了他的希望，接著他又感到失望。他憑舍伍德安徒森的一封介紹信，帶著他的作品去見(jiàn)葛屈露德斯泰因，她在弗勒呂斯路的沙龍是依茲拉龐德、詹姆斯喬衰斯和麥多克斯福德等僑居國(guó)外的人的藝術(shù)中心。斯泰因喜歡這個(gè)年輕人，他派頭簡(jiǎn)直象大陸上的人，一雙眼睛“好奇得有感情”，她鼓勵(lì)他當(dāng)作家，不過(guò)勸他應(yīng)該完全放棄新聞?dòng)浾叩墓ぷ?，把散文修改得更加精練一些：“這里描寫(xiě)很多，又寫(xiě)得不十分好。從頭來(lái)起，寫(xiě)得集中一些?！饼嫷乱蚕矚g這位新到的作家，同他一起散步，拳擊，鼓勵(lì)他繼續(xù)寫(xiě)

27、詩(shī)。五月份和六月份，海明威頭一次公開(kāi)發(fā)表作品——一篇只有兩頁(yè)的諷刺性寓言《神妙的姿勢(shì)》和一首只有四行的詩(shī)《最后》，這首詩(shī)是補(bǔ)白，填補(bǔ)威廉?？思{六節(jié)詩(shī)留下的空白。一家新奧爾良的雜志《兩面派》把這兩篇作品都發(fā)表了，他這番運(yùn)氣，又是靠舍伍德安徒森幫的忙。 災(zāi)難發(fā)生在一九二二年末他參加洛桑和平會(huì)議的時(shí)候。他約定叫哈德萊帶一只手提箱去迎他，哈德萊幾乎把他所有的手稿都裝在這只箱里（少部分郵寄）。在巴黎的里昂車(chē)站，她把手提箱放在車(chē)箱里，未加提防，過(guò)了一會(huì)兒回來(lái)，發(fā)現(xiàn)箱子不見(jiàn)了。幾年以后，海明威給卡洛斯倍克爾的信中說(shuō)道：這件事使他痛苦萬(wàn)分，他“恨不得去做外科手術(shù)，免得去想它?！焙Ｃ魍](méi)有辦法，只好重起爐灶，

28、這回獲得驚人的成功。一九二三年，他幾篇作品被刊物采用。哈麗特蒙羅在《詩(shī)歌》（一九二四年一月號(hào)）上發(fā)表他站首短詩(shī)；瑪格瑞特安德生和琴希普在《小評(píng)論》（一九二三年四月）上發(fā)表了他六個(gè)短篇（共十八個(gè)短篇，原擬于次年一月發(fā)表，總題為《在我們的時(shí)代里》；一九二三年夏天，羅伯特麥卡門(mén)發(fā)表海明威第一部作品《三篇故事和十首詩(shī)》（三篇故事是《在密執(zhí)安》、《我的老頭子》和《不合時(shí)宜》）。 雖然前途好像有把握，路上卻有現(xiàn)實(shí)的障礙。哈德萊懷孕了，兩夫婦幾乎沒(méi)有錢(qián)。他們同意回多倫多住兩年，掙夠了錢(qián)再到巴黎來(lái)，到那時(shí)候他可以致力于寫(xiě)作。他們?cè)谝痪哦臧嗽码x開(kāi)巴黎。約翰哈德萊（“勃姆比”）海明威生在十月，但到了一九二四

29、年一月，海明威夫婦已經(jīng)回到巴黎和蒙巴那斯，安居在戴尚圣母院的一套公寓房子里。海明威走向成功的步子又耽誤了，因?yàn)樗媚贸鲆徊糠謺r(shí)間來(lái)干活養(yǎng)家。他不去過(guò)蒙馬特爾區(qū)的游墮生活，吃不飽肚子，這在《流動(dòng)宴會(huì)》里都有記載，但他堅(jiān)持寫(xiě)作。正如斯泰因所觀察的，“他十分認(rèn)真地寫(xiě)作，想當(dāng)作家?！蓖黄剖窃谝痪哦迥辍苍S是靠?jī)晌挥杏绊懙闹С终邘兔?。司各特菲茲杰拉德還沒(méi)有認(rèn)識(shí)海明威的時(shí)候，艾德蒙威爾遜已經(jīng)給他看過(guò)海明威的作品，菲茲杰拉德印象很深，并催促斯克利布納公司的麥克斯威爾珀金斯去約稿。珀金斯寫(xiě)了信，但因?yàn)猷]遞方面的錯(cuò)誤晚到了十天，海明威已經(jīng)接受了安徒森的出版者波尼和利夫賴(lài)特公司二百元的預(yù)支稿酬，出版他的短篇小

30、說(shuō)集《在我們的時(shí)代里》，其中包括同名集子中發(fā)表的早期的速寫(xiě)，還接受出版公司對(duì)于他這兩本書(shū)的權(quán)限。 從經(jīng)濟(jì)收入上說(shuō)，《在我們的時(shí)候里》是失敗的，下一本書(shū)，即諷刺模擬安徒森作品的《春潮》，也是失敗的，但是海明威引起艾倫泰特、保爾羅孫匪爾德和路易斯克羅納伯格等美國(guó)重要評(píng)論家的注意，他們都認(rèn)為海明威是美國(guó)文壇新出現(xiàn)的聲音。然而，又是菲茲杰拉德對(duì)海明威的才能講得最有說(shuō)服力。菲茲杰拉德在《如何浪費(fèi)材料——評(píng)我的同代人》一文中，攻擊那些已取得穩(wěn)固地位的作家——尤其是亨路門(mén)肯和安徒森——認(rèn)為他們“強(qiáng)調(diào)發(fā)掘美國(guó)的‘意義’”，是“不真誠(chéng)的，因?yàn)樗麄冏约荷砩喜](méi)有這種需要?！狈破澖芾抡f(shuō)，僑居國(guó)外的人倒是有這份好

31、處，能夠?yàn)樽约盒纬梢环N“不會(huì)敗壞的風(fēng)格”，表現(xiàn)凈化了的熱烈感情。菲茲杰拉德以海明威和《在我們時(shí)代里》為主要的例子，說(shuō)明這位作家“具有新的氣質(zhì)”，而且具有上述兩個(gè)方面的特點(diǎn)。菲茲杰拉德的文章發(fā)表在五月，五個(gè)月以后，海明威證實(shí)了菲茲杰拉德的贊揚(yáng)是很有道理的。 一九二六年十月斯克利布納公司出版了《太陽(yáng)照樣升起》，不到三十歲的海明威成了有定評(píng)的文學(xué)家。作為一位作家第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，銷(xiāo)路不錯(cuò)，也博得了好評(píng)。海明威晚年在《流動(dòng)宴會(huì)》這部書(shū)回憶一九二一至一九二六年間的生活情景時(shí)，追憶當(dāng)時(shí)的夢(mèng)想，刻苦的訓(xùn)練和災(zāi)難。夢(mèng)想是牧歌式的：對(duì)哈德萊純潔的愛(ài)，巴黎和伏拉爾勃等美好的去處，友人的情誼?？炭嗟挠?xùn)練——把自己寫(xiě)

32、為一個(gè)挨餓的人，渴望成功心切，無(wú)情地律己，同時(shí)也為了形成自己的文學(xué)風(fēng)格。災(zāi)難是隨成功接踵而至的夢(mèng)魔般的現(xiàn)實(shí)，它粉碎了夢(mèng)想，破壞了訓(xùn)練，只剩下了欲望，放縱和失望。海明威寫(xiě)這本書(shū)的時(shí)候，生理上和心理上的病痛可能加劇老年人懷舊的甜蜜和痛苦。然而，在某個(gè)意義講，也說(shuō)明海明威終于明白他早年在巴黎的時(shí)代，正是他作為一個(gè)人與作為一個(gè)藝術(shù)家最為融合的年代。他發(fā)表了《在我們的時(shí)代里》、《太陽(yáng)照樣升起》，尤其是一九二九年發(fā)表了《永別了，武器》的時(shí)候，他已經(jīng)有了足夠的經(jīng)歷，形成他對(duì)人類(lèi)命運(yùn)的看法和極能表現(xiàn)這種看法的文體風(fēng)格。雖然他藝術(shù)上的發(fā)展還沒(méi)有結(jié)束，但是他后來(lái)寫(xiě)的東西至多是技巧更為精致，更有光彩，把他已經(jīng)寫(xiě)過(guò)的

33、主題加以變化罷了。 他此后二、三十年的戲所以能夠唱得下去——除了一系列近乎傳奇的軼事之外——在某種程度上講，是由于海明威相當(dāng)靈活地使自己在群眾中的形象適應(yīng)時(shí)代變化的要求。他個(gè)人在群眾中有魅力，正是這個(gè)原因——不管是叫“爸爸”這個(gè)慈祥的綽號(hào)，也不管是叫“冠軍”這個(gè)好斗的稱(chēng)呼。然而，更吸引人是內(nèi)心的戲劇性變化。當(dāng)他的名聲由細(xì)流匯成潮流的時(shí)候，他的感覺(jué)能力好像在水槽里打滾。在早期作品中，恐懼與美感密切得難解難分：他們只能通過(guò)極為含蓄的感覺(jué)傳達(dá)出來(lái)。藝術(shù)家駕馭了人的形象。在后期作品中，受壓抑感情的細(xì)微之處常常寫(xiě)得過(guò)火，幾乎成了感情的嘲弄。內(nèi)心戲劇性的力量正在于此。因?yàn)?，海明威仿佛要想彌補(bǔ)藝術(shù)上的失敗

34、，在生活上作出過(guò)度的反應(yīng)。他在現(xiàn)實(shí)世界中的行動(dòng)仍然反映出他關(guān)心悲劇性的經(jīng)驗(yàn)，迫切需要對(duì)抗含有敵意的世界，肯定他的自我形象。但是，由于英雄的氣概太顯眼、太堅(jiān)決，人物的行動(dòng)寫(xiě)得過(guò)分明顯。因此落到滑稽、令人窘迫、甚至常常令人厭煩的地步。如果說(shuō)他在二十年代是在藝術(shù)上探險(xiǎn)，那么到了三、四十年代這個(gè)藝術(shù)家本人成了冒險(xiǎn)家。他對(duì)人生的看法沒(méi)有改變，只是藝術(shù)的工夫松弛了。 在《太陽(yáng)照樣升起》出版、《永別了，武器》未出版之間，海明威同洽德萊離了婚，與當(dāng)過(guò)《時(shí)尚》時(shí)裝式樣編輯的保琳帕發(fā)費(fèi)結(jié)婚，他們回到美國(guó)，定居在基維斯島，一九二七年海明威完成并發(fā)表了第二部短篇小說(shuō)集《沒(méi)有女人的男人》。一九二八年，他寫(xiě)《永別了，武

35、器》初稿的時(shí)候，保琳生下他們第一個(gè)孩子（她一共生了兩個(gè)兒子）；他修改初稿時(shí)，得知消息：他父親得了糖尿病，又因經(jīng)濟(jì)困難自殺，用的是他自己父親內(nèi)戰(zhàn)時(shí)用過(guò)的手槍。二十年以后，海明威在插圖本《永別了，武器》的序言中回憶道：“那一年有好地時(shí)光和壞的時(shí)光，”但又說(shuō)他當(dāng)時(shí)“生活在書(shū)里”，“比我任何時(shí)候都愉快?！比甏缙?，他經(jīng)濟(jì)富裕，婚姻美滿，到處冒險(xiǎn)。這些年里，他到懷俄明和蒙大拿打野鴨，打麋子，到非洲獵大動(dòng)物，登上定制的“皮拉爾”號(hào)游艇到基維斯島和別米尼島外捕魚(yú)。這些年頭正值大蕭條時(shí)期。國(guó)家因經(jīng)濟(jì)危機(jī)弄得情緒低落，但海明威卻更象一個(gè)狂熱的童子軍。一九三四至一九三六年間，他給《老爺》雜志寫(xiě)了二十三篇生動(dòng)但

36、沒(méi)有多大價(jià)值的文章，描寫(xiě)狩獵和捕魚(yú)，這給大蕭條期間城市中的受害者提供了一個(gè)精神避難所。他們?cè)诤Ｃ魍挚裢拿嫒莺蛷?qiáng)壯的身軀上看到背運(yùn)時(shí)期一位英雄的面貌；他含蓄的散文、精練的對(duì)話表現(xiàn)了典型的“重壓下的優(yōu)美風(fēng)度”。他這些年來(lái)發(fā)表的兩部非小說(shuō)的作品加強(qiáng)了這個(gè)形象。一部是《午后之死》（1932），稱(chēng)頌斗牛的儀式，一部是《非洲的青山》（1935），描寫(xiě)一次狩獵旅行，預(yù)演人與野獸的悲劇，但幾乎聲嘶力竭地歌頌人類(lèi)勇氣的尊嚴(yán)。 三十年代早期，海明威小說(shuō)相對(duì)地說(shuō)寫(xiě)得比較少。二十年代，海明威發(fā)表了兩部小說(shuō)，三十五個(gè)短篇，一部諧模作品，一些詩(shī)，外加相當(dāng)數(shù)量的通訊報(bào)道。他三十年代前半期產(chǎn)生的主要作品是《勝者無(wú)所得》

37、（1933），一個(gè)短篇小說(shuō)集，收入十四個(gè)短篇小說(shuō)。一九三六年，他發(fā)表了他最好的短篇小說(shuō)之一《乞力馬扎羅的雪》，主人公是一個(gè)作家，因?qū)懖怀觥八搶?xiě)”的作品而奚落自己。 從一九三七年到第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束，藝術(shù)家海明威還是當(dāng)他的冒險(xiǎn)家，只是改變了裝束。從《有的和沒(méi)有的》（1937）中亨利摩根的話——“一個(gè)人不行……他好的干不出事”——開(kāi)始，海明威和他的主人公犧牲了他們的私事，轉(zhuǎn)向世界危機(jī)所引起的集體的責(zé)任。至少?gòu)谋砻嫔峡磥?lái)，大蕭條與西班牙內(nèi)戰(zhàn)粉碎了海明威的信念：他長(zhǎng)期以來(lái)認(rèn)為作家的主要任務(wù)是“直接地真誠(chéng)地寫(xiě)人”，“誰(shuí)要是把政治當(dāng)作出路，誰(shuí)就在騙人?！弊笠砼u(píng)家一向嘲笑他們心目中的海明威耽樂(lè)的孤立主

38、義，現(xiàn)在歡迎他的轉(zhuǎn)變。其實(shí)，海明威在他的小說(shuō)創(chuàng)作里并沒(méi)有向左轉(zhuǎn)，他的人物走的是老路——冒險(xiǎn)，孤獨(dú)，結(jié)果是死胡同。他們重新進(jìn)入世界，因?yàn)槊裰骺赡鼙确ㄎ魉购眯?，但他們雖然同人民混在一起，但不是人民的一員。海明威也是如此。不管他參加什么戰(zhàn)爭(zhēng)，統(tǒng)統(tǒng)成了他的戰(zhàn)爭(zhēng)，他打仗一如既往，有他自己的條件，自己的理由。 一九三七初海明威去到西班牙。官方名義是北極美報(bào)業(yè)聯(lián)盟記者，他卻不是不偏不倚的旁觀者。他借債為忠于共和政府的部隊(duì)買(mǎi)救護(hù)軍，在美國(guó)第二屆全國(guó)作家會(huì)議上發(fā)言攻擊法西斯主義，協(xié)助拍攝親共和政府的影片《西班牙大地》（1938），發(fā)表了他唯一的一出長(zhǎng)戲《第五縱隊(duì)》，描寫(xiě)這場(chǎng)沖突。一九三九年他在哈瓦那郊區(qū)“瞭望

39、農(nóng)場(chǎng)”購(gòu)買(mǎi)了一份地產(chǎn)，就在地產(chǎn)山頂?shù)姆孔永铮瑒?chuàng)作關(guān)于法西斯主義、民主和個(gè)人的長(zhǎng)篇小說(shuō)《喪鐘為誰(shuí)而鳴》。 小說(shuō)出版幾天后，保琳帕發(fā)弗以“遺棄”為理由同他離婚。一個(gè)星期之內(nèi)，海明威娶第三個(gè)妻子瑪瑟蓋爾荷恩，她是圣路易市人，小說(shuō)家、記者，他們共同生活了五年，婚后頭兩年，他們?nèi)ブ袊?guó)當(dāng)戰(zhàn)地記者，海明威為現(xiàn)已?？募~約報(bào)紙《下午報(bào)》撰寫(xiě)報(bào)道。海明威在這些報(bào)道中認(rèn)為：日本、英國(guó)與美國(guó)之間不大會(huì)爆發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)，但不是不可能發(fā)生。他有預(yù)見(jiàn)，指出如果日本進(jìn)攻美國(guó)在太平洋或東南亞的基地，那么戰(zhàn)爭(zhēng)不可避免。 從一九四二年到一九四四年他被《柯里厄》雜志作為沒(méi)有軍籍記者派往巴頓將軍的第三軍為止這段時(shí)間內(nèi)，海明威駕馭“皮拉爾

40、號(hào)”——由政府出錢(qián)配上通訊與爆破設(shè)施——巡邏海上，成了一艘偽裝的反潛艇的兵艦。雖然“皮拉爾號(hào)”沒(méi)有遇上潛水艇（如果遇上，海明威準(zhǔn)備命令自己在指揮塔上扔手榴彈和燃燒彈），海明威的報(bào)告可能幫助了海軍偵察到一些潛水艇的方位并把它們炸沉，海明威因這些功績(jī)得到表彰。一九四四年海明威在英國(guó)同皇家空軍協(xié)作，幾次坐飛機(jī)參加戰(zhàn)斗，沒(méi)有受傷，但在倫敦一次燈火管制時(shí)汽車(chē)失事，他頭部與膝部受傷。幾家報(bào)紙登出他的訃告，但不久，在聯(lián)軍登陸那一天，在諾曼底的福克斯格林海灘上海明威觀看了幾分鐘戰(zhàn)斗才回到船上。 他雖然名義上屬于巴頓將軍的軍隊(duì)，卻同第一軍第四步兵師一起行動(dòng)，參加解放巴黎的戰(zhàn)斗和凸地戰(zhàn)役。他描述自己大膽勇敢未免

41、夸大或者歪曲，但他的行動(dòng)確是更象戰(zhàn)士，不大象記者。他在巴黎效外一個(gè)哨所負(fù)責(zé)巡邏與查問(wèn)很有成效，為萊克勒克將軍部隊(duì)的前進(jìn)收集情報(bào)。德軍反攻期間，他在休特曼森林地帶冒著很大的生命危險(xiǎn)用短武器參加激烈的戰(zhàn)斗。軍人對(duì)他的印象比新聞界同業(yè)對(duì)他的印象更好。他的同行生氣也許是因?yàn)樗麘B(tài)度傲慢，也許是因?yàn)樗^(guò)分渲染他個(gè)人如何率領(lǐng)一支游擊隊(duì)組成的小部隊(duì)解放旅游者俱樂(lè)部，解放里茲飯店。一群記者控告海明威違反日內(nèi)瓦會(huì)議關(guān)于戰(zhàn)地記者不得參與戰(zhàn)斗的規(guī)定。海明威出庭，經(jīng)過(guò)短短的審問(wèn)免于判罪，后來(lái)還得了銅質(zhì)星章。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束時(shí)，海明威四十六歲，他給自己畫(huà)的飽經(jīng)戰(zhàn)患而又不屈不撓的老兵形象已經(jīng)不是鉛筆勾勒的素描，而是油彩陰沉的全身像

42、了。還有什么呢？海明威通過(guò)言論與行動(dòng)說(shuō)明自己在生活與藝術(shù)方面都要來(lái)一個(gè)新的開(kāi)端。他在戰(zhàn)爭(zhēng)的年代里，只發(fā)表了為《下午報(bào)》寫(xiě)的關(guān)于中日戰(zhàn)爭(zhēng)的報(bào)道，還有為《柯里厄》撰寫(xiě)的、從歐洲戰(zhàn)區(qū)拍回的電訊?，F(xiàn)在他籠統(tǒng)聲稱(chēng)正在寫(xiě)一部作品，一部關(guān)于“陸地、海洋和天空”的長(zhǎng)篇小說(shuō)。海明威仿佛要加強(qiáng)他的新生感覺(jué)似的，在一九四五年末同瑪瑟蓋爾荷恩離婚，并于一九四六年三月回到了“瞭望農(nóng)場(chǎng)”，隨同他回去的是他第四個(gè)、也是最后一個(gè)妻子瑪麗威爾什，又是一位記者，明尼蘇達(dá)州人。 一九四O年以后海明威一次發(fā)表了長(zhǎng)篇小說(shuō)《過(guò)河入林》（1950），并不是讀者所期望的重頭作品。一年前他險(xiǎn)些死于丹毒。實(shí)際起因是塵土進(jìn)了眼睛，揉后眼睛發(fā)炎，

43、可是海明威夸大這件小事，說(shuō)他在威尼斯附近打野鴨子時(shí)子彈的一點(diǎn)軟塞進(jìn)了眼睛。他住院時(shí)決定寫(xiě)這部規(guī)模較小的作品?？陀^情況改變不了批評(píng)界的意見(jiàn)，這部作品受到難聽(tīng)的攻擊。較溫和的批評(píng)家說(shuō)它“情緒厭倦”，相信海明威尚有潛力；絕大多數(shù)批評(píng)家粗暴地攻擊它是顧影自憐的自我仿作。在理查德康特威爾上校身上，海明威自傳性質(zhì)的形象很突出，嘮叨他無(wú)法規(guī)避的主題——死亡、孤獨(dú)、愛(ài)情和勇敢——這是他四十年代經(jīng)驗(yàn)的具體化。此后，他不斷深入到過(guò)去經(jīng)驗(yàn)里去，仿佛懷舊能補(bǔ)償藝術(shù)上的無(wú)能。他從藝術(shù)家權(quán)充探險(xiǎn)家又一次變?yōu)樽非笏囆g(shù)的冒險(xiǎn)家，這個(gè)循環(huán)過(guò)程也就接近結(jié)束了。 他先是回到三十年代，打獵和捕魚(yú)的冒險(xiǎn)的年代。一九五三年，他與瑪麗去

44、非洲作狩獵旅行。他已是滿身傷痕，這一次又遇到飛機(jī)連續(xù)出事，險(xiǎn)些喪命。第一次失事，瑪麗斷了兩根脅骨，海明威肝部與腰部震裂，下脊椎骨受到重傷；第二天，飛機(jī)再次失事，海明威一生受了十幾次腦震蕩，這是最嚴(yán)重的一次（機(jī)艙著火，門(mén)被夾住，海明威用頭把門(mén)撞開(kāi)），外加內(nèi)傷。雖然他開(kāi)始倒運(yùn)，不過(guò)還算幸運(yùn)，在內(nèi)羅畢醫(yī)院養(yǎng)傷時(shí)居然能讀到關(guān)于自己的訃告。他寫(xiě)了一篇長(zhǎng)篇報(bào)告，描述他在非洲的經(jīng)歷，但發(fā)表在《展望》雜志上的只是連續(xù)性的兩段二流水平的新聞報(bào)道。 捕魚(yú)的收獲在些。十五年前他在《老爺》雜志上發(fā)表過(guò)一篇關(guān)于一個(gè)古巴漁夫的通訊，現(xiàn)在根據(jù)這個(gè)素材寫(xiě)了《老人與海》（1952），補(bǔ)回他在文學(xué)上的損失。同時(shí)，他得到普立徹獎(jiǎng)

45、金，一九五四年他得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)金，可能也是《老人與?！穾偷拿Α＿@時(shí)，他更加使勁地排除通往過(guò)去的頑固的障礙物，走向二十年代，那時(shí)候他堂到過(guò)描寫(xiě)斗牛士安東尼奧多涅斯與路易斯多明奎之間的競(jìng)爭(zhēng)寫(xiě)進(jìn)另一部《午后之死》里去。成果又是兩段連續(xù)性的報(bào)道，叫做《危險(xiǎn)的夏天》，發(fā)表在《生活》雜志上（原稿其余部分從未發(fā)表過(guò)），也寫(xiě)得蒼白無(wú)力，讀來(lái)乏味。 再就是巴黎了，二十年代早期他學(xué)藝的巴黎。海明威還沒(méi)有從西班牙回來(lái)的時(shí)候，就在當(dāng)年寫(xiě)下的一大箱札記中搜索，他用回力球的術(shù)語(yǔ)對(duì)他妻子說(shuō)，他打算“反拍寫(xiě)傳記，回憶的傳記。”海明威夫婦回到古巴后，對(duì)菲德?tīng)柨ǖ绿亓_獲得勝利后的形勢(shì)把握不住，就離開(kāi)“瞭望農(nóng)場(chǎng)”，遷居到愛(ài)達(dá)荷州

46、克特欽的大型別墅，海明威在那里加工修改札記。他去世后，瑪麗海明威在他房間里的一只藍(lán)箱子里發(fā)現(xiàn)這份打字稿。她在《紐約時(shí)報(bào)》的一篇文章里說(shuō)：“他一定認(rèn)為這本書(shū)已經(jīng)完稿，只待編輯加工?！币痪帕哪辏藭?shū)出版，題為《流動(dòng)宴會(huì)》。 一九六O年，海明威想寫(xiě)作的熱情一定使他極為痛苦。他在生理上大為衰弱，高大的身軀萎縮下來(lái)了，面容憔悴，忍著痛苦。他住在梅約療養(yǎng)院時(shí)，診斷結(jié)果不妙：高血壓，可能還有糖尿?。ù瞬≡?jīng)折磨過(guò)他父親），而且鐵質(zhì)代謝紊亂，這是一種罕見(jiàn)的疾病，危及主要器官。心理上，他更糟糕，幾乎說(shuō)不清楚話，焦慮，抑郁癥很?chē)?yán)重——賽摩貝茨基與萊斯里菲德勒一九六O年十一月拜訪過(guò)他，想請(qǐng)他到蒙大拿大學(xué)去做演講

47、，事后寫(xiě)道他象個(gè)“沒(méi)有主意的小學(xué)生”。一九六一年春天，他進(jìn)行了二十五次電療來(lái)減輕抑憂癥。他在梅約療養(yǎng)院住了一個(gè)月，剛剛回到克特欠不久，在一九六一年六月二日早晨，他把一支銀子鑲嵌的獵槍的槍口放在嘴角，兩個(gè)板機(jī)一齊扣動(dòng)。 在《海流中的島嶼》里，海明威的受了傷、可能要死去的主人公說(shuō)：“別操心、老兄……你一輩子走的就是這條路?！碑?dāng)然，海明威在生活和藝術(shù)方面的探險(xiǎn)滿是死亡的誘惑。但應(yīng)當(dāng)記住，海明威對(duì)于生活也同樣執(zhí)著。他在《流動(dòng)宴會(huì)》結(jié)束部分寫(xiě)到巴黎時(shí)打過(guò)一個(gè)比方，這個(gè)比方既適用于他自己，也適用于他書(shū)中人物的生活：“巴黎總是值得一去，你帶去什么東西，總會(huì)有報(bào)償?！? 海明威寫(xiě)作趣聞 七只鉛筆 海明

48、威每天早晨6點(diǎn)半，便聚精會(huì)神地站著寫(xiě)作，一直寫(xiě)到中午12點(diǎn)半，通常一次寫(xiě)作不超過(guò)6小時(shí)，偶爾延長(zhǎng)兩小時(shí)。他喜歡用鉛筆寫(xiě)作，便于修改。有人說(shuō)他寫(xiě)作時(shí)一天用了20支鉛筆。他說(shuō)沒(méi)這么多，寫(xiě)得最順手時(shí)一天只用了7支鉛筆。 向畫(huà)家、作曲家學(xué)習(xí) 海明威在埋頭創(chuàng)作的同時(shí)，每年都要讀點(diǎn)莎士比亞的劇作，以及其他著名作家的巨著；此外還精心研究奧地利作曲家莫扎特、西班牙油畫(huà)家戈雅、法國(guó)現(xiàn)代派畫(huà)家謝贊勒的作品。他說(shuō)，他向畫(huà)家學(xué)到的東西跟向文學(xué)家學(xué)到的東西一樣多。他特別注意學(xué)習(xí)音樂(lè)作品基調(diào)的和諧和旋律的配合。難怪他的小說(shuō)情景交融，濃淡適宜，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔清新、獨(dú)創(chuàng)一格。 改到出版前最后一分鐘 海明威寫(xiě)作態(tài)度極其嚴(yán)

49、肅，十分重視作品的修改。他每天開(kāi)始寫(xiě)作時(shí)，先把前一天寫(xiě)的讀一遍，寫(xiě)到哪里就改到哪里。全書(shū)寫(xiě)完后又從頭到尾改一遍；草稿請(qǐng)人家打字謄清后又改一遍；最后清樣出來(lái)再改一遍。他認(rèn)為這樣三次大修改是寫(xiě)好一本書(shū)的必要條件。他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《永別了，武器》初稿寫(xiě)了6個(gè)月，修改又花了5個(gè)月，清樣出來(lái)后還在改，最后一頁(yè)一共改了39次才滿意?！秵淑姙檎l(shuí)而鳴》的創(chuàng)作花了17個(gè)月，脫稿后天天都在修改，清樣出來(lái)后，他連續(xù)修改了96個(gè)小時(shí)，沒(méi)有離開(kāi)房間。他主張“去掉廢話”，把一切華而不實(shí)的詞句刪去。 維克多·雨果 維克多·雨果(VictorHugo)（l802～1885）是法國(guó)文學(xué)史上最偉大的作家之一，法國(guó)浪漫主義學(xué)運(yùn)

50、動(dòng)的領(lǐng)袖。他的一生幾乎跨越整個(gè)19世紀(jì)，他的文學(xué)生涯達(dá)60年之久，創(chuàng)作力經(jīng)久不衰。他的浪漫主義小說(shuō)精彩動(dòng)人，雄渾有力，對(duì)讀者具有永久的魅力。 雨果1802年生于法國(guó)南部的貝尚松城。祖父是木匠，父親是共和國(guó)軍隊(duì)的軍官，曾被拿破侖的哥哥西班牙王約瑟夫波拿巴授予將軍銜，是這位國(guó)王的親信重臣。 雨果天資聰慧，9歲就開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)10歲回巴黎上學(xué)，中學(xué)畢業(yè)入法學(xué)院學(xué)習(xí)，但他的興趣在于寫(xiě)作，15歲時(shí)在法蘭西學(xué)院寫(xiě)的《讀書(shū)樂(lè)》受到法蘭西學(xué)士院的獎(jiǎng)勵(lì)，17歲在“百花詩(shī)賽”得第一名，20歲出版詩(shī)集《頌詩(shī)集》，因歌頌波旁王朝復(fù)辟，獲路易十八賞賜，以后寫(xiě)了大量異國(guó)情調(diào)的詩(shī)歌。以后他對(duì)波旁王朝和七月王朝都感到失望，成為共和主義者，他還寫(xiě)過(guò)許多詩(shī)劇和劇本。寫(xiě)有大量具有鮮明特色并貫徹其主張出小說(shuō)。 13