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1、對(duì)康定斯基抽象主義時(shí)期作品的解讀
康定斯基的創(chuàng)作經(jīng)歷了幾個(gè)階段，他的作品在每個(gè)階段也顯示出不同的特征，下文將以康定斯基不同時(shí)期的代表作為例，對(duì)他的作品進(jìn)行解讀。分別是純粹抽象主義的代表作?假設(shè)干個(gè)圓?和現(xiàn)藏于巴黎國(guó)立現(xiàn)代美術(shù)館的作品?在褐色中展現(xiàn)?。首先，對(duì)作品?假設(shè)干個(gè)圓?的解讀。這幅作品創(chuàng)作于20年代，這是康定斯基創(chuàng)作過(guò)程中的“圓的時(shí)代〞，與?強(qiáng)調(diào)的是角，第247號(hào)?這幅作品創(chuàng)作的年代不同，〔這一時(shí)期的作品根本元素是角，即有規(guī)那么的堅(jiān)硬輪廓〕這一時(shí)期作品的根本元素是圓，完全貫徹康定斯基的抽象藝術(shù)理論，作品沒(méi)有特定的主題，甚至連視覺(jué)聯(lián)想都消逝了，畫(huà)面中大小不同、顏色各異的圓分布在兩個(gè)不規(guī)那
2、么的四邊形上，底色以黑色和灰色為主，屬于以冷色調(diào)為主。畫(huà)面的靠右上方，有一個(gè)紅色的圓，是整幅畫(huà)面顏色最顯眼的地方，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。圓在這里與主題的表達(dá)并無(wú)關(guān)系，只是作為一種純粹的形態(tài)而存在。這幅畫(huà)強(qiáng)調(diào)的是色彩的變化和不同形狀的組合。這幅畫(huà)創(chuàng)作于他60周歲之際，此時(shí)，他生活和工作在德國(guó)的包豪斯學(xué)院，大的社會(huì)環(huán)境比較穩(wěn)定，社會(huì)充滿希望，為藝術(shù)家的創(chuàng)造提供了一個(gè)穩(wěn)定的社會(huì)環(huán)境。因此，整幅畫(huà)雖然沒(méi)有明確的主題卻給人一種靜謐、祥和的感覺(jué)?？梢哉f(shuō)，在某種程度上是對(duì)他的心境的真實(shí)反映。其次，對(duì)?在褐色中展現(xiàn)?的解讀。這幅作品創(chuàng)作于1933年，晚于?假設(shè)干個(gè)圓?，相比于?假設(shè)干個(gè)圓?那種純粹的抽象主義畫(huà)
3、風(fēng)，這幅畫(huà)的主題更加鮮明。這是康定斯基在德國(guó)創(chuàng)作的最后一幅作品，因?yàn)榻酉碌娜兆?，德?guó)的政治環(huán)境發(fā)生巨大的改變，殘暴的納粹主義勢(shì)力席卷了整個(gè)德國(guó)，當(dāng)然也包括康定斯基所在的包豪斯學(xué)院。失去了穩(wěn)定的創(chuàng)作環(huán)境，這對(duì)他來(lái)說(shuō)是一個(gè)突如其來(lái)的打擊，在強(qiáng)大的政治壓力下，康定斯基不得不暫時(shí)回國(guó)避難，這幅畫(huà)就很清晰的反映了他當(dāng)時(shí)的心理狀態(tài)。這幅畫(huà)以褐色為底色，畫(huà)面最中心的位置顏色比較明艷，以藍(lán)色和白色為主。一個(gè)人站在褐色的房間內(nèi)登上通往外面世界的臺(tái)階，門(mén)是翻開(kāi)的狀態(tài)，很顯然這個(gè)人正朝向光明走去。事實(shí)上，褐色在這幅畫(huà)里有特殊的寓意，在當(dāng)時(shí)的德國(guó)，褐色是德國(guó)納粹黨徒制服的顏色，納粹黨也被稱為“褐衫黨〞。所以說(shuō)這幅畫(huà)反映了德國(guó)納粹主義盛行的社會(huì)環(huán)境，畫(huà)中那個(gè)離開(kāi)褐色房間的人正是康定斯根本人，這預(yù)示著他將要離開(kāi)德國(guó)，即將融入到一個(gè)新的環(huán)境中去。綜上，康定斯基的抽象主義理論及作品，在很大程度上拓寬了繪畫(huà)的表現(xiàn)能力，增加了繪畫(huà)可以欣賞的點(diǎn)，開(kāi)啟了一種新的創(chuàng)作方法。他所提出的抽象主義的藝術(shù)理論在今天仍有一定的影響力，他的創(chuàng)作理念被廣泛應(yīng)用到現(xiàn)代化設(shè)計(jì)領(lǐng)域。
對(duì)康定斯基抽象主義時(shí)期作品的解讀
