《從胖子和瘦子》看契訶夫短篇小說(shuō)的藝術(shù)特色

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1、 從《胖子和瘦子》看契訶夫短篇小說(shuō)的藝術(shù)特色 嵩明縣新街明德小學(xué) 張仕華 指導(dǎo)教師 徐 浛 ２００9年１０月２５日 從《胖子和瘦子》看契訶夫短篇小說(shuō)的藝術(shù)特色 摘要：契訶夫是俄國(guó)十九世紀(jì)末批判現(xiàn)實(shí)主義的一個(gè)杰出作家。他的短篇小說(shuō)以其高度簡(jiǎn)潔的抒情藝術(shù)和文短氣長(zhǎng)的幽默筆法，對(duì)當(dāng)時(shí)俄國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)作了深刻的揭露。《胖子和瘦子》是他早期的短篇小說(shuō)。小說(shuō)對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)“小人物”的見(jiàn)風(fēng)使舵、阿諛?lè)畛械牡呐孕睦砗陀顾鬃黠L(fēng)作了無(wú)情的嘲笑和諷刺。從這篇小說(shuō)可以看出契訶夫短篇小說(shuō)獨(dú)特的藝術(shù)特

2、點(diǎn)：取材簡(jiǎn)潔，樸素自然，構(gòu)思巧妙，文詞簡(jiǎn)潔，幽默諷刺的表現(xiàn)手法和戲劇化的結(jié)構(gòu)場(chǎng)面，使小說(shuō)具有濃郁深厚的感人魅力，令人回味無(wú)窮。 關(guān)健詞：短篇小說(shuō)；藝術(shù)特色；簡(jiǎn)潔；樸素；幽默諷刺；戲劇化 作為與莫泊桑，歐享利，馬克吐溫齊名的短篇小說(shuō)巨匠契訶夫，他的作品充滿(mǎn)了濃重的批判現(xiàn)實(shí)主義色彩。他用自己深刻的文風(fēng)贏(yíng)得了聲譽(yù)?？v覽當(dāng)時(shí)的俄國(guó)文壇，契訶夫的短篇小說(shuō)獨(dú)具一格，宛若一叢瑰麗的花朵，散發(fā)著溫馨醉人的芬芳，滋潤(rùn)著眾多的讀者。契訶夫的成功，一方面是扎根于俄國(guó)文學(xué)的土壤，他從普希金和托爾斯泰那里借鑒了樸素，從果戈里那里學(xué)習(xí)了諷刺，從屠格涅夫那里體會(huì)抒情，從陀思妥耶夫斯基那里感悟到了小人物的悲哀。而

3、另一方面是由于個(gè)人的獨(dú)創(chuàng)，正是他的創(chuàng)新開(kāi)啟了俄國(guó)文學(xué)短篇小說(shuō)的另一種全新境界。對(duì)俄國(guó)文學(xué)和世界文學(xué)做出了重要的貢獻(xiàn)。從他早期的短篇小說(shuō)《胖子和瘦子》可以看出契訶夫的短篇小說(shuō)具有以下幾方面的藝術(shù)特色。 一、 取材簡(jiǎn)潔，樸素自然 美國(guó)文學(xué)家海明威曾把文學(xué)作品比作在大海里矗立不摧的“冰山”，露出水面的部份，只是它的八分之一，八分之七隱埋在海里，這就是典型的冰山風(fēng)格——簡(jiǎn)潔、含蓄、樸素的風(fēng)格。契訶夫的小說(shuō)就具有這樣的風(fēng)格。許多小說(shuō)家都追求小說(shuō)曲折生動(dòng)，引人入勝，充滿(mǎn)許多的偶然性。法國(guó)的短篇小說(shuō)大師莫泊桑就是這樣的大家。而契訶夫的短篇小說(shuō)，取材都比較簡(jiǎn)潔。他大多截取日常生活中非常普通的生活片段，善于

4、從日常生活中發(fā)掘具有典型意義的人和事，在平淡無(wú)奇的故事中透視生活的真理，在平凡的鎖事描繪中揭示某些重大的社會(huì)問(wèn)題，使作品樸素得跟現(xiàn)實(shí)生活一樣真實(shí)而自然。他特別注意用心去體驗(yàn)生活，發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)含的深刻意義，習(xí)以為常的事進(jìn)入他的作品，卻成為具有時(shí)代特征的生活圖畫(huà)，成為獨(dú)具特色的生活諷刺史詩(shī)?！杜肿雍褪葑印分皇沁x取日常生活中的一個(gè)片段——兩個(gè)少年時(shí)代的朋友在火車(chē)站不期而遇，幾十年不見(jiàn)，二人親切地相互擁抱，親吻，感到意外的高興。瘦子不厭其煩地介紹自己現(xiàn)在和家人的情況，顯得神采奕奕。后來(lái)當(dāng)他知道胖子已是三等文官后，“臉色煞白”、“呆若木雞”、“眼睛里冒出火”、“身子蜷縮佝僂起來(lái)”，非常緊張而又強(qiáng)裝笑臉?lè)Q胖

5、子為“大人”、“您老”。這使胖子皺起眉頭，干預(yù)他不要這樣，但瘦子更加對(duì)胖子畢恭畢敬，擺出一副舒心甜蜜和低三下四的酸相，胖子感到惡心，伸手向瘦子告別。從這個(gè)簡(jiǎn)短的生活片段，一件簡(jiǎn)單的小事中，我們可以透視深層的社會(huì)內(nèi)容，作品在揭露沙皇專(zhuān)制統(tǒng)治的同時(shí)，無(wú)情地嘲笑和諷刺當(dāng)時(shí)普遍存在見(jiàn)風(fēng)使舵、阿諛?lè)畛械呐孕睦砗陀顾鬃黠L(fēng)。在這篇小說(shuō)中，作者沒(méi)有人物背景描寫(xiě)，沒(méi)有環(huán)境氣氛的喧染，沒(méi)有強(qiáng)烈的感情沖動(dòng)和復(fù)雜的心理分析。而是讓事件本身來(lái)說(shuō)話(huà)，含而不露，耐人尋味?？梢?jiàn)，契訶夫的小說(shuō)是按生活的本來(lái)面目寫(xiě)出來(lái)的。契訶夫說(shuō)：“我會(huì)用平靜的生活為題材”。寫(xiě)出生活的必然，就是藝術(shù)的“樸素”。契訶夫之所以以瘦子這樣的“小人物

6、”作為自己小說(shuō)的主人公，是因?yàn)檫@種人是生活中的大多數(shù)，最具有普遍意義，最能表明生活的本質(zhì)，使作品顯得樸素真實(shí)。他在日常生活鎖事中發(fā)掘人生的悲劇，以瘦子的前后變化，我們能體會(huì)到一種來(lái)自心靈深處的沉痛，因此，契訶夫在藝術(shù)上對(duì)樸素的追求，其實(shí)蘊(yùn)含著很深的審美和社會(huì)倫理價(jià)值。 二、 構(gòu)思巧妙，文詞簡(jiǎn)練 契訶夫的短篇小說(shuō)大都短小精悍，言簡(jiǎn)意賅，藝術(shù)精湛，有濃郁的抒情色彩和深刻的社會(huì)內(nèi)容。這得益于作者巧妙的構(gòu)思。他善于觀(guān)察社會(huì)生活中的人和事，從生活中最平常的小事入手，憑借精巧的藝術(shù)細(xì)節(jié)和對(duì)生活和人物進(jìn)行真實(shí)的描繪和刻畫(huà)，以小見(jiàn)大，以點(diǎn)帶面，從而展示廣闊而深遠(yuǎn)的社會(huì)內(nèi)容?！杜肿雍褪葑印防?，契訶夫把故事的

7、場(chǎng)景設(shè)置在火車(chē)站，這是客流量最集中的地方，兩個(gè)老同學(xué)幾十年不見(jiàn)在這里不期而遇，有他的偶然性，也有其必然性的成份。主要人物只有兩個(gè)——胖子和瘦子（三等文官和八等文官），人物胖瘦對(duì)比顯得滑稽，而等級(jí)卻為揭示文章主題埋下伏筆。事件很簡(jiǎn)單，兩個(gè)老同學(xué)在火車(chē)站不期而遇后互相訴說(shuō)各自這些年自己的家庭與事業(yè)，這原本是生活中最尋常的事了，而契訶夫卻把這種最尋常的事作為寫(xiě)作的視點(diǎn)，通過(guò)瘦子知道胖子是三等文官前和后在瘦子的語(yǔ)言、神態(tài)、動(dòng)作的巨大變化進(jìn)行生動(dòng)描繪和刻畫(huà)，使瘦子這一“小人物”的形象好像一下子就出現(xiàn)在讀者面前，使讀者產(chǎn)生出人意料的閱讀感受。幾十年不見(jiàn)的老同學(xué)相遇，這本來(lái)是一次難得而美好的時(shí)刻，卻弄得個(gè)不

8、歡而散，尷尬告別。這是什么原因呢？是當(dāng)時(shí)社會(huì)等級(jí)制度對(duì)人性的摧殘，是畸形的社會(huì)造成了這種畸形現(xiàn)象。事情很簡(jiǎn)單，卻發(fā)人深思。 契訶夫短篇小說(shuō)有一個(gè)最突出的特點(diǎn)，就是“簡(jiǎn)練”。契訶夫一生的藝術(shù)追求可以說(shuō)都凝結(jié)在“簡(jiǎn)練”之中，近代小說(shuō)由長(zhǎng)篇發(fā)展出短篇，可以說(shuō)是小說(shuō)本身一次自發(fā)的低級(jí)的簡(jiǎn)練，而契訶夫的小說(shuō)，則是短篇小說(shuō)本身的又一次簡(jiǎn)練，契訶夫把簡(jiǎn)練看成最高的藝術(shù)境界，說(shuō)“寫(xiě)作藝術(shù)就是精簡(jiǎn)的藝術(shù)，寫(xiě)得有才氣就是寫(xiě)得簡(jiǎn)短” 。甚至說(shuō)“簡(jiǎn)練是才能的姐妹?！备郀柣鶎?duì)契訶夫的簡(jiǎn)練推崇備至，說(shuō)沒(méi)有人把單純的東西寫(xiě)得這樣單純。拿《胖子和瘦子》來(lái)說(shuō)，篇幅短小得近似于現(xiàn)代的微型小說(shuō)，情節(jié)結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單：①胖子和瘦子在火車(chē)站

9、不期而遇，激動(dòng)得互相擁抱親吻；②瘦子不厭其煩地介紹自己的家庭（妻子和兒子）和事業(yè)（做到八等文官，當(dāng)了個(gè)科長(zhǎng)）；③瘦子知道胖子已是三等文官后，神色緊張，繼而裝出笑臉對(duì)胖子推媚折腰，丑態(tài)百出，胖子覺(jué)得非常惡心，只好伸手和瘦子一家告別。小說(shuō)就這樣速寫(xiě)而成，既沒(méi)有冗長(zhǎng)的景物描寫(xiě)和背景交代，沒(méi)有大起大落曲折離奇的情節(jié)和急劇變化的緊張場(chǎng)面。這種簡(jiǎn)練，不僅出于短篇小說(shuō)寫(xiě)作技巧上的考慮，更是藝術(shù)上對(duì)讀者的尊重，他信任讀者的想象和理解能力，主張讓讀者從自己的形象體系中琢磨作品的涵義。在這篇小說(shuō)中，就主要寫(xiě)了胖子和瘦子在火車(chē)站相遇后的對(duì)話(huà)，談?wù)摷彝ナ聵I(yè)和生活狀況，通過(guò)描寫(xiě)瘦子的言談舉止，神態(tài)的變化來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心

10、世界。作者沒(méi)有作任何的分析和評(píng)論，但作品卻給讀者留下無(wú)限的想象和思考空間。從這個(gè)簡(jiǎn)單平常的故事背后，可以透視到深遠(yuǎn)的社會(huì)內(nèi)容。 契訶夫更是一個(gè)語(yǔ)言大家，他追求質(zhì)樸自然簡(jiǎn)練的語(yǔ)言風(fēng)格，反對(duì)浮夸華麗的修飾語(yǔ)和陳詞濫調(diào)。所以在他的創(chuàng)作中，他往往盡可能地壓縮每一句話(huà)，刪掉不必要的修飾語(yǔ)，并選擇最準(zhǔn)確傳神的語(yǔ)句來(lái)表達(dá)思想，表現(xiàn)主題，從而給讀者帶來(lái)一種簡(jiǎn)單自然、生動(dòng)鮮明、節(jié)奏明快的閱讀感受。在《胖子和瘦子》中，作者沒(méi)有多余的描寫(xiě)兩個(gè)人的外貌，而是用“一個(gè)胖子，一個(gè)瘦子”，簡(jiǎn)潔概括出兩個(gè)人和整體特征。接著寫(xiě)道：“胖子剛在火車(chē)站里吃完飯，嘴唇油光光的，仿佛熟透的櫻桃，他嘴里冒出赫列斯酒和橙子的氣味”。這說(shuō)明

11、胖子生活條件優(yōu)裕，精神飽滿(mǎn)，而作者是這樣寫(xiě)瘦子及家人的：“瘦子剛下車(chē)，那些手提箱、包裹和紙板盒壓得他背也彎了。他冒出西火腿和咖啡渣的氣味。他背后，一個(gè)下巴長(zhǎng)長(zhǎng)的瘦女人探頭探腦地張望著，那是他的妻子，還有一個(gè)高個(gè)兒的中學(xué)生，瞇縫著一只眼，那是他的兒子”。這里從“壓得背也彎了”說(shuō)明瘦子生活的艱辛奔波勞累。在描寫(xiě)他妻子時(shí)，用“下巴長(zhǎng)長(zhǎng)”、“探頭探腦”可以看出她是一個(gè)鄉(xiāng)村婦女，很少出門(mén)，沒(méi)見(jiàn)過(guò)什么世面的人。由此可見(jiàn)，契訶夫語(yǔ)言的簡(jiǎn)練準(zhǔn)確，著墨不多，卻把人物特征活脫脫地勾勒出來(lái)，從人物的外貌神態(tài)，使讀者對(duì)人物的身份、地位有了一個(gè)初步的感受，為事情的發(fā)展變化埋下伏筆。 契訶夫還善于從人物的神態(tài)、動(dòng)作來(lái)表

12、現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，使人物形象栩栩如生。在瘦子知道胖子已是三等文官時(shí)，瘦子一下子緊張而又尷尬。 “瘦子突然臉色煞白，呆住了，但是他的面孔很快向四面八方扭動(dòng)，最大限度地扭出一副笑容來(lái)；他的臉和眼睛似乎冒出了火星。他本人把身子蜷縮了起來(lái)，佝僂了起來(lái)，收縮變細(xì)了……他的手提箱、包裹和紙盒也蜷縮了、變皺了……他妻子的下巴拉得更長(zhǎng)了；納法伊爾挺直了身子扣上了學(xué)生裝的全部扣子?！? 這段話(huà)把人物的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)得生動(dòng)傳神，“小人物”奴性心理和丑態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。“臉色煞白，呆住了”表現(xiàn)出見(jiàn)到高官時(shí)的緊張恐惶的心理，“扭出笑容來(lái)” 、“臉和眼睛似乎冒出火星”說(shuō)明他緊張尷尬而又卑躬屈尊的奴相。他佝僂的身子，妻子和兒

13、子的動(dòng)作神態(tài)，進(jìn)一步揭示出普遍存在的小人物的奴性心理。 三、 幽默諷刺的表現(xiàn)手法 幽默諷刺是契訶夫突出的藝術(shù)手法，在他的作品中，幽默與悲傷，笑與淚都是很自然而又詩(shī)意地融合在一起。一切事物在他的筆下既可笑又可悲，也只有從中看出它的可笑之處，可悲才更深層地暴露出來(lái)。《胖子和瘦子》一文中，兩個(gè)老朋友一見(jiàn)面，熱情擁抱親吻了三次，激動(dòng)得滿(mǎn)眼淚水，瘦子稱(chēng)胖子為“親愛(ài)的”、“老朋友”，瘦子洋洋自得地介紹自己的家庭個(gè)人的情況，這是多么難得的一次重逢，多么值得慶幸的一件喜事，本該盡情地聚一聚，但當(dāng)瘦子知道胖子是三等文官，并且有兩個(gè)勛章時(shí)，這使剛當(dāng)了科長(zhǎng)的瘦子大吃一驚，緊張害怕很快又強(qiáng)裝出笑顏來(lái)，十分尷尬地說(shuō)

14、：“我 大人…心里真高興！朋友，可以說(shuō)，從小就是了，可是一下子當(dāng)了這么大的官！嘻－嘻－嘻?！边@樣的話(huà)使胖子感到厭煩，告訴他：“不要用這種腔調(diào)說(shuō)話(huà)，我和你是兒時(shí)的伙伴——來(lái)那套官場(chǎng)客套干什么”。但瘦子卻變得更加緊張，阿諛?lè)畛?，嶊媚折腰的嘴臉顯露無(wú)遺。 “那怎么成呢……瞧您說(shuō)的……”瘦子嘻嘻笑了起來(lái)，身子蜷縮得更厲害了?！按笕藢捄竦亩骰荨腿缡谷酥厣母事锻邸?。 瘦子的這些變化使胖子感到他們很陌生，對(duì)瘦子充滿(mǎn)惡心，只好扭頭伸手告別，在瘦子一家畢恭畢敬的目送下離去。這樣的變化，整個(gè)氣氛一下子變得緊張，拘泥和含蓄，讓人感到陰霾、渾濁而氣悶。前后變化一對(duì)比，讓人覺(jué)得滑稽可笑，但又發(fā)人深思。人與

15、人之間最美好的感情，在等級(jí)森嚴(yán)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)面前淡然無(wú)存，人與人之間的距離也因等級(jí)地位的前面一下子拉得那么大，從剛見(jiàn)面時(shí)的熱情擁抱的情景和最后伸手尷尬告別的場(chǎng)景，形成了巨大的反差，給讀者留下了一個(gè)很大的想象空間。瘦子這樣一個(gè)可笑而可悲的人物形象在契訶夫的筆下變得那么鮮活。作者就是用這種文短氣長(zhǎng)的幽默筆法，刻畫(huà)出“瘦子”這一典型形象，給人們勾勒出一幅十九世紀(jì)未期俄國(guó)社會(huì)的世俗圖。酣暢淋漓，入木三分地對(duì)沙皇專(zhuān)制統(tǒng)治下的“小人物”的丑惡靈魂和奴性心理作了無(wú)情的嘲笑和諷刺。無(wú)疑，瘦子是作品著意刻畫(huà)要鞭撻的人物，作者在作品中并沒(méi)有直接告訴讀者持什么態(tài)度，而是把這個(gè)人物放在畫(huà)面的突出位置，借助前后的對(duì)比，漫畫(huà)

16、夸張和互襯的手法去描寫(xiě)，去刻畫(huà)，從而起來(lái)作者不言本意，而讀者自明的客觀(guān)道理。 四、 戲劇化的結(jié)構(gòu)場(chǎng)面。 作為藝術(shù)品，都有自己獨(dú)特的結(jié)構(gòu)，而越是短小的作品，結(jié)構(gòu)的重要性也越發(fā)明顯。而契訶夫的短篇小說(shuō)的另一個(gè)突出的特色就是戲劇化的結(jié)構(gòu)場(chǎng)面。契訶夫早期的很多小說(shuō)常常用“一場(chǎng)小戲”來(lái)作為副標(biāo)題，便是暗示作品蘊(yùn)含著戲劇化的結(jié)構(gòu)。在《胖子和瘦子》里，戲劇化的結(jié)構(gòu)場(chǎng)面尤為突出。首先，契訶夫把瘦子前后的言語(yǔ)活動(dòng)，給予對(duì)比式描寫(xiě)，使小說(shuō)充滿(mǎn)了戲劇化的結(jié)構(gòu)場(chǎng)面。 瘦子見(jiàn)到胖子，驚奇地直叫胖子“老朋友”，“米莎”，“我小時(shí)候的朋友！”“親愛(ài)的”，和胖子親吻時(shí)，用噙滿(mǎn)淚水的眼睛彼此凝視著。并且反復(fù)地講自己的妻子

17、和兒子，那語(yǔ)言興致勃勃，根本顯不出半點(diǎn)生分氣。但聽(tīng)到胖子已做到三等文官時(shí)，話(huà)語(yǔ)陡然少了，也不像先前那樣流暢，語(yǔ)氣完全變成另外一個(gè)人似的，“老朋友”變成了“大人”，“小時(shí)候的朋友”變成了“您老”，并且說(shuō)話(huà)時(shí)身子蜷縮，佝僂，“兒子”變成了“犬子”，“內(nèi)人”變成了“賤內(nèi)”，在和胖子告別時(shí)，伸出三個(gè)指頭握一握手，全身低下鞠躬等等，人物言行前后天差地別，本身就有滑稽效果，再經(jīng)過(guò)作者這一對(duì)比描寫(xiě)，喜劇效果就更加強(qiáng)烈了。 其次，作者用漫畫(huà)式的夸張手法來(lái)寫(xiě)人物的外貌神態(tài)，突出表現(xiàn)了人物的那種尊崇、獻(xiàn)媚的奴才相。一個(gè)胖，一個(gè)瘦兩個(gè)人在一起，本身就有漫畫(huà)氣息。作者在寫(xiě)瘦子時(shí)，對(duì)外貌與神態(tài)進(jìn)行了夸張，“他的臉和眼

18、睛里似乎冒出了火星” 、“他的手提箱，包裹和紙板盒也蜷縮了，變皺了”，這種夸張恰到好處，不僅給讀者留下深刻的印象，使小說(shuō)充滿(mǎn)戲劇化效果，作品感染力增強(qiáng)了。 再次，作者用次要人物來(lái)陪襯主要人物，使主要人物的形象內(nèi)涵更加豐富。作品中除了胖子和瘦子外，還有兩個(gè)人物出場(chǎng)，一個(gè)是瘦子的妻子，一個(gè)是瘦子的兒子。從瘦子瘦，他妻子瘦，下巴長(zhǎng)長(zhǎng)，探頭探腦，兒子瞇著一趴眼睛，可以想見(jiàn)瘦子地位低下，生活窘迫，知道胖子是三等文官后，妻子下巴拉得更長(zhǎng)了，兒子挺直了身子，扣上了學(xué)生裝的全部扣子……和胖子告別，妻子也陪著笑，兒子啪的一聲，跨前一步，把學(xué)生帽也掉在地上。這些戲劇化的場(chǎng)面描寫(xiě)，可以清楚看到，阿諛?lè)畛械呐孕睦?/p>

19、不僅表現(xiàn)在瘦子身上，也表現(xiàn)在他家人身上，妻子、兒子的奴氣正好映襯了瘦子的奴性，使瘦子這一小人物形象更加典型，使作品更加充滿(mǎn)濃郁深厚的感人魅力。 總之，從《胖子和廋子》一文可以看出，契訶夫的短篇小說(shuō)充滿(mǎn)強(qiáng)烈的批判現(xiàn)實(shí)主義色彩，是十九世紀(jì)末俄國(guó)社會(huì)的一面鏡子。小說(shuō)通過(guò)成功塑造典型的人物形象，來(lái)揭示當(dāng)時(shí)俄國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)生活。主要嘲笑和諷刺當(dāng)時(shí)普遍存在的奴性心理和庸俗作風(fēng)。他的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格開(kāi)創(chuàng)了當(dāng)時(shí)俄國(guó)乃至世界短篇小說(shuō)的一種全新境界：作品取材于日常生活中常見(jiàn)的人和事，以小見(jiàn)大，以點(diǎn)帶面，樸素自然，展示廣闊而深遠(yuǎn)的社會(huì)內(nèi)容。結(jié)尾常是開(kāi)放性的，給讀者創(chuàng)造了無(wú)限的想象空間。結(jié)構(gòu)精巧，文詞簡(jiǎn)練。沒(méi)有生動(dòng)曲折

20、、引人入勝的故事情節(jié)，沒(méi)有冗長(zhǎng)的環(huán)境描寫(xiě)，不作啰嗦對(duì)話(huà)，而是通過(guò)人物言行和神態(tài)變化表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和性格特征，從而揭示文章的主題思想。新穎活潑、文短氣長(zhǎng)、意蘊(yùn)深刻的幽默與諷刺使人物形象更加鮮活。戲劇化的結(jié)構(gòu)場(chǎng)面把“小人物”見(jiàn)風(fēng)使舵、阿諛?lè)畛?、卑躬屈尊的丑惡嘴臉表現(xiàn)得淋漓盡致，使作品充滿(mǎn)了無(wú)窮的感染力。他的短篇小說(shuō)從內(nèi)容到形式都達(dá)到了完美統(tǒng)一：簡(jiǎn)潔、樸素、深刻、動(dòng)人，具有強(qiáng)烈而深沉的藝術(shù)魅力。 參考文獻(xiàn)： ①《契河夫短篇小說(shuō)精選》［俄］契訶夫/著 念駒等/譯 中國(guó)書(shū)籍出版社 2005年5月第一版 ②《外國(guó)文學(xué)史》金元浦 孟昭毅 張良村主編 華東師范大學(xué)出版社 2000年4月第1版 ③《外國(guó)文學(xué)的藝術(shù)發(fā)展史》劉文孝主編 云南人民出版社 1998年第1版 ④《文藝心理學(xué)》童應(yīng)炳 程正民主編 高等教育出版社 2001年4月第1版 ⑤《外國(guó)文學(xué)篇編》［歐美部份］朱維之 趙澧主編 中國(guó)人民大學(xué)出版社 1980年6月第1版 ⑥《馬克思主義文藝論著選講》陸貴山 周忠厚編著 中國(guó)人民大學(xué)出版社 2003年10月第3版 5