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1、第八講 新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)思想,1、縱觀人類(lèi)文明發(fā)展史，各種藝術(shù)風(fēng)格、設(shè)計(jì)風(fēng)格層出不窮，其中令人驚奇的發(fā)現(xiàn)不少。成雙成對(duì)出現(xiàn)的概念：古典主義、新古典主義，希臘式、新希臘式，印象派、新印象派，歷史洪流如潮汐，漲了又退，來(lái)了又去。 2、新現(xiàn)代主義（Neo-Modernism)是現(xiàn)代主義盛極面衰后，對(duì)現(xiàn)代主義的一種發(fā)展與復(fù)興，新現(xiàn)代主義中又派生出新理性主義，簡(jiǎn)約主義和微電子等風(fēng)格流派。 3、新現(xiàn)代主義是在與后現(xiàn)代主義的對(duì)立、競(jìng)爭(zhēng)中得以萌生、 發(fā)展、成熟、狀大的。,一、潮起潮落從現(xiàn)代主義到新現(xiàn)代主義,新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì),新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì),新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì),新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì),新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì),新現(xiàn)代主義的設(shè)
2、計(jì),新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì),新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì),新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì),二、柳暗花明新現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的興起,新現(xiàn)代主義在建筑領(lǐng)域中興起，經(jīng)歷了晚期現(xiàn)代主義與新現(xiàn)代主義階段，由美國(guó)當(dāng)代著名建筑理論家查爾斯詹克斯首先提出。（1979年） 晚期現(xiàn)代建筑的四個(gè)特點(diǎn)：一是極端化傾向；二是嘗試雕塑形式與夸張手法；三是倡導(dǎo)第二代機(jī)器美學(xué)；四是探索新穎空間。 晚期現(xiàn)代主義的主要設(shè)計(jì)組織“紐約五人組”，由青年建筑師艾森曼、格雷皮斯、邁耶等人組成，追求新的設(shè)計(jì)形式語(yǔ)法，成為一種以異化形式構(gòu)成的裝飾手法。 貝聿銘與新現(xiàn)代主義：20世紀(jì)著名世界建筑設(shè)計(jì)大師（美籍華人）畢業(yè)于哈佛大學(xué)，直接受業(yè)于格羅皮烏斯。,貝聿銘設(shè)計(jì)作品,貝聿銘設(shè)計(jì)
3、作品,貝聿銘設(shè)計(jì)作品,貝聿銘設(shè)計(jì)作品,貝聿銘設(shè)計(jì)作品,三、新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)大師,1、西薩佩里（Cesar Pelli)，出生于阿根廷，1952年移民美國(guó)，任職于何野建筑事務(wù)所，現(xiàn)代玻璃幕墻建筑的重要建筑師，用獨(dú)特隱喻手法與雕塑風(fēng)格，創(chuàng)造了許多新的幕墻建筑大樓。 2、約翰彼特曼（John Portman)，以創(chuàng)造公共建筑內(nèi)部共享空間的理論而馳名，創(chuàng)造共享空間的7個(gè)特點(diǎn)：動(dòng)態(tài)；水；人看人；共享空間；自然；照明；色彩和材料。 3、赫爾曼赫茲伯格（Herman Hertzberger)，荷蘭建筑師，用多維建筑空間去滿(mǎn)足人們的多樣化需求，重點(diǎn)研究混凝土、玻璃、磚以及富有表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)構(gòu)件的雕塑美。,新現(xiàn)代
4、主義的設(shè)計(jì)大師作品,新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)大師作品,新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)大師作品,新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)大師作品,新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)大師作品,新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)大師作品,新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)大師作品,新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)大師作品,新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)大師作品,新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)大師作品,新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)大師作品,新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)大師作品,新現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)大師作品,四、和魂洋才日本新現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師,日本在二戰(zhàn)后迅速崛起，從模仿開(kāi)拓，到創(chuàng)新，基于民族風(fēng)格又走上了民族風(fēng)格又走上了國(guó)際化的現(xiàn)代之路，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)具有很大的學(xué)習(xí)和借鑒意義。 丹下健三（Kenzo Tange)，日本二戰(zhàn)后第一代著名建筑大師，1913年出生于大阪，193
5、8年畢業(yè)于東京帝國(guó)大學(xué)，主張建筑體現(xiàn)工業(yè)技術(shù)特征，他的可生長(zhǎng)的可插入式設(shè)計(jì)理念直接啟發(fā)了新生代建筑師，如他的三位學(xué)生：磯崎新、黑川紀(jì)章、慎文彥。 磯崎新是日本新現(xiàn)代主義最重要的代表，畢業(yè)于東大建筑系，將網(wǎng)格作為一種建筑空間邏輯符號(hào)。 磯慎文彥早年受業(yè)于丹下健三，后留學(xué)美國(guó)畢業(yè)于哈佛大學(xué)，他的作品帶有濃厚的國(guó)際主義風(fēng)格。,日本新現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師作品,日本新現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師作品,日本新現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師作品,日本新現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師作品,日本新現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師作品,日本新現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師作品,日本新現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師作品,日本新現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師作品,日本新現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師作品,日本新現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師作品
6、,日本新現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師作品,日本新現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師作品,五、漸入佳境新理性主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格,德國(guó)新理性主義設(shè)計(jì)的形成過(guò)程：20世紀(jì)20年代包豪斯奠定理性主義的功能設(shè)計(jì)理論、風(fēng)格與方法； 20世紀(jì)50年代，德國(guó)設(shè)計(jì)委員會(huì)和烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院的成立標(biāo)志著德國(guó)理性主義設(shè)計(jì)的黃金時(shí)代；布勞恩公司的系統(tǒng)設(shè)計(jì)將理性主義設(shè)計(jì)向國(guó)際傳播，使德國(guó)成為理性設(shè)計(jì)的一統(tǒng)天下。 系統(tǒng)設(shè)計(jì)原則：將紛繁復(fù)雜的客觀物體置于相互影響，相互制約的關(guān)系之中，通過(guò)單元的聚合便使產(chǎn)品建立聯(lián)系性、統(tǒng)一性與秩序性，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品的綜合性，互換性、靈活性和無(wú)限的系統(tǒng)性。,1、德國(guó)新理性主義設(shè)計(jì),德國(guó)新理性主義設(shè)計(jì)作品,德國(guó)新理性主義設(shè)計(jì)作品,德國(guó)新理
7、性主義設(shè)計(jì)作品,2、烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院與布勞恩電氣公司,烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院（UIM）：成立于1953年，被稱(chēng)之為第二個(gè)包豪斯學(xué)院，是20世紀(jì)5060年代世界上影響最大的設(shè)計(jì)學(xué)院，學(xué)院全面繼承發(fā)展了包豪斯的功能主義基礎(chǔ)，又從新技術(shù)發(fā)展的實(shí)際出發(fā)，全面確立了高度理性的系統(tǒng)設(shè)計(jì)理論，并通過(guò)與布勞恩公司的合作，成為一個(gè)完整、科學(xué)的體系，產(chǎn)生廣泛的國(guó)際影響。 布勞恩公司（Branun)1921然后創(chuàng)立于法蘭克福，是世界上首屈一指的家用電氣制造商。1951年起，該公司制定了獨(dú)特的設(shè)計(jì)策略，通過(guò)現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)來(lái)推動(dòng)企業(yè)全面發(fā)展，通過(guò)與烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院教師的合作，走出了一版權(quán)法適合現(xiàn)代德國(guó)國(guó)情的設(shè)計(jì)道路。在布勞恩，設(shè)計(jì)是
8、與人機(jī)工學(xué)、功能和美學(xué)的等值。 布勞恩設(shè)計(jì)理念：少的設(shè)計(jì)就是好的設(shè)計(jì)，；回歸純凈、回歸簡(jiǎn)潔布勞恩設(shè)計(jì)總監(jiān)拉姆斯,布勞恩公司產(chǎn)品設(shè)計(jì),布勞恩公司產(chǎn)品設(shè)計(jì),“德國(guó)造”，仍然引起相當(dāng)高的期望，尤其是質(zhì)量，它總是與一些德國(guó)品牌聯(lián)在一起。,“德國(guó)造”，仍然引起相當(dāng)高的期望，尤其是質(zhì)量，它總是與一些德國(guó)品牌聯(lián)在一起。,德國(guó)設(shè)計(jì)與“德國(guó)造”,好的“外觀吸引”會(huì)讓消費(fèi)者產(chǎn)生偏好，并忽視產(chǎn)品的其它屬性,3、布勞恩公司優(yōu)良設(shè)計(jì)的十項(xiàng)原則與設(shè)計(jì)模式,十項(xiàng)原則：創(chuàng)新的；實(shí)用的；有美學(xué)上的設(shè)想的；易被理解的（我會(huì)說(shuō)話(huà)的）；毫無(wú)妨礙的；誠(chéng)實(shí)的；耐久的；關(guān)心到最細(xì)部的；符合生態(tài)要求的；盡可能少的設(shè)計(jì)。 設(shè)計(jì)模式：由設(shè)計(jì)師、
9、工程師、市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)專(zhuān)家（Team)團(tuán)隊(duì)協(xié)作開(kāi)發(fā)產(chǎn)品。公司產(chǎn)品形象的系統(tǒng)、延續(xù)的“家族產(chǎn)品”觀念。20世紀(jì)50年代，直線的矩形白色與淺灰60年代修正為略呈弧形的柔和造型70年代微電子技術(shù)的精密、無(wú)光的黑色80年代發(fā)光的水晶灰色。 布勞恩的設(shè)計(jì)理念與風(fēng)格對(duì)西門(mén)子、飛利浦、索尼、東芝等全球著名電器公司的設(shè)計(jì)產(chǎn)生了顯著影響。,新理性主義產(chǎn)品設(shè)計(jì),新理性主義產(chǎn)品設(shè)計(jì),新理性主義產(chǎn)品設(shè)計(jì),新理性主義產(chǎn)品設(shè)計(jì),新理性主義產(chǎn)品設(shè)計(jì),新理性主義產(chǎn)品設(shè)計(jì),新理性主義產(chǎn)品設(shè)計(jì),新理性主義產(chǎn)品設(shè)計(jì),新理性主義產(chǎn)品設(shè)計(jì),新理性主義產(chǎn)品設(shè)計(jì),新理性主義產(chǎn)品設(shè)計(jì),六、異軍突起現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的“微電子風(fēng)格”,“微電子風(fēng)格”（Mic
10、ro electron)：電子技術(shù)的出現(xiàn)與發(fā)展是人類(lèi)在20世紀(jì)下經(jīng)歷的一場(chǎng)重要的技術(shù)革命，急劇地改變和影響著人類(lèi)生活與工作的模式，同時(shí)也從觀念、風(fēng)格、方法等方面對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了極大的沖擊。 微電子技術(shù)的應(yīng)用促使產(chǎn)品設(shè)計(jì)微型化（芯片具有記錄和控制功能） 設(shè)計(jì)的革命與鼠標(biāo)的發(fā)明：計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)日益成為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中的主要手段。 蘋(píng)果公司的imac電腦設(shè)計(jì)旋風(fēng)：1998年蘋(píng)果公司推出造型時(shí)髦、色彩艷麗的透明電腦正式上市，上市的第一天便創(chuàng)下了日銷(xiāo)售量15萬(wàn)臺(tái)的驕人業(yè)績(jī)，蘋(píng)果公司起死回生，重振雄風(fēng)，該產(chǎn)品由年青的丹麥設(shè)計(jì)師喬納森伊夫設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)領(lǐng)銜設(shè)計(jì)。,微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計(jì),微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計(jì),微電子風(fēng)格產(chǎn)
11、品設(shè)計(jì),微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計(jì),微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計(jì),微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計(jì),微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計(jì),微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計(jì),微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計(jì),微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計(jì),微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計(jì),微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計(jì),微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計(jì),微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計(jì),微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計(jì),微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計(jì),微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計(jì),微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計(jì),微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計(jì),微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計(jì),微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計(jì),微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計(jì),七、再次流行現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的簡(jiǎn)約主義,簡(jiǎn)約主義（Mininalism)，是20世紀(jì)80年代興起于西方國(guó)家的一種流行極為廣泛影響深遠(yuǎn)的設(shè)計(jì)風(fēng)格與流派。 簡(jiǎn)約主義：最簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)，最儉省的材料，最洗練的造型以及最純凈的表面
12、。 簡(jiǎn)約主義是國(guó)際風(fēng)格理論體系中的部分繼承，發(fā)展與突破。 簡(jiǎn)約主義設(shè)計(jì)的興起起因于20世紀(jì)60年代時(shí)抽象藝術(shù)。 簡(jiǎn)約主義與簡(jiǎn)單生活方式是對(duì)西方高度工業(yè)化，豐?；鐣?huì)模式的一種反思。,簡(jiǎn)約主義設(shè)計(jì)作品,簡(jiǎn)約主義設(shè)計(jì)作品,簡(jiǎn)約主義設(shè)計(jì)作品,簡(jiǎn)約主義設(shè)計(jì)作品,簡(jiǎn)約主義設(shè)計(jì)作品,簡(jiǎn)約主義設(shè)計(jì)作品,1、簡(jiǎn)約主義設(shè)計(jì)大師菲利浦斯塔克,菲利浦斯塔克（Philippe starck)當(dāng)代設(shè)計(jì)界最耀眼的明星，出生于法國(guó)飛機(jī)工程師家庭，作為一位設(shè)計(jì)神童，具有異乎常人的想象天賦與創(chuàng)造才能，15歲就摘得法國(guó)家具設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)，3年后未受專(zhuān)業(yè)培訓(xùn)就成為著名家具公司的設(shè)計(jì)師，1969年被獨(dú)具慧眼的時(shí)裝大師皮爾卡丹選取中，擔(dān)任設(shè)
13、計(jì)事務(wù)所藝術(shù)指導(dǎo)。1980年，斯塔克在巴黎建立了自己姓氏命名的設(shè)計(jì)事務(wù)所，82年為密特朗總統(tǒng)設(shè)計(jì)愛(ài)麗舍宮的室內(nèi)設(shè)計(jì)，隨之而來(lái)設(shè)計(jì)精力遍布全球。 斯塔克確立了鮮明而卓越的個(gè)人風(fēng)格，既有鮮明時(shí)代氣息、流行時(shí)尚，又隱約可見(jiàn)法國(guó)傳統(tǒng)中優(yōu)雅浪漫氣質(zhì)的獨(dú)特風(fēng)格。,菲利浦斯塔克設(shè)計(jì)作品,菲利浦斯塔克設(shè)計(jì)作品,菲利浦斯塔克設(shè)計(jì)作品,菲利浦斯塔克設(shè)計(jì)作品,菲利浦斯塔克設(shè)計(jì)作品,菲利浦斯塔克設(shè)計(jì)作品,菲利浦斯塔克設(shè)計(jì)作品,菲利浦斯塔克設(shè)計(jì)作品,菲利浦斯塔克設(shè)計(jì)作品,菲利浦斯塔克設(shè)計(jì)作品,菲利浦斯塔克設(shè)計(jì)作品,菲利浦斯塔克設(shè)計(jì)作品,菲利浦斯塔克設(shè)計(jì)作品,菲利浦斯塔克設(shè)計(jì)作品,九、簡(jiǎn)約主義的其他著名設(shè)計(jì)師及其作品,莫
14、里森（Jasper Morison)英國(guó)當(dāng)今最著名的設(shè)計(jì)師，尤其是在家具領(lǐng)域創(chuàng)造了許多經(jīng)典作品，在國(guó)際設(shè)計(jì)競(jìng)賽中多次獲獎(jiǎng)。 倉(cāng)右四郎（Shiro Kuramata)日本當(dāng)代著名設(shè)計(jì)師，為全世界許多家具公司設(shè)計(jì)作品，成功地將現(xiàn)代工業(yè)材料與傳統(tǒng)加工藝，前衛(wèi)設(shè)計(jì)理念與民族傳統(tǒng)精髓融為一體。 服裝設(shè)計(jì)中的簡(jiǎn)約主義代表喬治阿瑪尼，意大利時(shí)裝設(shè)計(jì)大師，是簡(jiǎn)約主義時(shí)尚的締造者，創(chuàng)作出的樸素而又雅致的時(shí)裝令全世界為之著迷，成為精品中的精品。,簡(jiǎn)約主義設(shè)計(jì)作品,簡(jiǎn)約主義設(shè)計(jì)作品,簡(jiǎn)約主義設(shè)計(jì)作品,簡(jiǎn)約主義設(shè)計(jì)作品,簡(jiǎn)約主義設(shè)計(jì)作品,簡(jiǎn)約主義服裝設(shè)計(jì)作品,簡(jiǎn)約主義服裝設(shè)計(jì)作品,簡(jiǎn)約主義服裝設(shè)計(jì)作品,簡(jiǎn)約主義服裝設(shè)
15、計(jì)作品,簡(jiǎn)約主義服裝設(shè)計(jì)作品,十、世紀(jì)回歸綠色設(shè)計(jì)與可持續(xù)發(fā)展的生態(tài)文化設(shè)計(jì)思想,綠色設(shè)計(jì)（Green Design)是20世紀(jì)最后興起的設(shè)計(jì)思潮。 綠色制造資源回收綠色包裝綠色環(huán)境綠色消費(fèi) 綠色設(shè)計(jì)概念：是一個(gè)內(nèi)容相當(dāng)寬廣的概念，與生態(tài)設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)、生命周期設(shè)計(jì)、環(huán)境意識(shí)設(shè)計(jì)、可持續(xù)發(fā)展設(shè)計(jì)相關(guān)連，是關(guān)于自然、社會(huì)與人的關(guān)系問(wèn)題的思考在產(chǎn)品設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、流通領(lǐng)域的表現(xiàn)。 綠色技術(shù)（Green Technology)是盡可能減緩環(huán)境負(fù)擔(dān)、減少原材料，自然資源使用或減輕環(huán)境污染的各種技術(shù)、工藝的總稱(chēng)。 綠色設(shè)計(jì)是一種日益成為全球各社會(huì)階層關(guān)注的價(jià)值觀，是一個(gè)牽動(dòng)全社會(huì)的生產(chǎn)、消費(fèi)與文化的整體。,
新現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想.ppt
