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1、,立體主義,STEREOSCOPIC,在第一次世界大戰(zhàn)前后成為影響各個(gè)歐美國(guó)家的國(guó)際運(yùn)動(dòng),1,立 體主 義,,,立體主義開始于1906年,起于巴黎的蒙馬特區(qū) 由聚集在賽納河左岸Montparnasse地區(qū)的藝術(shù)家們傳播開來(lái)，并由畫商Henry Kahnweiler所發(fā)起。 法國(guó)的藝評(píng)人路易馮克塞勒于1908年第一次使用這一名稱“立體主義”。,是前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一個(gè)流派,,最重要的奠基人：?jiǎn)讨?布拉克和帕布羅 畢加索,,,2,是對(duì)對(duì)象的理性解析和綜合構(gòu)成，具有理性化特點(diǎn) 立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。 藝術(shù)家以許多的角度
2、來(lái)描寫對(duì)象物，將其置于同一個(gè)畫面之中，以此來(lái)表達(dá)對(duì)象物最為完整的形象。物體的各個(gè)角度交錯(cuò)疊放造成了許多的垂直與平行的線條角度，散亂的陰影使立體主義的畫面沒(méi)有傳統(tǒng)西方繪畫的透視法造成的三度空間錯(cuò)覺(jué)。 背景與畫面的主題交互穿插，讓立體主義的畫面創(chuàng)造出一個(gè)二度空間的繪畫特色,立 體主 義,,,,,3,立 體主 義,,,根源,從15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興以來(lái)，藝術(shù)一直服務(wù)于國(guó)家和皇室，在這種洪流之中，有一些藝術(shù)家希望表現(xiàn)自我，但是只能在這些目的的外衣下，偷偷表現(xiàn)自我。 19世紀(jì)以來(lái)，藝術(shù)資助力量隨著資本主義的發(fā)展急劇改變，藝術(shù)服務(wù)的對(duì)象從分揀貴族階級(jí)轉(zhuǎn)變成為富裕的資本家，操縱藝術(shù)市場(chǎng)的是畫廊和藝術(shù)沙龍。
3、藝術(shù)家在廣闊的市場(chǎng)中有自己更大的選擇。 藝術(shù)家把個(gè)人的感受帶入了藝術(shù)創(chuàng)作，個(gè)人的風(fēng)格大相徑庭，而龐大的藝術(shù)市場(chǎng)又能包容多元的個(gè)人風(fēng)格，這種情況下，刺激了藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。 20世紀(jì)初期，藝術(shù)上的個(gè)人主義發(fā)展達(dá)到高潮。新的時(shí)代，出現(xiàn)新的刺激視覺(jué)和精神的因素以及新的政治思想，這些前所未有的意識(shí)形態(tài)的、思想的、物質(zhì)文明的因素都成為新藝術(shù)的刺激。,,,,4,立 體主 義,,,起源,起源于法國(guó)印象派大師 ： 保羅 塞尚 創(chuàng)作核心 ：追求找到描繪對(duì)象的實(shí)質(zhì)，表達(dá)對(duì)象的精神，達(dá)到神似，而不是簡(jiǎn)單的表面寫實(shí)主義再現(xiàn)的形似,,5,立 體主 義,,,發(fā)展,立體主義繪畫是1907年以畢加索的作品亞維
4、農(nóng)的少女為標(biāo)志開始的。,1910年1912年，立體主義開始成為一個(gè)國(guó)際運(yùn)動(dòng)，且具有復(fù)雜的結(jié)構(gòu)與系統(tǒng)性，成為“分析立體主義”時(shí)期，在繪畫上逐步走向理性分析的方向。,1912年1914年，創(chuàng)作的重心日益轉(zhuǎn)向?qū)τ诓煌浇榈慕M合的綜合考慮和設(shè)計(jì)，通過(guò)組合和搭配，達(dá)到視覺(jué)和諧的目的，這個(gè)階段稱為“綜合立體主義”階段。在筆觸上吸收了“點(diǎn)彩派”。,1913年，立體主義通過(guò)“軍火庫(kù)畫展”被介紹到美國(guó)來(lái)，產(chǎn)生了美國(guó)自己的立體主義畫家，包括馬克斯 威伯、斯圖亞特 戴維斯等。,,,,6,立 體主 義,,,影響,立體主義提供了現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的形式基礎(chǔ)。,立體主義對(duì)于具體對(duì)象的分析，重新構(gòu)造和綜合處理的特征和綜合處理的特
5、征在某些國(guó)家得到更加理性的進(jìn)一步發(fā)展。,在二十世紀(jì)的最初十年影響了全歐洲的藝術(shù)家，并激發(fā)了一連串的藝術(shù)改革運(yùn)動(dòng)，如未來(lái)主義、結(jié)構(gòu)主義及表現(xiàn)主義等，在荷蘭的“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)、俄國(guó)的”構(gòu)成主義”運(yùn)動(dòng)，特別是在俄國(guó)包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院中得到發(fā)揚(yáng)光大。,,,7,立 體主 義,,,代表藝術(shù)家,巴勃羅畢加索,Pablo Picasso,1881年10月25日1973年4月8日,西班牙著名畫家、雕塑家，法國(guó)共產(chǎn)黨員,創(chuàng)作基本根源:非洲的原始藝術(shù)形式，特別是原始部落的面具、雕塑，以及埃及的出土文物。,,8,畢加索是一位真正的天才。20世紀(jì)正是屬于畢加索的世紀(jì)。他在這個(gè)多變的世紀(jì)之始從西班牙來(lái)到當(dāng)時(shí)的世界藝術(shù)之都巴黎，
6、開始他一生輝煌藝術(shù)的發(fā)現(xiàn)之旅。在20世紀(jì)，沒(méi)有一位藝術(shù)家能像畢加索一樣，畫風(fēng)多變而人盡皆知。畢加索的盛名，不僅因他成名甚早和亞威農(nóng)的少女、格爾尼卡等傳世杰作，更因他豐沛的創(chuàng)造力和多姿多彩的生活，他留下了大量多層面的藝術(shù)作品。畢加索完成的作品統(tǒng)計(jì)約多達(dá)六萬(wàn)到八萬(wàn)件，在繪畫、素描之外，也包括雕刻、陶器、版畫、舞臺(tái)服裝等造型表現(xiàn)。在畢加索1973年過(guò)世之后，世界各大美術(shù)館不斷推出有關(guān)他的各類不同性質(zhì)的回顧展，有關(guān)畢加索的話題不斷，而且常常帶有新的論點(diǎn)，仿佛他還活在人間。 畢加索繪畫的主要趨勢(shì)是豐富的造型手段，即空間、色彩與線的運(yùn)用。 30歲以后畢加索進(jìn)入一個(gè)又一個(gè)不安分的探索時(shí)期，他的作品和他的生活
7、一樣沒(méi)有絲毫的統(tǒng)一，連續(xù)和穩(wěn)定。他沒(méi)有固定的主意，而且花樣繁多，或激昂或狂躁，或可親或可憎，或誠(chéng)摯或裝假，變化無(wú)常不可捉摸，但他永遠(yuǎn)忠于的是自由。世界上從來(lái)沒(méi)有一位畫家像畢加索那樣以驚人的坦誠(chéng)之心和天真無(wú)邪的創(chuàng)造力，以完全徹底的自由任意重造世界，隨心所欲地行使他的威力。他不要規(guī)定，不要偏見，什么都不要，又什么都想要去創(chuàng)造。他在藝術(shù)歷程上沒(méi)有規(guī)律可循，從自然主義到表現(xiàn)主義，從古典主義到浪漫主義，然后又回到現(xiàn)實(shí)主義。從具象到抽象，來(lái)來(lái)去去，他反對(duì)一切束縛和宇宙間所有神圣的看法，只有絕對(duì)自由才適合他 。,9,童年時(shí)期（18811900年 ）,立 體主 義,,1881年 10月25日畢加索出生于西班牙
8、南部的馬拉加； 畢加索從小便接受父親的訓(xùn)練，并有驚人的進(jìn)步，這點(diǎn)可以從畢加索博物館館藏的畢加索早期作品中瞧出端倪。 1889年 完成第一件油畫作品斗牛士； 1893年間，畢加索早期作品里的稚氣逐漸消逝， 1894年，畢加索可以說(shuō)是正式開始了他的畫家生涯。首度展出作品. 1895年 進(jìn)入巴塞羅那的隆哈美術(shù)學(xué)校,,10,1897年 ，畢加索的現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)受到了象征主義影響，在一系列的風(fēng)景畫作品中，配上毫不自然的紫、綠色調(diào)，便是畢加索的現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期（1899年1900年）的特色。,1890年中期，畢加索的畫作流露出濃濃的傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)，第一次圣餐（The First Communion，1896
9、年）便是此時(shí)的代表作，此幅畫顯示出年紀(jì)輕輕的畢加索已經(jīng)能處理高難度的細(xì)節(jié)。同一年，十四歲的畢加索畫了姑媽佩帕的肖像畫（Portrait of Aunt Pepa），肖像畫里的生動(dòng)、精神讓胡安-埃多爾度賽洛特（Juan-Eduardo Cirlot）曾贊嘆道，“毫無(wú)疑問(wèn)的，整個(gè)西班牙藝術(shù)史里最棒的畫作之一”。,立 體主 義,,11,First Communion, 1895-96, oil on canvas, Museo Picasso, Barcelona.,12,自畫像 Self Portrait, 1899-1900, charcoal on paper, Museo Picasso,
10、Barcelona,13,姑媽佩帕的肖像畫 Portrait of Aunt Pepa,14,藍(lán)色時(shí)期（19001903年）,立 體主 義,,畢加索受到在西班牙孤單的旅行與他的朋友卡洛斯卡薩吉馬斯的自殺影響，使得藍(lán)色時(shí)期期間的畫作常顯現(xiàn)出陰郁的感覺(jué)。此時(shí)期的畫作以藍(lán)與藍(lán)綠的色調(diào)為主，極少使用溫暖的顏色。,這個(gè)時(shí)期作品背景藍(lán)，人物藍(lán)，頭發(fā)、眉毛、眼睛皆藍(lán)，藍(lán)色主宰了他一切作品，背景簡(jiǎn)化，避開光感和深度的感覺(jué)，把人物結(jié)合成一種簡(jiǎn)單的圖樣，其中沉重，強(qiáng)烈而流動(dòng)的線條，給人以不真實(shí)的、虛擬世界的印象。藍(lán)色，是貧窮和世紀(jì)末的象征，于是作品多表現(xiàn)一些貧困窘迫的下層人物，畫中的人物形象消瘦而孤獨(dú)。,,15,
11、1902年 完成“藍(lán)色自畫像”； 畢加索藍(lán)色時(shí)期的作品 1903年 完成人生，以濃郁的藍(lán)色調(diào)表示貧老與孤獨(dú) 的苦難； 19041906年 玫瑰時(shí)期 （粉紅色時(shí)期，遇見自己的愛(ài)情） 1904年 開始定居巴黎的“洗衣船”，玫瑰時(shí)期開始。邂逅費(fèi)爾南德奧利維葉，并同居； 1905年 創(chuàng)作拿煙斗的男孩并被慈善家約翰?；萏啬崤恳?萬(wàn)美元重金購(gòu)得；1906年 結(jié)識(shí)野獸派大師馬蒂斯，為美國(guó)作家兼收藏家菖楚斯坦因畫像，斯坦因畫像是畢加索從“玫瑰時(shí)期”躍入“立體主義”的跳板；,立 體主 義,,至于為什么畢加索會(huì)采用藍(lán)色作為主調(diào)，尚沒(méi)有確定的說(shuō)法。一種說(shuō)法認(rèn)為是受法國(guó)畫家莫奈和卡里埃的影響，認(rèn)為這種色調(diào)加強(qiáng)了畫面
12、中的詩(shī)意成分。另一種說(shuō)法則認(rèn)為，畢加索之所以偏愛(ài)藍(lán)色是因?yàn)樗碇鴳n郁。也就在那片單色的淺藍(lán)、粉藍(lán)、深藍(lán)、湛藍(lán)中，畢加索開始走上他的成功之路。,16,自畫像Self Portrait: Yo Picasso, 1901, oil on canvas, private collection.,17,生命 La Vie (Life), 1903, oil on canvas, Cleveland Museum of Art.,18,姐妹倆,19,瞎子的晚餐,20,悲劇The Tragedy 1903 年 油彩畫板，105.3 x 69 公分 國(guó)家藝?yán)龋A盛頓Washington, DC，美國(guó) 畢卡
13、索的藍(lán)色時(shí)期從他的朋友卡薩格瑪之死開始。他選擇自殺，因?yàn)樗膼?ài)無(wú)法獲得回應(yīng)。即使畢卡索後來(lái)圖畫處理的，不是死亡，但還是孤獨(dú)或缺乏愛(ài)。悲劇就是個(gè)明顯的例子。他們是一群在海邊沒(méi)有親情的一家人，缺乏生命力，僵立有如雕像。四周沒(méi)有任何東西可使他們有希望脫離那種孤立狀態(tài)。只有小孩作出手勢(shì)，頭還不屈地舉著。人物被裹包得有如要鑽進(jìn)衣物裡；而顯露於外的便是赤裸的，赤赤裸裸的貧窮。在這圖畫裡，畢卡索毫不掩飾他的悲情。,21,22,粉紅色時(shí)期（1904年1906年）,立 體主 義,,畢加索受到與費(fèi)爾南德之間的甜蜜關(guān)系影響，而大量使用鮮明、樂(lè)觀的橘、粉紅色系，題材多描繪馬戲團(tuán)的人們、雜技表者與丑角，這成了畢加索的個(gè)
14、人特色之一。 而1904年被視為是藍(lán)色時(shí)期與玫瑰時(shí)期之間的過(guò)渡期。,,1904年，畢加索在巴黎遇見了一位為雕塑家及藝術(shù)家工作的模特費(fèi)爾南德奧利弗（Fernande Olivier），與其墜入愛(ài)河，而開啟了玫瑰時(shí)期（又名粉紅色時(shí)期，1904年1906年）。,23,1904年 開始定居巴黎的“洗衣船”，玫瑰時(shí)期開始。邂逅費(fèi)爾南德奧利維葉，并同居； 1905年 創(chuàng)作拿煙斗的男孩并被慈善家約翰?；萏啬崤恳?萬(wàn)美元重金購(gòu)得；1906年 結(jié)識(shí)野獸派大師馬蒂斯，為美國(guó)作家兼收藏家菖楚斯坦因畫像，斯坦因畫像是畢加索從“玫瑰時(shí)期”躍入“立體主義”的跳板；,立 體主 義,,畢加索從后印象派色調(diào)的精細(xì)中重新發(fā)現(xiàn)
15、形體上的大略簡(jiǎn)潔筆法，而這就是“玫瑰紅時(shí)期”的典型畫法。,24,,25,Young Girl with a Goat,26,Woman with a Crow, 1904, charcoal, pastel, and watercolor on paper, Toledo Museum of Art,27,Tumblers (Mother and Son), 1905, gouache on canvas, Staatsgalerie, Stuttgart,28,賣藝人家The Family of Saltimbanques 1905 年 油彩畫布，212.8 x 229.6 公分 國(guó)家藝?yán)龋?/p>
16、華盛頓Washington, DC，美國(guó)畢卡索曾經(jīng)模仿矯飾主義的風(fēng)格將人體拉長(zhǎng)，但是在這幅畫中，他再度接近古典的美感理念。拉長(zhǎng)的身形不見了，不再用矯飾、激情的姿勢(shì)，雙腿敞開方向各異的站姿，似乎成為圖畫中人物的必然姿勢(shì)。這幅畫的主題偏向人們的孤寂與內(nèi)省，不過(guò)在色彩運(yùn)用上，畢卡索卻用暖色調(diào)使畫面的沉重感減輕不少。,29,拿煙斗的男孩,30,La Toilette, 1906, oil on canvas, Albright Knox Art Gallery, Buffalo, NY,31,黑人時(shí)期 （19071909）,立 體主 義,,在1906年末，畢加索從事一件有重大意義的作品的創(chuàng)作，這件作品
17、是他的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，并且標(biāo)志著他未來(lái)的活動(dòng)朝現(xiàn)代派方向發(fā)展的開端。這部作品就是亞威農(nóng)的姑娘。這位西班牙畫家的著眼點(diǎn)，不像野獸派那樣放在色彩上，而是放在形體上，他采用靈活多變且層層分解的、雄渾有力的、寬廣而有概括性的平面造型的手法，把形體的結(jié)構(gòu)隨心所欲地組合起來(lái)。這些平面甚至發(fā)展到超越單個(gè)的物象，囊括周圍的全部空間。這時(shí)我們還沒(méi)有達(dá)到完全理性地控制物體，但是，畢加索的畫已經(jīng)導(dǎo)致我們必須走上這一道路。到1909年，畢加索才確立了真正嶄新的繪畫語(yǔ)言，這語(yǔ)言是從事物的內(nèi)涵去認(rèn)識(shí)和解析，而不再只是從事物的視覺(jué)表象來(lái)描繪事物的形象了。,,32,Self Portrait, 1907, oil on canva
18、s, National Gallery, Prague,33,亞維農(nóng)姑娘L(fēng)es Demoiselles dAvignon 1907 年 油彩畫布，243 x 233 公分 現(xiàn)代美術(shù)館，紐約New York，美國(guó) 這幅畫顯示畢加索的革新精神，表明他可以超越前衛(wèi)派的繪畫實(shí)驗(yàn)。他透過(guò)人物身體和物體的安排，將人物依序地由左向右，從未完成的草圖，一直到最後一個(gè)戴面具，臉完全變形的人物。這一系列的人物形態(tài)像金屬片一樣地翻折，預(yù)示了立體主義成熟期將會(huì)形成的空間碎裂觀念。,34,35,36,37,38,立體主義時(shí)期 19101911是分析立 體主義時(shí)期 19121914是綜合立體主義時(shí)期,立 體主 義,,
19、這個(gè)時(shí)期的觀點(diǎn)是：不要去描繪客觀物體的外表形態(tài)，而是把客觀物體引入繪畫，從而將表現(xiàn)具象的物體本身和表現(xiàn)抽象的結(jié)構(gòu)形態(tài)綜合起來(lái)。,,39,1907年 結(jié)識(shí)布拉克，開始立體派風(fēng)格創(chuàng)作，創(chuàng)作亞威農(nóng)少女； 1909年 解析立體派開始；創(chuàng)作費(fèi)爾南德頭像； 1912年 把上膠的紙貼到畫上，進(jìn)一步發(fā)展立體主義； 19171924年古典時(shí)期 1917年 在意大利邂逅舞者歐嘉科克洛娃，創(chuàng)作歐嘉的肖像； 1918年 與歐嘉結(jié)婚，與馬蒂斯舉行聯(lián)展； 畢加索精力充沛的作品(13張) 1920年 手工彩繪珂羅版三角帽； 1922年 創(chuàng)作海邊奔跑的兩個(gè)女人,立 體主 義,,40,卡斯維勒肖像 1910年,41,有藤椅的靜
20、物Still Life with Chair Caning 1912 年 油彩油布藤編圖案紙畫布，26.7 x 35 公分 畢卡索美術(shù)館，巴黎Paris，法國(guó) 這幅畫是畢卡索第一幅精美的拼貼作品。他先在畫布貼上印有藤編圖案的紙，然後再畫上類似菱形的圖樣，這些圖樣大多能夠辨識(shí)，除了字母是絕對(duì)的抽象符號(hào)。這幅畫完成後，還加上繩索作為畫框。,42,Guitar, 1913, charcoal, pencil, ink, and pasted paper,43,Nude, I love Eva,44,Bottle of Pernod (Table in a Caf),45,Violin and Gui
21、tar 小提琴和吉他,46,Clarinet and Violin 豎笛和小提琴,47,三個(gè)音樂(lè)家Three Musicians 1921 年 油彩畫布，200.7 x 223 公分 現(xiàn)代美術(shù)館， 紐約New York， 美國(guó),48,超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期 (19251932年) 1927年 邂逅年僅17歲的瑪麗德蕾莎沃爾持，成為畢加索的模特。并生下女兒馬姬； 1929年 與雕塑家貢薩列斯一起創(chuàng)作雕塑和鐵線結(jié)構(gòu)。作以女人頭像為題的攻擊性系列畫作，顯現(xiàn)婚姻危機(jī)，結(jié)識(shí)達(dá)利；,立 體主 義,,在超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期里，畢加索的人物外形柔和，當(dāng)然是畢加索式的柔和，線條卻又梗又硬，具有希臘式面孔的女人，在他的筆下變
22、成了正面和側(cè)面的縫合體。,,49,Studio with Plaster Head, 1925, oil on canvas.,50,四個(gè)奔跑的女人Four Women in Flight 1931 年 蝕刻畫宣紙 舊金山美術(shù)館，舊金山San Francisco， 美國(guó),51,Woman with a Flower, 1932, oil on canvas, Galerie Beyeler, Basle,52,Maya with a Doll,53,Nude in an Armchair,54,19321945年 蛻變時(shí)期 1932年 創(chuàng)作紅色扶手椅中的女人； 1933年 以雕塑家工作室為題，
23、創(chuàng)作蝕版畫 1934年 創(chuàng)作以斗牛為題的作品； 1936年 西班牙內(nèi)戰(zhàn)暴發(fā)。認(rèn)識(shí)多拉。瑪爾，并創(chuàng)作多拉瑪爾的肖像； 畢加索的黑白作品(2張) 1937年 創(chuàng)作完成格爾尼卡； 1938年 創(chuàng)作女孩與小船（girl with a boat） 1942年 創(chuàng)作版畫大自然的故事 1943年 邂逅22歲的弗朗索娃吉洛； 1944年 加入法國(guó)共產(chǎn)黨； 1945年 開始嘗試石版畫創(chuàng)作； 19461973年 田園時(shí)期 1947年 兒子克洛德降生。 在陶藝家哈米耶工作室制陶，至1948年共作了2000件陶藝術(shù)品； 1948 畢加索作品為世界和平會(huì)議作“和平之鴿“海報(bào)和貢戈拉的二十首詩(shī)； 1949年 創(chuàng)作卡
24、門系列； 1950年 獲列寧和平獎(jiǎng)?wù)拢?抽象主義時(shí)期,立 體主 義,,,55,1953年 在瑪都拉陶藝工作坊邂逅杰奎琳洛克； 1954年 開始創(chuàng)作德拉克羅瓦的“阿爾及利亞女人”變奏系列； 1956年 與克羅魯佐共同拍攝電影神秘的畢加索公映； 1957年 在紐約現(xiàn)代藝術(shù)館舉辦“畢加索75歲紀(jì)念展”，創(chuàng)作版畫斗牛系列； 1958年 畢加索為設(shè)在巴黎的聯(lián)合國(guó)教科文總部大廈創(chuàng)作了壁畫伊卡洛斯的墜落； 1959年 創(chuàng)作仿馬奈草地上的午餐變奏系列； 1961年 與35歲的杰奎琳洛克結(jié)婚，并慶祝畢加索80大壽； 1963年 繪制畫家與模特兒； 1966年 巴黎大皇宮及小皇宮舉辦大型畢加索回顧展。創(chuàng)作流沙系列
25、； 1968年 創(chuàng)作塞萊斯蒂納和可笑的男人系列版畫； 1970年 把西班牙家中保存的近2000件早期作品捐贈(zèng)結(jié)巴塞羅納畢加索美術(shù)館： 1971年 巴黎國(guó)立現(xiàn)代藝術(shù)館舉辦了畢加索誕生90周年回顧展； 1973年 92歲，4月8日逝世于坎城附近的幕瞻市。4月10日葬于佛文納菊別墅花園里。,56,Nude Woman in a Red Armchair, 1932, Tate Gallery, London,57,The Dream, 1932, oil on canvas, private collection, New York.,58,攬鏡的女人Girl before a Mirror 193
26、2 年 油彩畫布，162.3 x 130.2 公分 現(xiàn)代美術(shù)館，紐約New York， 美國(guó),59,Interior with a Girl Drawing, 1935, oil on canvas.,60,Portrait of Dora Maar, 1937, oil on canvas, Muse Picasso, Paris,61,Weeping Woman, 1937, Tate Gallery, London,62,,格爾尼卡Guernica 1937 年 油彩畫布，349 cm 776 公分 普拉多美術(shù)館，馬德里Madrid，西班牙,63,Girl with a Boat (Maya Picasso), 1938, oil on canvas, Rosengart Collection, Lucerne,64,Jacqueline in the Studio, 1956, oil on canvas, City of Lucerne.,65,Bust of a Woman with a Hat, 1962, colored linocut, private collection,66,此課件下載可自行編輯修改，供參考！ 感謝您的支持，我們努力做得更好！,67,
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