【戲曲文學(xué)論文】采茶戲曲調(diào)與鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作

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1、【戲曲文學(xué)論文】采茶戲曲調(diào)與鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作 ［摘要］江南的茶園眾多，當(dāng)?shù)厝宋娘L(fēng)情發(fā)展繁榮，贛南采茶戲便是客家文化發(fā)展的成果。當(dāng)?shù)氐目图胰税扬L(fēng)土人情、生活狀態(tài)與戲曲相結(jié)合，創(chuàng)作了采茶戲，用來(lái)謳歌美麗茶園以及辛勤勞作的人民。采茶曲調(diào)非常有民俗特色，內(nèi)容源于真實(shí)生活，富有人情味，為現(xiàn)代新型演奏模式提供了優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。中華文化內(nèi)質(zhì)豐富，采茶曲子能夠幫助鋼琴音樂(lè)發(fā)展新層面的創(chuàng)作靈感，推動(dòng)全面實(shí)現(xiàn)融合發(fā)展。 ［關(guān)鍵詞］歷史沿革;內(nèi)容形式;保存發(fā)展;創(chuàng)新融合 一、贛南采茶戲 (一)唱腔藝術(shù) 我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中最優(yōu)美的就是戲曲，全國(guó)各地有不同種類的

2、曲調(diào)，粗略算下來(lái)有三百多種，贛南采茶戲就是其中一種。采茶戲源于民間的采茶小調(diào)和客家山歌，有悠久的文化依托，它的抒情方式主要依靠曲調(diào)，一出戲中包括多個(gè)曲牌部分，整體運(yùn)用方言表達(dá)，且每個(gè)部分都有特定的人物情景，突出體現(xiàn)演員表現(xiàn)能力，通過(guò)不同的唱腔形成整個(gè)曲牌結(jié)構(gòu)。采茶戲又是第一個(gè)以茶文化為主體的曲子，因其特殊的形成背景，還有八部源于生活情感真摯的戲曲作品，廣泛受到江西贛南人民的喜愛(ài)。采茶戲唱腔手法豐富多彩，其中有兩種具體形式，就是基本腔格和變化腔格。首先，基本腔格主要是段落重復(fù)和變化重復(fù)兩種手段，包含旋律變奏和裝飾音手法，對(duì)于重復(fù)和變化重復(fù)沒(méi)有做具體的要求，使用時(shí)可以相鄰也可以相隔，比較靈活。其次

3、，變化腔格作用在基本腔格的基礎(chǔ)上，主要應(yīng)用擴(kuò)展或緊縮的手法，總體上能夠形成段式變化。主要依靠變首調(diào)、句格增減和擴(kuò)展與緊縮三種方式，推動(dòng)強(qiáng)曲調(diào)變化。贛南采茶戲曲調(diào)架構(gòu)簡(jiǎn)單，節(jié)奏變化較少、聲腔淳樸，通過(guò)前后句反復(fù)吟唱，進(jìn)行情感加深。但是戲曲整體效果還可以更好，我們應(yīng)該結(jié)合其他演唱藝術(shù)，推動(dòng)音樂(lè)創(chuàng)作發(fā)展，給聽(tīng)眾煥然一新的視聽(tīng)盛宴。 (二)音韻特點(diǎn) 贛南采茶戲擁有獨(dú)特的音韻節(jié)奏，戲曲言辭簡(jiǎn)練，具體的情感交流都依托音韻。所以要想形成一個(gè)先聲奪人的效果，在演唱之前需要在語(yǔ)言的音韻上下苦功，只有把音韻結(jié)點(diǎn)都抓好，才能夠表現(xiàn)戲曲的特色。戲曲對(duì)韻律和節(jié)奏的要求很高，對(duì)唱的詞和念白

4、都必須押韻，而且唱詞要與腔調(diào)相融合，才能體現(xiàn)采茶戲的地方特色。采茶戲的原身是現(xiàn)實(shí)生活中的采茶工作，在戲曲歌唱的內(nèi)容中，有不同的角色分工，而且不同角色的語(yǔ)言韻味也大不相同。一般來(lái)說(shuō)是由旦角和丑角組成的，旦角扮演講究巧舌如簧、外貌俊朗，要求唱詞念白字正腔圓，整體呈現(xiàn)一種甜美的形象。丑角扮演者講究幽默詼諧、裝傻賣(mài)萌，主要的唱詞依靠方言和不押韻的語(yǔ)言進(jìn)行具體演繹。與前者形成對(duì)比，達(dá)到理想的演出效果。音韻是贛南采茶戲的關(guān)鍵，對(duì)于不同的場(chǎng)景和角色，會(huì)形成不同的音韻變換，在具體的演唱當(dāng)中，要求音韻和諧，像古詩(shī)詞一樣朗朗上口?？图矣幸恍﹦趧?dòng)時(shí)的吟唱號(hào)子，這些號(hào)子都是在勞作的畫(huà)面當(dāng)中引申出來(lái)的，演唱時(shí)朗朗上口，

5、而且充分表達(dá)出彼此團(tuán)結(jié)、共同勞作的精神特質(zhì)，采茶戲曲就是充分運(yùn)用客家民族音樂(lè)。采茶戲的靈魂就在于對(duì)音韻的把控，總結(jié)優(yōu)化音韻特點(diǎn)，才能夠推動(dòng)現(xiàn)代的新創(chuàng)作。 (三)方言客家話的藝術(shù)特色 我國(guó)幅員遼闊，人口眾多，是一個(gè)多民族的大國(guó)。我國(guó)各地都有不同的生活習(xí)慣和風(fēng)情民俗。不同的地區(qū)有著不一樣的宗教信仰，本地的方言特色與外省不相同，由此產(chǎn)生各自不同的音樂(lè)文化，形成了不同地區(qū)的不同戲曲風(fēng)格。江西贛南是客家人居住的地方，那里的人民一直都是通過(guò)墾荒種茶來(lái)維持生計(jì)。在生活的過(guò)程當(dāng)中，逐漸產(chǎn)生了十二月采茶歌等一系列方言民歌，催生了富有地方特色的茶戲文化。 二、鋼琴音

6、樂(lè)創(chuàng)作 (一)鋼琴 鋼琴在戲曲曲目的發(fā)展中，作為主樂(lè)器可以進(jìn)行聲樂(lè)練習(xí)，增進(jìn)戲曲練聲和戲曲唱腔。而且也有許多的樣板戲目，采用中西樂(lè)隊(duì)相結(jié)合的模式，形成一個(gè)混合樂(lè)隊(duì)，為整個(gè)戲曲曲目進(jìn)行伴奏。但是在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程當(dāng)中，我們也總結(jié)出這種混合樂(lè)隊(duì)的發(fā)展存在一些困難，所以我們必須在發(fā)展過(guò)程中積極地應(yīng)對(duì)困難。傳統(tǒng)的音樂(lè)是以揚(yáng)琴胡笛為主，現(xiàn)在可以充分運(yùn)用鋼琴音色來(lái)模仿古琴等樂(lè)器。鋼琴音色渾厚有磁性，能夠模仿出古風(fēng)古韻。比如說(shuō)在鋼琴曲《賣(mài)雜貨》當(dāng)中，就通過(guò)重疊音來(lái)模仿鑼鼓齊奏的感覺(jué)，形象地表現(xiàn)了賣(mài)貨郎銷售貨物時(shí)的熱鬧場(chǎng)面。在其他的作品中也有利用高音來(lái)模仿雷聲陣陣。

7、 (二)鋼琴與戲曲 戲曲練聲方法存在一定的缺陷性，因?yàn)樗环辖】悼茖W(xué)的練聲方法，但是也能夠起到使聲音圓潤(rùn)的作用。鋼琴與美聲是比較配套的，我國(guó)的戲曲發(fā)展過(guò)程當(dāng)中，也吸取了一些國(guó)外的唱腔，比如說(shuō)美聲唱腔，所以通過(guò)鋼琴來(lái)練習(xí)發(fā)聲是比較方便的，而且這種方法比較符合科學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。在《紅燈記》當(dāng)中的鋼琴伴唱是相對(duì)來(lái)說(shuō)比較成功的，這一成功的例子表明鋼琴與戲曲之間有相通之處，它也能夠推動(dòng)戲曲的發(fā)展。 三、戲曲元素在鋼琴藝術(shù)中的運(yùn)用 (一)音色性元素運(yùn)用于鋼琴作品的創(chuàng)作 1．鋼琴練習(xí)曲中戲曲元素的運(yùn)用 在鋼琴與中國(guó)風(fēng)相結(jié)合創(chuàng)作的曲目

8、當(dāng)中，作曲家們積極地汲取傳統(tǒng)戲曲因素，發(fā)揮中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的優(yōu)勢(shì)，合理地把控中國(guó)風(fēng)戲曲走向，推動(dòng)傳統(tǒng)風(fēng)格音樂(lè)的變化。比如說(shuō)大師倪洪進(jìn)就將京劇《小開(kāi)門(mén)》的曲牌運(yùn)用到了鋼琴練習(xí)曲當(dāng)中，使得原有的鋼琴旋律變得更加靈活生動(dòng)，運(yùn)用中國(guó)戲曲元素，推動(dòng)了鋼琴練習(xí)曲實(shí)現(xiàn)新的發(fā)展，推動(dòng)了鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的中國(guó)化，并通過(guò)戲曲將民族特色以及生活情節(jié)融入到了鋼琴曲當(dāng)中，為鋼琴曲的發(fā)展增添了中國(guó)民族特色。［1］ 2．鋼琴樂(lè)曲中戲曲元素的運(yùn)用 鋼琴樂(lè)曲當(dāng)中積極地吸取了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的元素，贛江采茶戲曲的民族風(fēng)格自然融入到了鋼琴樂(lè)曲的發(fā)展當(dāng)中，采茶小調(diào)流傳的時(shí)間很長(zhǎng)，自身具有簡(jiǎn)短上口的特征，音樂(lè)形式比

9、較完整，而且與樂(lè)器的結(jié)合也比較容易。整體保留了江南小調(diào)的地方特色，在后期發(fā)展過(guò)程中，又能夠?qū)⒅髡{(diào)運(yùn)用在鋼琴演奏上，通過(guò)運(yùn)用重復(fù)曲調(diào)的方法，表現(xiàn)出歡快熱鬧的情緒，推動(dòng)中國(guó)風(fēng)味的鋼琴作品創(chuàng)新。 (二)戲曲板式節(jié)奏在鋼琴音樂(lè)中的融合 樣板式的節(jié)奏就是通過(guò)節(jié)拍和板眼的形式來(lái)表示強(qiáng)弱拍，一般來(lái)說(shuō)，民間傳統(tǒng)音樂(lè)都是用皮鼓或者是板來(lái)進(jìn)行擊拍操作，一般來(lái)說(shuō)都用一把來(lái)代表一個(gè)小節(jié)，不同的戲曲劇情也需要不同的戲曲演奏節(jié)拍。結(jié)合鋼琴來(lái)進(jìn)行演奏，能夠幫助在前奏、尾奏和間奏的部分，充分體現(xiàn)出鑼鼓節(jié)奏特點(diǎn)，增強(qiáng)創(chuàng)新特色。總而言之，戲曲曲調(diào)和結(jié)構(gòu)體式以及板式節(jié)奏等元素被中國(guó)鋼琴音樂(lè)合理引用，

10、能夠充分發(fā)揮鋼琴音樂(lè)民族特色和藝術(shù)魅力，提高鋼琴創(chuàng)作和演唱質(zhì)量，符合當(dāng)代多元文化的發(fā)展，所以應(yīng)盡快實(shí)現(xiàn)戲曲與鋼琴音樂(lè)創(chuàng)新。鋼琴藝術(shù)與戲曲元素的大膽融合，能夠吸取原有的韻味，還能使鋼琴音樂(lè)發(fā)揮多聲思維優(yōu)勢(shì)，豐富現(xiàn)有的旋律線條和曲調(diào)創(chuàng)作手法，實(shí)現(xiàn)融合，能讓聽(tīng)眾曲調(diào)中產(chǎn)生新的情感共鳴。作為西洋“鍵盤(pán)樂(lè)器之王”，鋼琴能表達(dá)不同的情感、情緒，傳遞不同的音樂(lè)風(fēng)格，憑借一己之力便可以呈現(xiàn)多件樂(lè)器交響樂(lè)團(tuán)隊(duì)的演奏效果。戲曲作為國(guó)粹能給鋼琴音樂(lè)帶來(lái)新的發(fā)展方向，戲曲和鋼琴的融合能推進(jìn)鋼琴在中國(guó)音樂(lè)文化之路上發(fā)揮更加出色的作用［2］。 四、傳統(tǒng)戲曲元素與鋼琴藝術(shù)融合的藝術(shù)價(jià)值 (一

11、)鋼琴藝術(shù)推動(dòng)戲曲音樂(lè)的傳承與發(fā)展 時(shí)代的變遷，推動(dòng)了傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展，鋼琴藝術(shù)與傳統(tǒng)戲曲相結(jié)合，能夠滿足現(xiàn)在人們對(duì)于戲曲的新要求，激發(fā)青少年對(duì)于戲曲的興趣和學(xué)習(xí)。江西贛南地區(qū)的采茶戲融合在鋼琴當(dāng)中，推動(dòng)新的曲目在人民心中贏得一定的地位。豐富發(fā)展了傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)生存的土壤，推動(dòng)了鋼琴與采茶曲的有機(jī)結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了一個(gè)新層面上的發(fā)展。利用鋼琴音樂(lè)繼承了客家民族的精神，充分傳唱了當(dāng)?shù)夭刹璧拿袼酌耧L(fēng)，使當(dāng)?shù)氐娜藗冎匦抡J(rèn)識(shí)了戲曲的唱腔，重新領(lǐng)略采茶勞動(dòng)的風(fēng)俗小調(diào)。采茶戲曲與鋼琴相結(jié)合，滿足了繼承傳統(tǒng)、發(fā)揚(yáng)我國(guó)優(yōu)秀文化的需求。相應(yīng)地鋼琴藝術(shù)也在民族音樂(lè)當(dāng)中吸取了很多的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，推動(dòng)了中國(guó)鋼琴創(chuàng)作

12、發(fā)展。在發(fā)展的過(guò)程中必須實(shí)現(xiàn)茶戲文化與鋼琴藝術(shù)的碰撞，推動(dòng)其產(chǎn)生藝術(shù)火花。不能單單發(fā)展一方面，必須推動(dòng)中國(guó)鋼琴事業(yè)革新發(fā)展，注重民族特色，牢記民族的就是世界的這一觀點(diǎn)。 (二)戲曲音樂(lè)推動(dòng)鋼琴藝術(shù)的民族化發(fā)展 原有的鋼琴是從西方引進(jìn)的，它所具有的特色都是西方的色彩，雖然我國(guó)古代也存在揚(yáng)琴，它的音色也與鋼琴有很大的相似之處，對(duì)于當(dāng)代中西方相結(jié)合的潮流趨勢(shì)來(lái)說(shuō)，不斷推動(dòng)鋼琴藝術(shù)與戲曲相結(jié)合，是發(fā)展的必然趨勢(shì)。當(dāng)代鋼琴藝術(shù)與傳統(tǒng)戲曲的大膽融合，不僅能夠使傳統(tǒng)戲曲保留原來(lái)的風(fēng)格特點(diǎn)，還能夠發(fā)揮鋼琴獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)，豐富發(fā)展了當(dāng)代音樂(lè)的創(chuàng)作形式和手法，推動(dòng)旋律更加輕快優(yōu)美。而且

13、通過(guò)運(yùn)用鋼琴來(lái)表達(dá)戲曲思想能夠推動(dòng)新的藝術(shù)創(chuàng)作出現(xiàn)，在具體實(shí)踐過(guò)程中也能夠豐富鋼琴的藝術(shù)特色，給現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)眾帶來(lái)新的聽(tīng)覺(jué)刺激。 (三)戲曲結(jié)構(gòu)體式在鋼琴音樂(lè)中的融合 一個(gè)特別明顯的例子就是客家流傳的勞動(dòng)號(hào)子與鋼琴音樂(lè)的融合，客家人主要居住在南方山地，丘陵地帶，風(fēng)景優(yōu)美，山川和湖較多，所以當(dāng)?shù)匮苌隽撕芏嚓P(guān)于山林勞動(dòng)的地方號(hào)子文化。其中有一些為當(dāng)代的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作提供了豐富的文化鑒賞元素，幫助在創(chuàng)作鋼琴音樂(lè)曲式結(jié)構(gòu)時(shí)，合理地運(yùn)用一些戲曲元素，汲取先進(jìn)的戲曲腔體的優(yōu)點(diǎn)，結(jié)合戲曲內(nèi)容親民性的特點(diǎn)，結(jié)合特有的旋律和句式，通過(guò)簡(jiǎn)化擴(kuò)充等變換手法，充分發(fā)揚(yáng)民俗特色，表達(dá)客家人勤勞

14、、團(tuán)結(jié)的特點(diǎn)，傳唱客家故事，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新鋼琴曲調(diào)發(fā)展［3］。 結(jié)語(yǔ) 目前在鋼琴上的創(chuàng)作還是長(zhǎng)期處于發(fā)展困境，我們可以分析研究前人運(yùn)用客家民俗音樂(lè)形成的鋼琴作品，總結(jié)一些客家特有的民俗風(fēng)情，必要時(shí)還要實(shí)地考察，了解相應(yīng)的勞動(dòng)特色還有當(dāng)?shù)厝嗣竦纳钐攸c(diǎn)，從而進(jìn)一步傳播民風(fēng)民俗，全面實(shí)現(xiàn)推動(dòng)鋼琴創(chuàng)作與客家民族音樂(lè)相互融合、相互發(fā)展。 注釋: ［1］楊雅茗．中國(guó)傳統(tǒng)戲曲元素在鋼琴藝術(shù)中的運(yùn)用［J］．佳木斯職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2018(08):312—314． ［2］程超．中國(guó)傳統(tǒng)戲曲元素在鋼琴教育中的融合［J］．黃河之聲，2018(11):86． ［3］陳朝瑩．戲曲元素在鋼琴作品創(chuàng)作中的思考和運(yùn)用［J］．大眾文藝，2019(04):132．