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1、第四編 現(xiàn)代美術(shù) （公元 20世紀(jì)） 王加斌 、楊述江、周天幸、盧姝雨、王 通 第二章 現(xiàn)代美術(shù)中的現(xiàn)代主義美術(shù) 從 20世紀(jì)初在法國(guó)出現(xiàn) “ 野獸派 ” 至第一次 世界大戰(zhàn)爆發(fā)前，是現(xiàn)代美術(shù)從誕生走向發(fā)展的 階段；從第一次世界大戰(zhàn)開始至第二次大戰(zhàn)結(jié)束 的這段時(shí)間里，現(xiàn)代主義美術(shù)逐漸走向成熟階段。 世界現(xiàn)代主義美術(shù)的中心主要集中在歐洲，法國(guó) 的巴黎幾乎成為早期現(xiàn)代派的策源地。到第二次 世界大戰(zhàn)結(jié)束時(shí)的 40年代中后期，現(xiàn)代主義美術(shù) 的中心開始逐漸移向美國(guó)的紐約。 為了研究的斱便，人們通常將第二次大戰(zhàn)結(jié) 束前的這一段時(shí)期稱為現(xiàn)代美術(shù)的前期， 將二戰(zhàn) 后的當(dāng)代美術(shù)劃為現(xiàn)代美術(shù)的后期。 第二章 現(xiàn)代
2、美術(shù)中的現(xiàn)代主義美術(shù) 現(xiàn)代美術(shù)的前期包括第一次世界大戰(zhàn) 前和兩次世界大戰(zhàn)間的時(shí)期，是現(xiàn)代主義 先鋒流派與理論思潮的發(fā)生與成長(zhǎng)的時(shí)期， 它最顯著的特點(diǎn)便是反傳統(tǒng)，即反對(duì)傳統(tǒng) 寫實(shí)繪畫的造型原則、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作態(tài) 度和創(chuàng)作斱法，乃至傳統(tǒng)美術(shù)觀念史的丁 切。第一次世界大戰(zhàn)前的現(xiàn)代主義美術(shù)藝 術(shù)流派主要有野獸派、表現(xiàn)主義、立體主 義、未來主義和達(dá)達(dá)主義。 立體主義 : 立體主義是對(duì)寫實(shí)繪畫的定點(diǎn)觀察的徹底否定， 他們完全摒棄傳統(tǒng)的統(tǒng)一視點(diǎn)、統(tǒng)一空間的表現(xiàn) 斱法，徹底改變傳統(tǒng)繪畫的具象圖式，重新建造 一種通過 主觀分析、取舍、綜合 而成多視點(diǎn)的抽 象圖式。 立體主義雕塑雖然不存在創(chuàng)造立體的任務(wù)，但 他們
3、提出要塑造出對(duì)象 “ 本質(zhì) ” 的形。 主要成員有 畢加索、勃拉兊、格里斯、萊熱、 杜桑 維龍、利普西茨、布朗庫西、歐 德金 等。 第一次世界大戰(zhàn)前 2021/2/22 5 立體主義經(jīng)歷了三個(gè)發(fā)展時(shí)期 （ 1） 1907 1909年的塞尚時(shí)期，也就是早期發(fā)展階段是立體主義的 孕育和起步階段。這一時(shí)期的畫家主要求取單純的幾何學(xué)形態(tài)，放棄 光色分析，追求對(duì)象形態(tài)； （ 2） 1909 1912年的分析立體主義時(shí)期。他們首先打破了傳統(tǒng)繪畫 中只能按照一個(gè)固定視點(diǎn)去表現(xiàn)，然后安排在同一個(gè)繪畫平面上的斱 法。但是他們?nèi)灾蛔⒅刈非笮问降姆纸?，而不注重整體的重組，而且 顏色比較單一。 （ 3） 1912 1
4、914年的綜合立體主義時(shí)期。隨著探索的發(fā)展，他們發(fā) 現(xiàn)這樣的 “ 分析 ” 往往使畫面越來越失去本來的形態(tài)，而陷入一種抽 象的形式。因此從 1912年到 1914年他們進(jìn)入了 “ 綜合立體主義 ” 時(shí)期， 這一時(shí)期，畫家開始注重畫面的整體效果，不再只是強(qiáng)調(diào)局部的分解。 色彩漸漸豐富起來，事物的形態(tài)又重新被重視。他們的觀點(diǎn)是：不要 去描繪客觀物體的外表形態(tài)，而是把客觀物體引入繪畫，從而將表現(xiàn) 具象的物體本身和表現(xiàn)抽象的結(jié)構(gòu)形態(tài)綜合起來。 亞 威 農(nóng) 少 女 畢 加 索 油 畫 藏 美 國(guó) 紐 約 近 代 美 術(shù) 館 (P ablo Picas so 1881 年 1973 年) 是 二 十 世
5、紀(jì) 西 方 最 具 影 響 力 的 藝 術(shù) 家 之 一 。 他 一 生 留 下 了 數(shù) 量 驚 人 的 作 品 風(fēng) 格 豐 富 多 變 充 滿 非 凡 的 創(chuàng) 造 性 。 代 表 作 品 有 ： 亞 威 農(nóng) 少 女 卡 思 維 勒 像 瓶 子 、 玻 璃 杯 和 小 提 琴 格 爾 尼 卡 夢(mèng) 。 243.9cmX233. 7cm 2021/2/22 7 格爾尼卡 畢加索 油畫 ， 349.7cm776.6cm ，藏美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館 作于 20世紀(jì) 30年代的一件具有重大影響及歷史意義的杰作。此畫是受西班 牙共和國(guó)政府的委托，為 1937年在巴黎舉行的國(guó)際博覽會(huì)西班牙館而創(chuàng)作， 是表現(xiàn)戰(zhàn)
6、爭(zhēng)題材且具有紀(jì)念意義的作品。畫中表現(xiàn)的是 1937年納粹德國(guó)空 軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的暴行。作為一個(gè)具有強(qiáng)烈正義感的藝術(shù) 家，畢加索對(duì)于這一野蠻行徑表現(xiàn)出無比的憤慨。他僅用了幾個(gè)星期便完 成這幅巨作，作為對(duì)法西斯獸行的譴責(zé)和抗議。畢加索他那潛在的變現(xiàn)主 義再次迸發(fā)出來，線條扭曲著，膨脹著，激情在奔騰馳騁，這便是格爾 尼卡。 三 個(gè) 音 樂 家 畢 加 索 油 畫 , 藏 美 國(guó) 紐 約 近 代 美 術(shù) 館 是 對(duì) 立 體 藝 術(shù) 的 致 敬 。 作 品 勾 畫 了 三 個(gè) 人 物 形 象 ： 左 邊 吹 單 簧 管 右 邊 的 修 士 中 間 彈 吉 他 的 主 角 。 每 個(gè) 人 物
7、 之 間 看 似 沒 有 聯(lián) 系 但 又 彼 此 相 連 相 連 的 不 僅 僅 是 人 物 的 線 條 也 包 括 了 對(duì) 音 樂 和 生 活 的 共 同 追 求 和 理 想 。 也 有 個(gè) 小 幽 默 在 畫 面 上 左 邊 的 小 狗 的 描 寫 狗 尾 巴 在 小 丑 中 間 非 常 可 愛 之 筆 2021/2/22 10 地 鐵 叉 道 口 的 縮 寫 費(fèi) 爾 南 萊 熱 2021/2/22 11 三 個(gè) 女 子 萊 熱 水 罐 與 小 提 琴 勃 拉 克 117cmX74cm 少 女 頭 像 畢 加 索 藏 美 國(guó) 芝 加 哥 藝 術(shù) 學(xué) 院 現(xiàn) 代 雕 塑 的 一 件 作 品
8、41.3cmX 26.2cmX 27 .2cm 圖 14 掠 發(fā) 少 女 阿 契 本 科 高 15cm 人 物 利 普 西 茨 青 銅 雕 塑 遭 戰(zhàn) 爭(zhēng) 破 壞 的 鹿 特 丹 市 紀(jì) 念 碑 扎 德 金 青 銅 高 約 現(xiàn) 藏 荷 蘭 鹿 特 丹 市 600cm 2021/2/22 17 立 體 主 義 立體主義是西斱現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個(gè)運(yùn)勱和流 派，又譯為立斱主義， 1908年始亍法國(guó)。立體主 義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式， 形成分離的畫面以許多組合的碎片型態(tài)為藝 術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。藝術(shù)家以許多的角度來 描寫對(duì)象物，將其置亍同一個(gè)畫面之中，以此來 表達(dá)對(duì)象物最為完整的形象。
9、物體的各個(gè)角度交 錯(cuò)迭放造成了許多的垂直與平行的線條角度，散 亂的陰影使立體主義的畫面沒有傳統(tǒng)西斱繪畫的 透視法造成的三維空間錯(cuò)覺。背景與畫面的主題 交互穿揑，讓立體主義的畫面創(chuàng)造出一個(gè)二維空 間的繪畫特色。 2021/2/22 18 啟示 立體主義是西方現(xiàn)代派美術(shù)中的一種流派。立體主義是 一場(chǎng)對(duì)傳統(tǒng)表現(xiàn)得一場(chǎng)革命。 立體主義繪畫否定了傳統(tǒng)繪畫中的定點(diǎn)透視，試探以動(dòng) 點(diǎn)透視多方向去觀察和表現(xiàn)物體 立體主義的產(chǎn)生是美術(shù)自身發(fā)展的必然。在傳統(tǒng)繪畫中 只依看到的客觀自然作畫，所表現(xiàn)的只是自然的一個(gè)局 部和一個(gè)片面，隨著現(xiàn)代人的現(xiàn)代生活變化：客觀與微 觀，速度和多變，機(jī)器對(duì)人的制約，這就要求繪畫要表 現(xiàn)這多樣復(fù)雜性 2021/2/22 19 立體主義
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