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讀《北京折疊》有感
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讀《北京折疊》有感
因?yàn)槿ツ陝⒋刃赖摹度w》獲得了雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)，我開(kāi)
始關(guān)注這個(gè)被稱(chēng)為科幻藝術(shù)界諾貝爾獎(jiǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)。不過(guò)別誤解，雨果獎(jiǎng)
的設(shè)立不是為了紀(jì)念法國(guó)文豪維克多.雨果，而是為了紀(jì)念來(lái)自盧森
堡的現(xiàn)代科幻小說(shuō)奠基人雨果?根斯巴克。雨果獎(jiǎng)是一個(gè)頒發(fā)給科幻
或奇幻小說(shuō)的文學(xué)獎(jiǎng)，與星云獎(jiǎng)同為科幻界最受矚目的年度獎(jiǎng)項(xiàng)，下
設(shè)最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)、最佳中篇小說(shuō)獎(jiǎng)、最佳短篇小說(shuō)獎(jiǎng)等。
郝景芳著的《北京折疊》入圍2016年雨果獎(jiǎng)最佳中短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，
這
2、部小說(shuō)最初于2012年12月發(fā)表在清華大學(xué)學(xué)生BBS水木社區(qū)科
幻版上，當(dāng)時(shí)就以其細(xì)膩的語(yǔ)言風(fēng)格，將生活的真實(shí)與藝術(shù)的真實(shí)合
二為一，逐步引起了讀者的注意。2014年2月，《北京折疊》發(fā)表
在《文藝風(fēng)賞》上，隨即被國(guó)內(nèi)知名的主流文學(xué)期刊《小說(shuō)月報(bào)》選
中，發(fā)表在2014年4月號(hào)上，引發(fā)了更為廣泛的關(guān)注。2014年11
月，《北京折疊》獲得第五屆全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)最佳科幻短篇小說(shuō)
銀獎(jiǎng)，并入選科幻小說(shuō)集《想象力的盛宴》。
很早之前就在《小說(shuō)月報(bào)》上讀過(guò)這部小說(shuō)，當(dāng)時(shí)雖然為作者豐
富的想像力折服，但讀后感覺(jué)這更像是一部揭露當(dāng)下社會(huì)的現(xiàn)實(shí)主義
作品，與劉慈欣著的《三體》和安迪?威爾
3、著的《火星救援》這樣的
硬科幻小說(shuō)有著明顯的不同，小說(shuō)中提到的三個(gè)空間基本上是現(xiàn)實(shí)社
會(huì)和環(huán)境的寫(xiě)照。
作者筆下的北京，城市被劃分為三個(gè)空間，第一空間與第二、三
空間處于土地的正反兩端，當(dāng)?shù)谝豢臻g存在于地表時(shí)，第二、三空間
則沉于地底。每過(guò)24小時(shí)，整座城市會(huì)發(fā)生翻轉(zhuǎn)。翻上地表的城市
開(kāi)始生活運(yùn)轉(zhuǎn)，而被翻下去的空間里的人則進(jìn)入睡眠。人為分配的不
僅是空間，生活在第一空間里的五百萬(wàn)人能夠享用連續(xù)的24時(shí)生活。
而當(dāng)他們陷入睡眠時(shí)，升到地表的第二、三空間，則需共享這寶貴的
24小時(shí)——第二空間生活著2500萬(wàn)人口，從次日清晨6點(diǎn)生活到
夜晚10點(diǎn)；第三空間生活著5000萬(wàn)人，從
4、10點(diǎn)工作到清晨6點(diǎn)，
隨后他們?cè)俅渭w進(jìn)入睡眠，地面翻轉(zhuǎn)，第一空間的人們開(kāi)始重新接
管城市。每個(gè)空間里的人們獨(dú)立生活著，卻又因?yàn)楦鞣N原因有一些交
集。
小說(shuō)的主線并不復(fù)雜，情節(jié)也比較平淡。小說(shuō)主要描寫(xiě)了一個(gè)生
活在第三空間的垃圾工老刀，受生活在第二空間的研究生秦天委托，
去給他愛(ài)慕的生活在第一空間的女生依言送信傳情的故事。整個(gè)故事
就發(fā)生在短短的一天之內(nèi)，老刀經(jīng)歷了三個(gè)空間的旅程，最終完成了
任務(wù)并獲得了報(bào)酬，返回了屬于自己的第三空間。
小說(shuō)中城市被劃分為三個(gè)空間，其實(shí)按照馬克思主義的階級(jí)理論，
這也可以理解為把人劃分為了三個(gè)階級(jí)，只是這種階級(jí)劃分不再是理
論上的，也沒(méi)
5、有暴露出明顯而激烈的沖突，而是物理層面的隔離，甚
至連時(shí)間也被人為劃分，像第三空間的人每天真正活著的時(shí)間只有8
小時(shí)，此外就將進(jìn)入強(qiáng)制休眠。
作者筆下不論在哪個(gè)空間的人們生活的都很正常，表現(xiàn)也都很溫
和。小說(shuō)的主人公一番游歷后，也并未對(duì)這個(gè)制度產(chǎn)生更激烈的情緒，
但說(shuō)實(shí)話，恰恰是這種莫名的和諧，讓我讀后細(xì)細(xì)思量，倍覺(jué)恐懼。
在常識(shí)中，上層階級(jí)的享受往往是建立在對(duì)底層社會(huì)的無(wú)窮的壓
榨基礎(chǔ)上的，生活在底層的人們往往掙扎在痛苦的邊緣，這樣的情況
持續(xù)一段時(shí)間，當(dāng)生活在底層的人們不堪忍受后，往往會(huì)奮起反抗。
但在小說(shuō)中，隨著科技的進(jìn)步，大多數(shù)人已經(jīng)不再必須參加勞動(dòng)，機(jī)
器人足以完
6、成絕大多數(shù)工作。像老刀所在的第三空間的垃圾工們，垃
圾完全不需要這么多人來(lái)處理，處在第一空間的管理者們只是怕他們
失業(yè)，讓他們手頭有事做而已。
根據(jù)馬克思主義的理論，剝削階級(jí)通過(guò)剝削勞動(dòng)者所創(chuàng)造的剩余
價(jià)值來(lái)賺取利潤(rùn)。而小說(shuō)中像老刀之類(lèi)的垃圾工們的勞動(dòng)其實(shí)已經(jīng)沒(méi)
有什么實(shí)際意義，更談不上榨取剩余價(jià)值，當(dāng)然也就不存在剝削了。
這樣的結(jié)果更容易產(chǎn)生階級(jí)的固化，造成更嚴(yán)重的社會(huì)不公平。
小說(shuō)中三個(gè)空間的劃分也體現(xiàn)了社會(huì)深深的不公平。第三空間規(guī)
模最大，人口最多，但絕大多數(shù)是勞動(dòng)艱辛收入微薄的社會(huì)最底層；
第一空間則是有著優(yōu)越的環(huán)境享受豐富的物質(zhì)，且統(tǒng)管三個(gè)空間的貴
族階層；第二層
7、是中間層。第一空間人均占有的自然空間和時(shí)間資源
都最多，第三空間則擁擠不堪而且時(shí)間分配上只有第一空間的1/3
且是晚上，可以說(shuō)是過(guò)著暗無(wú)天日的生活。
雖說(shuō)只是一部只有短短兩萬(wàn)多字的科幻小說(shuō)，但對(duì)照當(dāng)下的中國(guó)，
卻有著極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，值得我們認(rèn)真思考。
最后說(shuō)幾句題外話，這部小說(shuō)之所以能夠得到雨果獎(jiǎng)評(píng)委的關(guān)注，
得益于一部名叫：《看不見(jiàn)的星球：中國(guó)當(dāng)代科幻小說(shuō)選集》的出版。
這本由著名作家和翻譯家劉宇昆翻譯，美國(guó)著名出版公司TorBooks
出版的科幻小說(shuō)集，共收錄了13篇來(lái)自中國(guó)的科幻小說(shuō)和3篇科幻
方面的論文，囊括了包括：劉慈欣、馬伯庸、陳楸帆、夏笳、糖匪、
程婧波等多位作家的作品，其中一篇名為《看不見(jiàn)的星球》的作品亦
是郝景芳的文章。而去年獲得雨果獎(jiǎng)的《三體》，也是劉宇昆翻譯的。
可以這樣說(shuō)，作為文化軟實(shí)力的一部分，中國(guó)不論是科幻小說(shuō)，還是
其它文學(xué)作品走向世界，翻譯在其中扮演了至關(guān)重要的角色。甚至可
以這樣說(shuō)，沒(méi)有好的翻譯家，不論多么優(yōu)秀的作品也只能"養(yǎng)在深閨
人未識(shí)";而且國(guó)外優(yōu)秀的作品，我們也同樣無(wú)緣一窺全貌。
僅記于2016年07月01日22時(shí)30分。
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讀《北京折疊》有感
