吉林省長市第五中學(xué)高中歷史 第23課 美術(shù)的輝煌課件 新人教版必修3

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1、第第23課課 欣賞欣賞1919世紀(jì)以來有代表世紀(jì)以來有代表性的美術(shù)作品，了解這些性的美術(shù)作品，了解這些美術(shù)作品產(chǎn)生的時(shí)代背景美術(shù)作品產(chǎn)生的時(shí)代背景及其藝術(shù)價(jià)值及其藝術(shù)價(jià)值課程標(biāo)準(zhǔn)課程標(biāo)準(zhǔn)一、從新古典主義美術(shù)到浪漫主義美術(shù)一、從新古典主義美術(shù)到浪漫主義美術(shù)二、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)和印象畫派三、現(xiàn)代主義美術(shù)三、現(xiàn)代主義美術(shù)一、從新古典主義美術(shù)到浪漫主義美術(shù)一、從新古典主義美術(shù)到浪漫主義美術(shù)、新古典主義美術(shù)（、新古典主義美術(shù)（1818世紀(jì)末世紀(jì)末1919世紀(jì)初）世紀(jì)初）背景：背景：18世紀(jì)末世紀(jì)末19世紀(jì)初的法國大革命時(shí)期，世紀(jì)初的法國大革命時(shí)期，資產(chǎn)階級對古代希臘羅馬英雄主義精神的追求，資產(chǎn)階級對古代希臘

2、羅馬英雄主義精神的追求，產(chǎn)生了新古典主義美術(shù)。產(chǎn)生了新古典主義美術(shù)。特點(diǎn)特點(diǎn)： 內(nèi)容上：內(nèi)容上： 強(qiáng)調(diào)理性強(qiáng)調(diào)理性,往往以古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大往往以古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大事件為題材；事件為題材； 表現(xiàn)形式上，突出理性，注重畫面的嚴(yán)整和諧。表現(xiàn)形式上，突出理性，注重畫面的嚴(yán)整和諧。 代表人物及代表作代表人物及代表作: : 大衛(wèi)大衛(wèi) ( (法法) )馬拉之死馬拉之死 拿破侖加冕拿破侖加冕 安格爾安格爾 （法）（法） 泉泉2、浪漫主義美術(shù)（、浪漫主義美術(shù)（世紀(jì)前期）世紀(jì)前期）注重表現(xiàn)人的感情注重表現(xiàn)人的感情,運(yùn)用鮮明色彩和奔運(yùn)用鮮明色彩和奔放筆法放筆法,強(qiáng)調(diào)畫面整體的完整和統(tǒng)一強(qiáng)調(diào)畫面整體的完整和統(tǒng)一,但

3、但不拘泥于局部和細(xì)節(jié)的過分描繪和刻畫不拘泥于局部和細(xì)節(jié)的過分描繪和刻畫; 特別強(qiáng)調(diào)色彩的作用，畫面豐富多彩，特別強(qiáng)調(diào)色彩的作用，畫面豐富多彩，輝煌瑰麗。輝煌瑰麗。 、背景、背景拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對啟蒙運(yùn)動(dòng)拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對啟蒙運(yùn)動(dòng)宣揚(yáng)的理性王國越來越失望，開始尋宣揚(yáng)的理性王國越來越失望，開始尋找新的精神寄托找新的精神寄托、特點(diǎn)、特點(diǎn)、代表作、代表作法國德拉克洛瓦法國德拉克洛瓦自由引導(dǎo)人民自由引導(dǎo)人民西班牙哥雅西班牙哥雅槍殺馬德里市民槍殺馬德里市民1、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù) 產(chǎn)生于產(chǎn)生于19世紀(jì)中期的法國。世紀(jì)中期的法國。背景：背景： 資產(chǎn)階級奪取政權(quán)后，資本主義社會(huì)的黑資產(chǎn)階級奪取

4、政權(quán)后，資本主義社會(huì)的黑暗使得人民及先進(jìn)的知識(shí)分子產(chǎn)生了不滿和苦暗使得人民及先進(jìn)的知識(shí)分子產(chǎn)生了不滿和苦悶的情緒。因此他們要求真實(shí)的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，并悶的情緒。因此他們要求真實(shí)的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，并且對現(xiàn)實(shí)加以暴露和批判。且對現(xiàn)實(shí)加以暴露和批判。特點(diǎn)：特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的時(shí)代特點(diǎn)，直接描寫當(dāng)前的時(shí)代強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的時(shí)代特點(diǎn)，直接描寫當(dāng)前的時(shí)代風(fēng)貌和斗爭。風(fēng)貌和斗爭。代表作：代表作：法國米勒法國米勒播種者播種者二、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)和印象畫派俄國列賓俄國列賓伏爾加河上的纖夫伏爾加河上的纖夫拾穗者拾穗者背景背景: :2、 印象畫派印象畫派早期：早期：莫奈莫奈( (法法) ) 馬奈馬奈( (法法) )高更（法）高更（法）塞尚（法

5、塞尚（法) )后期：后期：梵高（荷蘭）梵高（荷蘭）19世紀(jì)世紀(jì)60年代起年代起，一些青年畫家對統(tǒng)治歐洲藝術(shù)的，一些青年畫家對統(tǒng)治歐洲藝術(shù)的種種清規(guī)戒律表示不滿；在科學(xué)證明種種清規(guī)戒律表示不滿；在科學(xué)證明“顏色是物體顏色是物體反射出來的光線反射出來的光線”的啟發(fā)下，主張的啟發(fā)下，主張戶外寫生戶外寫生，他們，他們從畫從畫 室里走出來室里走出來發(fā)現(xiàn)了千變?nèi)f化的大自然發(fā)現(xiàn)了千變?nèi)f化的大自然。在描繪自然景色時(shí)，他們在描繪自然景色時(shí)，他們重視光、色和大氣的表現(xiàn)重視光、色和大氣的表現(xiàn)，他們把光看作是他們把光看作是“繪畫的主人繪畫的主人”，光的強(qiáng)弱變化在，光的強(qiáng)弱變化在印象派畫家的作品里得到了充分的表現(xiàn)，他們

6、大多印象派畫家的作品里得到了充分的表現(xiàn)，他們大多用用原色作畫原色作畫，因此色彩，因此色彩特別清新、明亮特別清新、明亮。他們努力。他們努力去觀察自然，要達(dá)到的目的是去觀察自然，要達(dá)到的目的是“對自然既有力而對自然既有力而 又又敏感的移植敏感的移植特點(diǎn)特點(diǎn)：代表人物代表人物: :三、三、 現(xiàn)代主義美術(shù)現(xiàn)代主義美術(shù) 2020世紀(jì)以來出現(xiàn)的許多與傳統(tǒng)美術(shù)流派不同的美術(shù)世紀(jì)以來出現(xiàn)的許多與傳統(tǒng)美術(shù)流派不同的美術(shù)流派流派統(tǒng)稱統(tǒng)稱為現(xiàn)代主義美術(shù)。為現(xiàn)代主義美術(shù)。1 1、它出現(xiàn)的原因是它出現(xiàn)的原因是在作品中，可以在作品中，可以感覺感覺到時(shí)代的快節(jié)奏；到時(shí)代的快節(jié)奏；感覺感覺到現(xiàn)代人的精神創(chuàng)傷到現(xiàn)代人的精神創(chuàng)傷

7、和心理困惑；和心理困惑；感覺感覺到強(qiáng)烈的個(gè)人主義和虛無主義；到強(qiáng)烈的個(gè)人主義和虛無主義；同時(shí)同時(shí)他們又具他們又具有用現(xiàn)代美學(xué)成果和現(xiàn)代科技成就進(jìn)行創(chuàng)作的探索精神。有用現(xiàn)代美學(xué)成果和現(xiàn)代科技成就進(jìn)行創(chuàng)作的探索精神。2 2、主要特征：、主要特征：兩次世界大戰(zhàn)兩次世界大戰(zhàn)，給人們的心靈造成了巨大創(chuàng)傷；，給人們的心靈造成了巨大創(chuàng)傷；快節(jié)奏生活快節(jié)奏生活加劇了人們的緊張感，使人們不再滿足于傳加劇了人們的緊張感，使人們不再滿足于傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式；統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式；科學(xué)技術(shù)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展拓展了藝術(shù)家認(rèn)識(shí)世界的視野，他們開的發(fā)展拓展了藝術(shù)家認(rèn)識(shí)世界的視野，他們開始用新的表現(xiàn)形式和藝術(shù)精神進(jìn)行創(chuàng)作。始用新的表

8、現(xiàn)形式和藝術(shù)精神進(jìn)行創(chuàng)作。 反對傳統(tǒng)和理性，反對傳統(tǒng)和理性，重視重視藝術(shù)家的藝術(shù)家的主觀主觀感受和表現(xiàn)形式，藝術(shù)上更趨于感受和表現(xiàn)形式，藝術(shù)上更趨于極端化極端化。 畢加索（畢加索（18811973），西），西班牙著名畫家，現(xiàn)代派繪畫的主班牙著名畫家，現(xiàn)代派繪畫的主要代表人物。要代表人物。1881年年10月月25日，日，他出生于西班牙小城馬加拉。先他出生于西班牙小城馬加拉。先后入巴塞羅那和馬德里皇家藝術(shù)后入巴塞羅那和馬德里皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。學(xué)院學(xué)習(xí)。1904年，他定居巴黎，年，他定居巴黎，從此在法國生活近從此在法國生活近70年。他早期年。他早期的繪畫受印象派的影響。的繪畫受印象派的影響。1907

9、年，年，畢加索代表作畢加索代表作阿維農(nóng)的少女阿維農(nóng)的少女問世，從此與勃拉克開創(chuàng)了一個(gè)問世，從此與勃拉克開創(chuàng)了一個(gè)新的畫派新的畫派立體主義繪畫，后立體主義繪畫，后來形成分析立體主義和綜合立體來形成分析立體主義和綜合立體主義兩個(gè)階段。畢加索創(chuàng)造力驚主義兩個(gè)階段。畢加索創(chuàng)造力驚人，一生創(chuàng)作油畫人，一生創(chuàng)作油畫1800多幅，素多幅，素描描7萬多件，還有版畫、雕塑和萬多件，還有版畫、雕塑和陶瓷制品等。其作品對現(xiàn)代西方陶瓷制品等。其作品對現(xiàn)代西方藝術(shù)有極大影響，享有很高聲譽(yù)。藝術(shù)有極大影響，享有很高聲譽(yù)。3、代表人物：畢加索（西班牙）、代表人物：畢加索（西班牙） 阿維農(nóng)的少阿維農(nóng)的少女女始作于始作于190

10、6年，至年，至1907年完年完成，其間曾多次成，其間曾多次修改。畫中五個(gè)修改。畫中五個(gè)裸女和一組靜物，裸女和一組靜物，組成了富于形式組成了富于形式意味的構(gòu)圖。這意味的構(gòu)圖。這幅巨幅油畫，不幅巨幅油畫，不僅標(biāo)志著畢加索僅標(biāo)志著畢加索個(gè)人藝術(shù)歷程中個(gè)人藝術(shù)歷程中的重大轉(zhuǎn)折，而的重大轉(zhuǎn)折，而且也是西方現(xiàn)代且也是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一次藝術(shù)史上的一次革命性突破，它革命性突破，它引發(fā)了立體主義引發(fā)了立體主義運(yùn)動(dòng)的誕生。運(yùn)動(dòng)的誕生。 格爾尼卡格爾尼卡（普拉多博物館藏）（普拉多博物館藏）名畫名畫欣賞欣賞觀察此觀察此畫表現(xiàn)畫表現(xiàn)的內(nèi)容的內(nèi)容以及采以及采用的表用的表現(xiàn)手法現(xiàn)手法 畢加索的壁畫畢加索的壁畫格爾尼卡格

11、爾尼卡。這幅畫以半寫實(shí)的象征。這幅畫以半寫實(shí)的象征性手法和單純的黑、白、灰三色組成低沉的調(diào)子，渲染悲性手法和單純的黑、白、灰三色組成低沉的調(diào)子，渲染悲劇性的氣氛，充分表現(xiàn)了戰(zhàn)爭帶給人類的災(zāi)難。劇性的氣氛，充分表現(xiàn)了戰(zhàn)爭帶給人類的災(zāi)難。 此畫創(chuàng)作于此畫創(chuàng)作于1905年，是畢加索年，是畢加索“玫玫瑰色時(shí)期瑰色時(shí)期”的代表的代表作之一。時(shí)年畢加作之一。時(shí)年畢加索索24歲，剛剛在法歲，剛剛在法國巴黎附近的蒙馬國巴黎附近的蒙馬特爾定居不久。特爾定居不久。 畢加索的油畫畢加索的油畫拿煙斗的男孩拿煙斗的男孩曾以曾以1億億416萬美元萬美元的天價(jià)拍賣，一舉的天價(jià)拍賣，一舉刷新繪畫作品拍賣刷新繪畫作品拍賣的世界

12、記錄，成為的世界記錄，成為目前世界上最昂貴目前世界上最昂貴的畫。的畫。 拿煙斗的男孩拿煙斗的男孩畢加索自畫像畢加索自畫像畢加索畢加索戴帽的女人戴帽的女人4、現(xiàn)代主義流派其他作品、現(xiàn)代主義流派其他作品那不勒斯來的男人那不勒斯來的男人舞蹈舞蹈，馬蒂斯（法），馬蒂斯（法）1909年創(chuàng)作年創(chuàng)作這幅畫中，五個(gè)裸體的男女，黃棕色的軀體，在藍(lán)色和綠色的背景中自由這幅畫中，五個(gè)裸體的男女，黃棕色的軀體，在藍(lán)色和綠色的背景中自由爛漫地舒展、舞蹈、飛翔?？床磺逦枵叩哪槪床灰娝麄兊谋砬?。只有健爛漫地舒展、舞蹈、飛翔?？床磺逦枵叩哪槪床灰娝麄兊谋砬?。只有健康的肢體，在天地間飄揚(yáng)。康的肢體，在天地間飄揚(yáng)。 立體主義

13、立體主義野獸主義野獸主義表現(xiàn)主義表現(xiàn)主義吶喊吶喊 愛德華愛德華蒙克蒙克 （挪威）（挪威）達(dá)達(dá)主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義超現(xiàn)實(shí)主義抽象主義抽象主義未來主義本課總結(jié)本課總結(jié)馬拉之死馬拉之死 大衛(wèi)大衛(wèi)(法法)拿破侖加冕式拿破侖加冕式 大衛(wèi)大衛(wèi)( (法法) ) 路易十四路易十四大衛(wèi)大衛(wèi)加冕典禮加冕典禮安格爾（安格爾（17801867），），16歲師從大歲師從大衛(wèi)，在繪畫方面的主衛(wèi)，在繪畫方面的主要成就表現(xiàn)在人物畫要成就表現(xiàn)在人物畫方面，他重視對方面，他重視對“自自然然”的觀察，追求的的觀察，追求的是簡潔的線的節(jié)奏。是簡潔的線的節(jié)奏。在他看來，形是主要在他看來，形是主要的，色彩終歸是屬于的，色彩終歸是屬于感

14、情范疇的，他的守感情范疇的，他的守則是素描生于色彩，則是素描生于色彩，規(guī)范重于自由發(fā)揮、規(guī)范重于自由發(fā)揮、遵守傳統(tǒng)先于革新遵守傳統(tǒng)先于革新奧維松里奧維松里伯爵人伯爵人 安格爾安格爾（法）（法） 新古典主新古典主義派的代表義派的代表德拉克洛瓦德拉克洛瓦（1798-1863） 法國浪漫主義法國浪漫主義的代表，他的畫的代表，他的畫重視色彩和主觀重視色彩和主觀感情，喜歡激動(dòng)感情，喜歡激動(dòng)人心的事件作題人心的事件作題材。具有強(qiáng)烈的材。具有強(qiáng)烈的 英雄主義精神。英雄主義精神。反映反映1830年革命的年革命的自由引導(dǎo)人民自由引導(dǎo)人民是是德拉克羅瓦德拉克羅瓦最具有浪漫主義色彩的作品之一。畫家以奔放的熱最具有浪

15、漫主義色彩的作品之一。畫家以奔放的熱情歌頌了這次工人、小資產(chǎn)階級和知識(shí)分子參加的情歌頌了這次工人、小資產(chǎn)階級和知識(shí)分子參加的革命運(yùn)動(dòng)。高舉三色旗的象征自由神的婦女形象在革命運(yùn)動(dòng)。高舉三色旗的象征自由神的婦女形象在這里突出地體現(xiàn)了浪漫主義特征。她健康、有力、這里突出地體現(xiàn)了浪漫主義特征。她健康、有力、堅(jiān)決、美麗而樸素，正領(lǐng)導(dǎo)著工人、知識(shí)分子的革命隊(duì)伍奮勇堅(jiān)決、美麗而樸素，正領(lǐng)導(dǎo)著工人、知識(shí)分子的革命隊(duì)伍奮勇前進(jìn)。強(qiáng)烈的光影所形成的戲劇性效果，與豐富而熾烈的色彩前進(jìn)。強(qiáng)烈的光影所形成的戲劇性效果，與豐富而熾烈的色彩和充滿著動(dòng)力的構(gòu)圖形成了一種強(qiáng)烈、緊張、激昂的氣氛，使和充滿著動(dòng)力的構(gòu)圖形成了一種強(qiáng)

16、烈、緊張、激昂的氣氛，使得這幅畫具有生動(dòng)活躍的激動(dòng)人心的力量。得這幅畫具有生動(dòng)活躍的激動(dòng)人心的力量。 本畫取材于本畫取材于1830年法國的七月革命年法國的七月革命事件。事件。1830年年7月月26日，日，國王查理十世取消議會(huì)，巴黎市民紛紛起義。國王查理十世取消議會(huì)，巴黎市民紛紛起義。27至至29日為推翻日為推翻波旁王朝，與?；庶h展開了戰(zhàn)斗，并占領(lǐng)了王宮，在歷史上稱波旁王朝，與?；庶h展開了戰(zhàn)斗，并占領(lǐng)了王宮，在歷史上稱為為光榮的三天光榮的三天。在這次戰(zhàn)斗中，一位名叫克拉拉。在這次戰(zhàn)斗中，一位名叫克拉拉萊辛的姑娘萊辛的姑娘首先在街壘上舉起了象征法蘭西共和制的三色旗；少年阿萊爾首先在街壘上舉起了象征

17、法蘭西共和制的三色旗；少年阿萊爾把這面旗幟插到巴黎圣母院旁的一座橋頭時(shí)，中彈倒下。畫家把這面旗幟插到巴黎圣母院旁的一座橋頭時(shí)，中彈倒下。畫家德拉克洛瓦目擊了這一悲壯激烈景象，又義憤填膺，決心為之德拉克洛瓦目擊了這一悲壯激烈景象，又義憤填膺，決心為之畫一幅畫作為永久的紀(jì)念。畫一幅畫作為永久的紀(jì)念。 自由引導(dǎo)人民自由引導(dǎo)人民 德拉克洛瓦（法）德拉克洛瓦（法）自由引導(dǎo)人民自由引導(dǎo)人民槍殺馬德里市民槍殺馬德里市民 哥雅（西班牙）哥雅（西班牙）1808年年5月月3日的槍殺日的槍殺 槍殺馬德里槍殺馬德里市民市民表現(xiàn)的情節(jié)是：深夜，在馬德表現(xiàn)的情節(jié)是：深夜，在馬德里皇宮附近的太子山旁，法國士兵處里皇宮附近的

18、太子山旁，法國士兵處決被他們抓來的起義者。其中有神父、僧人、市民和決被他們抓來的起義者。其中有神父、僧人、市民和農(nóng)民們。他們表現(xiàn)出憤怒、不屈和仇恨，也表現(xiàn)出面農(nóng)民們。他們表現(xiàn)出憤怒、不屈和仇恨，也表現(xiàn)出面臨死亡的驚恐和哀痛。一個(gè)對著槍口的白衣起義者，臨死亡的驚恐和哀痛。一個(gè)對著槍口的白衣起義者，像受難的耶穌基督一樣，把雙臂伸開。畫家用開放而像受難的耶穌基督一樣，把雙臂伸開。畫家用開放而簡練的筆法，有力地表現(xiàn)出反抗暴力壓迫的百姓黎民簡練的筆法，有力地表現(xiàn)出反抗暴力壓迫的百姓黎民在臨終前的豐富的人性。而他們的對方，則是一排看在臨終前的豐富的人性。而他們的對方，則是一排看不見人臉的不見人臉的“殺人機(jī)

19、器殺人機(jī)器”。從地面上的方形燈里，射。從地面上的方形燈里，射出慘白的光線，反襯出天色的黑暗和環(huán)境的陰冷。哥出慘白的光線，反襯出天色的黑暗和環(huán)境的陰冷。哥雅以深厚的同情與憤怒，忠實(shí)地再現(xiàn)了暗無天日的年雅以深厚的同情與憤怒，忠實(shí)地再現(xiàn)了暗無天日的年代里那場駭人的暴行。代里那場駭人的暴行。播種者播種者米勒米勒 (法法) 此畫描繪了一對此畫描繪了一對青年夫婦趕赴田間青年夫婦趕赴田間勞作的圖景，構(gòu)圖勞作的圖景，構(gòu)圖線條分明，很好地線條分明，很好地反映出農(nóng)民特有的反映出農(nóng)民特有的氣質(zhì)；色彩沉著氣質(zhì)；色彩沉著,加之豐富細(xì)膩的暖加之豐富細(xì)膩的暖調(diào)子調(diào)子,使作品在純使作品在純樸濃厚渾厚中樸濃厚渾厚中,具具有撼人

20、的力量。有撼人的力量。拾穗者拾穗者米勒米勒( (法法) )伏爾加河上的纖夫伏爾加河上的纖夫列賓列賓( (俄俄) )莫奈莫奈 從從印象主義印象主義的產(chǎn)生、發(fā)的產(chǎn)生、發(fā)展看，始作俑者非展看，始作俑者非馬奈馬奈莫莫屬，但真正完全實(shí)現(xiàn)印象屬，但真正完全實(shí)現(xiàn)印象主義理念和技法、并且一主義理念和技法、并且一以貫之的當(dāng)推以貫之的當(dāng)推莫奈莫奈。是他。是他將畢生精力獻(xiàn)給了對西方將畢生精力獻(xiàn)給了對西方畫界產(chǎn)生了重要影響的印畫界產(chǎn)生了重要影響的印象主義，是以他為首的一象主義，是以他為首的一批藝術(shù)家的不懈努力，突批藝術(shù)家的不懈努力，突破了此前學(xué)院派的保守思破了此前學(xué)院派的保守思想，極大地沖擊了想，極大地沖擊了19世紀(jì)

21、世紀(jì)后半葉占據(jù)西方畫壇統(tǒng)治后半葉占據(jù)西方畫壇統(tǒng)治地位的官方藝術(shù)，從而為地位的官方藝術(shù)，從而為掀開西方現(xiàn)代繪畫史新的掀開西方現(xiàn)代繪畫史新的一頁，作出了重要貢獻(xiàn)一頁，作出了重要貢獻(xiàn) 莫奈故居內(nèi)部莫奈故居內(nèi)部 莫奈的故居位于巴黎以西莫奈的故居位于巴黎以西70公里公里處的維爾農(nóng)鎮(zhèn)。他處的維爾農(nóng)鎮(zhèn)。他43歲時(shí)搬入此宅，歲時(shí)搬入此宅，在此生活了在此生活了43年，直到年，直到1926年去世。年去世。莫奈故居的花園從早春到晚秋，與印莫奈故居的花園從早春到晚秋，與印象派的繪畫一樣永遠(yuǎn)是姹紫嫣紅?；ㄏ笈傻睦L畫一樣永遠(yuǎn)是姹紫嫣紅。花園是莫奈花幾十年心血?jiǎng)?chuàng)造的園是莫奈花幾十年心血?jiǎng)?chuàng)造的“自然自然畫作畫作”，而大師又從

22、這片，而大師又從這片“自然畫作自然畫作”中源源不斷汲取靈感，盡情地在畫布中源源不斷汲取靈感，盡情地在畫布上揮灑出一幅幅傳世名畫，如數(shù)十幅上揮灑出一幅幅傳世名畫，如數(shù)十幅睡蓮睡蓮系列畫等。系列畫等。 日出日出印象印象 莫奈莫奈( (法法) ) 睡蓮睡蓮系列系列 莫奈在晚年的一件最重要的作莫奈在晚年的一件最重要的作品是系列畫品是系列畫睡蓮睡蓮。1893年，把年，把吉維尼村附近的埃普特河水引進(jìn)他吉維尼村附近的埃普特河水引進(jìn)他院子里的一個(gè)人工修建的池塘，又院子里的一個(gè)人工修建的池塘，又在池塘中架設(shè)一座日本式小橋，池在池塘中架設(shè)一座日本式小橋，池塘的周圍種植垂柳和多種花卉，塘塘的周圍種植垂柳和多種花卉，

23、塘中則種滿了睡蓮。莫奈把整個(gè)身心中則種滿了睡蓮。莫奈把整個(gè)身心都投在這個(gè)池塘和他的睡蓮上面了，都投在這個(gè)池塘和他的睡蓮上面了，睡蓮成了他晚年描繪的主題。睡蓮成了他晚年描繪的主題。 睡蓮池睡蓮池中的日本式小橋中的日本式小橋莫奈莫奈干草堆干草堆莫奈莫奈沙發(fā)上的莫奈夫人沙發(fā)上的莫奈夫人莫奈自畫像莫奈自畫像印象主義繪畫欣賞印象主義繪畫欣賞莫奈莫奈圣阿德雷斯的陽臺(tái)圣阿德雷斯的陽臺(tái)草地上的午餐草地上的午餐 馬奈馬奈(法法) 凡凡高高 （18531890），生于荷蘭），生于荷蘭鄉(xiāng)村的一個(gè)新教牧師家庭。他早期畫鄉(xiāng)村的一個(gè)新教牧師家庭。他早期畫風(fēng)寫實(shí)，受到荷蘭傳統(tǒng)繪畫及法國寫風(fēng)寫實(shí)，受到荷蘭傳統(tǒng)繪畫及法國寫實(shí)主

24、義畫派的影響。實(shí)主義畫派的影響。1886年，他來到年，他來到巴黎，結(jié)識(shí)印象派和新印象派畫家，巴黎，結(jié)識(shí)印象派和新印象派畫家，并接觸到日本浮世繪的作品。視野的并接觸到日本浮世繪的作品。視野的擴(kuò)展使其畫風(fēng)巨變，他的畫，開始由擴(kuò)展使其畫風(fēng)巨變，他的畫，開始由早期的沉悶、昏暗，而變得簡潔、明早期的沉悶、昏暗，而變得簡潔、明亮和色彩強(qiáng)烈。而當(dāng)他亮和色彩強(qiáng)烈。而當(dāng)他1888年來到法年來到法國南部小鎮(zhèn)阿爾的時(shí)候，則已經(jīng)擺脫國南部小鎮(zhèn)阿爾的時(shí)候，則已經(jīng)擺脫印象派及新印象派的影響，走到了與印象派及新印象派的影響，走到了與之背道而馳的境地。在阿爾，凡之背道而馳的境地。在阿爾，凡高想高想要組織一個(gè)畫家社團(tuán)。此后，凡

25、要組織一個(gè)畫家社團(tuán)。此后，凡高的高的瘋?。ㄓ腥朔Q是瘋?。ㄓ腥朔Q是“癲癇病癲癇病”）時(shí)常發(fā)）時(shí)常發(fā)作，但神志清醒時(shí)他仍然堅(jiān)持作畫。作，但神志清醒時(shí)他仍然堅(jiān)持作畫。1890年年7月，他在精神錯(cuò)亂中開槍自殺，月，他在精神錯(cuò)亂中開槍自殺，年僅年僅37歲。歲。 戴草帽的自畫像戴草帽的自畫像 帶深色毛氈帽的自畫像帶深色毛氈帽的自畫像叼煙斗帶草帽的自畫像叼煙斗帶草帽的自畫像耳朵上扎綁帶的自畫像耳朵上扎綁帶的自畫像 凡高一生很少拍照，然而在凡高一生很少拍照，然而在18851889四年間他卻以驚人的耐力畫了四年間他卻以驚人的耐力畫了40多張自畫像。多張自畫像。完成這些作品并不是件容易的事，還沒有哪位完成這些作品

26、并不是件容易的事，還沒有哪位藝術(shù)家能象他這樣在觀眾面前將自己暴露無遺。藝術(shù)家能象他這樣在觀眾面前將自己暴露無遺。透過這些記錄，我們深深地了解了一個(gè)人的痛透過這些記錄，我們深深地了解了一個(gè)人的痛苦、恐懼、自我懷疑、精神折磨以及生活中偶苦、恐懼、自我懷疑、精神折磨以及生活中偶爾的快樂。爾的快樂。 向日葵向日葵 梵高（荷蘭）梵高（荷蘭） 梵高梵高被稱為被稱為“撲向太陽撲向太陽的畫家的畫家”，向日葵向日葵讓人聯(lián)想灼讓人聯(lián)想灼熱陽光下的熱陽光下的燦爛景色燦爛景色梵高的梵高的星夜星夜夜間的咖啡座夜間的咖啡座 塞尚（塞尚（18391906），后期印象），后期印象畫派的代表人物，畫派的代表人物，畢生追求表現(xiàn)形

27、式，畢生追求表現(xiàn)形式，對運(yùn)用色彩、造型對運(yùn)用色彩、造型都有新的創(chuàng)造，被都有新的創(chuàng)造，被稱為稱為“現(xiàn)代繪畫之現(xiàn)代繪畫之父父”。 玩紙牌者玩紙牌者（油畫，巴黎奧塞博物館藏）（油畫，巴黎奧塞博物館藏） 塞尚曾畫過多幅玩紙牌者題材的畫，畫上人物多寡不一。塞尚曾畫過多幅玩紙牌者題材的畫，畫上人物多寡不一。而最為著名的，要算是這幅只畫有兩個(gè)人物的而最為著名的，要算是這幅只畫有兩個(gè)人物的玩紙牌者玩紙牌者。在這幅畫上，塞尚將兩個(gè)沉浸于牌戲中的普通勞動(dòng)者形象，表在這幅畫上，塞尚將兩個(gè)沉浸于牌戲中的普通勞動(dòng)者形象，表現(xiàn)得平和敦厚，樸素親切。雖然主題十分平凡，然而畫家卻通現(xiàn)得平和敦厚，樸素親切。雖然主題十分平凡，然

28、而畫家卻通過對形狀的細(xì)心分析以及通過諸形式要素的微妙平衡，使得平過對形狀的細(xì)心分析以及通過諸形式要素的微妙平衡，使得平凡的題材獲得崇高和莊嚴(yán)之美。凡的題材獲得崇高和莊嚴(yán)之美。 靜物靜物 塞尚（法塞尚（法)塞尚塞尚 圣維克多山圣維克多山我們從哪里來？我們是誰？我們往哪里去？我們從哪里來？我們是誰？我們往哪里去？ 高更高更（法）（法） 達(dá)達(dá)主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是達(dá)達(dá)主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是1916年至年至1923年間出現(xiàn)于法國、德年間出現(xiàn)于法國、德國和瑞士的一種繪畫風(fēng)格。它是一種無政府主義的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，國和瑞士的一種繪畫風(fēng)格。它是一種無政府主義的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，它試圖通過廢除傳統(tǒng)的文化和美學(xué)形式發(fā)現(xiàn)真正的現(xiàn)實(shí)。它由它試圖通

29、過廢除傳統(tǒng)的文化和美學(xué)形式發(fā)現(xiàn)真正的現(xiàn)實(shí)。它由一群年輕的藝術(shù)家和反戰(zhàn)人士領(lǐng)導(dǎo)，他們通過反美學(xué)的作品和一群年輕的藝術(shù)家和反戰(zhàn)人士領(lǐng)導(dǎo)，他們通過反美學(xué)的作品和抗議活動(dòng)表達(dá)了他們對資產(chǎn)階級價(jià)值觀和抗議活動(dòng)表達(dá)了他們對資產(chǎn)階級價(jià)值觀和“一戰(zhàn)一戰(zhàn)”的絕望。的絕望。 達(dá)達(dá)主義的倡導(dǎo)人查拉在宣言中為達(dá)達(dá)主義下定義說：達(dá)達(dá)主義的倡導(dǎo)人查拉在宣言中為達(dá)達(dá)主義下定義說：“這是忍不住的痛苦的嗷叫，這是各種束縛，矛盾，荒誕的東這是忍不住的痛苦的嗷叫，這是各種束縛，矛盾，荒誕的東西和不合邏輯的事物的交織，這就是生命。西和不合邏輯的事物的交織，這就是生命。”達(dá)達(dá)主義的目的達(dá)達(dá)主義的目的和對新視覺幻象及新內(nèi)容的愿望，表明了

30、他們在以批判的觀念和對新視覺幻象及新內(nèi)容的愿望，表明了他們在以批判的觀念重新審視傳統(tǒng)，力圖從反主流文化形式中解脫出來。達(dá)達(dá)破壞重新審視傳統(tǒng)，力圖從反主流文化形式中解脫出來。達(dá)達(dá)破壞的沖動(dòng)給當(dāng)代文化以重要的影響，成了本世紀(jì)藝術(shù)的中心論題的沖動(dòng)給當(dāng)代文化以重要的影響，成了本世紀(jì)藝術(shù)的中心論題之一。之一。 達(dá)達(dá)主義達(dá)達(dá)主義1915年秋委，幾個(gè)流亡在瑞士蘇黎世的文學(xué)青年，包括羅馬尼亞人特里斯年秋委，幾個(gè)流亡在瑞士蘇黎世的文學(xué)青年，包括羅馬尼亞人特里斯唐唐查拉、法國人漢斯查拉、法國人漢斯阿爾普以及另外兩個(gè)德國人，他們在伏爾泰酒店組阿爾普以及另外兩個(gè)德國人，他們在伏爾泰酒店組織了一個(gè)名叫織了一個(gè)名叫“達(dá)達(dá)

31、達(dá)達(dá)”的文學(xué)團(tuán)體；的文學(xué)團(tuán)體；1919年，又在法國的巴黎組織了年，又在法國的巴黎組織了達(dá)達(dá)達(dá)達(dá)集團(tuán)，從而形成了達(dá)達(dá)主義流派。集團(tuán)，從而形成了達(dá)達(dá)主義流派。 1872年，莫奈創(chuàng)作了揚(yáng)名于世的年，莫奈創(chuàng)作了揚(yáng)名于世的 “印象印象日出日出”。這幅油畫描繪的是透過薄霧觀望阿。這幅油畫描繪的是透過薄霧觀望阿佛爾港口日出的景象。直接戳點(diǎn)的繪畫筆觸描繪出佛爾港口日出的景象。直接戳點(diǎn)的繪畫筆觸描繪出晨霧中不清晰的背景，多種色彩賦予了水面無限的晨霧中不清晰的背景，多種色彩賦予了水面無限的光輝，并非準(zhǔn)確地描畫使那些小船依稀可見。真實(shí)光輝，并非準(zhǔn)確地描畫使那些小船依稀可見。真實(shí)地描繪了法國海港城市日出時(shí)的光與色給予

32、畫家的地描繪了法國海港城市日出時(shí)的光與色給予畫家的視覺印象。由于它突破了傳統(tǒng)畫法的束縛，有位批視覺印象。由于它突破了傳統(tǒng)畫法的束縛，有位批評家就借用詞畫的標(biāo)題，嘲諷以莫奈所代表的一批評家就借用詞畫的標(biāo)題，嘲諷以莫奈所代表的一批要求革新創(chuàng)造的青年畫家是要求革新創(chuàng)造的青年畫家是“印象主義印象主義”，這一畫，這一畫派以此得名。這幅畫在派以此得名。這幅畫在1874年年3月月25日開幕的印象日開幕的印象派畫家第次聯(lián)合展覽會(huì)上展出，這幅作品是莫奈派畫家第次聯(lián)合展覽會(huì)上展出，這幅作品是莫奈畫作中最具典型的一幅。畫作中最具典型的一幅。 馬拉之死馬拉之死以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)手法表現(xiàn)剛以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)手法表現(xiàn)剛剛發(fā)生的悲劇，

33、作者對遇刺戰(zhàn)友的崇敬剛發(fā)生的悲劇，作者對遇刺戰(zhàn)友的崇敬通過剛勁的用筆溢于畫面，表現(xiàn)了莊嚴(yán)和永生。通過剛勁的用筆溢于畫面，表現(xiàn)了莊嚴(yán)和永生。 馬拉之死馬拉之死（17931793）是他的代表作之一，創(chuàng)作于馬拉死）是他的代表作之一，創(chuàng)作于馬拉死后不久。在后不久。在馬拉之死馬拉之死的畫面上，人們似乎看到了真實(shí)歷的畫面上，人們似乎看到了真實(shí)歷史的再現(xiàn)，因?yàn)樯砘紳癜Y，馬拉每天都需要坐在浴盆中浸泡史的再現(xiàn)，因?yàn)樯砘紳癜Y，馬拉每天都需要坐在浴盆中浸泡幾小時(shí)，同時(shí)處理他的公務(wù)。在畫家筆下，我們看到的是，幾小時(shí)，同時(shí)處理他的公務(wù)。在畫家筆下，我們看到的是，剛剛被兇手科爾黛刺死的馬拉坐在浴盆中，鮮血從他的胸部剛剛被

34、兇手科爾黛刺死的馬拉坐在浴盆中，鮮血從他的胸部順著浴盆往下流，兇手用的匕首拋在地上，他的左手拿著科順著浴盆往下流，兇手用的匕首拋在地上，他的左手拿著科爾黛交給他的短箋，握著鵝毛筆的右手無力地垂落下來，臉爾黛交給他的短箋，握著鵝毛筆的右手無力地垂落下來，臉上是瀕于死亡的表情，但卻沒有痛苦，畫家用簡潔的藝術(shù)語上是瀕于死亡的表情，但卻沒有痛苦，畫家用簡潔的藝術(shù)語言刻畫了言刻畫了人民之友人民之友馬拉生活的簡樸和工作的勤奮，表現(xiàn)了他馬拉生活的簡樸和工作的勤奮，表現(xiàn)了他的堅(jiān)韌不拔的自我犧牲精神。的堅(jiān)韌不拔的自我犧牲精神。(1)(1)大衛(wèi)：代表作大衛(wèi)：代表作馬拉之死馬拉之死 這幅畫的構(gòu)圖單純而明確，占據(jù)畫面

35、二這幅畫的構(gòu)圖單純而明確，占據(jù)畫面二 分之一的蘭灰色背景上什么也沒有，愈分之一的蘭灰色背景上什么也沒有，愈 加襯托出前景人物的悲劇性，方形木墩加襯托出前景人物的悲劇性，方形木墩 就像紀(jì)念碑一樣起著穩(wěn)定構(gòu)圖的作用，就像紀(jì)念碑一樣起著穩(wěn)定構(gòu)圖的作用，特別是上面寫著特別是上面寫著“獻(xiàn)給馬拉，大衛(wèi)獻(xiàn)給馬拉，大衛(wèi)”的題字，更顯出它的的題字，更顯出它的存在是不可少的。從上方射來的光線在暗面低沉的背影襯存在是不可少的。從上方射來的光線在暗面低沉的背影襯托下使得主人公顯得更加突出，強(qiáng)烈的明暗對比使得形象托下使得主人公顯得更加突出，強(qiáng)烈的明暗對比使得形象具有紀(jì)念碑雕刻的立體感。畫面中的一些細(xì)節(jié)也是耐人尋具有紀(jì)念

36、碑雕刻的立體感。畫面中的一些細(xì)節(jié)也是耐人尋味的。例如：兇手科爾黛給馬拉的短箋上清晰可見地寫著：味的。例如：兇手科爾黛給馬拉的短箋上清晰可見地寫著：“17931793年年7 7月月1313日馬麗日馬麗安涅安涅夏洛特夏洛特科爾黛，致公民馬拉，科爾黛，致公民馬拉，我是十分地不幸，為了指望得到您的慈善，這就足夠了。我是十分地不幸，為了指望得到您的慈善，這就足夠了?！蹦径丈细接屑垘诺谋銞l是一位革命的同情者寫給馬拉的：木墩上附有紙幣的便條是一位革命的同情者寫給馬拉的：“請將這五法郎的紙幣交給一個(gè)五個(gè)孩子的母親，她的丈請將這五法郎的紙幣交給一個(gè)五個(gè)孩子的母親，她的丈夫?yàn)樽鎳I(xiàn)出了自己的生命。夫?yàn)樽鎳I(xiàn)出了自

37、己的生命?！?8931893年，這幅稀世珍品被年，這幅稀世珍品被比利時(shí)布魯塞爾博物館收藏。比利時(shí)布魯塞爾博物館收藏。拿破侖加冕拿破侖加冕堪稱巨作，為了達(dá)到逼真，大衛(wèi)把畫中許多堪稱巨作，為了達(dá)到逼真，大衛(wèi)把畫中許多人請去作過模特兒，對于滿是刺繡和金飾的服裝，畫家也作人請去作過模特兒，對于滿是刺繡和金飾的服裝，畫家也作了一絲不茍的描繪。驕橫一世的拿破侖，畢恭畢敬的約瑟芬，了一絲不茍的描繪。驕橫一世的拿破侖，畢恭畢敬的約瑟芬，遭到脅迫而無可奈何的教皇，以及如此宏大場面中的每個(gè)角遭到脅迫而無可奈何的教皇，以及如此宏大場面中的每個(gè)角色，都鮮明生動(dòng)，決無雷同。畫家用了兩年時(shí)間（色，都鮮明生動(dòng)，決無雷同。畫

38、家用了兩年時(shí)間（1805180518071807）才完成這幅畫，它忠實(shí)記錄了拿破侖加冕這一歷史場）才完成這幅畫，它忠實(shí)記錄了拿破侖加冕這一歷史場景。全幅畫中有一百五十多個(gè)人物。景。全幅畫中有一百五十多個(gè)人物。拾穗者拾穗者（18511851年）畫面上是一年）畫面上是一片收獲過的麥地，遠(yuǎn)處有滿載麥子片收獲過的麥地，遠(yuǎn)處有滿載麥子的馬車、麥垛和忙著運(yùn)走麥子的人。的馬車、麥垛和忙著運(yùn)走麥子的人。近處三個(gè)農(nóng)婦彎著腰在撿拾落下來近處三個(gè)農(nóng)婦彎著腰在撿拾落下來的麥穗。這是一幅十分真實(shí)的，親的麥穗。這是一幅十分真實(shí)的，親切美麗，而又給人以切美麗，而又給人以 豐富聯(lián)想的豐富聯(lián)想的農(nóng)村勞動(dòng)生活的圖畫。從中不難看農(nóng)

39、村勞動(dòng)生活的圖畫。從中不難看出畫家對勞動(dòng)的甘苦，特別是出畫家對勞動(dòng)的甘苦，特別是“汗汗滴禾下土，粒粒皆辛苦滴禾下土，粒粒皆辛苦”的意義是的意義是有著切身的深刻體驗(yàn)的。有著切身的深刻體驗(yàn)的。 整個(gè)作品的手法極為簡潔樸實(shí)，晴朗的天空和金黃色的麥地顯得十整個(gè)作品的手法極為簡潔樸實(shí)，晴朗的天空和金黃色的麥地顯得十分和諧，豐富的色彩統(tǒng)一于柔和的調(diào)子之中，它像米勒分和諧，豐富的色彩統(tǒng)一于柔和的調(diào)子之中，它像米勒 的其它代表作一的其它代表作一樣，雖然所畫的內(nèi)容通俗易懂，簡明單純，但又絕不是平庸淺薄，一覽無樣，雖然所畫的內(nèi)容通俗易懂，簡明單純，但又絕不是平庸淺薄，一覽無余，而是寓意深長，發(fā)人深思，這是米勒藝術(shù)

40、的重要特色。有人說，米勒余，而是寓意深長，發(fā)人深思，這是米勒藝術(shù)的重要特色。有人說，米勒在藝術(shù)上對法國農(nóng)村現(xiàn)實(shí)的表達(dá)并不只是體現(xiàn)一種安于天命的思想，而是在藝術(shù)上對法國農(nóng)村現(xiàn)實(shí)的表達(dá)并不只是體現(xiàn)一種安于天命的思想，而是寓強(qiáng)烈的呼聲于無聲之中，正像當(dāng)時(shí)的進(jìn)步批評家說的，它是寓強(qiáng)烈的呼聲于無聲之中，正像當(dāng)時(shí)的進(jìn)步批評家說的，它是“反對貧困反對貧困的起訴書的起訴書”。播種者播種者播種者播種者畫面上只有一個(gè)人物畫面上只有一個(gè)人物播種者，播種者，他頂天立地，占據(jù)著畫中央，為了突出人物，他頂天立地，占據(jù)著畫中央，為了突出人物，背景和道具減到最少程度，構(gòu)圖極其單純，背景和道具減到最少程度，構(gòu)圖極其單純，除了遠(yuǎn)

41、處一個(gè)趕著牛耕地的農(nóng)夫以外，前景除了遠(yuǎn)處一個(gè)趕著牛耕地的農(nóng)夫以外，前景上只有這個(gè)頂天立地的播種者。上只有這個(gè)頂天立地的播種者。 地平線在這里是惟一重要和突出的背景，它向播種者大步前進(jìn)的地平線在這里是惟一重要和突出的背景，它向播種者大步前進(jìn)的方向波動(dòng)傾斜，加強(qiáng)了人物前進(jìn)的動(dòng)勢，并與播種者的手和步伐，方向波動(dòng)傾斜，加強(qiáng)了人物前進(jìn)的動(dòng)勢，并與播種者的手和步伐，共同造成一種非常均衡有力的運(yùn)動(dòng)旋律，使觀者感到畫面上人物共同造成一種非常均衡有力的運(yùn)動(dòng)旋律，使觀者感到畫面上人物的運(yùn)動(dòng)是欲收不止的，他那大步前進(jìn)的力量是不可阻擋的，仿佛的運(yùn)動(dòng)是欲收不止的，他那大步前進(jìn)的力量是不可阻擋的，仿佛他將一直走到畫的外邊

42、，一直走到遠(yuǎn)處。它像是米勒所堅(jiān)持的藝他將一直走到畫的外邊，一直走到遠(yuǎn)處。它像是米勒所堅(jiān)持的藝術(shù)道路的宣言，播種者的雄姿整個(gè)兒浸融于暗紅色夕陽的逆光和術(shù)道路的宣言，播種者的雄姿整個(gè)兒浸融于暗紅色夕陽的逆光和黃昏的暗影之中，他臉上和身上的色彩和線條，卻是模糊不清的。黃昏的暗影之中，他臉上和身上的色彩和線條，卻是模糊不清的。只隱約可見他身著褪了色的紅上衣、藍(lán)褲子，扎著白色綁腿，但只隱約可見他身著褪了色的紅上衣、藍(lán)褲子，扎著白色綁腿，但這一切均被朦朧暗影所融化、糅合，仿佛同大地溶在一起了，使這一切均被朦朧暗影所融化、糅合，仿佛同大地溶在一起了，使他那大步流星的雄健的播種姿態(tài)形成一個(gè)他那大步流星的雄健的

43、播種姿態(tài)形成一個(gè)“全體形態(tài)的效果和剴全體形態(tài)的效果和剴切的動(dòng)作而表現(xiàn)的切的動(dòng)作而表現(xiàn)的”（米勒語）美的形象。（米勒語）美的形象。(2)俄羅斯畫家列賓俄羅斯畫家列賓伏爾加河上的纖夫伏爾加河上的纖夫在這幅畫的構(gòu)圖上，列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，在這幅畫的構(gòu)圖上，列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，使十一個(gè)纖夫猶如一組雕像，被塑造在一座黃色的、高起的底使十一個(gè)纖夫猶如一組雕像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上。在畫面上又對伏爾加河的景色進(jìn)行了巧妙的布局，使這座上。在畫面上又對伏爾加河的景色進(jìn)行了巧妙的布局，使這幅畫具有宏偉深遠(yuǎn)的張力，畫中的背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，幅畫具有宏偉深遠(yuǎn)的張力，畫中的背

44、景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤獨(dú)、無助之感，切實(shí)深入到纖空間空曠奇特，給人以惆悵、孤獨(dú)、無助之感，切實(shí)深入到纖夫的心靈深處，亦是畫家心境的真實(shí)寫照，這對畫旨的體現(xiàn)，夫的心靈深處，亦是畫家心境的真實(shí)寫照，這對畫旨的體現(xiàn)，情感的的烘托起了極大的作用。情感的的烘托起了極大的作用。 因此本畫的構(gòu)圖、線條、筆力因此本畫的構(gòu)圖、線條、筆力等繪畫技巧都是相當(dāng)成功的。等繪畫技巧都是相當(dāng)成功的。 被烈日炙烤的焦黃的河岸上，一隊(duì)被烈日炙烤的焦黃的河岸上，一隊(duì)蓬首垢面、衣衫襤褸的纖夫拖著沉重蓬首垢面、衣衫襤褸的纖夫拖著沉重的腳步拉著貨船，在酷日下精疲力竭的腳步拉著貨船，在酷日下精疲力竭的向前掙扎

45、。他們中有老有少，個(gè)個(gè)的向前掙扎。他們中有老有少，個(gè)個(gè)都衣著破爛、面容憔悴。領(lǐng)頭的是一都衣著破爛、面容憔悴。領(lǐng)頭的是一位胡須斑白的老者，眼睛深陷，堅(jiān)毅位胡須斑白的老者，眼睛深陷，堅(jiān)毅的面孔透出飽經(jīng)風(fēng)霜的智慧，但愁苦的表情仍然顯示了他對于的面孔透出飽經(jīng)風(fēng)霜的智慧，但愁苦的表情仍然顯示了他對于艱苦生活的無奈。艱苦生活的無奈?！咀髌焚p析】 走在最后的纖夫低著頭垂著手，麻木地隨著隊(duì)伍向前挪動(dòng)，走在最后的纖夫低著頭垂著手，麻木地隨著隊(duì)伍向前挪動(dòng)，似乎已經(jīng)習(xí)慣了這樣日日苦役般的生活。隊(duì)伍中還有一個(gè)較似乎已經(jīng)習(xí)慣了這樣日日苦役般的生活。隊(duì)伍中還有一個(gè)較為突出的形象，是處在隊(duì)伍中部的一位少年，可以看出他才為突

46、出的形象，是處在隊(duì)伍中部的一位少年，可以看出他才開始這樣的工作不久，皺著眉頭還不太習(xí)慣，他直起腰想用開始這樣的工作不久，皺著眉頭還不太習(xí)慣，他直起腰想用手松一松肩頭緊勒的纖繩，畢竟年輕，還不甘心忍受這樣的手松一松肩頭緊勒的纖繩，畢竟年輕，還不甘心忍受這樣的苦楚。其余的纖夫都彎著腰低著頭，似乎已沒有多余的力氣苦楚。其余的纖夫都彎著腰低著頭，似乎已沒有多余的力氣再來表現(xiàn)點(diǎn)什么，在他們身上剩下的，惟有貧苦、艱難與無再來表現(xiàn)點(diǎn)什么，在他們身上剩下的，惟有貧苦、艱難與無奈。奈。 在這幅反映纖夫苦難生活的在這幅反映纖夫苦難生活的畫里，與其說是人與自然在搏斗，畫里，與其說是人與自然在搏斗，不如說是人在與殘酷

47、無情的黑暗不如說是人在與殘酷無情的黑暗命運(yùn)和社會(huì)搏斗。命運(yùn)和社會(huì)搏斗。 伏爾加河上的纖夫伏爾加河上的纖夫描繪了描繪了焦黃的河岸、空蒙的天空、只顯焦黃的河岸、空蒙的天空、只顯露一點(diǎn)藍(lán)色的河水，以及那幾個(gè)邁著沉重腳步、掙扎在生存露一點(diǎn)藍(lán)色的河水，以及那幾個(gè)邁著沉重腳步、掙扎在生存邊緣的纖夫，影響了幾代中國人的美術(shù)想象。邊緣的纖夫，影響了幾代中國人的美術(shù)想象。 畫上展示的巷戰(zhàn)場面，是畫家在上百幅畫上展示的巷戰(zhàn)場面，是畫家在上百幅“七月革命七月革命”街壘戰(zhàn)的街壘戰(zhàn)的草圖的基礎(chǔ)上定稿的畫面。圖中那位在硝煙中一手高擎三色旗，草圖的基礎(chǔ)上定稿的畫面。圖中那位在硝煙中一手高擎三色旗，一手提槍，奮勇當(dāng)先，正在召

48、喚群眾前進(jìn)的青年姑娘，既是起一手提槍，奮勇當(dāng)先，正在召喚群眾前進(jìn)的青年姑娘，既是起義參加者的真實(shí)寫照，又是自由女神的象征。她旁邊的少年鼓義參加者的真實(shí)寫照，又是自由女神的象征。她旁邊的少年鼓手正揮動(dòng)著手槍，急速向前奔跑。另一邊頭戴高帽的大學(xué)生正手正揮動(dòng)著手槍，急速向前奔跑。另一邊頭戴高帽的大學(xué)生正意志堅(jiān)定地注視著前方。他身后有兩個(gè)工人揮舞著尖刀，表情意志堅(jiān)定地注視著前方。他身后有兩個(gè)工人揮舞著尖刀，表情剛毅，顯示出憤怒的神色。在他們后面還有許多起義群眾。前剛毅，顯示出憤怒的神色。在他們后面還有許多起義群眾。前景右側(cè)有兩名政府軍的士兵倒斃景右側(cè)有兩名政府軍的士兵倒斃在地上，左側(cè)躺著一位為自由而在

49、地上，左側(cè)躺著一位為自由而獻(xiàn)身的起義者。一名受了重傷的獻(xiàn)身的起義者。一名受了重傷的青年工人正抬頭仰望，期待著自青年工人正抬頭仰望，期待著自由的來臨。他的上衣、露出來的由的來臨。他的上衣、露出來的一角襯衣和腰帶正好是三色旗的一角襯衣和腰帶正好是三色旗的顏色。顏色。自由引導(dǎo)人民自由引導(dǎo)人民德拉克羅瓦德拉克羅瓦這幅畫氣勢磅礴，畫面結(jié)構(gòu)緊湊，色調(diào)豐富熾熱，這幅畫氣勢磅礴，畫面結(jié)構(gòu)緊湊，色調(diào)豐富熾熱，用筆奔放，有著強(qiáng)烈的感染力。用筆奔放，有著強(qiáng)烈的感染力。1831年年5月月1日，日，在巴黎展出時(shí)，引起轟動(dòng)。德國詩人海涅為此畫寫在巴黎展出時(shí)，引起轟動(dòng)。德國詩人海涅為此畫寫了贊美詩。在這以后，這幅畫還有一些

50、有趣的經(jīng)歷。了贊美詩。在這以后，這幅畫還有一些有趣的經(jīng)歷。1831年，這幅畫被法國政府收購，在盧森堡宮展出年，這幅畫被法國政府收購，在盧森堡宮展出了數(shù)月，后因時(shí)局變化，還給了畫家本人。了數(shù)月，后因時(shí)局變化，還給了畫家本人。17年后，年后，1848年法國爆發(fā)了年法國爆發(fā)了二月革命，法國人民要二月革命，法國人民要求把此畫重新在盧森堡求把此畫重新在盧森堡宮展覽。同年宮展覽。同年6月，月，巴黎工人起義，此畫又巴黎工人起義，此畫又被政府摘下，理由是具被政府摘下，理由是具有煽動(dòng)性。直到有煽動(dòng)性。直到1874年年才被送入盧浮宮。才被送入盧浮宮。 閱讀材料閱讀材料 材料一：材料一：“你以為藝術(shù)家是什么，一個(gè)低

51、能兒？你以為藝術(shù)家是什么，一個(gè)低能兒？如果他是一個(gè)畫家，那就只有一雙眼睛；如果他是如果他是一個(gè)畫家，那就只有一雙眼睛；如果他是一個(gè)音樂家，只有一對耳朵，一個(gè)詩人，只有一具一個(gè)音樂家，只有一對耳朵，一個(gè)詩人，只有一具心琴，一個(gè)拳擊家，只有一身肌肉嗎？恰恰相反，心琴，一個(gè)拳擊家，只有一身肌肉嗎？恰恰相反，藝術(shù)家同時(shí)也是一個(gè)政治人物。他會(huì)經(jīng)常關(guān)心悲歡藝術(shù)家同時(shí)也是一個(gè)政治人物。他會(huì)經(jīng)常關(guān)心悲歡離合的災(zāi)情，并從各方面作出反應(yīng)。他怎么能不關(guān)離合的災(zāi)情，并從各方面作出反應(yīng)。他怎么能不關(guān)心別人，怎么能以一種逃避現(xiàn)實(shí)的冷漠態(tài)度而使你心別人，怎么能以一種逃避現(xiàn)實(shí)的冷漠態(tài)度而使你自己同你的那么豐富的生活隔離起來呢

52、？不，繪畫自己同你的那么豐富的生活隔離起來呢？不，繪畫并不是為了裝飾住宅而創(chuàng)作的，它是抵抗和打擊敵并不是為了裝飾住宅而創(chuàng)作的，它是抵抗和打擊敵人的一個(gè)武器。人的一個(gè)武器。”畢加索畢加索法蘭西文學(xué)報(bào)法蘭西文學(xué)報(bào)閱讀材料閱讀材料 材料二材料二: :格爾尼卡格爾尼卡 作者畢加索作者畢加索 結(jié)合材料一和結(jié)合材料一和材料二，談?wù)勀銓Σ牧隙務(wù)勀銓Α袄L畫并不是為了裝繪畫并不是為了裝飾住宅而創(chuàng)作的，它飾住宅而創(chuàng)作的，它是抵抗和打擊敵人的是抵抗和打擊敵人的一個(gè)武器。一個(gè)武器。”這句畢這句畢加索名言的理解。加索名言的理解。 畢加索的畫作畢加索的畫作格爾尼卡格爾尼卡就是控訴西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間法西斯就是控訴西班牙內(nèi)戰(zhàn)

53、期間法西斯德國轟炸西班牙城市格爾尼卡的罪行。畢加索的畫就是戰(zhàn)斗的德國轟炸西班牙城市格爾尼卡的罪行。畢加索的畫就是戰(zhàn)斗的武器。武器。 所以當(dāng)所以當(dāng)格爾尼卡格爾尼卡公展以后，世界愛好和平的人民奔公展以后，世界愛好和平的人民奔走相告，人們首先感到畫家在嚴(yán)酷的政治現(xiàn)實(shí)面前所表現(xiàn)的覺走相告，人們首先感到畫家在嚴(yán)酷的政治現(xiàn)實(shí)面前所表現(xiàn)的覺醒。醒。 你是如何欣賞名畫你是如何欣賞名畫格爾尼卡格爾尼卡的？的？ 畢加索采用了多種風(fēng)格與手法，以半寫實(shí)的、立體畢加索采用了多種風(fēng)格與手法，以半寫實(shí)的、立體主義的、寓意的和象征的形象，把復(fù)雜的法西斯暴行主義的、寓意的和象征的形象，把復(fù)雜的法西斯暴行的場面揭露出來。盡管是一

54、些幾何形人物，廣用線條，的場面揭露出來。盡管是一些幾何形人物，廣用線條，寓意復(fù)雜，但觀眾都能領(lǐng)會(huì)。其強(qiáng)烈的感人之處不亞寓意復(fù)雜，但觀眾都能領(lǐng)會(huì)。其強(qiáng)烈的感人之處不亞于一幅寫實(shí)的力作。于一幅寫實(shí)的力作。 畢加索采用分解立體構(gòu)成法，畢加索采用分解立體構(gòu)成法，僅用黑、白、灰三色來畫成。僅用黑、白、灰三色來畫成。調(diào)子陰郁，情景恐怖，全畫充調(diào)子陰郁，情景恐怖，全畫充滿著悲劇氣氛。這是畫家對戰(zhàn)滿著悲劇氣氛。這是畫家對戰(zhàn)爭暴行的控訴，對人類災(zāi)難的爭暴行的控訴，對人類災(zāi)難的同情。所有形象是超越時(shí)空的，并蘊(yùn)含著憤懣的抗議同情。所有形象是超越時(shí)空的，并蘊(yùn)含著憤懣的抗議聲。聲。 唐吉老伯唐吉老伯類類似似向日葵向日葵

55、，屬，屬后印象派繪畫后印象派繪畫 作業(yè)：作業(yè)： 旋轉(zhuǎn)木馬旋轉(zhuǎn)木馬類類似似格爾尼卡格爾尼卡，屬現(xiàn)代主義美術(shù)。屬現(xiàn)代主義美術(shù)。后現(xiàn)代主義繪畫小鳥后現(xiàn)代主義繪畫后現(xiàn)代主義繪畫現(xiàn)現(xiàn)代代主主義義美美術(shù)術(shù)欣欣賞賞超現(xiàn)實(shí)主義繪畫超現(xiàn)實(shí)主義繪畫現(xiàn)現(xiàn)代代主主義義美美術(shù)術(shù)欣欣賞賞心靈之火的閃爍表現(xiàn)主義繪畫表現(xiàn)主義繪畫現(xiàn)現(xiàn)代代主主義義美美術(shù)術(shù)欣欣賞賞浪漫主義繪畫浪漫主義繪畫現(xiàn)現(xiàn)代代主主義義美美術(shù)術(shù)欣欣賞賞立體主義繪畫立體主義繪畫現(xiàn)現(xiàn)代代主主義義美美術(shù)術(shù)欣欣賞賞未來主義繪畫未來主義繪畫現(xiàn)現(xiàn)代代主主義義美美術(shù)術(shù)欣欣賞賞新古典主義繪畫新古典主義繪畫現(xiàn)現(xiàn)代代主主義義美美術(shù)術(shù)欣欣賞賞后印象主義繪畫后印象主義繪畫格爾尼卡格爾尼卡西班牙西班牙畢加索畢加索現(xiàn)代主義美術(shù)現(xiàn)代主義美術(shù)向日葵向日葵荷蘭荷蘭凡高凡高日出日出印象印象莫奈莫奈印象畫派印象畫派伏爾加河上的纖夫伏爾加河上的纖夫俄國俄國列賓列賓拾穗者拾穗者播種者播種者米勒米勒現(xiàn)實(shí)主現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)義美術(shù)自由引導(dǎo)人們自由引導(dǎo)人們德拉克洛瓦德拉克洛瓦浪漫主義美術(shù)浪漫主義美術(shù)泉泉安格爾安格爾馬拉之死馬拉之死拿破侖加冕拿破侖加冕法國法國大衛(wèi)大衛(wèi)新古典主新古典主義美術(shù)義美術(shù)代表作代表作國籍國籍代表人物代表人物畫派畫派法國法國法國法國法國法國法國法國