從制作手法上談斯蒂文_斯皮爾伯格電影的寫實主義特征重點

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1、電影 文學 MOVIE LITERATURE □郄國偉（上海大學數(shù)碼藝術學院，上海 201800 ［摘 要］斯蒂文？斯皮爾伯格，作為好萊塢的常青樹導演，他的電影至今仍是令 全世界影迷熱捧的對象。然而，他的電影不同于一般好萊塢大片的營造現(xiàn)實的幻 覺”而是更加注重寫實主義的表達。所以，在技術主義林立的好萊塢，他電影中現(xiàn)實 主義的表演方法，樸實的人物塑造，內外兼重的電影節(jié)奏等等就成為了獨樹一幟的風 景，也成為了這位天才導演與眾不同的電影風格。 ［關鍵詞］斯蒂文？斯皮爾伯格；寫實主義；表演；節(jié)奏;懸念 好萊塢的工業(yè)化電影產品往往充斥著色情、暴力、曲折離奇的劇情以及令人目 不暇接的節(jié)奏和快速

2、剪接技巧，而斯皮爾伯格的電影則常常與之相去甚遠。在制作 手法上，斯皮爾伯格反對好萊塢式的純 夢幻論”主張寫實主義的拍攝手法。這從以 下三個方面可以體現(xiàn)出來。 一、從表演上看其電影的寫實主義特征 從表演上來看，斯蒂文？斯皮爾伯格電影中演員的表演都不同于一般好萊塢大 片中演員的表演。目前，好萊塢的絕大多數(shù)商業(yè)片都采用的是匠藝派的表演方法 ，主 張演員根本不去體驗角色的感情，僅僅用一套規(guī)定死的刻板模式去扮演角色，它已經 將表現(xiàn)派摸索出來的外部形式全部固定 所以有很大的局限性。導致很多演員的表 演最后僅僅發(fā)展成了銀幕上的 玩酷”和 展現(xiàn)明星的個人魅力”。 由于一般的好萊塢大片致力于創(chuàng)造現(xiàn)實的幻覺

3、，它們賴以存在的辦法除了緊湊 的劇情，讓觀眾眼花繚亂的節(jié)奏和目不暇接的快速剪接之外，很重要的一點就是用明 星的類型化表演來展示明星的魅力，從而贏得觀眾。然而在斯蒂文？斯皮爾伯格這 里情況就變得不一樣了。他的電影中所有人物都是有血有肉、可以觸摸的 ，演員的 表演基本都是體驗派的而非純粹類型化的匠藝表演。突出的例子就是《世界大戰(zhàn)》 中的湯姆？克魯斯，很多他的影迷都很難想象，昔日在《碟中諜》中風流倜儻、英俊 瀟灑的他，在《世界大戰(zhàn)》中怎么會變成那個樣子。導演讓我們看到的是生活狀況 一團糟、不太盡責但在關鍵時刻又充滿睿智的父親形象，而不是本色的湯姆克魯斯 本人。這正是導演的偉大之處。 二、從電影節(jié)奏

4、上看其影片的寫實主義特征 從電影的節(jié)奏上來看，斯蒂文？斯皮爾伯格的電影也大大不同于一般的好萊塢 大片。大部分好萊塢大片在處理影片的外部節(jié)奏時采用的都是電影敘事時間的高度 壓縮和快速的剪接，忽略了人物的真實感，使得所有電影的表演看起來顯得千篇一律， 沒有質感。從而導致電影的內部節(jié)奏與外部節(jié)奏嚴重失調。然而在斯蒂文 ？斯皮爾 伯格的影片中則不同，他在注重外部節(jié)奏的同時，從來不會忽視內部節(jié)奏的把握。他 注重還原電影真實的時間感和空間感，注重演員對人物角色的情感體驗，所以他的電 影看起來比一般的好萊塢電影更具有現(xiàn)實主義的色彩。美國雪城大學電影學者道格 拉斯?布洛德表示：斯皮爾伯格屬于少數(shù)的幾位導演

5、之一，他能將個人故事表現(xiàn)為激 動人心的電影。他拍自己想拍的以及觀眾們想看的。在他的影片中 ，既有用技術打 造出來的宏偉場面，也有細致入微、打動人心的感情細節(jié)。” 比如在影片《世界大戰(zhàn)》中，斯皮爾伯格所塑造出來的 父親”極具真實感，以至 于很多人無法相信那就是大名鼎鼎的好萊塢明星湯姆 ？克魯斯，這完全歸功于導演 對人物角色內部情感節(jié)奏的把握?！墩却蟊鸲鳌犯且猿^ 1/3的篇幅逼真還 原了二戰(zhàn)的場景，尤其是全長26分鐘的重現(xiàn)奧馬哈海灘登陸的壯觀場面，使很多人認 為它幾乎就是一部紀實片。許多二戰(zhàn)老兵對影片給予了極高評價，稱它是最真實反 映二戰(zhàn)的影片”。但是電影除了有令人驚駭?shù)某嗦愣鹊?/p>

6、畫面，人物細致的刻畫也 大大增強了影片的內部節(jié)奏。米勒上尉接到上級給他的拯救任務后 ，他無法高興,在 他看來完成這項任務難如大海撈針，而要他率領一個8人營救小組冒死去救一個列 兵的意義又何在呢？營救小組帶著這個困惑極不情愿地上路了 ，于是人們有機會開始 認識每一個人了。軍士豪沃斯是米勒上尉的左右手；下士厄普哈姆是一個未經戰(zhàn)陣 的書呆子，只知紙上談兵；技術軍士迪克魏德極富同情心。其他 4人都是列兵，口惹懸 河的魯賓是米勒上尉的眼中刺，這個機智聰明的紐約客毫不掩飾對此項行動的憤慨 和質疑;卡帕佐也有一張閑不住的嘴；利施很有正義感，他為納粹對猶太人的所作所為 義憤填膺；杰克遜來自南方，是個虔誠的教

7、徒，扣動扳機前總是默念上帝賜予人力 量”斯皮爾伯格對人物的精心刻畫，使他們的心理變化、勇氣和弱點，通過他們的行 為語言、精彩對白等表達出來，大大地豐富了人物的個性和內涵，強化了影片的內部 節(jié)奏，增強了影片的藝術感染力，也進一步深化了主題。 三、從敘事技巧上看其影片的寫實主義特征 從敘事技巧上來講，斯皮爾伯格比較傾心于細節(jié)的缺失所造成的懸念。細節(jié)的 缺失,就是在交代劇情的過程中并不把觀眾放在 全知”的視角上，而是把他們還原為 正常人的狀態(tài)，讓他們只看到事情發(fā)展的一個片段，或一個部分，或一個方面，從而導致 他們產生一種對未知的期待感。 比如在《第三類接觸》中，由著名的法國導演弗朗索瓦特呂弗飾

8、演的科學家克 勞德拉？孔布率領科學家小組，研究一支神秘返回的第二次世界大戰(zhàn)結束時失蹤的 美國飛機中隊。所有機組人員依然蹤影皆無，可飛機卻完好無損。與此同時，在印地 安納曼西市郊，小巴里？吉勒斯的玩具忽然自己活動起來，而架線工羅伊尼亞里應召 前往檢修停電事故途中，被一個在空中漂浮的飛行物盯梢。導演在影片開頭向觀眾 展示了各種神秘現(xiàn)象的發(fā)生，但卻遲遲不揭開謎底。事實上，在這些神秘現(xiàn)象發(fā)生的 同時,破解這些神秘現(xiàn)象的工作無疑也正在進行。但導演并沒有向觀眾透露 ，而是把 故事的著眼點放在了巴里的失蹤上，謎底也就是隨著尋找巴里這一線索而一步步揭 開的。 細節(jié)的缺失不僅從劇本結構的角度導致了懸念的產生

9、，同時還成為了斯皮爾伯 格電影寫實主義風格的標志。因為一個人在生活中所能夠占有的信息總是很有限的 很多已經發(fā)生或存在的事也許你并不了解，這就導致了盲目和誤會，從而導致了戲劇 化的產生。在影片中，這些盲目和誤會又往往成為了觀眾所擔心的要素。由此可見 ， 細節(jié)的缺失對于情節(jié)設置和營造氣氛來說，還具有強化戲劇性的作用，而這正是好萊 塢影片所倚重的。所以，盡管斯皮爾伯格有著不同于好萊塢夢幻論”的寫實主義追 求，他還是照顧了市場的需求，在兩者之間尋求到了合理的平衡。 ［作者簡介］郄國偉，上海大學數(shù)碼藝術學院影視編導與表演專業(yè)碩士研究生。 從制作手法上談斯蒂文？斯皮爾伯格電影的寫實主義特征 導演評述 49 2008年第5期