從制作手法上談斯蒂文_斯皮爾伯格電影的寫實(shí)主義特征重點(diǎn)

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1、電影 文學(xué) MOVIE LITERATURE □郄國偉（上海大學(xué)數(shù)碼藝術(shù)學(xué)院，上海 201800 ［摘 要］斯蒂文？斯皮爾伯格，作為好萊塢的常青樹導(dǎo)演，他的電影至今仍是令 全世界影迷熱捧的對象。然而，他的電影不同于一般好萊塢大片的營造現(xiàn)實(shí)的幻 覺”而是更加注重寫實(shí)主義的表達(dá)。所以，在技術(shù)主義林立的好萊塢，他電影中現(xiàn)實(shí) 主義的表演方法，樸實(shí)的人物塑造，內(nèi)外兼重的電影節(jié)奏等等就成為了獨(dú)樹一幟的風(fēng) 景，也成為了這位天才導(dǎo)演與眾不同的電影風(fēng)格。 ［關(guān)鍵詞］斯蒂文？斯皮爾伯格；寫實(shí)主義；表演；節(jié)奏;懸念 好萊塢的工業(yè)化電影產(chǎn)品往往充斥著色情、暴力、曲折離奇的劇情以及令人目 不暇接的節(jié)奏和快速

2、剪接技巧，而斯皮爾伯格的電影則常常與之相去甚遠(yuǎn)。在制作 手法上，斯皮爾伯格反對好萊塢式的純 夢幻論”主張寫實(shí)主義的拍攝手法。這從以 下三個(gè)方面可以體現(xiàn)出來。 一、從表演上看其電影的寫實(shí)主義特征 從表演上來看，斯蒂文？斯皮爾伯格電影中演員的表演都不同于一般好萊塢大 片中演員的表演。目前，好萊塢的絕大多數(shù)商業(yè)片都采用的是匠藝派的表演方法 ，主 張演員根本不去體驗(yàn)角色的感情，僅僅用一套規(guī)定死的刻板模式去扮演角色，它已經(jīng) 將表現(xiàn)派摸索出來的外部形式全部固定 所以有很大的局限性。導(dǎo)致很多演員的表 演最后僅僅發(fā)展成了銀幕上的 玩酷”和 展現(xiàn)明星的個(gè)人魅力”。 由于一般的好萊塢大片致力于創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)的幻覺

3、，它們賴以存在的辦法除了緊湊 的劇情，讓觀眾眼花繚亂的節(jié)奏和目不暇接的快速剪接之外，很重要的一點(diǎn)就是用明 星的類型化表演來展示明星的魅力，從而贏得觀眾。然而在斯蒂文？斯皮爾伯格這 里情況就變得不一樣了。他的電影中所有人物都是有血有肉、可以觸摸的 ，演員的 表演基本都是體驗(yàn)派的而非純粹類型化的匠藝表演。突出的例子就是《世界大戰(zhàn)》 中的湯姆？克魯斯，很多他的影迷都很難想象，昔日在《碟中諜》中風(fēng)流倜儻、英俊 瀟灑的他，在《世界大戰(zhàn)》中怎么會(huì)變成那個(gè)樣子。導(dǎo)演讓我們看到的是生活狀況 一團(tuán)糟、不太盡責(zé)但在關(guān)鍵時(shí)刻又充滿睿智的父親形象，而不是本色的湯姆克魯斯 本人。這正是導(dǎo)演的偉大之處。 二、從電影節(jié)奏

4、上看其影片的寫實(shí)主義特征 從電影的節(jié)奏上來看，斯蒂文？斯皮爾伯格的電影也大大不同于一般的好萊塢 大片。大部分好萊塢大片在處理影片的外部節(jié)奏時(shí)采用的都是電影敘事時(shí)間的高度 壓縮和快速的剪接，忽略了人物的真實(shí)感，使得所有電影的表演看起來顯得千篇一律， 沒有質(zhì)感。從而導(dǎo)致電影的內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏嚴(yán)重失調(diào)。然而在斯蒂文 ？斯皮爾 伯格的影片中則不同，他在注重外部節(jié)奏的同時(shí)，從來不會(huì)忽視內(nèi)部節(jié)奏的把握。他 注重還原電影真實(shí)的時(shí)間感和空間感，注重演員對人物角色的情感體驗(yàn)，所以他的電 影看起來比一般的好萊塢電影更具有現(xiàn)實(shí)主義的色彩。美國雪城大學(xué)電影學(xué)者道格 拉斯?布洛德表示：斯皮爾伯格屬于少數(shù)的幾位導(dǎo)演

5、之一，他能將個(gè)人故事表現(xiàn)為激 動(dòng)人心的電影。他拍自己想拍的以及觀眾們想看的。在他的影片中 ，既有用技術(shù)打 造出來的宏偉場面，也有細(xì)致入微、打動(dòng)人心的感情細(xì)節(jié)。” 比如在影片《世界大戰(zhàn)》中，斯皮爾伯格所塑造出來的 父親”極具真實(shí)感，以至 于很多人無法相信那就是大名鼎鼎的好萊塢明星湯姆 ？克魯斯，這完全歸功于導(dǎo)演 對人物角色內(nèi)部情感節(jié)奏的把握?！墩却蟊鸲鳌犯且猿^ 1/3的篇幅逼真還 原了二戰(zhàn)的場景，尤其是全長26分鐘的重現(xiàn)奧馬哈海灘登陸的壯觀場面，使很多人認(rèn) 為它幾乎就是一部紀(jì)實(shí)片。許多二戰(zhàn)老兵對影片給予了極高評價(jià)，稱它是最真實(shí)反 映二戰(zhàn)的影片”。但是電影除了有令人驚駭?shù)某嗦愣鹊?/p>

6、畫面，人物細(xì)致的刻畫也 大大增強(qiáng)了影片的內(nèi)部節(jié)奏。米勒上尉接到上級給他的拯救任務(wù)后 ，他無法高興,在 他看來完成這項(xiàng)任務(wù)難如大海撈針，而要他率領(lǐng)一個(gè)8人營救小組冒死去救一個(gè)列 兵的意義又何在呢？營救小組帶著這個(gè)困惑極不情愿地上路了 ，于是人們有機(jī)會(huì)開始 認(rèn)識每一個(gè)人了。軍士豪沃斯是米勒上尉的左右手；下士厄普哈姆是一個(gè)未經(jīng)戰(zhàn)陣 的書呆子，只知紙上談兵；技術(shù)軍士迪克魏德極富同情心。其他 4人都是列兵，口惹懸 河的魯賓是米勒上尉的眼中刺，這個(gè)機(jī)智聰明的紐約客毫不掩飾對此項(xiàng)行動(dòng)的憤慨 和質(zhì)疑;卡帕佐也有一張閑不住的嘴；利施很有正義感，他為納粹對猶太人的所作所為 義憤填膺；杰克遜來自南方，是個(gè)虔誠的教

7、徒，扣動(dòng)扳機(jī)前總是默念上帝賜予人力 量”斯皮爾伯格對人物的精心刻畫，使他們的心理變化、勇氣和弱點(diǎn)，通過他們的行 為語言、精彩對白等表達(dá)出來，大大地豐富了人物的個(gè)性和內(nèi)涵，強(qiáng)化了影片的內(nèi)部 節(jié)奏，增強(qiáng)了影片的藝術(shù)感染力，也進(jìn)一步深化了主題。 三、從敘事技巧上看其影片的寫實(shí)主義特征 從敘事技巧上來講，斯皮爾伯格比較傾心于細(xì)節(jié)的缺失所造成的懸念。細(xì)節(jié)的 缺失,就是在交代劇情的過程中并不把觀眾放在 全知”的視角上，而是把他們還原為 正常人的狀態(tài)，讓他們只看到事情發(fā)展的一個(gè)片段，或一個(gè)部分，或一個(gè)方面，從而導(dǎo)致 他們產(chǎn)生一種對未知的期待感。 比如在《第三類接觸》中，由著名的法國導(dǎo)演弗朗索瓦特呂弗飾

8、演的科學(xué)家克 勞德拉？孔布率領(lǐng)科學(xué)家小組，研究一支神秘返回的第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束時(shí)失蹤的 美國飛機(jī)中隊(duì)。所有機(jī)組人員依然蹤影皆無，可飛機(jī)卻完好無損。與此同時(shí)，在印地 安納曼西市郊，小巴里？吉勒斯的玩具忽然自己活動(dòng)起來，而架線工羅伊尼亞里應(yīng)召 前往檢修停電事故途中，被一個(gè)在空中漂浮的飛行物盯梢。導(dǎo)演在影片開頭向觀眾 展示了各種神秘現(xiàn)象的發(fā)生，但卻遲遲不揭開謎底。事實(shí)上，在這些神秘現(xiàn)象發(fā)生的 同時(shí),破解這些神秘現(xiàn)象的工作無疑也正在進(jìn)行。但導(dǎo)演并沒有向觀眾透露 ，而是把 故事的著眼點(diǎn)放在了巴里的失蹤上，謎底也就是隨著尋找巴里這一線索而一步步揭 開的。 細(xì)節(jié)的缺失不僅從劇本結(jié)構(gòu)的角度導(dǎo)致了懸念的產(chǎn)生

9、，同時(shí)還成為了斯皮爾伯 格電影寫實(shí)主義風(fēng)格的標(biāo)志。因?yàn)橐粋€(gè)人在生活中所能夠占有的信息總是很有限的 很多已經(jīng)發(fā)生或存在的事也許你并不了解，這就導(dǎo)致了盲目和誤會(huì)，從而導(dǎo)致了戲劇 化的產(chǎn)生。在影片中，這些盲目和誤會(huì)又往往成為了觀眾所擔(dān)心的要素。由此可見 ， 細(xì)節(jié)的缺失對于情節(jié)設(shè)置和營造氣氛來說，還具有強(qiáng)化戲劇性的作用，而這正是好萊 塢影片所倚重的。所以，盡管斯皮爾伯格有著不同于好萊塢夢幻論”的寫實(shí)主義追 求，他還是照顧了市場的需求，在兩者之間尋求到了合理的平衡。 ［作者簡介］郄國偉，上海大學(xué)數(shù)碼藝術(shù)學(xué)院影視編導(dǎo)與表演專業(yè)碩士研究生。 從制作手法上談斯蒂文？斯皮爾伯格電影的寫實(shí)主義特征 導(dǎo)演評述 49 2008年第5期