英美文學(xué)論文《金色筆記》迷宮時間之解析

《英美文學(xué)論文《金色筆記》迷宮時間之解析》由會員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《英美文學(xué)論文《金色筆記》迷宮時間之解析（3頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。

1、 《金色筆記》迷宮時間之解析 摘要：《金色筆記》是萊辛最成功也是爭議最大的作品，歷來的爭議多集中在小說的特殊布局上，但筆者認(rèn)為《金色筆記》于20世紀(jì)文學(xué)的革命性意義還在于——萊辛運(yùn)用了斷裂、切割、拼貼、蒙太奇等后現(xiàn)代敘事手法，打破傳統(tǒng)物理時間并運(yùn)用心理時間創(chuàng)造了1座奇異迷幻的時間迷宮以凸顯其作品主旨。關(guān)鍵詞：金色筆記敘事時間時間倒錯重復(fù)型頻率 deonrM11IXNAADI多麗絲·萊辛是當(dāng)代英國1位多產(chǎn)、嚴(yán)肅而又極富探索精神的女作家。她的作品涉及面極廣，大到種族時代、世界紛爭，小到都市生活、男女私情。《金色筆記》是萊辛最成功也是爭議最大的作品，憑借此作品

2、，萊辛終以88歲高齡榮摘諾貝爾桂冠。作者通過1個名叫安娜·沃爾夫的女作家對20世紀(jì)50年代周遭世界的觀察與思考，展現(xiàn)出20世紀(jì)中期廣闊的社會生活畫卷。作品中萊辛打破傳統(tǒng)上首尾1貫、章節(jié)有序的格局，刻意將其分解為1本多綱的形式，小說由1個“自由女性”的故事為框架，再搭配5本黑、紅、黃、藍(lán)、金色的筆記本所構(gòu)成，現(xiàn)實(shí)主義在萊辛的手里成了碎片，不僅是碎片化的敘事結(jié)構(gòu)，更加碎片化的是迷宮式的敘事時間。時間是人類經(jīng)驗(yàn)的基本范疇之1。小說本質(zhì)上是時間的藝術(shù)，在敘事虛構(gòu)作品中時間可以被界定為文本和故事之間的時間。本文將根據(jù)《金色筆記》中的敘事時間與故事時間的關(guān)系，從時序倒錯和重復(fù)型頻率兩個方面來分析其碎片化的

3、敘事時間，從而凸顯作品主旨。1、時間倒錯法國敘事學(xué)家熱拉爾·熱奈特將故事時序與文本時序之間的各種不協(xié)調(diào)形式稱作“時間倒錯，并將之分成倒敘和預(yù)敘兩種基本類型。倒敘指對故事發(fā)展到現(xiàn)階段之前的事件的1切事后追述，而預(yù)敘則指事先講述或提及以后事件的1切敘述活動”①。萊辛在《金色筆記》中沒有按線性的時間順序和通常意義上的邏輯關(guān)系來安排故事情節(jié)，因?yàn)槿藗兯煜さ囊詴r序?yàn)榛A(chǔ)的敘事方法不再能表達(dá)現(xiàn)代的人生。4分5裂、千頭萬緒的人生需要用4分5裂、千頭萬緒的故事來講敘。只有被肢解了的、片段的幻境和片段的人生才能表達(dá)主人公的分崩離析。所以安娜被眾多的片段的記述分割著，依據(jù)過去的事件對安娜的影響程度，將過去與現(xiàn)在

4、交織在1起?！督鹕P記》從整部作品來說是1個大的倒敘，時間倒錯貫穿整部作品?；貞浥c反思成了構(gòu)架其他筆記的時間主題。先讓我們來梳理1下文本的故事時間：19世紀(jì)40年代：安娜作為作家生活在非洲1946年：安娜與麥克斯結(jié)婚，1年后女兒簡納特出生1951年－1954年：安娜患上了寫作障礙；成為邁克爾的情人；對其1度熱衷的共產(chǎn)主義感到懷疑與失望1955年－1956年：安娜退出共產(chǎn)黨；與邁克爾分手；遇見索爾并與其思想發(fā)生碰撞，頓悟走出分裂1957年：完成短篇小說《自由女性》經(jīng)過重構(gòu)后的文本故事時間可以看出《金色筆記》發(fā)生在19世紀(jì)50年代，主人公安娜年僅30多歲，曾旅居非洲同麥克斯結(jié)婚并育有1女，后離開非

5、洲移居倫敦；在與已婚男人邁克爾維持5年的情侶關(guān)系之后宣告分手，愛情的失敗對她產(chǎn)生重大打擊，并使其陷入精神崩潰的邊緣；曾創(chuàng)作的1本暢銷書雖使她暫時過著安逸的生活，但兩性之間對靈欲觀點(diǎn)的歧異又使她陷入寫作障礙；安娜試圖以政治活動轉(zhuǎn)移心理創(chuàng)傷，卻最終失望退黨，直到遇到索爾，相識、相愛然后頓悟，戰(zhàn)勝心理病魔，恢復(fù)健康并重新創(chuàng)作生活，創(chuàng)作了短篇小說《自由女性》。作者應(yīng)該從安娜在非洲的生活經(jīng)歷寫起直至短篇小說的完成，但翻開文本映入眼簾的卻是《自由女性》的第1小節(jié)——安娜從分裂走向整合，克服了寫作障礙，接受了殘酷現(xiàn)實(shí)后的成果。再讓我們來看看萊辛所創(chuàng)造的《金色筆記》迥異的迷宮式的敘事時間：由以上時間表可見其敘

6、事時間之“亂”，委實(shí)可堪比1座深邃的時間迷宮?！蹲杂膳浴?開始帶給讀者是兩個自由女性單獨(dú)呆在倫敦的1套住宅聊天的情景，發(fā)生在1957年的夏天。而后黑色筆記中安娜本來在與兩個代理人午餐討論deonrhicesne4IXNAADIUYEWN其創(chuàng)作的《戰(zhàn)爭的邊緣》的代理權(quán)問題，回憶卻1瞬間將其帶回了19世紀(jì)40年代的非洲，而后又回到現(xiàn)在與另外的電影制作人的談判中，時間就這樣在過去與現(xiàn)在中自由穿梭與飛翔。黑色筆記中，摩莉接受了安娜的意見撕毀了作為黨員經(jīng)歷的表格1節(jié)，如果其間不是加入了大量切割、旁岔的有明確日期的日記與記憶跳接的無明確時間的“拼貼”將讀者帶到盧森堡電刑的1951年、斯大林去世的1953

7、年等歷史時期和無時間標(biāo)志的黨內(nèi)人士和其家庭中，我們可認(rèn)為其是有著連貫時間順序的。完全無時間的藍(lán)色筆記可說是萊辛所創(chuàng)作的徹底激化無序時間的1個極致例證，使本已讓跟著文本讀下來的讀者混亂的閱讀思緒更加混亂，似乎在這“1堆零亂的、未經(jīng)藝術(shù)加工的文學(xué)資料”②面前1不小心就會走失自己。藍(lán)色筆記除了記載安娜混亂的情感生活外更像1部用拼貼、蒙太奇等后現(xiàn)代敘事手法構(gòu)架的1部由日記、信、電影腳本、新聞標(biāo)題和簡報資料等構(gòu)成的單本小說，時間的斷裂、不確定更是凸顯得淋漓盡致。就這樣盡管安娜是在1957年創(chuàng)作《自由女性》，盡管是在英國倫敦居住著，然而回憶、閱讀和寫作卻可以把她帶到從1940年到1957年中的中非、美國、

8、法國、俄國、中國、朝鮮、日本、古巴等國家和地區(qū)的任何1個時間段、任何1個時間點(diǎn)，更可以帶到作者虛構(gòu)的無時間的另1個安娜“愛拉”的世界里重新審視安娜與其情人的關(guān)系來審視自己的內(nèi)心?？梢娮髡呷R辛對其作品的用心之深，貌似混亂無序的時間打破了時空的界限，讓過去、現(xiàn)在和未來互相滲透，消除其人為的劃分，展現(xiàn)出人物內(nèi)心世界的復(fù)雜性、多變性。2、敘事頻率敘事頻率指1個事件在故事中出現(xiàn)的次數(shù)與該事件在文本中敘述（或提及）的次數(shù)之間的關(guān)系。對敘事頻率發(fā)生興趣并進(jìn)行理論探討是從熱奈特開始的。在熱奈特的理論基礎(chǔ)上，敘事學(xué)家里蒙·凱南指出，頻率主要有3種：單1型、重復(fù)型和概括型。單1型頻率指講述1次發(fā)生了1次的事件，重

9、復(fù)型頻率指講述幾次只發(fā)生了1次的事件，概括型頻率則指講述1次發(fā)生了幾次的事件。這3種頻率在《金色筆記》中都被采用了。但是重復(fù)型頻率在此小說中的使用相對其它兩種頻率而言十分突出，不僅發(fā)生在單個的筆記本中，也發(fā)生在筆記本與筆記本中。某件事在故事中出現(xiàn)的頻率具有不容忽視的意義，因?yàn)樗軓奈⒂^的角度調(diào)節(jié)讀者對事件的整體性理解。大體說來重復(fù)意味著強(qiáng)調(diào)，表明敘事者要求讀者1而再、再而3地感受某件事的重要性?！督鹕P記》中安娜在心中總有1些揮之不去、欲說還休的往事。通過采用重復(fù)型頻率敘事，作者巧妙地呈現(xiàn)了那些迂回在人物腦際的事件對他們造成的巨大影響。其中1個重要的重復(fù)性敘事是安娜在非洲的生活經(jīng)歷——多次回憶

10、、夢境、場景等描寫出現(xiàn)在不同的場合中，如黑色筆記和藍(lán)色筆記等多個不同地方。黑色筆記中以安娜所創(chuàng)作的《戰(zhàn)爭的邊緣》為引1次次不厭其煩地提起其小說創(chuàng)作的來源背景——非洲的近10年——安娜與保羅之間無妄的愛，左派們在馬雪比旅館的黨組織聚會，黨組織的成員們，獵殺鴿子等等。藍(lán)色筆記中——通過各種光怪陸離的安娜帶引我們回到了40年代的非洲大地。另1個多次重復(fù)敘述的是構(gòu)筑安娜生活的另1支柱：安娜的情感生活。這1主題構(gòu)成了藍(lán)色筆記、黃色筆記的主旋律并且突顯在了短篇小說《自由女性》的部分段落里。審視藍(lán)色筆記讀者可以感覺到安娜與邁克爾曾經(jīng)有過的甜蜜，與邁克爾分手后的沮喪與絕望，希望從另1男人身上找到歸屬感與安全感

11、的那份小心翼翼，與索爾的心靈碰撞等等。通過閱讀我們可知這些滲透并體現(xiàn)在黃色筆記和《自由女性》中。安娜與邁克爾以及其他情人的糾紛通過虛構(gòu)人物愛拉在虛構(gòu)小說《第3者的影子》中重新審視重新解構(gòu)。安娜如何走出在與邁克爾分手后的陰影同樣我們在《自由女性》中通過與摩莉的對話，通過安娜的自我反省自我反思再現(xiàn)。而安娜與索爾的1系列碰撞融合不僅記述在黃色筆記中，而且更加精心地詳細(xì)描匯在了藍(lán)色筆記中。重復(fù)型的敘述方式否定了時間是線型的，時間如奔流向前的河流的觀念，模糊了過去、現(xiàn)在和未來的界限。通過碎片化的時間敘述，作者突出了那些安娜生活中也是心中最重要的時刻，使讀者感到主人公心中的羈絆與混亂。正如羅鋼在其《敘事學(xué)

12、導(dǎo)論》中談到“重復(fù)敘事常用來表現(xiàn)人物精神上的困擾，如心理上始終被1件事所糾纏，不能解脫，致使它在人物的對話、思想以至潛意識中重復(fù)地出現(xiàn)?！睍r間作為影響人的行為和心理的因素通過顛倒混亂的排列方式在《金色筆記》中得到了復(fù)雜而有效的體現(xiàn)。萊辛采用以倒敘為主的錯置的時間，碎片式地、重復(fù)地講述故事，其間運(yùn)用斷裂、切割、拼貼、蒙太奇等后現(xiàn)代敘事手法創(chuàng)造出了1座奇異迷幻的時間迷宮，使得歷史、統(tǒng)1、秩序和完整感被淡化，取而代之的是非連續(xù)、無聯(lián)系、不確定，讀者也因此和安娜1起迷失在時間的碎片中，迷失在不安寧不和諧的20世紀(jì)50年代中。獨(dú)特的敘事模式、時間模式凸顯了文本的后現(xiàn)代特征，制造出特殊的美學(xué)效果用“亂”的

13、敘事時間不僅表現(xiàn)出萊辛想要表現(xiàn)出的世界的亂更加體現(xiàn)出了主人公內(nèi)心的亂。注釋：①Genette，Gerald．Narrative Discourse[M]．Trans．J．E．Lewin．Ithaca：Cornell University Press，1980：35-36．②[英]多麗絲·萊辛．金色筆記[M]．陳才宇劉新民譯．南京：譯林出版社，2000．參考文獻(xiàn)：Rimmon—Kenan，S．Narrative Fiction：ContemporaryPoetics[M]．London：Methuen，1983．瞿世鏡．當(dāng)代英國小說[M]．北京：外語教學(xué)與研究出版社，1998．[3]Carolyn Riley and Phyllis CarmelMendelson[J]．Con-temporary Literary Criticism，volume 6，Detroit：Gale Research Company，1976．