《音樂鑒賞》北郵PPT課件第十二章舞曲

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,,音樂鑒賞,,第十二章 舞曲,,第一節(jié) 舞曲的發(fā)展及特點,,二、,流行音樂的發(fā)展歷程,,第一節(jié) 舞曲的發(fā)展及特點,西方的舞蹈音樂于15世紀進入它的第一個繁榮期，這是由于當時的歐洲宮廷熱衷于此的緣故。到了16世紀，在琉特和鍵盤合奏音樂中，出現(xiàn)了包括前舞、后舞兩首速度不同的舞曲所組成的成對舞曲。與此同時，德國的阿勒芒德、法國的庫朗特、西班牙的薩拉班德、意大利和英國的吉格開始成為重要的舞曲體裁，并在17世紀中葉由前、后舞的對比原則發(fā)展成為由4首舞曲組合而成的“古典組曲”。這一時期，一批來自法國民間的舞曲(布雷、帕斯皮耶、里戈東等)在法國宮廷里得到了藝術加工，其中最重要的為小步舞曲。18世紀是小步舞曲流行的時代，也是蘇格蘭舞曲、連德勒舞曲等在維也納得到重要發(fā)展的時代，19世紀盛極一時、雄踞社交舞曲主導地位的圓舞曲，就是從連德勒舞曲發(fā)展演變而來的。19世紀30~50年代，馬祖卡、波爾卡、加洛普、波洛奈茲等舞曲在歐洲得到廣泛流傳。民族樂派興起后，又有許多民族舞曲體裁被作曲家們發(fā)掘和重視，其中西班牙的塞吉迪亞、霍塔、凡丹戈等為人們矚目，并被專業(yè)音樂家運用。進入20世紀后，拉丁美洲和美國的不少民族舞曲和社交舞曲(探戈、倫巴、桑巴、康加、狐步舞曲、一步舞曲、查爾斯頓等)又在世界許多國家風行。,,第二節(jié) 舞曲的主要體裁,,一、,古典舞曲,流行于16、17世紀的古典舞曲，到了17、18世紀時因舞蹈不再流行而成為純器樂曲。,,第二節(jié) 舞曲的主要體裁,,二、,小步舞曲,,第二節(jié) 舞曲的主要體裁,,三、,波爾卡,,第二節(jié) 舞曲的主要體裁,,四、,探戈舞曲,,第二節(jié) 舞曲的主要體裁,,五、,圓舞曲,圓舞曲又稱華爾茲，18世紀末由連德勒演變而成。19世紀的圓舞發(fā)展成兩種主要類型：一是維也納圓舞，又稱快圓舞或滑圓舞，舞者按每小節(jié)3步或2步的節(jié)奏旋轉滑行，并左右轉動著頭和身體；二是法國圓舞，由3／8(或3／4)拍子的慢圓舞、6／8拍子的跳圓舞和快圓舞組成，速度依次逐漸加快，后兩種圓舞有跳躍的動作?，F(xiàn)代舞會中的圓舞，是一種中等速度的維也納圓舞。圓舞曲的旋律平滑流暢，嫵媚動人。施特勞斯父子和蘭納是維也納圓舞曲最著名的作曲家，他們所作的圓舞曲多由數(shù)段小圓舞曲連綴構成，形成一種套曲式的結構，稱圓舞曲套曲。肖邦、舒曼、勃拉姆斯、李斯特的圓舞曲是這一體裁的藝術珍品，但不以伴奏舞蹈為目的。,,第二節(jié) 舞曲的主要體裁,,五、,圓舞曲,,第三節(jié) 圓曲舞作品鑒賞,,一、,《藍色多瑙河圓舞曲》,,第三節(jié) 圓曲舞作品鑒賞,,二、,《春之聲圓舞曲》,,第三節(jié) 圓曲舞作品鑒賞,,三、,《維也納森林的故事圓舞曲》,,第三節(jié) 圓曲舞作品鑒賞,,四、,《皇帝圓舞曲》,《皇帝圓舞曲》由奧地利作曲家小約翰·施特勞斯作于1889年秋，同年10月在柏林王宮庭園舞廳由作者親自指揮進行首次演出。當時作者擔任宮廷舞會樂長，曾創(chuàng)作兩首以皇帝為題材的圓舞曲，另一首是為慶賀奧地利皇帝即位40周年而作的《皇帝慶典圓舞曲》，寫于1888年。而這首“皇帝圓舞曲”以華麗的旋律、典雅的風格勝過前者，廣為流傳。,,第三節(jié) 圓曲舞作品鑒賞,,五、,《溜冰圓舞曲》,《溜冰圓舞曲》由被稱為“法國圓舞曲之王”的愛米爾·瓦爾托伊費爾創(chuàng)作，他作有250首以上的管弦圓舞曲。該作品創(chuàng)作于1882年，原為管弦樂曲，后被改編為鋼琴曲、銅管樂曲、豎琴合奏曲、吉他二重奏曲等。這部作品是瓦爾托伊費爾最為人們熟悉的圓舞曲。19世紀后半葉的巴黎，溜冰和圓舞曲同樣風行，成為上流社會社交活動之一。在本曲中，作者將圓舞曲和溜冰巧妙地融合在了一起。,,第三節(jié) 圓曲舞作品鑒賞,,六、,《杜鵑圓舞曲》,,第三節(jié) 圓曲舞作品鑒賞,,七、,《多瑙河之波圓舞曲》,謝謝觀看！,