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1、1影視藝術(shù)是時間藝術(shù)和空 間藝術(shù)的綜合, 時間;放映時間,情節(jié)時間 (表現(xiàn)時間)-劇情展示的時 間跨度,觀眾的感受時間- 對影片產(chǎn)生的主觀幻覺 2鏡頭是經(jīng)過剪輯以后兩個 剪切點之間那段最終影像。 3景別分為,自然景別和自 為景別。遠景,全景,中景, 近景,特寫。
4遠景的作用;表現(xiàn)自然環(huán) 境的特點,通過人物與環(huán)境 的對比關(guān)系揭示出某種獨 特寓意。巧妙揭示出人物之 間的關(guān)系或者是某種情緒 氛圍。在表現(xiàn)戰(zhàn)爭的場景 中,大遠景和遠景結(jié)合運動 鏡頭可以完美地表現(xiàn)出戰(zhàn) 爭場面的波瀾壯闊和恢弘 氣勢。遠景鏡頭經(jīng)常用在影 片的開頭和結(jié)尾,引導觀眾 進入故事情境或抽離出來。 可以盡情的展現(xiàn)自然景色 和大背景
2、結(jié)合創(chuàng)造出來特 殊的美學意境。有時還成為 導演淡化情節(jié)書法某種獨 特情緒表現(xiàn)某種主觀意念 的手法。
5特寫;人物的臉部或人物, 物體某個局部的鏡頭。時介 入感最強的鏡頭。迫使觀眾 去注意某些關(guān)鍵性的人物 或物體的細節(jié)。
6鏡頭根據(jù)運動方式來分; 推拉搖移跟升降鏡頭。推鏡 頭是光學鏡頭對準拍攝目 標向前推進所進行的拍攝 叫推鏡頭。方式;變化機位 拍攝;以一個不動主體為目 標,機位由遠及近推進,變 動鏡頭焦距拍攝。推鏡頭作 用;從群體中突出主體,從 全局中突出重點。強化人物 情緒。表現(xiàn)進入人的內(nèi)心世 界,或者是進入了一個觀眾 所未知的神秘世界。表現(xiàn)一 個從遠處向目標走進的人 的視線(把變機位推
3、鏡頭和 主觀視點結(jié)合而成的獨特 功能)。模擬實現(xiàn)的集中與 投向(變焦距推鏡頭和主觀 視點結(jié)合而造成的獨特功 能??焱?;興奮,急切,緊 張激動驚訝。慢推;低沉壓 抑肅穆無力。
7搖鏡頭;把攝影機架在一' 個固定支點上,鏡頭沿水平 軸或垂直軸做扇形或圓行 運動時所拍攝的鏡頭。擴大 鏡頭的表現(xiàn)視野,保持大范 圍空間視覺的完整統(tǒng)一。模 擬主觀視線。建立起同一空 間中個形象間的關(guān)系。制造 懸念。起伏表示結(jié)果,落付 表示原因。
8拍攝角度分為物理角度
(平仰俯視傾斜角度)和心 理角度。側(cè)面平視角度等于 運動角度,動作角度。俯視 角度中鏡頭中處于被攝對 象正上方或直接從上方拍 攝會形成俯視角度中特殊
4、的鳥瞰,(適合表現(xiàn)群體活 動戰(zhàn)爭恢弘氣勢) 傾斜角度是拍攝時攝影機 沒有放在水平面上,(不符 合人們觀影視覺習慣) 心理角度分為客觀主觀鏡 頭。王觀角度;攝影機模擬 劇中某個人物的眼睛所看 到的景象也就是劇中人物 特定的主觀視點,因此帶有 主觀色彩和強烈介入感。 主觀鏡頭分類作用;偷窺的 情境(視線所及)??梢允?攝影機直接成為劇中角色 參與表演表現(xiàn)人物在某種 特定情境下的動作及身體 狀態(tài)。表現(xiàn)人物的聯(lián)想與幻 覺。明顯表達影片創(chuàng)作者的 情感態(tài)度和主觀評判。無人 稱視點也是鬼視點,動作視 占
八、、
9色彩基調(diào);在一部影片糊 一個段落中以某種色彩為 主導所構(gòu)成的統(tǒng)一,和諧的 整體色彩傾向。貫
5、穿色有結(jié) 構(gòu)影片的作用。黑白與彩色 基調(diào)的對比設(shè)置。色彩可以 表現(xiàn)主題。人物內(nèi)心情感表 現(xiàn)。主觀色彩具有強烈的表 意性。色彩可以形成鮮明的 個人風格。黑白灰屬消色。
10光性質(zhì)分:硬光(直射光 太陽光)軟光(散射光)方 向;順側(cè)逆垂直,平角光頂 光,底光(用的少)。光歷 史:無光效,戲劇光效(20 世紀20年代末到五十年 代,經(jīng)典好萊塢用光原則三 點布光:主光補光逆光每個 鏡頭內(nèi)部都有三個光源) ,自然光效
11畫面由主體陪體環(huán)境構(gòu) 12鏡頭按焦距分:短焦(廣 角,魚眼)長焦距,標準。 長焦作用:放大遠處景物的 尺度在于能壓縮縱深感知。 13場面的調(diào)度是導演在拍 攝現(xiàn)場對于視聽語言個元 素的綜合調(diào)度安排,本質(zhì)上 都是對攝影機取景框內(nèi)空 間個元素的安排。
14聲音分為人聲,音響,音 樂。旁白視影視作品中最為 客觀的一種聲音,他和內(nèi)心 獨白均屬畫外音,就是畫面 以外發(fā)出的道白聲,是電影 藝術(shù)中有效的表現(xiàn)手段。
15巴贊,紀實美學學派,愛 森斯坦:蘇聯(lián)蒙太奇學派。