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1、平面構成,平面構成,一、面的概念 線的連續(xù)移動至終結而形成的，有長度、寬度，沒有厚度。 二、面的形態(tài)、作用與性格 1、形態(tài)：規(guī)則面和不規(guī)則面 作用與性格： 規(guī)則面：簡潔、明了、安定和秩序 不規(guī)則面：柔軟、輕松、自由和生動,,,,,,,,,面的形象 面可以作如下分類： 1幾何形--即用數(shù)學方式構成。 2有機形--即用自由曲線構成。 3直線形--即用直線隨意構成。 4不規(guī)則形--即用直線加自由曲線隨意構成。 5偶然形--即用特別手段意外獲得的形。,三、面的錯視 四、面的構成形式 1、幾何形的面，表現(xiàn)規(guī)則、平穩(wěn)、較為理性的視覺效果 2、
2、自然形的面，不同外形的物體以面的形式出現(xiàn)后，給人以更為生動、厚實的視覺效果 3、徒手畫的面 4、有機形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形態(tài) 5、偶然形的面，自由、活潑而富有哲理性 6、人造形的面，較為理性的人文特點,,,,,五、總結： 與點、線進行形態(tài)對比 一、點的構成形式 1、不同大小、疏密的混合排列，使之成為一種散點式的構成形式 2、將大小一致的點按一定的方向進行有規(guī)律的排列，給人的視覺留下一種由點的移動而產生線化的感覺 3、以由大到小的點按一定的軌跡、方向進行變化，使之產生一種優(yōu)美的韻律感 4、把點以大小不同的的形式，既密集又分散的進行有目的的排列，產生點的面化的感覺 5、將大小一致
3、的點以相對的方向，逐漸重合，產成微妙的動態(tài)感覺 6、不規(guī)則點的視覺效果,二、線的構成形式 1、面化的線（等距的密集排列） 2、疏密變化的線（按不同距離排列）透視空間的視覺效果 3、粗細變化的線，虛實空間的視覺效果 4、錯覺化的線（將原來較為規(guī)范的線條排列作一些切換變化） 5、立體化的線 6、不規(guī)則的線,補充： 線的性格： 垂直線：賦予生命力、力度感、伸展感。 水平線：穩(wěn)定感、平靜、呆板。 斜線：運動感、動向、方向感強。 折線：方向變化豐富、易形成空間感。 幾何曲線：彈力、緊張度強，體現(xiàn)規(guī)則美。 自由曲線：自由、瀟灑、自如、隨意、優(yōu)美。
4、 細線：精致、挺拔、銳利。 粗線：壯實、敦厚。,綜合實例： 寶馬標志 日本豐田 奧迪汽車公司 勞斯萊斯,蒙特里安的裝飾畫 一棵開花的蘋果樹,羅中立油畫父親,作業(yè)：點、線、面與空間練習 1點的練習：限用圓點。圓點沒有方向性，但多個圓點的組合便產生方向感。練習時可自由地選定點的數(shù)量，或用相同數(shù)量的點組織不同的畫面，或用不等量的點組織。（圖1） 規(guī)律性的組織則更具有多樣化的特征。圓的聚散關系、點與點之間的平衡等等，是其研究的重點。 2線的練習：限用直線，長短與數(shù)量不限。（圖2） 線的組織亦有規(guī)則與不規(guī)則之分。但線的研究以方向性為重點
5、。非規(guī)律性組織要注重其聚散及各種方向性，規(guī)律性組織則可以從線的群化、重復等方面加以研究。（圖3） 3面的練習：面的形狀可繁可簡。組織方式也有規(guī)則與不規(guī)則之分。練習時最好選用長條形的面或平行四邊形。面的練習重點是空間的虛實、對比、和面與面之重疊、透疊。減缺。,參考,第四節(jié) 平面構成的基本形與骨格 一、基本形：設計由一組重復的或彼此有關聯(lián)的“形”構成，這些形稱之為基本形?；拘斡梢唤M相同或相似的形象組成，在構成內部起到統(tǒng)一的作用。基本形設計以簡為宜。 二、形象的相遇：兩種以上的形相遇，可產生八種形式。(可參看另附圖例) 1、分離 面與面之間互補接觸，始終保持若干距離。 2、接觸 面與面在互相靠
6、近的情況下，邊緣發(fā)生接觸。 3、覆疊 面與面靠近時，由接觸更近一步，成為覆疊，有前后之分。 4、透疊 面與免交疊時，交疊部分產生透明感覺，形象前后之分并不明顯。 5、聯(lián)合 面與面互相交疊而無前后之分，可以聯(lián)合成為一個多元化的形象。 6、減缺 面與面覆疊時 ，在前面的形象并不畫出來，只出現(xiàn)后面的減缺形象。 7、差疊 面與面交疊部分產生出一個新的形象，其他不交疊的部分消失不見。 8、重合（重疊） 面與面完全重疊，成為一個獨立的形象。,平面構成的形式,三、形的錯視 1、繆勒萊依爾錯覺 2、垂直線與水平線的錯覺：高度象大于寬度 3、對比錯覺 4、透視錯覺 5、黑白錯覺 6、正方形的錯覺 7、由于圖形的
7、結構影響而產生的錯覺,四、形象與空間、圖與地的關系 “魯賓之壺”使我們發(fā)現(xiàn)當清楚地看見“形”的單純的外型時，這“形”的外型并不是由它自身決定的，而是周圍空間的“空”給它擠壓，使它形成了自己的外型。我們作畫正是把構成可視空間(二維或三維)賦予了生命，這個生命體由“形”與“空”組成一個整體，是共享一個邊緣相互依存、互補辯證，不可分的一個整體。事實上，形象向周圍空間的擴張是不存在的，但我們卻完全可以感受到它的作用，這就是人的創(chuàng)見。,新娘與老太婆,男人與女人,宙與夜,天空與水,拼裝,a、正負形 正形與負形相互借用，在一種線形中隱含著兩種各自不同的含義。,德國設計師德雷維斯基雷克斯,b、影子 客觀
8、物體在光的作用下，產生異常的變化，呈現(xiàn)出與原物不同的對應物 。 法西斯的標志 龜兔賽跑,影子的應用在設計中是個難點，因為：第一，它既要遵循藝術規(guī)律，又不能無聊地重復對象；第二，影子是黑色，形的準確與否至關重要，一個不合理的影子必定破壞設計的視覺效果。,c、同構圖形 馬格利特（R.Magritte）的模型之二(Le Model Rouge )從表面上雖然屬于寫實主義，一雙腳和一雙鞋子，但其藝術的魅力則在于從不同的視點將兩個元素與相關的內容巧妙地組合在一起。其同構形式在30 年代，引起了巨大的視覺轟動效應，因為它體現(xiàn)出了藝術的本質創(chuàng)造。從理性的角度展示了一個敞開的精神世
9、界，把生活的可視體經過藝術手法轉換為一種新的視覺形象。,斯坦貝克（Saul .Steinberg） “舞伴”,d、異變圖形 在A與Z之間尋找中介體，將A自然地漸 變?yōu)閆，使之形成為另一種物體。,e、元素的替代 形和意的轉換 保持圖形的基本特征，物體中的某一部分被其它相類似的形狀所替換的一種異常組合形式。,圖形實踐,第三章 骨格,一、骨格概念：任何平面設計都是依照一定的規(guī)律將基本形進行編排組合構成的，這種管轄形象的方式就稱為骨骼。 二、骨格最大的功用是將形象在空間或框架里作各種不同的編排，使形象有秩序地排列，構成不同的形狀與氣氛。骨格既起管轄編排形象的作用，也給形象以空間闊窄的功能。 三
10、、骨格分規(guī)律性、非規(guī)律性、有作用性和無作用性幾類。 有規(guī)律性骨格以嚴謹?shù)臄?shù)字方式構成精確的骨格線?；拘我拦歉衽帕校哂袕娏业闹刃蚋?。主要有重復、近似、漸變、發(fā)射和特異等構成。 非規(guī)律性骨格沒有嚴謹?shù)墓歉窬€，構成方式自由生動。如密集、漸變、近似構成。 四、作用性骨骼和非作用性骨格 五、可見骨骼與不可見骨格,突變骨格：特異的骨骼，在韻律中產生突變，形成強烈的對比,規(guī)律性骨骼,非規(guī)律性骨骼,有作用性骨骼,非作用性骨骼,第四章 重復構成,一、概念： 相同或相似的形態(tài)和骨格連續(xù)地、有規(guī)律地反復出現(xiàn)叫做重復。重復構成就是把視覺形象秩序化、整齊化，在圖形中可以呈現(xiàn)出和諧統(tǒng)一、富有整體感的視覺效果。
11、 二、重復構成的形式 1、基本形重復構成、骨格重復構成、重復骨格與重復基本形的關系、群化構成,a、基本形重復構成：在構成設計中連續(xù)不斷地使用同一基本形，這種構成形式就是基本形重復構成。 （1）方向的變化 （2）位置的變化 （3）正負的重復 （4）關系的重復,二重要元素：水平線和垂直線 （1）寬窄變化類 1 縱橫式整體調整 2 縱橫式局部調整 3 縱橫式參差調整 4 縱橫式間隔調整 （2）方向變化類 1 單向斜條式 2 雙向斜條式 3 斜線折轉式 4 雙格斜向錯落式,（3）線質變化類 1 水平起拱及波浪式 2 垂直左
12、右弧及擺動式 3 外拱內收穿插式 （4）綜合變化類 1 附加斜線式 2 斜線弧線相接式 3 縱橫分割聯(lián)合式 4 單位挪動錯落式,b、骨格重復構成：構成圖形的框架、骨架，使圖形有秩序地排列，在有規(guī)律的骨格中，重復骨格是基本的骨格形式。,c、重復骨格與重復基本形的關系：重復基本形納入重復骨格內這種表現(xiàn)方式的圖形具有很強的秩序感和統(tǒng)一感。 d、群化構成：群化是基本形重復構成的一種特殊表現(xiàn)形式，它不象一般重復構成那樣四面連續(xù)發(fā)展，而是具有獨立存在的意義，因此可以作為標志、符號等設計的一種設計手段。 群化構成的基本要領： 1）簡練、醒目 2）完整、美觀 3）平衡、穩(wěn)
13、定 4）基本形要簡練、概括，避免纖細和瑣碎 骨骼與基本形相疊 有作用性的骨骼或可見的骨骼線可與基本形相疊，產生覆疊或透疊的關系。,作業(yè) ： 基本形：可自由決定 骨骼；重復骨骼，可用有作用性或無作用性。 色彩：底色外只準用黑白兩色，兩色之間能相混合，也可用單色。 尺寸：20公分X 20公分參考：,第五章 近似構成,一、概念 近似指的是在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同的特征，它有在統(tǒng)一中求變化的效果。近似的形之間是一種同族類的關系。,二、近似的基本形 1、同形異構法 2、異形同構法 3、異形異構同趣法 4、相加相減法 5、伸展壓縮法,6、線質變動法 7、扭曲變形法 8、
14、等量形變法 9、殘蝕崩缺法 10、切割組合法,三、近似的骨格 1、帶有一定規(guī)律的作用性骨格 2、半規(guī)律性的有序近似骨格 3、非規(guī)律的無序近似骨格,近似基本形的設計,自然形象的近似,近似的骨骼,近似基本形的自由組合,作業(yè) ： 基本形：可自由決定，但各基本形之構成必須有不同的變化，而 又能保持彼此間的近似。 骨骼；重復骨骼，可用有作用性或無作用性。 色彩：底色外只準用黑白兩色，兩色之間能相混合，也可用單色。 尺寸：20公分X 20公分參考：,第六章 漸變構成,一、概念： 基本形或骨格逐漸地、有規(guī)律地循序變動，它會產生節(jié)奏感和韻律感。它是一種符合發(fā)展規(guī)律的自然現(xiàn)象。 二、漸變構成的
15、形式 1、基本形的漸變 1）形狀漸變 2）大小漸變 3）方向漸變 4）位置漸變 5）色彩漸變 2、骨格的漸變 1）單元漸變 2）雙元漸變 3）等級漸變 4）折線漸變 5）聯(lián)合漸變 3、漸變的基本形和骨格的關系 1）將漸變的基本形納入重復的骨格中 2）將重復的基本形納入漸變的骨格中 3）將漸變的基本形納入漸變的骨格中,第七章 發(fā)射構成,一、概念 首先，發(fā)射是一種特殊的重復，是基本形或骨骼單位環(huán)繞一個或多個中心點向外散開或向內集中。 其次，發(fā)射也可以說是一種特殊的漸變，它同漸變一樣，骨骼和
16、基本形要作有序的變化。但是發(fā)射有兩個最顯著的特征： 其一、發(fā)射具有很強的聚焦，這個聚焦通常位于畫面的中央； 其二、發(fā)射有一種深邃的空間感，光學的動感，使所有的圖形向中心集中或由中心向四周擴散。 二、發(fā)射構成的形式 （一）發(fā)射骨骼的構成因素 1、發(fā)射點 ，即發(fā)射中心 2、發(fā)射線，即骨骼線 （二）發(fā)射骨骼的種類 1、離心式 2、向心式 3、同心式 4、多心式 三、發(fā)射骨骼與基本形的關系 （一）在發(fā)射骨骼內納入基本形的關系 （二）利用發(fā)射骨骼引導輔助線構筑基本形 （三）以骨骼線或骨骼單位自身為基本形，基本形即發(fā)射骨骼自身，無須納入基本形或其它元素,第八章 特異構成,一
17、、概念 在規(guī)律性骨骼和基本形的構成內，變異其中個別骨骼或基本形的特征，以突破規(guī)律的單調感，使其形成鮮明反差，造成動感，增加趣味，即為特異構成。 二、特異的形式 （一）基本形的特異 1、形狀的特異 a、外形特異法 b、復合形特異法 c、切割特異法 2、大小的特異 a、整體比例形異法 b、局部形異法 c、破格形異法 3、色彩的特異 a、明度變異法 b、色相變異法 4、肌理的特異 a、置換變異法 b、重合變異法 c、破損變異法 5、方向的特異 a、逆向形異法 b、多向形異法 6、位置的特異 （二）骨骼的的特異 1、規(guī)律的轉移
18、 2、規(guī)律突破 （三）形象特異,第九章 對比構成,一、概念 對比是一種自由構成形式，它不以骨骼線為限制，而是依據(jù)形態(tài)本身的大小、疏密、虛實、顯隱、形狀、色彩和肌理等方面的對比而構成。 二、對比的類型 形狀、大小、色彩、肌理、位置、重心、空間、方向,第十章 密集構成,一、概念 密集是設計中常用的一種組織圖面的手法，在密集構成中，基本形在圖中可以自由散布，有疏有密，最密或最疏的地方常常成為整個設計的視覺焦點，在圖面中造成一種視覺上的張力，密集也是一種對比的情況。,作業(yè)： 漸變、發(fā)射、特異、對比、密集構成任選一張 規(guī)格：20X20 制作方法：繪畫、拼貼,第十一章 肌理構成,一、概念 肌理指物體的表面紋理，“肌”皮膚，“理”紋理、質感、質地。 二、肌理的形式 1、視覺肌理 （1）筆觸的變化 （2）拓印 （3）噴繪 （4）染 （5）刻刮 （6）紙張 （7）著臘法 （8）流淌法 （9）印刷或自印 （10）拼貼 2、觸覺肌理 光滑的肌理、自然的肌理、創(chuàng)造的肌理,,,,,漸變構成,,,,,,
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