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1、【電影音樂論文】電影形式中的思想蘊涵分析
中國目前正處于從電影大國向電影強國邁進的階段，以現(xiàn)有的院線基礎(chǔ)和廣大的受眾資源，中國電影商業(yè)類型片還有巨大的潛力可供挖掘。21世紀以來，中國電影市場化的經(jīng)驗，已經(jīng)充分證明了價值觀對于商業(yè)電影的重要性，而且也證明了積極的價值觀與大眾文化理想的呼應關(guān)系，這是對以往精英意識與大眾文化對立觀念的超越。如《我不是藥神》這樣的影片，市井小人物程勇最終卻成了利他主義的英雄，內(nèi)在積極的價值觀成為敘事的動機，形式因此才具備了感人的藝術(shù)效果，這也充分體現(xiàn)出中國類型電影意識正在走向成熟。
改革開放以來，中國電影發(fā)生了幾次重大的變化，從而在全球化和理論
2、深度等方面有了長足發(fā)展。但是，中國電影需要認真思考的問題依然很多。比如，中國電影如何在國際市場上真正獲得影響力？中國文化和美學思想如何能夠獲得更多的形式表達機會？為了解決這些問題，我們應該把思考的重心放在藝術(shù)形式上。或許，在有些人看來，強調(diào)文化思想的時候，卻要討論形式，這是否本末倒置呢？事實上，具有普遍性的美學思想總是需要找到具有穩(wěn)定性的形式，比如，在愛森斯坦的蒙太奇思想中就蘊含著壓迫——反抗的基本范式，這一范式在《戰(zhàn)艦波將金號》的五幕詩劇結(jié)構(gòu)中反復出現(xiàn)。再如，日本的生活流電影也一直延續(xù)著自己的形式特征，把東方自然美學思想熔鑄為特有的風格。
對于中國電影來說，武俠片、功夫片當然
3、是一種成熟的類型。然而，表現(xiàn)中國智慧和思想的成熟電影模式，能夠得以持續(xù)發(fā)展的卻不多。像帶有濃郁中國美學特點的費穆電影，以及吳貽弓、凌子風等人的電影風格并未得到很好的發(fā)展延續(xù)。這既是社會幾次劇烈轉(zhuǎn)型過程中出現(xiàn)的問題，也與我們的電影觀念有關(guān)。所謂的藝術(shù)電影并非是天馬行空的產(chǎn)物，它有著內(nèi)在的思想和美學邏輯，并由此帶來獨到的觀察視角和表現(xiàn)形式。要想弘揚中華文化和美學思想，對這些電影形式的研究和批評是不可或缺的?；蛟S，依舊有人認為這些文化思想和形式已經(jīng)過時了，沒有辦法適應當代物質(zhì)和文化的消費習慣。然而，與中國文化帶有親緣性的日本電影，如是枝裕和的電影為什么在中國還有那么多的擁躉？任何一種文化思想都可以找
4、到最為恰當?shù)谋憩F(xiàn)形式，如信奉二元對立者，最好的形式必然是矛盾尖銳沖突之后的結(jié)局；相信內(nèi)生轉(zhuǎn)化者，其藝術(shù)表現(xiàn)則可能采取似水流年的形式，這些都是思想外化于形式的結(jié)果。
在全球化的時代，中國人的思想具有開放性的特點，但是文化本體并不會因此消失。吸收借鑒并不等于完全步人后塵，中國文化和美學思想在日常生活里依然根深葉茂，實際上無時不在呼喚著電影的熱烈回應?？梢哉f，這是作為文化理想的一種深層存在，電影創(chuàng)作者和研究者、批評者都不應該忽略這種文化需求。當然，對于習慣了流行電影模式的普通受眾，還需要尋找文化思想和形式表達的策略，但最為根本的還是要有一批對此抱有熱情的電影人，并且給予他們生存發(fā)展所需要的時間和空間。
【電影音樂論文】電影形式中的思想蘊涵分析
