【電影音樂(lè)論文】電影音樂(lè)發(fā)展論文(7篇)

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1、【電影音樂(lè)論文】電影音樂(lè)發(fā)展論文(7篇) 第一篇:電影音樂(lè)的體裁表演藝術(shù)研究 摘要:電影作為復(fù)合型藝術(shù),包含眾多表演藝術(shù)門類,其中電影音樂(lè)更是電影中必不可少的重要組成部分。就電影音樂(lè)的含義、起源、配樂(lè)方式等幾個(gè)方面而言,電影音樂(lè)在電影中具有十分重要的地位與應(yīng)用。以《交響人生》為例,具體分析電影音樂(lè)對(duì)電影劇情走向的輔助功能,為電影與音樂(lè)兩門學(xué)科交叉發(fā)展提出了新見(jiàn)解。 關(guān)鍵詞:電影音樂(lè);音樂(lè)體裁;表演藝術(shù) 在一部電影中起主導(dǎo)作用的是劇情,而在劇情中其中到作用的則是臺(tái)詞。臺(tái)詞影響著整部電影的走向和內(nèi)容、敘述和表達(dá),但人們往往只注意了字幕,卻忽視

2、了另一種非常重要的對(duì)話,即背景音樂(lè),也就是我們說(shuō)的電影音樂(lè)。電影音樂(lè)是電影的重要組成部分,是對(duì)電影的詮釋紐帶。一首好的電影音樂(lè),對(duì)整個(gè)影片起著至關(guān)重要的作用。通常一部電影會(huì)由多首音樂(lè)相襯,以更好的襯托出電影需要表現(xiàn)的內(nèi)容。而相對(duì)的,一部好的電影,更需要好的電影音樂(lè)來(lái)配合以達(dá)到劇情效果,烘托感情,或者是助推情節(jié)的發(fā)展。為電影而創(chuàng)作音樂(lè),是電影綜合藝術(shù)中的一個(gè)重要組成部分。它的演奏通過(guò)錄音技術(shù)與對(duì)白、音響效果合成一條聲帶,隨電影放映而被觀眾所感知。作為20世紀(jì)新出現(xiàn)的音樂(lè)體裁,它有音樂(lè)的一般共性,又有自己的特性,在當(dāng)代人的文化生活中占有重要地位。巴拉茲指出:“當(dāng)聲音效果能對(duì)劇情的發(fā)展起決定性作用時(shí)

3、,聲音的劇作意義就變得更深刻、更重要了,這時(shí)聲音不僅出現(xiàn)在劇情的發(fā)展過(guò)程中,并且進(jìn)而影響整個(gè)過(guò)程”。他還說(shuō),“聲音不僅是畫(huà)面的必然產(chǎn)物,它將成為主題,成為動(dòng)作的源泉和成因。換句話說(shuō),它將成為影片中一個(gè)劇作元素。”電影雖然基本上可以稱為是一種視覺(jué)藝術(shù),但聽(tīng)覺(jué)因素也是其中不可或缺的重要組成部分,電影音樂(lè)與人物的對(duì)白、旁白及音響效果結(jié)合,會(huì)使觀眾在接受視覺(jué)畫(huà)面的同時(shí)產(chǎn)生對(duì)電影藝術(shù)更加深刻的理解與感受。但如果電影音樂(lè)脫離畫(huà)面單獨(dú)存在,則失去其視聽(tīng)統(tǒng)一的綜合功能。但特別完整的片斷,仍可作為獨(dú)立音樂(lè)作品予以演奏和欣賞。如《交響人生》中的《柴可夫斯基小提琴協(xié)奏曲》,《八月迷情》中原創(chuàng)的《八月狂想曲》,以及《

4、霸王別姬》中傳唱已久的《當(dāng)愛(ài)已成往事》等。 瓦爾特帕特爾曾說(shuō)過(guò):“一切藝術(shù)都是音樂(lè)(包括電影藝術(shù))的,音樂(lè)具有自生性、自主性”。然而,音樂(lè)的誕生絕不是偶然,而是在與在場(chǎng)的人文符號(hào)、時(shí)空、在場(chǎng)者(作者、表演者、聽(tīng)眾)等復(fù)雜的人文交互中誕生的。一首好的電影音樂(lè),在電影中并不會(huì)喧賓奪主,也不會(huì)讓觀眾閉上眼睛,只是輕輕聆聽(tīng),很多時(shí)候觀眾不能注意到電影音樂(lè)的開(kāi)始與結(jié)束,往往是因?yàn)橐魳?lè)與劇情相互貼合的結(jié)果。比如在大型史詩(shī)鏡頭出現(xiàn)時(shí),音樂(lè)一般以銅管組為主,用昂揚(yáng)向上的旋律相伴,使本已波瀾壯闊畫(huà)面更加雄壯,激烈的銅管對(duì)話,小號(hào)的吶喊,長(zhǎng)號(hào)的咆哮,以及大號(hào)穩(wěn)重的節(jié)奏感,往往能促使觀眾血脈噴張,希

5、望與電影中的勇士并肩作戰(zhàn)。如《加勒比海盜》中的《HesaPirate》,其慷慨激昂的旋律十分震撼。而如果電影想表達(dá)一些細(xì)膩的鏡頭,例如愛(ài)情,親情,些微的感動(dòng),配樂(lè)一般以輕松的鋼琴旋律,或者是深沉的木管組,流暢優(yōu)美的弦樂(lè)組相互配合,黑白鍵大珠小珠落玉盤,長(zhǎng)笛輕輕縈繞,大提琴低聲吟唱,可以讓鏡頭中看得到的溫暖彌散開(kāi)來(lái),觀眾自然會(huì)身心舒暢,沉浸其中,難以自拔,在電影《北非諜影》中,一曲《卡薩布蘭卡》百轉(zhuǎn)千回,令人扼腕。這正是電影音樂(lè)要做到的,太多的情感、思想,僅僅靠畫(huà)面刺激與對(duì)白宣敘,難以達(dá)到預(yù)期效果。因?yàn)殡娪氨旧砭褪且环N表演藝術(shù),表演藝術(shù)無(wú)論是在東方或者是西方,都是與音樂(lè)息息相關(guān)的。在古代中國(guó),人

6、們會(huì)欣賞皮影、京戲、黃梅戲、梆子戲,這些劇種無(wú)一例外都是需要戲班子作為支持的,戲班子的組成部分,除了人聲歌唱,就是彈撥、拉弦、吹打樂(lè)器。而西方主要的表演藝術(shù)之一,歌劇,與中國(guó)戲曲更是有著驚人的相似,都是人聲與器樂(lè)的組合體,甚至歌劇對(duì)音樂(lè)更為依賴,一支完美的歌劇,更需要一支完美的管弦樂(lè)團(tuán)才能真正的詮釋。所以,表演藝術(shù)集大成者的電影,雖經(jīng)歷了從無(wú)聲到有聲的過(guò)程,但電影能從無(wú)聲發(fā)展到有聲,這正是滿足了人們對(duì)動(dòng)效和聲音需求。期望能有除了攝影美術(shù)之外的表達(dá)形式,其與音樂(lè)有不可分割的關(guān)系。電影具備多種節(jié)奏功能,如主觀節(jié)奏、客觀節(jié)奏、導(dǎo)演心理節(jié)奏和觀眾心理節(jié)奏等等。只有音樂(lè)這種形式和電影在節(jié)奏上是非常統(tǒng)一的

7、,其它藝術(shù)形式就略差一些。音樂(lè)可以通過(guò)不同的音樂(lè)節(jié)奏和音樂(lè)語(yǔ)言,來(lái)表達(dá)這些節(jié)奏,迎合故事不同風(fēng)格、不同場(chǎng)景的需要。從某種程度上說(shuō),音樂(lè)對(duì)電影的作用是任何形式都不能替代的。 以電影《交響人生》為例,電影通篇主要采用了柴可夫斯基小提琴協(xié)奏曲作為配樂(lè)。首先在電影開(kāi)始之時(shí),電影中的大劇院樂(lè)團(tuán)演奏出了這部小提琴協(xié)奏曲第二樂(lè)章,如歌的行板將人帶入交響樂(lè)奇妙境界,如夢(mèng)如幻,音畫(huà)交織,似乎主角正在指揮著龐大的交響樂(lè)團(tuán)進(jìn)行演出,但是此時(shí)主角手機(jī)突然響起,這無(wú)疑造成了極大反差,生動(dòng)流暢的音樂(lè)被機(jī)械電子音樂(lè)所打斷,預(yù)示著主人公音樂(lè)殿堂直落入了普通而平凡的生活,為整個(gè)電影鋪下了基調(diào)。在電影最后,柴可夫

8、斯基的旋律再次響起,在經(jīng)歷了一系列的奮斗與努力后,樂(lè)團(tuán)終于走出了俄羅斯,站在了世界舞臺(tái)之上,這時(shí)生動(dòng)活潑且具有昂揚(yáng)向上俄羅斯民族精神的第一、第三樂(lè)章依次響起,開(kāi)始時(shí)樂(lè)團(tuán)音調(diào)不準(zhǔn),試音嘈雜,但是在指揮的調(diào)整下漸入佳境,正是之前艱難組團(tuán)與重拾夢(mèng)想的真實(shí)寫(xiě)照,更以明顯的俄羅斯風(fēng)格喚起對(duì)故鄉(xiāng)的深沉熱愛(ài)。第三樂(lè)章的主題具有俄國(guó)風(fēng)激烈地敲擊之感,是屬于俄國(guó)民俗舞曲特雷巴克的一種,以很強(qiáng)的節(jié)奏,快活地進(jìn)行,昭示了音樂(lè)家經(jīng)歷艱難困苦最終成功的喜悅心情。由《交響人生》可以透視出,電影音樂(lè)與電影相輔相成的關(guān)系,甚至可以說(shuō)是花開(kāi)并蒂??档抡f(shuō)過(guò):“美是無(wú)目的的合目的性?!弊鳛樗囆g(shù)門類的兩種主要學(xué)科,電影雖誕生稍晚,但勢(shì)頭強(qiáng)勁。而音樂(lè)作為古老的藝術(shù)學(xué)科,其生命力更是不言而喻。 參考文獻(xiàn): [1]于潤(rùn)洋.電影音樂(lè)美學(xué)問(wèn)題探討[J].音樂(lè)研究,1982年,第4期:第41—63頁(yè). [2]貝巴拉茲.電影美學(xué)[M].中國(guó)電影出版社,1959年版,第138—139頁(yè). [3]卓菲婭麗薩.電影音樂(lè)美學(xué)[M].波蘭音樂(lè)出版社,1964年版,第168頁(yè).

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