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1、千古第一才女 李清照 一、簡介 李清照（1 0 8 4年3月1 3日約1 1 5 5年），號易安居士，漢族，齊州濟南（今山東省濟南市章丘區(qū)）人。宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。 李清照出生于書香門第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞 “別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。
2、 有易安居士文集易安詞，已散佚。后人有漱玉詞輯本。今有李清照集校注。 二、創(chuàng)作風(fēng)格 李清照工詩善文，更擅長詞。李清照詞，人稱“易安詞”、“漱玉詞”，以其號與集而得名。易安集、漱玉集，宋人早有著錄。其詞流傳至今的，據(jù)今人所輯約有4 5首，另存疑1 0余首。她的漱玉詞既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學(xué)修養(yǎng)，而且有大膽的創(chuàng)造精神。從總的情況看，她的創(chuàng)作內(nèi)容因她在北宋和南宋時期生活的變化而呈現(xiàn)出前后期不同的特點。 前期：真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風(fēng)光和離別相思。 后期：主要是抒發(fā)傷時念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，孤獨，惆悵。 三、前期作品 李清照前
3、期的詞比較真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風(fēng)光和離別相思。如如夢令二首，活潑秀麗,語新意雋。鳳凰臺上憶吹簫、一剪梅、醉花陰等詞，通過描繪孤獨的生活和抒發(fā)相思之情，表達了對丈夫的深厚感情,宛轉(zhuǎn)曲折，清俊疏朗。蝶戀花晚止昌樂館寄姊妹寫對女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫寂寞的生活，抒發(fā)憂郁的感情，但從中往往可以看到她對大自然的熱愛，也坦率地表露出她對美好愛情生活的追求。這出自一個女作家之手，比起“花間派”代言體的閨怨詞來要有價值得多。（一）少年時代 李清照的少年時代隨父親生活于汴京，優(yōu)雅的生活環(huán)境，特別是京都的繁華景象，激發(fā)了李清照的創(chuàng)作熱情，除了作詩之外，開始在詞
4、壇上嶄露頭角，寫出了為后世廣為傳誦的著名詞章如夢令（昨夜雨疏風(fēng)驟） 。此詞一問世，便轟動了整個京師，“當(dāng)時文士莫不擊節(jié)稱賞，未有能道之者” 如夢令常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。 這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷以優(yōu)閑的游興始，中經(jīng)溪亭玩醉，急切回舟，誤入藕花，最后驚起鷗鷺，全詞最后一切都統(tǒng)一在白色鷗鷺蒼茫暮色的大自然景色之中，把移動著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合一起，寫出了作者青春年少時的好心情。動作和情緒，起伏變化，很富于節(jié)奏感。詞人把瞬時的神情，瞬時的動作，瞬時的音容，瞬時的景色，聯(lián)成一個有機的整體，一個極富立體感的生活畫面。這是一個永恒的
5、活生生的生活畫面。這是畫面在清新之景中滲透了野逸之情。正所謂“少年情懷自是得”。 （二）少婦時代（與丈夫趙明誠琴瑟和弦。）減 字 木 蘭 花賣 花 擔(dān) 上 ，買 得 一 枝 春 欲 放 。淚 染 輕 勻 ，猶 帶 彤 霞 曉 露 痕 。怕 郎 猜 道 ，奴 面 不 如 花 面 好 。云 鬢 斜 簪 ，徒 要 教 郎 比 并 看 。 全篇通過買花、賞花、戴花、比花，生動地表現(xiàn)了年輕詞人天真、愛美的心情和好勝的脾性?？芍^達到了“樂而不淫”的藝術(shù)境界，全詞語言生動活潑，富有濃郁的生活氣息，是一首獨特的閨情詞。 如夢令昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人， 卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。
6、這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問，如此層層轉(zhuǎn)折，步步深入，將惜花之情表達得搖曳多姿。 一剪梅 紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。此詞作于詞人與丈夫趙明誠離別之后，寄寓著詞人不忍離別的一腔深情，反映出初婚少婦沉溺于情海之中的純潔心靈。全詞以女性特有的沉摯情感，絲毫“不落俗套”的表現(xiàn)方式，展示出一種婉約之美，格調(diào)清新，意境幽美，稱得上是一首工致精巧的別情佳作。 四、后期作品
7、 李清照南渡后的詞和前期相比也迥然不同。國破家亡后政治上的風(fēng)險和個人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變早年的清麗、明快，而充滿了凄涼、低沉之音，主要是抒發(fā)傷時念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。 在流離生活中她常常思念中原故鄉(xiāng)，如菩薩蠻寫的“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”，蝶戀花寫的“空夢長安，認取長安道”，都流露出她對失陷了的北方的深切懷戀。她更留戀已往的生活，如著名的慢詞永遇樂，回憶“中州盛日”的京洛舊事；轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳“芳草池塘”回憶當(dāng)年的“勝賞”，都將過去的美好生活和今日的凄涼憔悴作對比，寄托了故國之思。 她在詞中充分地表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，如武陵春通過寫物是人非事事休的感慨，
8、聲聲慢通過寫“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的處境，運用疊詞，表達了自己難以克制、無法形容的愁。又如清平樂中“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”的悲傷，孤雁兒中的悼亡情緒，都是在國破家亡、孤苦凄慘的生活基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，所以她的這部分詞作正是對那個時代的苦難和個人不幸命運的藝術(shù)概括。 聲 聲 慢 尋 尋 覓 覓 ， 冷 冷 清 清 ， 凄 凄 慘 慘 戚 戚 。 乍 暖 還 寒 時 候 ， 最 難將 息 。 三 杯 兩 盞 淡 酒 ， 怎 敵 他 、 晚 來 風(fēng) 急 ！ 雁 過 也 ， 正 傷 心 ， 卻是 舊 時 相 識 。 滿 地 黃 花 堆 積 ， 憔 悴 損 ， 如 今 有 誰 堪 摘 ？
9、守 著 窗 兒 ， 獨 自 怎生 得 黑 ！ 梧 桐 更 兼 細 雨 ， 到 黃 昏 、 點 點 滴 滴 。 這 次 第 ， 怎 一 個 愁字 了 得 ！作品通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發(fā)自己因國破家亡、天涯淪落而產(chǎn)生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時代色彩。此詞在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。開頭連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心情；下文“點點滴滴”又前后照應(yīng)，表現(xiàn)了作者孤獨寂 寞的憂郁情緒和動蕩不安的心境。全詞一字一淚，風(fēng)格深沉凝重，哀婉凄苦，極富藝術(shù)感染力。 武陵春風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，
10、也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。此詞上片極言眼前暮春景物的不堪入目和心情的凄苦之極；下片則進一步表現(xiàn)其悲愁之深重，并以舴艋舟載不動愁的新穎藝術(shù)手法來表達悲愁之多。全詞充滿了“物是人非事事休”的痛苦和對故國故人的憂思，寫得新穎奇巧，深沉哀婉，自然貼切，絲毫無矯揉造作之嫌，饒有特色。此詞借暮春之景，寫出了詞人內(nèi)心深處的苦悶和憂愁，塑造了一個孤苦凄涼環(huán)中流蕩無一的才女形象。 五、總體評價 李 清 照 作 為 中 國 古 代 文 學(xué) 史 上 少 有 的 女 作 家 ， 其 作 品 中 所 體現(xiàn) 的 愛 國 思 想 ， 具 有 積 極 的 社 會 意 義 。 歷 史 的 角 度 李 清 照 的
11、 愛國 思 想 ， 代 表 了 中 國 古 代 廣 大 婦 女 追 求 男 女 平 等 、 關(guān) 心 國 事 、 熱愛 祖 國 的 一 個 側(cè) 面 ， 讓 后 人 從 中 看 到 了 中 國 古 代 女 性 情 感 世 界 的另 一 面 。 而 且 ， 她 還 在 眾 多 愛 國 作 家 中 為 女 性 爭 得 了 一 席 之 地 。不 僅 如 此 ， 李 清 照 還 開 創(chuàng) 了 女 作 家 愛 國 主 義 創(chuàng) 作 的 先 河 ， 為 后 世留 下 了 一 個 女 性 愛 國 的 光 輝 典 范 ， 特 別 是 現(xiàn) 代 女 性 文 學(xué) 的 創(chuàng) 作 產(chǎn)生 了 重 大 影 響 。 現(xiàn) 實 的 角 度 認 識 李 清 照 的 愛 國 思 想 ， 能 感 受 到女 性 在 國 家 統(tǒng) 一 、 民 族 團 結(jié) 以 及 社 會 進 步 等 方 面 的 巨 大 作 用 。 這對 于 在 弘 揚 愛 國 主 義 ， 高 舉 愛 國 大 旗 ， 促 進 民 族 團 結(jié) 、 國 家 統(tǒng) 一和 振 興 中 華 時 充 分 發(fā) 揮 婦 女 的 社 會 作 用 ， 具 有 十 分 重 大 的 意 義 。 謝 謝
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