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1、【工藝美術(shù)論文】淺析英國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)
摘要:人們的生活離不開設(shè)計(jì),設(shè)計(jì)是一門包羅萬象的學(xué)科,它涉及各個(gè)門類的技藝。在它近100年的發(fā)展歷程中,為社會(huì)的發(fā)展貢獻(xiàn)出了自己的一分力量。藝術(shù)家不斷探索社會(huì)的需求,從而推動(dòng)設(shè)計(jì)向前發(fā)展。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物威廉莫里斯就是個(gè)典型的例子。他是英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的奠基人,他為后世的平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域開辟了新的道路,他設(shè)計(jì)的紋樣也一直沿用至今。
關(guān)鍵詞:實(shí)用性;裝飾性;書籍設(shè)計(jì);自然主義
19世紀(jì),英國(guó)身處工業(yè)革命后批量生產(chǎn)和維多利亞時(shí)期煩瑣裝飾的夾縫中,設(shè)計(jì)水準(zhǔn)急劇下降、舉步維艱。設(shè)計(jì)師希望從自然形態(tài)以及傳統(tǒng)手工藝中吸取借鑒
2、,從根本上扭轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)的頹敗趨勢(shì)。在這一過程中便誕生了許多具有獨(dú)立想法的設(shè)計(jì)師。威廉莫里斯是英國(guó)的詩人和設(shè)計(jì)家。他出生于一個(gè)富裕的家庭,從小接受良好的教育,對(duì)古典主義抱有熱情,直到他在1851年參觀了倫敦世界博覽會(huì)的水晶宮,他意識(shí)到被工業(yè)化侵蝕的設(shè)計(jì)已經(jīng)渾濁不堪。19世紀(jì)初期,工業(yè)革命完成,這時(shí)的產(chǎn)品出現(xiàn)了兩種傾向:一是工業(yè)產(chǎn)品外形粗糙簡(jiǎn)陋,沒有美的設(shè)計(jì);二是手工藝人們?nèi)匀灰允止どa(chǎn)為少數(shù)貴族使用的用品。藝術(shù)家中不少人不但看不起工業(yè)生產(chǎn),并且仇視機(jī)械生產(chǎn)這一手段。莫里斯受到拉斯金的影響,他雖然厭惡工業(yè)化的丑陋產(chǎn)品,但對(duì)于工業(yè)化持中肯態(tài)度。拉斯金認(rèn)為:“工業(yè)最發(fā)達(dá)的地方,美術(shù)也越發(fā)達(dá)?!彼麖?qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)為
3、大眾服務(wù),是一名實(shí)用主義者。在今天看來,這樣的想法剛好推進(jìn)了設(shè)計(jì)與工業(yè)、科技的結(jié)合,是一種非常先進(jìn)的思想。莫里斯就通過自己的設(shè)計(jì)體現(xiàn)了拉斯金的精神。他從事設(shè)計(jì)活動(dòng)源于他對(duì)毫無美感可言的工業(yè)產(chǎn)品的厭惡,是他本人生活的需要。在開始家庭生活時(shí)深感市場(chǎng)上沒有自己喜歡的物品,于是親自動(dòng)手設(shè)計(jì)并開設(shè)了自己的公司,從事家具、紡織品、書籍等的設(shè)計(jì)和制作。莫里斯用了幾十年的時(shí)間學(xué)習(xí)自己不懂的各項(xiàng)技術(shù),找到設(shè)計(jì)之間的內(nèi)在聯(lián)系。他認(rèn)為功能性與美學(xué)的最好結(jié)合就是那些帶給我們?nèi)粘S鋹偟纳钣闷?。他反?duì)機(jī)械美學(xué),主張為少數(shù)人設(shè)計(jì)少數(shù)的產(chǎn)品。莫里斯這一派人的設(shè)計(jì)風(fēng)格或稱他們的設(shè)計(jì)主張有兩大基點(diǎn):一是崇尚歌德式風(fēng)格;二是主張
4、從自然主義、東方藝術(shù),特別是從植物的紋樣中汲取素材與營(yíng)養(yǎng)。同時(shí),莫里斯主張統(tǒng)一設(shè)計(jì),所以他設(shè)計(jì)的家具、壁紙、窗簾、彩色玻璃窗、屏風(fēng)、室內(nèi)用具等基本上風(fēng)格統(tǒng)一、渾然一體,具有非常鮮明的特征,形成工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格。可以將他的設(shè)計(jì)風(fēng)格總結(jié)為:第一,強(qiáng)調(diào)手工藝,明確反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)。第二,在裝飾上反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。第三,提倡歌德風(fēng)格和其他中世紀(jì)的風(fēng)格,講究簡(jiǎn)單、樸實(shí)無華。第四,主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠(chéng)實(shí)、誠(chéng)懇,反對(duì)設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵、華而不實(shí)的趨向。第五,裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)。莫里斯本人最熱心于染制品的設(shè)計(jì),他的設(shè)計(jì)大多以植物作為題材。這是拉斯金“向自然學(xué)習(xí)”主張
5、的具體體現(xiàn)。比如莫里斯于1874年設(shè)計(jì)的“飛燕草”墻紙,就可體現(xiàn)出他設(shè)計(jì)的一個(gè)原則——材料的真實(shí)性。他認(rèn)為每一種材料都有它自身的價(jià)值,反對(duì)在染織上使用任何化學(xué)染料,堅(jiān)持使用天然染料。他親自設(shè)計(jì)壁毯、地毯、壁紙等,常用的紋樣是纏繞的植物枝蔓與花葉,自然氣息濃厚。莫里斯公司出產(chǎn)的紡織品《草莓小偷》用于窗簾和家具的罩子,其圖案源自出沒于鄉(xiāng)間住宅的鶇鳥溜進(jìn)廚房里偷草莓吃。盡管價(jià)格高昂,但是市場(chǎng)反響十分熱烈,是莫里斯公司最知名的裝飾布料。莫里斯在平面設(shè)計(jì)上的貢獻(xiàn)非常突出,他在19世紀(jì)90年代投身于書籍設(shè)計(jì),從編排到插圖設(shè)計(jì),致力于恢復(fù)中世紀(jì)手抄本的裝飾特點(diǎn),設(shè)計(jì)出許多后來設(shè)計(jì)家廣泛運(yùn)用的編排構(gòu)圖方式。由
6、莫里斯設(shè)計(jì)、菜恩插圖《呼嘯平原的故事》一書的扉頁尤為著名。他受到歐洲中世紀(jì)田園風(fēng)格和東方裝飾藝術(shù)的影響,提倡浪漫、精致、華美的風(fēng)格。其插圖、邊飾和首字母設(shè)計(jì)多以植物為題材,從大自然中汲取創(chuàng)作靈感,使裝飾紋樣呈現(xiàn)出自然變化?;ɑ芎推咸烟偈撬?jīng)常使用的圖案,表現(xiàn)其溫潤(rùn)、飽滿的形象。并運(yùn)用木刻的方法將各種植物花卉圖案組成精致華美的版面色調(diào),采用平涂色彩和線條勾勒花紋的手法將內(nèi)容與形式統(tǒng)一。在書籍的版式中,威廉莫里斯創(chuàng)造了許多編排構(gòu)圖方式,比較典型的是將文字和左右對(duì)稱S形曲線花紋緊密地結(jié)合在一起,將各種幾何圖形插入畫面。注重書籍的空間結(jié)構(gòu),尤其是插圖頁和文字頁的安排上主次分明。版面中留白,在視覺上張弛
7、有度,有效地烘托畫面主題。我們現(xiàn)在所說的扉頁就是由莫里斯創(chuàng)造出來的,他將第二頁用手寫題字的標(biāo)題和刻有葡萄藤和花卉的圖案進(jìn)行了裝飾,把打開的兩頁書看作一個(gè)獨(dú)立的單元,這都是書籍設(shè)計(jì)上的改革和創(chuàng)新。但是莫里斯對(duì)現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)的最大貢獻(xiàn)是書籍的整體設(shè)計(jì)。莫里斯非常注重形式與內(nèi)容的統(tǒng)一,認(rèn)為“優(yōu)秀的版面設(shè)計(jì)必須使每頁的風(fēng)格與整本書風(fēng)格一致,否則將失去整體風(fēng)格的協(xié)調(diào)性”。這和他在家具設(shè)計(jì)中的理念是一致的。書籍從內(nèi)到外是一個(gè)完美的整體,不能簡(jiǎn)單地拼湊?!白屗龅难b飾成為文字的一部分,而不是無用的附加?!薄都獖W弗雷喬叟作品集》是莫里斯設(shè)計(jì)生涯的巔峰作品,也是近代印刷史上的杰作。威廉莫里斯的書籍設(shè)計(jì)打破了喬叟做
8、作的維多利亞風(fēng)格,在版式設(shè)計(jì)上形成了新的風(fēng)格。他設(shè)計(jì)的作品強(qiáng)調(diào)實(shí)用性和美觀性相結(jié)合,具有鮮明的特征。這種含有豐富的曲線、富有生機(jī)和運(yùn)動(dòng)感的裝飾風(fēng)格很快在書籍裝幀等工藝美術(shù)設(shè)計(jì)中表現(xiàn)出來,并影響了整個(gè)歐洲設(shè)計(jì)界。它引導(dǎo)人們重視版面設(shè)計(jì)與其功能的關(guān)系,指出了正確的設(shè)計(jì)方向,極大地推動(dòng)了設(shè)計(jì)這一新生事物的發(fā)展。莫里斯的個(gè)人設(shè)計(jì)思想鮮明,他反復(fù)強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的兩個(gè)基本原則:一是產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)都是為千千萬萬的人服務(wù)的,而不是為少數(shù)人的活動(dòng);二是設(shè)計(jì)工作必須是集體的活動(dòng),而不是個(gè)體勞動(dòng)。但是事物總有它的兩面性,我們也必須看到它不足的一面。雖然莫里斯反對(duì)機(jī)械及大工業(yè)生產(chǎn),過于主張向歌德式、向文藝復(fù)興、向大自然
9、學(xué)習(xí)。但從世界范圍來講,受莫里斯影響而產(chǎn)生的英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng),具有深遠(yuǎn)的國(guó)際性促進(jìn)作用。19世紀(jì)末,英國(guó)出現(xiàn)了一批類似莫里斯公司的設(shè)計(jì)行會(huì)組織,成為工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的活動(dòng)中心。如今,社會(huì)生活已深深依賴于設(shè)計(jì)和策劃。然而,莫里斯的一個(gè)杰出思想“在設(shè)計(jì)領(lǐng)域內(nèi)反對(duì)濫用設(shè)計(jì)”,依然對(duì)當(dāng)下具有警示作用。
參考文獻(xiàn):
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[2]…王受之.世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史[M].中國(guó)青年出版社,2002.
[3]…高兵強(qiáng).工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)[M].上海辭書出版社,2011.
作者:詹新陶 單位:四川師范大學(xué)