《了不起的蓋茨比》敘事視角的研究

《《了不起的蓋茨比》敘事視角的研究》由會員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《《了不起的蓋茨比》敘事視角的研究（3頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。

1、《了不起的蓋茨比》敘事視角的研究 　《了不起的蓋茨比》再現(xiàn)了美國空前繁榮的20世紀20年代。影片開頭就勾畫了一個印象中的黃金時代，正如尼克的自述："紐約1922年，一切皆有可能的時代，在這個浮華和神秘的年代里，沒什么不可能的事，一切皆可發(fā)生，甚至包括蓋茨比。";美輪美奐的場景，奢華的派對，精致的服飾，甚至是蓋茨比耀眼奪目的黃色跑車，無時無刻不在炫耀那個燈紅酒綠、紙醉金迷的"爵士時代";。然而，越浮夸就越虛偽，也預(yù)示著泡影之后不可避免的大蕭條到來。 　　在敘事手法上，影片有意回避了單一的敘述方法，采用多種敘述角度，相互交叉、結(jié)合，有機地創(chuàng)造出真實動人的故事情節(jié)。從視點的角度，主要運用

2、內(nèi)聚焦、零聚焦和外聚焦的敘事手法。"聚焦";這一術(shù)語來源于法國學(xué)者熱奈特，他綜合了理論家對于敘事的不同觀點，提出了自己的敘事視點聚焦法。[1]將這種復(fù)雜的敘事視角運用在電影中，體現(xiàn)了其敘事手法的高超，也增添了電影的藝術(shù)感染力。 　　一、內(nèi)聚焦視角 　　內(nèi)聚焦敘事是指"有固定的內(nèi)聚焦，敘事說明的事件仿佛是經(jīng)過唯一一個人物知覺的過濾";。[2]在影片中，尼克以第一人稱的方式講述了自己的親身經(jīng)歷，以"我";為敘事中心，成為畫面中、故事里的重要一員。 　?。ㄒ唬┑谝蝗朔Q視角 　　影片開篇，尼克以第一人稱的口吻回憶了他在紐約的經(jīng)歷，作為一個時代的見證者，人們通過他的感官感受、思維、情緒、內(nèi)心世界

3、認識蓋茨比、黛茜、湯姆等人，認識上流社會的奢靡浮華與虛偽冷漠。尼克跟所有年輕人一樣，渴望而又抗拒這個陌生而又充滿誘惑力的世界。人們通過他的所見所聞，傾聽他的內(nèi)心獨白，一步步揭開蓋茨比以及紐約的神秘面紗。這種敘事手法讓人身臨其境，加上影片的3D效果，產(chǎn)生仿佛尼克就是自己的錯覺，更加增添影片感染力。"蓋茨比是誰？";觀眾與尼克一樣，對這一神秘人物產(chǎn)生好奇，卻沒有一個客觀的敘述者告訴我們，只能跟隨尼克的視線，從他所見所聞中尋找線索。通過偶爾出現(xiàn)的戒指，窗簾下不為人知的面孔，碼頭上的遠遠的背影等，一步步靠近這個神秘人物。電影利用尼克吊足了觀眾的胃口，成功地從第一人稱敘述者尼克的眼中塑造了一個既神秘又真

4、實的人物形象。伴隨著燦爛的煙花綻放，蓋茨比的閃亮登場如同煙花一般璀璨光輝、華麗無比，仿佛是利用煙花的意象隱喻了蓋茨比的人生：他像煙花一樣一路向上，努力奮斗，積極向上，不斷追尋自己的夢想--財富與愛情，當(dāng)他在人生最燦爛的時候，戛然而止，像煙花一樣消失在天空中。 　　"他的笑容是那些人中你無意間碰到的稀少的笑容中的一個，一生只能遇到四五次。我好像明白了，你相信自己就像你希望被理解和信任。";蓋茨比積極向上、樂觀豁達的人格魅力在出場的第一幕就通過第一人稱尼克的內(nèi)心獨白一覽無遺。第一人稱敘事的直接好處就在于，觀眾能通過旁觀者尼克對周圍環(huán)境和人物的描繪做出的反應(yīng)身臨其境。隨之自然地客觀地敘述蓋茨比的真

5、實身份、生平經(jīng)歷、與黛茜的重逢、與湯姆的對抗等等，一切都自然流暢地發(fā)展。 　?。ǘ┑谝蝗朔Q人物身份 　　"W.C.布斯在《小說修辭學(xué)》中將‘把敘述者完全戲劇化，把他們變成與其所講述的人物同樣生動的人物’的敘述方式稱為‘戲劇化的敘述方式’。"; [3]故事的敘述者尼克正如他所說，既身在其中又置身事外。尼克不僅作為一個旁觀者，為觀眾講述故事的發(fā)展，他也扮演著故事中的一名角色，一個生動的形象，有自己的性格和特點。[4]隨著故事的發(fā)展，觀眾似乎也能切身體會尼克的困惑與迷惘。 　　這種敘事模式的優(yōu)勢就在于，敘述者總能跳出戲來，以內(nèi)心獨白傳達自己的內(nèi)

6、心世界和情感體驗。其魅力就在于把握掌控的尺度，既要掌控敘述者的話語和想法，又要給觀眾留下足夠的想象空間。尼克在參加了湯姆驕奢淫逸的瘋狂聚會之后，他走到陽臺邊，思考著："歡愉包圍著整座城市，我們黃色的窗戶極力分享著人們的秘密，對于偶然駐足的街上的看客，我曾是他，也是一位看客，抬頭仰望，幻想自己，身處其中，又置身事外。被這無窮無盡紛繁復(fù)雜的生活吸引著和驅(qū)趕著。";描述他內(nèi)心對紐約紙醉金迷生活的向往和抗拒，既身處其中，又想隨時保持清醒，置身事外。 　　尼克既懷揣著與蓋茨比一樣庸俗的美國夢，又保持著理智，對現(xiàn)實有清醒的判斷和評價。置身于紙醉金迷的時代潮流中，尼克扮演者既是局中人，又屬局外人的雙重身份

7、。尼克對故事的敘述過程，實際也是他漸漸認清東部虛偽本質(zhì)的過程，也是他對自己的庸俗美國夢的認識與清醒的過程。所謂東部也就是與西部相對地劃分，傳統(tǒng)的看法是：東部是道德的淪喪地，而把西部視為道德的發(fā)源地。[5]常以兩者間的差異與矛盾來隱喻社會現(xiàn)象。影片的最后，尼克在看盡了上流社會的浮華虛偽之后，深感自己無法繼續(xù)待在泡沫般浮華的世界里，毅然決定回到自己溫馨真實的家鄉(xiāng)。隱喻了他的精神訴求回歸傳統(tǒng)道德的價值觀，摒棄虛偽浮夸的欲望追求。這也是影片不著痕跡地想要傳達的傳統(tǒng)價值觀主題。 　　二、零聚焦視角 　　零聚焦的敘事是一種傳統(tǒng)的電影敘事模式，也稱未聚焦的敘事，敘述者比任何人知道的都要多，是全知全能的。

8、[6]它的敘事視角是不固定的，似乎沒有聚焦卻又無所不在，時而俯瞰全貌，時而窺視人物內(nèi)心。 　　影片《了不起的蓋茨比》多次出現(xiàn)一個與故事毫不相干的意象--眼睛廣告牌。一雙神秘而又深邃的大眼睛，凝視著人們不為人知的秘密，象征著"上帝之眼";。"上帝之眼";出現(xiàn)在紐約與西卵之間的垃圾拋灑點--灰谷，"上帝之眼";的牌子第一次出現(xiàn)在湯姆偷約加油站老板娘莫特爾時，第二次出現(xiàn)是在蓋茨比炫耀自己顯赫的家族背景和光輝事跡時，第三次出現(xiàn)在威爾遜知道妻子出軌的時候，第四次出現(xiàn)在湯姆與蓋茨比互相超車的時候，第五次出現(xiàn)是在黛茜開車撞向莫特爾的時候。在五個關(guān)鍵點出現(xiàn)"上帝之眼";，不得不承認它在影片中的象征意義。如果

9、用一個詞來概括，那五次出現(xiàn)的意義分別是：湯姆對妻子的背叛，蓋茨比的謊言，莫特爾私情被丈夫知道后的恐懼，湯姆對蓋茨 比的嫉妒，黛茜開車撞人的罪惡。這些丑陋的真相似乎永遠不為人所知，但事實無一幸免，紛紛曝光在"上帝";的眼前。這雙眼睛似乎在警醒著他們，所犯下的罪孽上帝都看在眼里，真相不會像灰谷的垃圾一樣被掩埋，總有一天會受到應(yīng)有的懲罰。 　以傳統(tǒng)的敘事角度--上帝的視角看待人們的悲歡離合，這是一種客觀敘事方式，將視野凌駕于整個故事之上，冥冥之中洞悉一切。然而這種視角容易拉大觀眾與影片的距離，不利于影片的真實效果的表達，影片巧妙地把它作為次要的角度處理，不影響影片的觀影快感。但這種全能的視角有其不可缺少的作用，那就是跳出一切人物，對角色和故事進行客觀的評價和判斷。 　　三、外聚焦視角 　　外聚焦的敘事是指"讀者或觀眾無法得知人物的思想或情感，這也是所謂‘行為主義的敘事’";。 用托多羅夫提出的相等或不相等的方式概括的話，即敘述者