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1、第一章 電影的初創(chuàng)時(shí)期電影的出發(fā)點(diǎn)是將靜態(tài)的照片畫面變成運(yùn)動(dòng)的影像畫面,電影性問題就是以此為核心.問題:什么是電影性?第一章電影的初創(chuàng)時(shí)期電影的出發(fā)點(diǎn)是將靜態(tài)的照片畫面變成運(yùn)動(dòng)第一節(jié)電影的發(fā)明關(guān)鍵詞:光與影 運(yùn)動(dòng)畫面電影存在的物質(zhì)與技術(shù)條件一、運(yùn)動(dòng)幻覺問題:參考資料:1電影的誕生1.視覺存留原理:當(dāng)眼前的物體被移走之后,該物體反映在視網(wǎng)膜上的物象并沒有立即消失,而會繼續(xù)短暫地滯留一段時(shí)間.2.連續(xù)頻閃的融合現(xiàn)象:在電影放映時(shí),如果光柱閃爍超過50次,觀眾再也看不見跳動(dòng)的光柱而只產(chǎn)生連續(xù)不斷光束的幻覺.當(dāng)影片以24格/秒速度放映時(shí),每一格新畫面在進(jìn)入位置與在快門中停留時(shí),快門分別發(fā)射一束光,因此
2、每格畫面實(shí)際上被兩次放映在屏幕上.3.似動(dòng)現(xiàn)象:按照格式塔心理學(xué)家馬克斯.維臺默1912年發(fā)現(xiàn)的現(xiàn)象,兩盞相鄰的燈以一定的時(shí)間間隔閃爍，觀看者所看到的不是兩盞燈現(xiàn)是一道 移動(dòng) 的光（見導(dǎo)論中的圖片，又如霓虹燈）。近來實(shí)驗(yàn)表明，這一現(xiàn)象可能與人類視覺系統(tǒng)中的特殊的“運(yùn)動(dòng)分解”有關(guān)。即任何移動(dòng)，無論是真實(shí)的還是銀幕上的，都能自動(dòng)促使我們眼問部或腦部的某些細(xì)胞剌激而產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感覺。第一節(jié)電影的發(fā)明關(guān)鍵詞:光與影 運(yùn)動(dòng)畫面波特火車大劫案（1903）參考:盧米埃爾也是用的望遠(yuǎn)鏡與圈入鏡頭聯(lián)結(jié)1895年12月28日，奧古斯特盧米埃爾和路易盧米埃爾兄弟在巴黎卡普辛路14號大咖啡館地下室，第一次放映了自己拍攝的
3、火車到站水澆園丁等十余部影片，這一天成為了電影的誕生日。電影將沿著什么方向發(fā)展呢？當(dāng)影片以24格/秒速度放映時(shí),每一格新畫面在進(jìn)入位置與在快門中停留時(shí),快門分別發(fā)射一束光,因此每格畫面實(shí)際上被兩次放映在屏幕上.一個(gè)消防隊(duì)員的生活中的滑桿的革命性運(yùn)用(見上頁)是第一部真正意義上的 巨片,表現(xiàn)了羅馬與加太基之間的第二次奔尼克戰(zhàn)爭.一個(gè)顯然錯(cuò)誤的圖形,認(rèn)知模式仍然會使我們認(rèn)為這是一個(gè)看上去合理的東西,在這里,常規(guī)感知超越了我們對于錯(cuò)覺的理性認(rèn)識.格式塔gestalt人類的知覺系統(tǒng)會從一幅復(fù)雜的圖像中找出完整的形狀,并且,如果需要,認(rèn)知系統(tǒng)還會創(chuàng)建簡單的形狀.直線條會沿著視覺的方向被連在一起.(正方體
4、箭頭.布萊德)Organisational determinants of subjective contour,Bradley波特火車大劫案（1903）格式塔gestalt人類的知覺視覺認(rèn)知上圖:視覺錯(cuò)覺.彭羅斯三角.一個(gè)顯然錯(cuò)誤的圖形,認(rèn)知模式仍然會使我們認(rèn)為這是一個(gè)看上去合理的東西,在這里,常規(guī)感知超越了我們對于錯(cuò)覺的理性認(rèn)識.下圖.與眾不同的事物通常會在瞬間吸引我們的注意力.重復(fù)出現(xiàn)的磚塊形成了一個(gè)總體圖像感覺,但同時(shí)也會強(qiáng)調(diào)出其中特殊的那一個(gè).視覺認(rèn)知上圖:視覺錯(cuò)覺.彭羅斯三角.一個(gè)顯然錯(cuò)誤的圖形,認(rèn)知走馬燈與頻閃現(xiàn)象似動(dòng)現(xiàn)象是心理的還是生理的？為什么現(xiàn)在放映早期影片時(shí)會出現(xiàn)斷續(xù)現(xiàn)象
5、？走馬燈與頻閃現(xiàn)象似動(dòng)現(xiàn)象是心理的還是生理的？為什么現(xiàn)在放映早二、機(jī)器：攝影機(jī)、印片機(jī)、放映機(jī)二、機(jī)器：攝影機(jī)、印片機(jī)、放映機(jī)放映、攝影棚、影片放映、攝影棚、影片三、膠片國際通用的有：超8毫米（業(yè)余或?qū)嶒?yàn)片）16毫米（業(yè)余、教學(xué)、專業(yè)）35毫米（專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)）70毫米（上/50年代后多用于“大片”拍攝）70毫米（下/穹幕電影超大畫面）聲帶（單聲帶、雙聲帶（上）、光學(xué)聲帶）三、膠片國際通用的有：第二節(jié) 影像發(fā)現(xiàn)：記錄與敘事1895年12月28日，奧古斯特盧米埃爾和路易盧米埃爾兄弟在巴黎卡普辛路14號大咖啡館地下室，第一次放映了自己拍攝的火車到站水澆園丁等十余部影片，這一天成為了電影的誕生日。Lumi
6、ere:法語“光”的意思1.當(dāng)時(shí)放映時(shí)留下的照片2.放映機(jī)及“水澆園丁”的海報(bào)第二節(jié)影像發(fā)現(xiàn)：記錄與敘事1895年12月28日，奧古斯電影將沿著什么方向發(fā)展呢？3.現(xiàn)”史檜柏飯店”Hotel Scribe4.地下一層的放映廳電影將沿著什么方向發(fā)展呢？一 盧米埃爾兄弟參考資料:2盧米埃爾兄弟(見后)實(shí)錄單鏡頭戶外(詩意文化)構(gòu)圖平衡與運(yùn)動(dòng)中的景別變化有選擇的中上層社會生活自娛性一盧米埃爾兄弟參考資料:2盧米埃爾兄弟(見后)戶外戶外放映機(jī)與放映機(jī)與二 愛迪生技術(shù)創(chuàng)新舞臺化機(jī)巧性從觀眾出發(fā)的拍攝計(jì)劃經(jīng)營管理上采用引進(jìn)制二愛迪生技術(shù)創(chuàng)新愛迪生在哪些方向暗示了 電影的商業(yè)化走向?“黑瑪麗”攝影棚中的產(chǎn)物
7、僅存的戶外影片:1897的目的是:1.把實(shí)景記錄下來2.使畫面動(dòng)起來因此,從畫面角度看:與比較愛迪生在哪些方向暗示了 電影的商業(yè)化走向?“黑瑪麗”攝影棚愛迪生的”窺視鏡”愛迪生的”窺視鏡”三 梅里埃參考資料:梅里埃創(chuàng)新:1.”停機(jī)再拍”2.建立電影制作模式3.用連續(xù)的形式將電影引向了敘事畫面:道具服裝鏡頭轉(zhuǎn)換(30個(gè)場景)畫面元素在鏡頭轉(zhuǎn)換中的作用三梅里埃參考資料:梅里埃梅里埃梅里埃故事:(1902)梭羅門:”梅里埃真正的建樹是運(yùn)用想象力來影響故事線”.故事:(1902)梭羅門:”梅里埃真正的建如何從電影中角度來看待“電影舞臺化”？誤區(qū):舞臺美學(xué)：固定視點(diǎn)愛迪生、盧米埃爾、梅里埃各代表著何種電
8、影創(chuàng)作傾向？愛迪生”窺視鏡”與盧米埃爾”活動(dòng)放映機(jī)”表現(xiàn)了哪些不同的電影思維?如何從電影中角度來看待“電影舞臺化”？誤區(qū):四“布萊頓學(xué)派”：現(xiàn)實(shí)主義方向外景拍攝關(guān)注社會問題特寫鏡頭在華教會被襲記中的特寫鏡頭運(yùn)用特寫鏡頭在場景轉(zhuǎn)換中的特殊作用在哪里？四“布萊頓學(xué)派”：現(xiàn)實(shí)主義方向外景拍攝弗拉哈迪的(1922)弗拉哈迪的(1922)早期意大利電影風(fēng)格格佐尼(1913)(上)帕斯特羅納(1914)(下)想一想:怎么描述這兩部影片的風(fēng)格?風(fēng)格如何體現(xiàn)在畫面中?是如何拍攝的?早期意大利電影風(fēng)格格佐尼(1913)(上)是第一部真正意義上的 巨片,表現(xiàn)了羅馬與加太基之間的第二次奔尼克戰(zhàn)爭.被稱作是”意大利電
9、影最令人眼花繚亂的頂峰”.“移動(dòng)”,是第一次真正意義上運(yùn)用移動(dòng)攝影的方法.它深刻地影響了格里菲斯與劉別謙及其以后的創(chuàng)作.參考:前頁攝影機(jī)架在船上,可以看作是最早的移動(dòng)攝影的思想.是第一部真正意義上的 巨片,表現(xiàn)了羅馬與加太基第三節(jié) 電影表現(xiàn)力的發(fā)現(xiàn)一、鏡頭轉(zhuǎn)換參考:盧米埃爾也是用的望遠(yuǎn)鏡與圈入鏡頭聯(lián)結(jié)第三節(jié)電影表現(xiàn)力的發(fā)現(xiàn)一、鏡頭轉(zhuǎn)換字幕在鏡頭轉(zhuǎn)換中的作用.你認(rèn)為字幕文字有什么特點(diǎn)嗎?字幕在鏡頭轉(zhuǎn)換中的作用.你認(rèn)為字幕文字有什么特點(diǎn)嗎?(1908藝術(shù)電影公司)中的場景轉(zhuǎn)換(1908藝術(shù)電影公司)中的場景轉(zhuǎn)換二 時(shí)間的發(fā)現(xiàn)月球旅行記中的順時(shí)敘事波特一個(gè)消防隊(duì)員的生活（1903）中的剪輯(但作為平
10、行剪輯還缺少什么?)同一個(gè)場景通過兩到三個(gè)畫面轉(zhuǎn)換(數(shù)一下)二時(shí)間的發(fā)現(xiàn)月球旅行記中的順時(shí)敘事三 空間的發(fā)現(xiàn)一個(gè)消防隊(duì)員的生活中的滑桿的革命性運(yùn)用(見上頁)費(fèi)雅德影片中的空間處理結(jié)論:早期的框內(nèi)構(gòu)圖三空間的發(fā)現(xiàn)一個(gè)消防隊(duì)員的生活中的滑桿的革命性運(yùn)用(見如何理解的空間處理?如何理解的空間處理?被稱作是”意大利電影最令人眼花繚亂的頂峰”.你認(rèn)為字幕文字有什么特點(diǎn)嗎?人類的知覺系統(tǒng)會從一幅復(fù)雜的圖像中找出完整的形狀,并且,如果需要,認(rèn)知系統(tǒng)還會創(chuàng)建簡單的形狀.是第一部真正意義上的 巨片,表現(xiàn)了羅馬與加太基之間的第二次奔尼克戰(zhàn)爭.鏡頭轉(zhuǎn)換(30個(gè)場景)直線條會沿著視覺的方向被連在一起.字幕在鏡頭轉(zhuǎn)換中
11、的作用.70毫米（上/50年代后多用于“大片”拍攝）重復(fù)出現(xiàn)的磚塊形成了一個(gè)總體圖像感覺,但同時(shí)也會強(qiáng)調(diào)出其中特殊的那一個(gè).四“布萊頓學(xué)派”：現(xiàn)實(shí)主義方向二、機(jī)器：攝影機(jī)、印片機(jī)、放映機(jī)Lumiere:法語“光”的意思第二節(jié)影像發(fā)現(xiàn)：記錄與敘事一個(gè)顯然錯(cuò)誤的圖形,認(rèn)知模式仍然會使我們認(rèn)為這是一個(gè)看上去合理的東西,在這里,常規(guī)感知超越了我們對于錯(cuò)覺的理性認(rèn)識.電影的出發(fā)點(diǎn)是將靜態(tài)的照片畫面變成運(yùn)動(dòng)的影像畫面,電影性問題就是以此為核心.“黑瑪麗”攝影棚中的產(chǎn)物深、廣、密（鏡頭之間與鏡頭內(nèi)部）被稱作是”意大利電影最令人眼花繚亂的頂峰”.深、廣、密（鏡頭構(gòu)圖法:透視點(diǎn)構(gòu)圖法:透視點(diǎn)四埃德溫.波特火車大劫案（1903）與比較,平行剪輯的發(fā)展分析影片中鏡頭的變化試驗(yàn)一下,如果將最后一個(gè)鏡頭插入影片不同的段落中會產(chǎn)生怎樣的結(jié)果?四埃德溫.波特火車大劫案（1903）與一個(gè)消防員的生火車大劫案（1903）火車大劫案（1903）問題:從單鏡頭到多鏡頭,通過畫面講述一個(gè)故事需要解決哪些問題?電影創(chuàng)始人們做出了哪些革命性的貢獻(xiàn)?問題:從單鏡頭到多鏡頭,通過畫面講述一個(gè)故事需要解決哪些問題外國電影史課件PPT
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