國產(chǎn)電影制作的路在何方

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1、國產(chǎn)電影制作的路在何方 國產(chǎn)電影制作的路在何方 　　近年來，國產(chǎn)電影票房確實是越來越高，但國產(chǎn)電影制作仿佛陷入了一個怪圈，這種高風險究竟由誰來抵抗? 　　"大片";為什么重要 　　無論是從商業(yè)價值還是從文化輸出角度考量國產(chǎn)大片，對于中國電影乃至中國都是必須面對的挑戰(zhàn)和功課。參照好萊塢，從1994年開始對中國輸出的進口分賬西片，幾乎均為大片，從《亡命天涯》到《泰坦尼克號》，再到《阿凡達》、《星際穿越》，以及那些綿延的系列片如《指環(huán)王》《速度與激情》《蝙蝠俠》《變形金剛》等等，很長一段時間以來，中國電影市場的票房紀錄都一直是在被進口大片刷新或是把持。這些大片本身的吸金能

2、力不僅在中國市場，在美國本土市場以及全球各個于美國而言的海外市場都是驚人的。 　　大片所引發(fā)的票房爆炸力還會擴散到以其為火車頭帶動的產(chǎn)業(yè)鏈上各個節(jié)點，包括DVD銷售、付費電視、圖書、玩具、主題公園等等，以及異業(yè)聯(lián)合、捆綁的營銷所創(chuàng)造的更大范圍的產(chǎn)業(yè)價值。這也是為什么電影業(yè)會是美國經(jīng)濟的支柱產(chǎn)業(yè)。 　　"中國電影要形成重工業(yè)產(chǎn)品推進，輕工業(yè)產(chǎn)品跟進，大劇情影片鑲嵌在中間的格局，這樣作為產(chǎn)品體系才是相對科學的，才能保持可持續(xù)發(fā)展。";國家新聞出版廣電總局局長張宏森在今年10月末的"中國電影新力量";論壇上專門提到了中國電影產(chǎn)品體系的問題，著重強調(diào)了目前的失衡，"中國電影發(fā)展還很

3、不均衡。我們看一個國家電影的發(fā)展程度，首先是看它的重工業(yè)推進水平，重工業(yè)推進往往才能帶動其他產(chǎn)品的跟進，但是我們重工業(yè)的推進還不足。"; 　　想要比肩好萊塢，或是成為亞洲的好萊塢，中國電影必須完成大片生產(chǎn)的這一重工業(yè)課題。 　　而一個國家的電影工業(yè)化程度集中表現(xiàn)于電影科技水平的呈現(xiàn)。 　　從《英雄》(2002)始，經(jīng)過《集結號》(2007)、《畫皮》(2008)、《唐山大地震》(2010)、《狄仁杰之通天帝國》(2010)、《龍門飛甲》(2011)、《西游降魔》(2013)、《智取威虎山》(2014)，再到《捉妖記》(2015)——國產(chǎn)大片

4、在科技武裝的征途上始終奮勇向前。大片生產(chǎn)的重工業(yè)特征反映到觀眾體驗上的即是視聽奇觀，那些肆意的想象力以及對人類極限的挑戰(zhàn)、超越都依靠于科技的支撐。 　　國產(chǎn)大片對于資本的吸引力每況愈下 　　國產(chǎn)大片對于新世紀初的中國電影來說，是一個全新的課題——新任務、新挑戰(zhàn)，當然就不可避免有一個摸索、學習和試錯的過程。自《英雄》之后，短短幾年的時間里從導演到企業(yè)都扎進了古裝、武俠、動作類大片，《天地英雄》《十面埋伏》《無極》《七劍》《滿城盡帶黃金甲》《夜宴》，各有千秋但從整個產(chǎn)品的脈絡來看，乏善可陳，也當然招致了媒體和觀眾的審美疲勞。 　　隨后開始的戰(zhàn)爭

5、片、魔幻片、災難片、懸疑片的類型突破給國產(chǎn)大片的新一階段發(fā)展注入了活力，其中多個項目有韓國、香港成熟團隊的加入也是影片在工業(yè)化水平上再上一個新臺階的關鍵。 　　然而，國產(chǎn)大片的高風險始終居高不下，而其高產(chǎn)出的吸引力則有些"每況愈下";。相形之下，張宏森局長所提的"輕工業(yè)";范疇里的中小成本喜劇、青春片成為了比國產(chǎn)大片更誘人的熱點。在過去的五年時間里這兩種項目類型格外熱鬧，多個項目完成了"逆襲";的奇跡，甚至連續(xù)打破過去只有大片才可能企望的票房紀錄，姑且把這現(xiàn)象叫"小時代";癥候群崛起。 　　小編根據(jù)公開資料整理發(fā)現(xiàn)，年度票房TOP10里的`國產(chǎn)大片的產(chǎn)出投入比成績單確實令人

6、有些揪心。按照我國電影票房的費、稅扣減額度及分賬比例的一般慣例，一部影片的收益是投資的4倍以上才能確保項目盈利，而國產(chǎn)大片們只在2009和2010年在平均產(chǎn)出投入比上整體越過了4，2011年再次跌落，隨后2012年上揚至4.4，2013年上漲至5.88，但2014年再次遭遇重創(chuàng)，下探至2.09。 　　另一個事實是，近年來年度票房TOP10里的國產(chǎn)大片在數(shù)量占比和票房份額占比兩方面均呈"弱勢";。數(shù)量方面，2008年國產(chǎn)大片一度占到全年TOP10的6部，但自2012年后開始，每年不足3部;票房份額方面，2005、2008年曾占比達到60%，到了2012年降至23%，2013年小幅反彈至

7、34%，但到了2014年則再次跌落至20%——2014年全年票房TOP10里除了《西游記之大鬧天宮》《智取威虎山3D》兩部國產(chǎn)大片之外，國產(chǎn)片入榜的是《心花路放》《爸爸去哪兒》《分手大師》。 　　用張宏森局長的話來說，"現(xiàn)在我們輕工業(yè)電影產(chǎn)品太多了，在比例上不夠均衡。"; 　　與那些小成本奇跡相比，此消彼長間，國產(chǎn)大片顯得有些落寞。 　　與這一輪"小成本奇跡";熱呼應的是，互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)與一些新興民營資本的頻頻觸電。熱衷短平快的投資策略和大鳴大放傳播策略的互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)，集中投注了大量資本和資源押注中小成本項目喜劇和青春片。對于這些投資者而言，失敗

8、或許不過是賠些小錢，但一旦成功，不僅能被輿論封神，而且還能一步登天——新三板上市。 　　但總要有些大企業(yè)耐得住繁華落下的孤寂、也總得有些大個子扛得住風險高懸的壓力，中影、華誼、英皇、寰亞、博納是過去十四年來始終沖在國產(chǎn)大片制作一線的電影企業(yè)，它們始終在國產(chǎn)大片的學習路徑上投注資本和資源。 　　以華誼兄弟為例，作為一家民營企業(yè)，華誼兄弟從國產(chǎn)大片誕生伊始就積極地與海外資本、人才合作，學習并逐漸掌握大片的發(fā)行、制作、創(chuàng)作。 　　在2003年即與好萊塢的哥倫比亞(亞洲)合拍了《天地英雄》;2004年的《功夫》成為年度票房第一;2006年的《夜宴》

9、成為年度票房第二;2007年的戰(zhàn)爭片《集結號》蟬聯(lián)年度票房第二，國產(chǎn)片第一;2008年聯(lián)手李連杰、成龍拍攝制作了中美合拍片《功夫之王》，成為年度票房第六;2009年的諜戰(zhàn)片《風聲》成為年度票房第七;2010年的災難片《唐山大地震》奪得年度票房第二，《狄仁杰之通天帝國》位列年度票房第六;2011年《新少林寺》位列年度票房第十二;2012年的史詩劇情片《一九四二》位列年度票房十一;2013年《西游降魔》連破國內(nèi)多個票房紀錄，問鼎年度票房冠軍;2015年《尋龍訣》——可能是國內(nèi)迄今為止最高工業(yè)化水平的大片被行業(yè)寄望能夠再破票房紀錄。 　　不論是華誼兄弟，還是其他同在國產(chǎn)大片征程上的中國影企，都曾在這條學習的道路上體會過跌倒的劇痛，也品嘗過站在山巔的喜悅，當然，最重要的是成功駕馭大制作的經(jīng)驗和心得。