整套教學(xué)課件《外國電影史》

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1、外國電影史：緒論一:電影史研究的對象1、視聽語言的發(fā)展史：審美的方式敘事影片與非敘事影片的關(guān)系；主流與非主流的關(guān)系；市場上公開發(fā)行與地下電影之間的關(guān)系2、電影技術(shù)的發(fā)展史：3、電影經(jīng)濟(jì)史4、其它二：電影史研究的意義1、人類正進(jìn)入以視聽語言為標(biāo)志的新時代馬克思主義：麥克盧漢主義：口頭文化、印刷文化、電子文化（具象性、直觀性、質(zhì)感性和整合性）2、視聽語言成為一種新的認(rèn)知方式3、電影是人類對世界的一種把握方式三：電影的研究方法1、以辯證的思想看待電影的發(fā)展2、堅持歷史的觀點研究方法3、堅持電影理論與電影實際相聯(lián)系的方法四：世界電影史的分期1、電影技術(shù)發(fā)明期：183218952、無聲電影時期：1895

2、19273、電影成熟期：192719454、電影發(fā)展期：194580年代末5、電影新時期：90年代第一章 電影的誕生一:電影的起源1、視覺滯留：1829年，比利時物理學(xué)家約瑟夫普拉托發(fā)現(xiàn)了“視覺滯留”原理2、攝影術(shù)：1839年，法國人達(dá)蓋爾發(fā)明了“照相法”；1872年，攝影師愛德華幕布里奇發(fā)明了“連續(xù)拍攝”；1882年馬萊發(fā)明了“軟片式連續(xù)攝像機(jī)”；美國則是愛迪生發(fā)明了膠片邊緣打孔，攝影術(shù)得以完成。3、放映術(shù)：1888年，法國人埃米爾雷諾發(fā)明了“光學(xué)影戲機(jī)”，可憐的比埃洛更衣室旁；1895年12月28號，盧米埃爾兄弟用“活動電影機(jī)”公映影片，標(biāo)志著放映術(shù)的完成，標(biāo)志著電影的誕生！4、其它二：盧

3、米埃爾兄弟的“活動電影”1、勞動和工作的生活場景：工廠大門拆墻2、家庭生活情趣的記錄拆墻：嬰兒的午餐，玩紙牌 3、政治、文化、新聞實錄代表們登錄4、自然風(fēng)光和街頭實景的拍攝，水澆園丁出港的船總結(jié)：1，電影的不同表現(xiàn)手段，不同的敘事形式：“新聞片”的萌芽代表們登錄；“紀(jì)錄片”的萌芽消防員；“喜劇片”的萌芽水澆園丁 2，拍攝方法：單鏡頭，固定拍攝，景深，長鏡頭，蒙太奇 3，重視影片內(nèi)容，再現(xiàn)主義，電影紀(jì)錄片的先驅(qū) 4，移動鏡頭：火車離開耶路撒冷三：喬治梅里愛的“銀幕喜劇”電影理念：電影特技1，魔術(shù)片貴婦人的失蹤（停機(jī)再拍）橡皮頭人（移動攝影）魔窟（迭印法）多頭人（遮蓋法）音樂狂（多次曝光）喬治梅里

4、愛的魔術(shù)（變形法）附：月球旅行記修復(fù)版/（這個微電影的修復(fù)版是第64屆戛納電影節(jié)的開幕片，大師的經(jīng)典影片通過專業(yè)公司數(shù)碼修復(fù)以及手工上色，也變得愈加嫵媚動人，背景音樂由法國電子迷幻樂隊Ai制作。）2，排演的新聞片哈瓦那灣戰(zhàn)艦梅茵號的爆炸德萊孚斯案件3，神話故事片小紅帽仙女國灰姑娘4，科幻探險片月球旅行記太空旅行記總結(jié)：重視電影技術(shù)，表現(xiàn)主義，電影故事片的先驅(qū) 梅里愛的作品兩種風(fēng)格的總結(jié)1創(chuàng)作目的：盧米埃爾：電影無非是一種“科學(xué)珍品”運用于藝術(shù)并不是目的，目的是“再現(xiàn)生活”；梅里愛認(rèn)為電影能夠創(chuàng)造藝術(shù)，“銀幕即使舞臺”目的是“改變生活”2創(chuàng)作追求：盧米埃爾力求引起旁觀者的感覺，引起對“當(dāng)場抓住的

5、自然”的好奇心，梅里愛出于藝術(shù)家的偏愛而沉湎于幻想，全然不顧自然界的實際活動3表現(xiàn)方法：盧米埃爾表現(xiàn)現(xiàn)實生活完全是寫實的、記錄性的；梅里愛的是表現(xiàn)“銀幕喜劇”確實幻想的、浪漫主義的4創(chuàng)作傾向：盧米埃爾傾向于自然、模擬現(xiàn)實，是在線主義的；梅里愛傾向技術(shù)、改變現(xiàn)實，是表現(xiàn)主義的5貢獻(xiàn)：盧米埃爾是電影紀(jì)錄片的先驅(qū)；梅里愛是電影故事片的先驅(qū)。四：歐洲的兩種傾向1、“布賴頓學(xué)派”的美學(xué)探索：世界電影史上最早的電影流派，成立于1900年，是英國一批具有創(chuàng)新精神的攝影師們主張象盧米埃爾那樣，在“露天場景”中創(chuàng)造“真實的生活片段”，多視點時空觀念，反對梅里愛的電影理念，代表人物及劇作有喬治阿爾培特斯密士的祖母

6、的放大鏡，瑪麗 珍妮的災(zāi)難詹姆士 威廉遜中國教會被襲記埃斯美 柯林斯汽車中的婚禮，希塞爾 海普華斯義犬救主記等“布賴頓學(xué)派”發(fā)展了英國的電影藝術(shù)。2.藝術(shù)電影運動-是由巴黎金融家費雷塞拉菲特建立的“藝術(shù)影片公司”發(fā)起的，創(chuàng)建宗旨基本上沒有超出梅里愛的思想意識。第一，提高電影的檔次，用上流社會、知識分子最樂意接受的形式和內(nèi)容吸引他們。第二，電影只是舞臺的記錄。電影吉斯公爵的被刺-百代影業(yè)公司：齊卡-路易斯賈內(nèi)梯提出三種風(fēng)格：現(xiàn)實主義、古典主義、形式主義。三種電影：紀(jì)錄片、劇情片、先鋒派電影補充圖片 多次曝光 第一次作業(yè)：結(jié)合你看過的影片談一談你對電影初期的郎中風(fēng)格的認(rèn)識 思考題：1，談?wù)劚R米埃爾

7、和梅里愛對電影的主要貢獻(xiàn) 2，早期電影創(chuàng)作中的兩種風(fēng)格第二章 電影敘事形式的發(fā)展（上）一:鮑特及影片火車大劫案1、1902年，埃德溫鮑特拍攝了一個美國消防隊員的生活2、1903年，拍攝了火車大劫案（1979英國電影火車大劫案）3、火車大劫案鏡頭分析鏡頭1；鏡頭2；鏡頭8；鏡頭9、10、11；總結(jié)：發(fā)展了敘事，影響了格里菲斯第二章 電影敘事形式的發(fā)展（下）敘事元素的發(fā)現(xiàn)：-電影技巧；停機(jī)再拍-時間元素；義犬救主記-空間元素；-剪輯元素；-蒙太奇元素；-畫面的表現(xiàn)力：費雅德：深、密、廣；費雅德的美學(xué)思想：通過鏡頭的移動和利用場景的空間寬度，充分發(fā)掘畫面的內(nèi)涵和容量，強調(diào)畫面的表現(xiàn)力。評價費雅德二：

8、格里菲斯的電影敘事觀念1、生平簡介2、電影成就：一個國家的誕生黨同伐異A.電影的敘事形式B.電影的敘事時間C.電影的敘事空間D.電影的敘事語言格里菲斯對電影的貢獻(xiàn)1，全面、系統(tǒng)、熟練地使用了從特寫到遠(yuǎn)景、搖鏡頭、移動鏡頭等一系列的視覺鏡頭語言2，確立了“以鏡頭作為電影時空結(jié)構(gòu)的基本構(gòu)成單位”的原則3，注重敘事節(jié)奏的表現(xiàn)，范例就是“最后一分鐘營救”4，強調(diào)演員的作用，明確提出了電影演員與戲劇舞臺演員的區(qū)別。5，注重情感的表現(xiàn)病常常以物體作為象征的手段。電影史上第一位知識分子和詩人三：美國默片“喜劇片”敘事：世界電影史上第一位喜劇明星麥克斯林戴：默片時代四大喜劇明星：查爾斯卓別林、巴斯特基頓、哈羅

9、德勞埃德、哈羅德勞埃德、哈萊朗東。1、麥克塞納特：美國喜劇片的創(chuàng)始人2、巴斯特基頓：將軍號3、哈羅德勞埃德：四：查爾斯卓別林的喜劇觀念（上）電影大獨裁者摩登時代狗的生涯淘金記城市之光尋子遇仙記1、人物形象的塑造：電影史上第一個有血有肉的形象夏爾洛2、影片的結(jié)構(gòu)觀念：強調(diào)畫面內(nèi)部的表演、節(jié)奏、情調(diào)和氣氛的視覺因素所形成的概念，所達(dá)成的視覺結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一。四：查爾斯卓別林的喜劇觀念（下）3、影片的空間觀念：以動作的視覺結(jié)構(gòu)的方式來掩飾情節(jié)結(jié)構(gòu)的存在，善于使用全景。4、電影的時間觀念：卓別林的時間形式既有靠持續(xù)動作的單鏡頭進(jìn)行表現(xiàn)的特點。思考題：1、火車大劫案在電影史上的影響 2、談?wù)劽绹矂〉拇砣宋?/p>

10、和代表作品 3、簡答格里菲斯對電影的貢獻(xiàn) 4、簡答卓別林的喜劇觀念第三章 歐洲先鋒派運動一、法國印象主義心理敘事印象主義心理敘事：該學(xué)派從19171928年貫穿于整個先鋒派電影運動的始終，由于它最先在電影藝術(shù)中體現(xiàn)了先鋒主義的創(chuàng)作意圖，因此被稱為“第一個先鋒派”代表人物有謝爾曼杜拉克的西班牙的節(jié)日馬塞爾萊皮埃德黃金國路易德呂克的流浪女讓愛浦斯坦的忠誠的心阿爾倍托卡瓦爾康蒂的在碼頭上特征：A,開掘題材拓展電影心理敘事的表現(xiàn)：回憶、幻想、夢 B,追求自然物象與人物心理和精神的對應(yīng)：建筑物等 C,確立新的攝影技巧以求適應(yīng)人物心理和精神的視覺表現(xiàn)：疊印、圈出圈入、濾鏡、虛焦、慢鏡頭；快速剪輯等 D,強

11、調(diào)視覺節(jié)奏的表現(xiàn)與節(jié)奏性剪輯的重要性：以視點剪輯所形成的意識片段的表現(xiàn)；富有光影變化的情緒鏡頭的運用；改變運動速度的特技手段的處理等。二、超現(xiàn)實傾向的各種流派A.“純電影”的美學(xué)實驗;立體主義畫家費爾南萊謝爾機(jī)器的舞蹈：強調(diào)純構(gòu)圖形狀的匹配和節(jié)奏性剪輯的對位處理，富有電影化運動效果，人物的運動在失去了她的現(xiàn)實性的同時，卻造成了一種特殊運動的感受方式。B.達(dá)達(dá)主義無理性的電影實驗：雷內(nèi) 克萊爾幕間休息反邏輯性的剪輯，混亂無序C.超現(xiàn)實主義電影的絕對現(xiàn)實：劉易士 布努埃爾一條安達(dá)魯?shù)墓?謝爾曼 杜拉克貝殼與僧侶：主要是受弗洛伊德影響，表現(xiàn)無意識、潛意識等三、德國表現(xiàn)主義和現(xiàn)實主義傾向的美學(xué)追求早期

12、德國實驗電影：漢斯，1919年，恩斯特劉別謙杜芭萊夫人打開了德國電影通向國際電影市場的大門，到20年代中期，德國電影便贏得了世界一流電影的榮譽。1、德國表現(xiàn)主義：從1920年至1927年出現(xiàn)在德國的一個把文學(xué),戲劇和繪畫上的表現(xiàn)主義風(fēng)格運用于電影創(chuàng)作的流派。表現(xiàn)主義在20世紀(jì)的10年代到20年代初統(tǒng)治了德國文藝,它的目的是通過不自然的形式和極度變形的世界形象,表達(dá)人物內(nèi)心的恐懼和焦慮。代表人物有羅伯特 維內(nèi)卡里加里博士：純粹的精神病患者的幻想世界，反常規(guī)敘事、怪誕的造型。弗萊德力西茂瑙吸血鬼諾斯費拉圖保羅威格納的泥人哥連2、室內(nèi)劇、街頭電影的客觀精神：茂瑙 最卑賤的人沒有歡樂的街A.室內(nèi)劇電影

13、美學(xué)的貢獻(xiàn)：茂瑙對于電影默片視覺觀念上的思考B.街頭電影的現(xiàn)實性四、前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的理論與實踐的美學(xué)探索A.不同的試驗場所：庫里肖夫的“實驗工作室”實驗電影，維爾托夫的“電影眼睛派”，柯靜采夫和塔拉烏別爾格等人的“奇異演員養(yǎng)成所”B.關(guān)于愛森斯坦的理論與創(chuàng)作：關(guān)于影片戰(zhàn)艦波將金，愛森斯坦的理論建樹蒙太奇：C.普多夫金的蒙太奇敘事：強調(diào)劇本、演員、蒙太奇五、20年代記錄主義電影的發(fā)展1、維爾托夫的“電影眼睛派”的美學(xué)主張前進(jìn)吧，蘇維埃2、德國華爾特魯特曼德柏林交響曲3、法國薩杜爾4、尤里斯伊文思雨5、英國的約翰格里爾遜漂網(wǎng)漁船6、羅伯特弗拉哈迪北方的那努克思考題：解釋法國印象主義 解釋超現(xiàn)實主

14、義 解釋表現(xiàn)主義 解釋達(dá)達(dá)主義第四章 美國好萊塢“黃金時代”一:聲音進(jìn)入電影1、認(rèn)為電影視覺藝術(shù)，聲音破壞了其完整性2、不反對聲音的出現(xiàn)，但以視覺為主，聲音為輔3、反對聲音中的對話，認(rèn)為對話會導(dǎo)向戲劇4、認(rèn)為聲音知識復(fù)制，沒有形象5、聲音不應(yīng)重復(fù)畫面，關(guān)于聲畫關(guān)系6、強調(diào)聲音的空間感，如空間聲音、聲音透視、距離幻覺7、全面支持聲音二：好萊塢的電影企業(yè)及制片政策1、高度精細(xì)的組織分工2、制片人制度3、明星制度三：類型電影觀念及其模式1、喜劇片一夜風(fēng)流2、西部片關(guān)山飛渡3、強盜片人民公敵4、音樂片為我和我的姑娘四：奧遜威爾斯的公民凱恩1、關(guān)于景深鏡頭2、關(guān)于仰拍3、陰影逆光的表現(xiàn)4、移動攝影思考題

15、：1、聲音進(jìn)入電影的美學(xué)意義 2、好萊塢制片廠制度的性質(zhì) 3、談?wù)勀銓Α邦愋碗娪啊钡恼J(rèn)識 第五章 法國詩意現(xiàn)實主義一:法國詩意現(xiàn)實主義的先驅(qū)雷內(nèi)克萊爾巴黎屋檐下百萬法郎讓維果零分操行駁船阿塔郎特號二：詩意現(xiàn)實主義的發(fā)展雅克費戴爾米摩沙公寓敘利恩杜威維爾霧碼頭 北方旅店讓格里米庸為了一分錢的愛情雅克貝蓋爾三 寫實主義大師讓雷諾阿1、生平簡介2、電影成就四 詩意現(xiàn)實主義的貢獻(xiàn)及誤識貢獻(xiàn)：1，更新“現(xiàn)實”觀念 2，景深鏡頭的確立與使用 3，發(fā)揮電影中的文學(xué)力量誤識：1，忽視電影藝術(shù)的視聽性 2，藝術(shù)群體對個體的沖擊思考題：詩意現(xiàn)實主義的先驅(qū)人物及代表作品 雷諾阿對法國電影的主要貢獻(xiàn)第六章 前蘇聯(lián)社會

16、主義現(xiàn)實主義一:社會主義現(xiàn)實主義的提出和聲音進(jìn)入蘇聯(lián)電影二：轉(zhuǎn)向社會主義現(xiàn)實主義的電影創(chuàng)作三：社會主義現(xiàn)實主義電影創(chuàng)作的高潮期四：社會主義現(xiàn)實主義的新發(fā)展1，1962年決議的提出2，四大題材：戰(zhàn)爭題材政治題材生產(chǎn)題材道德題材第七章 意大利新現(xiàn)實主義一:新現(xiàn)實主義產(chǎn)生的背景二：作者與作品、風(fēng)格與理論羅伯托羅西里尼羅馬，不設(shè)防的城市維斯康蒂大地在波動德西卡偷自行車的人德桑蒂斯羅馬十一時三 新現(xiàn)實主義的美學(xué)特征1、記錄性2、實景拍攝3、長鏡頭的運用4、關(guān)于非職業(yè)演員的運用5、結(jié)構(gòu)形式6、地方方言的運用四 新現(xiàn)實主義繼承人們的演變思考題：意大利新現(xiàn)實主義電影運動的主要人物及作品；新現(xiàn)實主義電影創(chuàng)作的美

17、學(xué)特征第八章 民族電影興起中的日本電影一:日本電影的崛起和發(fā)展?fàn)顩r1951年，黑澤明羅生門進(jìn)入國際影壇1952年，溝口健二西鶴一代女在威尼斯獲導(dǎo)演獎1953年，溝口健二雨月物語無所平之煙囪林立的地方在威尼斯和柏林電影節(jié)獲獎1954年，衣笠貞之助地獄門獲戛納電影節(jié)獎；黑澤明活著柏林電影大獎；黑澤明七武士、溝口健二山椒大夫獲威尼斯電影節(jié)獎1956年，市川昆緬甸的豎琴在威尼斯電影節(jié)獲獎1957年，今井正暗無天日在莫斯科電影節(jié)獲獎1958年，稻垣浩不守法的阿松的一生在威尼斯電影節(jié)獲獎二：關(guān)于日本電影1、日本電影受國外電影的影響2、日本傳統(tǒng)美學(xué)對電影的影響三：戰(zhàn)時與戰(zhàn)后日本電影的形勢和主題1、戰(zhàn)時時期的

18、電影2、戰(zhàn)后時期的電影四：50年代日本電影的黃金期 特點1，創(chuàng)作隊伍的變化2，題材與樣式的多樣化3，產(chǎn)品數(shù)量上的增強分析1，黑澤明的羅生門及其電影觀念2，溝口健二的長鏡頭及其它3，小津安二郎影片的民族化3，五 日本當(dāng)代電影的發(fā)展總結(jié)日本電影思考題：黑澤明在日本電影發(fā)展中的地位 關(guān)于日本電影的民族性第九章 法國“新浪潮”與“左岸派”一:“新浪潮”劃時代的作者電影1，“電影是現(xiàn)實的漸近線”2，場面調(diào)度的理論二：“新浪潮”在創(chuàng)作上的主要特征主題：非政治性筋疲力盡攝影方法：音響處理：剪輯：表演：總結(jié)“新浪潮”對電影傳統(tǒng)的語言、語法毫不在意追求靈活與個人風(fēng)格，影響了全世界。二：“左岸派”現(xiàn)實主義的革新派

19、1、人員多在塞納河左岸故稱“左岸派”代表作有廣島之戀去年在馬里昂巴德2、特征主題：偏愛回憶、記憶、遺忘，試圖把人的精神過程，心智過程搬上銀幕；描寫人的責(zé)任心和自罪心導(dǎo)演：表現(xiàn)“雙重現(xiàn)實”剪輯：嘗試音響：表演：攝影：三：“新浪潮”與“左岸派”比較1、從各自的成分看：2、從時間上看3、從年齡上看4、從影片主題和手法上看5、從拍攝地點的選擇上看6、從美學(xué)追求上看7、從制作周期上看8、從影片通過檢查方面看思考題：談?wù)劇靶吕顺薄迸c“左岸派”電影運動的代表人物和作品四：查爾斯卓別林的喜劇觀念1、人物形象的塑造2、影片的結(jié)構(gòu)觀念3、影片的空間觀念4、電影的時間觀念思考題：1、火車大劫案在電影史上的影響 2、

20、談?wù)劽绹矂〉拇砣宋锖痛碜?品 第十章 新好萊塢電影與新德國電影一:新好萊塢電影所產(chǎn)生的背景二：新好萊塢時期的電影創(chuàng)作準(zhǔn)備階段（19601967）下午的槍聲畢業(yè)生高峰時期（19691976）逍遙騎士出租車司機(jī)飛越瘋?cè)嗽憾盒碌聡娪暗某跗?、“奧伯豪森宣言”2、德國青年電影3新德國電影的四大導(dǎo)演維爾格 赫爾措格生活的標(biāo)志福爾曼 施隆多夫斯萬的愛情賴納 威爾斯法斯賓德稅收克萊爾威姆文德斯三：新德國電影的衰落思考題：1，新舊好萊塢在創(chuàng)作方法上的區(qū)別 2，新德國電影運動的四大導(dǎo)演各自的風(fēng)格四：查爾斯卓別林的喜劇觀念1、人物形象的塑造2、影片的結(jié)構(gòu)觀念3、影片的空間觀念4、電影的時間觀念思考題：1、火車大劫案在電影史上的影響 2、談?wù)劽绹矂〉拇砣宋锖痛碜?品