《淺析《了不起的蓋茨比》中的方位隱喻》由會員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《淺析《了不起的蓋茨比》中的方位隱喻（6頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。
1、淺析《了不起的蓋茨比》中的方位隱喻
摘要：概念隱喻的認(rèn)知機(jī)制是跨域映射的過程。方位隱喻是以空間概念為源域向其他認(rèn)知域或目標(biāo)域發(fā)生映射進(jìn)而獲得抽象意義的認(rèn)知過程。本文以意象圖式理論為基礎(chǔ), 主要研究《了不起的蓋茨比》中建立于上-下圖式、中心-邊緣圖式、容器圖式之上的方位隱喻認(rèn)知機(jī)制, 進(jìn)而發(fā)現(xiàn)方位隱喻在小說語言運(yùn)用和主題表達(dá)的積極作用。
關(guān)鍵詞：方位隱喻; 上-下圖式; 中心-邊緣圖式; 容器圖;
萊考夫和約翰遜指出, 隱喻在我們的生活中普遍存在, 它不僅出現(xiàn)在語言中, 也會在我們的思維和行
2、動中體現(xiàn)。人類思考和行動的概念系統(tǒng)是建立在隱喻基礎(chǔ)之上的。概念隱喻中的方位隱喻把一些空間關(guān)系投射到非空間的或者抽象的關(guān)系上, 從而使抽象和未知的概念具體化, 進(jìn)而豐富人們的想象力。本文從意象圖式理論的角度出發(fā), 以菲茨杰拉德的代表作《了不起的蓋茨比》為研究語料, 對小說中的建立于上-下圖式、中心-邊緣圖式、容器圖式之上的方位隱喻展開探討, 從而方位隱喻在小說中所發(fā)揮的作用。
1. 概念隱喻理論
1.1 概念隱喻的實(shí)質(zhì)和分類
概念隱喻的實(shí)質(zhì)就是通過理解或經(jīng)歷一種事物的方式去理解另一種事物。人們通常從自身的角度認(rèn)知世界, 也就是說, 人們首先認(rèn)識自己
3、, 人后開始認(rèn)識周圍的世界。因此, 概念隱喻無處不在, 而概念隱喻又體現(xiàn)這人類的思想。人通過隱喻認(rèn)識自己, 進(jìn)而認(rèn)識周圍的世界, 這就是隱喻的本質(zhì), 也是隱喻區(qū)別于其他思考模式的特別之處。
根據(jù)萊考夫的研究, 概念隱喻可以分為以下三類:實(shí)體隱喻、結(jié)構(gòu)隱喻和方位隱喻。其中, 方位隱喻是一種建立在空間方位基礎(chǔ)之上的概念隱喻。隱喻關(guān)系是基于人們方位體驗(yàn)中的"上和下";、"前面和后面";以及"中心和邊緣";之上形成的。
1.2 概念隱喻中的意象圖式
意象圖示理論不僅是概念結(jié)構(gòu)的一種重要形式, 也是認(rèn)知隱喻學(xué)的重要組成部分。意象圖式在概念化形成的過程中起到
4、關(guān)鍵作用, 它可以通過抽象和概括反復(fù)識別大量的概念、經(jīng)驗(yàn)和成像。
1.2.1 意象圖式的內(nèi)部結(jié)構(gòu)
意象圖式內(nèi)部結(jié)構(gòu)中最重要的部分是射體 (trajector) , 它是一個可移動的變量, 而且它的移動方向不確定。坐標(biāo) (landmark) 是另一個的重要的組成部分, 它通常為射體的位置提供特殊的標(biāo)識點(diǎn)。意象圖式的又一個重要部分是路線 (path) , 它指的是射體移動的路徑。然而, 射體的定義中并未對移動作出清楚的界定, 也就是說描述圖式中既可指靜態(tài)關(guān)系, 也可指動態(tài)關(guān)系。路線的距離為零時, 射體就是靜止的。
2. 意象圖式和隱喻的建立
5、
2.1 上-下圖式
早是上, 晚是下。這是建立于上-下圖式上的隱喻概念, 類似的表達(dá)有"上至遠(yuǎn)古, 下至清朝";、"民間故事就是這樣流傳下去的";等。當(dāng)"上-下";用于表達(dá)時間時, "上";意味著先發(fā)生, "下";意味著晚發(fā)生。認(rèn)知語言學(xué)家認(rèn)為這種表達(dá)方式來源于人類對于水的體驗(yàn)。時間的流逝常會用水的流動來表達(dá)。水從高處流向地處。因此, 水的源頭相當(dāng)于時間的開始, 越早的時間就越往上, 越晚的時間就越往下。小說中也出現(xiàn)了建立于上-下圖式之上的隱喻。
"‘I almost made a mistake, too, ’…&
6、lsquo;Lucille, that man’s way below you!’"; (Fitzgerald, 2009:30)
這一片段源于小說中的第二章。"我";指的是湯姆的情人麥基夫人。她在談?wù)撘粋€自己多年的追求者。麥基夫人并沒有接受他的追求, 因?yàn)檫@位追求者不如麥基夫人富有, 因此才有了文中"他遠(yuǎn)在我之下";的說法。這一表達(dá)中的隱喻是"富有是上, 貧窮是下";, 這一隱喻源于人們對金錢的體驗(yàn)。一個人的錢越多、越富有, 那么他的社會地位就越高。
2.2 中心-邊緣圖式
"He looked at me sidewa
7、ys—and I knew why John Baker had believed that he was lying."; (Fitzgerald, 2009:129)
以上片段出現(xiàn)在文中第四章, 當(dāng)蓋茨比講述他的人生經(jīng)歷時, 他的動作很可疑, 沒人相信他說的話。"Helookedatme sideways";這一表達(dá)解釋了"I knewwhyJohnBakerhad believed that he was lying";。"He looked at me sideways";中"sideways";這一方向使得人們對蓋茨比產(chǎn)生了懷疑是有原因的。根據(jù)人們的生活經(jīng)
8、驗(yàn), 人在討論或說出自己確信無疑的實(shí)話時, 會看著聽話人的眼睛說出重點(diǎn)。相比之下, 人在說出自己假話時, 會避重就輕, 并且盡量逃避聽話人的關(guān)注。在這一體驗(yàn)的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了基本隱喻"真是中心, 假是邊緣";。
"well, we’re almost the last night, ";said one of the men sheepishly.‘The orchestra left half an hour ago."; (Fitzgerald, 2009:47)
"In spite of the wives’agreemen
9、t that such malevolence was beyond credibility, "; (Fitzgerald, 2009:47)
"he took down his drink as if it were a drop in the bottom of a glass."how you ever get anything thing done beyond me."; (Fitzgerald, 2009:10)
第一段話是在最后一章, 蓋茨比一生所追求的夢想在他死后全都消失了。在這一表述中, "obscurity";處于話題的中心。第二段講述的是
10、不滿他的妻子在未告知自己的情況下安排好了一切。這一句中, 湯姆把自己當(dāng)作是世界的中心。上述的這兩個隱喻都是建立在"中心-邊緣";圖式之上的。"beyond";一詞是遠(yuǎn)離事物中心的意思。射體, 即蓋茨比的夢想和黛西的安排, 的運(yùn)動逐漸遠(yuǎn)離中心坐標(biāo)。
2.3 容器圖式
"Everyone I knew was in the bond business, so Isupposed it could support one more single man."; (Fitzgerald, 2009:3)
"when we all looked in sil
11、ence at Mrs Wilson, who removed a strand of hair"; (Fitzgerald, 2009:28)
"we waited for her down the road and out of sight"; (Fitzgerald, 2009:23)
"Suddenly one of these gypsies, untrembling opal, seizes a cocktail out of the air"; (Fitzgerald, 2009:36)
事實(shí)上, 小說中存在大量的建立于容器圖式結(jié)構(gòu)
12、之上的隱喻說法, 以上例句是其中一部分。"was in the bond business";, "looked in silence";, "down the road and out of sight";and"seizes a cocktail out of the air";都是建立在容器圖式之上的隱喻。生活中人們接觸到的很多東西都有明顯的界限, 例如箱子, 瓶子、被子、冰箱和碗等, 同時人們又習(xí)慣于把東西放入容器或從容器中拿出東西。久而久之, 容器的意象圖式就慢慢存在于人的潛意識之中, 進(jìn)而延伸使用到其他抽象概念域中。
作為容器隱喻的重要元素, 容器圖式是由區(qū)分內(nèi)部與
13、外部的分界線構(gòu)成。因此, 容器圖式還包括"內(nèi)";和"外";兩個部分 (Johnson, 1987) 。作為容器圖式的組成成分, "內(nèi)";和"外";的概念在識別和描述容器圖式時比"上";和"下";使用更加廣泛。因此, 容器隱喻, 作為典型的傳統(tǒng)隱喻, 充分借助了"內(nèi)";和"外";的容器概念來表達(dá)抽象概念的含義。
蘭蓋克通過分析射體-坐標(biāo)關(guān)系, 英語中的方位介詞可以分為兩類, 靜態(tài)過程和動態(tài)過程。介詞"in";是指射體和坐標(biāo)的位置沒有改變, 路線為零, 是一種靜態(tài)內(nèi)含, 例如", was in the bond business";, "is in a fashion";, "lo
14、oked in silence";.射體位于路標(biāo)的界限之內(nèi)。射體和坐標(biāo)之間的距離沒有明顯變化。語料中的表達(dá), "Everyone was in the bond business";", we looked in silence";, 射體"everyone";和"we";都在坐標(biāo)"bond business";和"silence";的界限內(nèi)沒有變化。
在人類的認(rèn)知系統(tǒng)中, 利用抽象圖式可以清楚地理解和建立起"in";的靜態(tài)圖式。相比之下, 空間介詞"out";是建立在動態(tài)圖式之上的。在"blockedoutof light";中, 女人從房子里走出來, 消失在燈光中。射體"h
15、er";經(jīng)歷了兩個階段, 第一階段是在坐標(biāo)房";里面, 第二階段是移動到坐標(biāo)之外。在"downtheroadandout of sight";中, 射體"we";起初是在坐標(biāo)視野的界限之內(nèi), 隨后就越過了坐標(biāo)界限。在"seizesa cocktail out of the air";, 射體和坐標(biāo)有同樣的位置移動關(guān)系。這些句子都是描述物體的動態(tài)移動過程, 這一過程中, 射體和坐標(biāo)的空間關(guān)系從內(nèi)含變?yōu)橄嚯x。
3. 結(jié)語
在《了不起的蓋茨比》中, 類似"up";, "down";, "in";, "out";和"beyond";等方位詞頻繁出現(xiàn), 本文通過解析上-下
16、圖式、中心-邊緣圖式以及容器圖式, 分析出方位隱喻如何將空間方位概念擴(kuò)展到其他的抽象域, 形成隱喻意義。同時, 文章通過研究小說中方位隱喻的形成機(jī)制, 指出隱喻在表達(dá)小說主題發(fā)揮的作用, 力證意象圖式理論對《了不起的蓋茨比》中方位隱喻的解釋力, 從認(rèn)知語言學(xué)的角度解讀《了不起的蓋茨比》, 豐富了意向圖式理論的研究內(nèi)容。
參考文獻(xiàn)
[1]Lakoff, George&Johnson, M.Metaphors We Live By.Chicago and London:The University of Chicago Press, 1980.
[2]Fit
17、zgerald, F.S.2009.The Great Gatsby.Beijing:Foreign Languages Press.
[3]Johnson, M.The Body in the Mind:The Bodily Basis of Meaning, Imagination, and Reason[M].Chicago and London:The University of Chicago Press, 1987:102-104.
[4]蘭蓋克.認(rèn)知語法基礎(chǔ):理論前提[M].北京:北京大學(xué)出版社, 2013.
[5]李福印.意象圖式理論[J].四川外語學(xué)院
18、學(xué)報, 2007.23 (1) :76-85.
與淺析《了不起的蓋茨比》中的方位隱喻相關(guān)文章
2018-08-24淺析消費(fèi)主義下《了不起的蓋茨比》中的身份認(rèn)同
2018-08-24從二元對立看《了不起的蓋茨比》的荒誕性
2018-08-24拉康鏡像理論視角下的《了不起的蓋茨比》
2018-08-24淺論《了不起的蓋茨比》的敘事空間
2018-08-24文學(xué)倫理學(xué)視角下的《了不起的蓋茨比》
2018-08-24淺論《了不起的蓋茨比》中黛西的“顛覆”和“抑制”
2018-08-24象征手法在《了不起的蓋茨比》中的運(yùn)用表現(xiàn)
2018-08-24《了不起的蓋茨比》的藝術(shù)特點(diǎn)探討
2018-08-24《了不起的蓋茨比》中人物對話的翻譯策略分析
2017-11-14了不起的蓋茨比論文范文6篇（精品推薦）
淺析《了不起的蓋茨比》中的方位隱喻
