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1、?賽末點(diǎn)?的女性主義解讀
摘要】伍迪艾倫在影片?賽末點(diǎn)?中展示了現(xiàn)代社會(huì)都市女性的命運(yùn)，以及生存困境中的諸多問(wèn)題，折射了人性的陰暗面，突顯了女性主義。本文從女性主義視角，分析其女性形象；從男性的缺席，探討了造成悲劇命運(yùn)的原因。
【關(guān)鍵詞】伍迪艾倫；賽末點(diǎn)；女性主義；女性形象；男性缺席
中圖分類(lèi)號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-0125〔2021〕10-0135-01
一、女性形象
克羅伊在影片開(kāi)頭便以善良單純，幾近完美的形象示人。影片中，克羅伊對(duì)威爾遜一見(jiàn)傾心。從小受過(guò)良好家庭教育的她，相較諾拉，更有自己的獨(dú)立意識(shí)。她幫助威爾遜步入上流社會(huì)，規(guī)劃著自己的家庭生活，了解如
2、何維系家庭關(guān)系的紐帶。當(dāng)覺(jué)察到婚后關(guān)系有問(wèn)題時(shí)，更是先從自身尋找原因。寬容，善良，忍耐，這些都是男性理想中的標(biāo)準(zhǔn)。正如波伏娃所說(shuō)：“女人并不是生就的，而寧可說(shuō)是逐漸形成的。在生理、心理或經(jīng)濟(jì)上，沒(méi)有任何命運(yùn)能決定人類(lèi)女性在社會(huì)的表現(xiàn)形象。〞①這樣的女性形象在成長(zhǎng)的過(guò)程中已逐漸形成，塑造成男權(quán)社會(huì)需要的女性。她們不僅擁有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)能力，也有一定的學(xué)歷和生存技能。然而，這些特質(zhì)是為了更好地滿(mǎn)足男性的需求。男性期盼為了更好地駕馭女性，強(qiáng)迫女性變得完美。
諾拉作為第三者，同威爾遜一樣，企圖攀附名門(mén)來(lái)改變自己的命運(yùn)。在影片中是性感和誘惑的符號(hào)，可以說(shuō)是男性欲望的寄托。導(dǎo)演從未表現(xiàn)諾拉的脆弱。又用克羅伊
3、的善良來(lái)反襯諾拉的孤注一擲。甚至，諾拉可以說(shuō)是這場(chǎng)游戲的犧牲品。女性的生存常是一種鏡式的生存：那不是一種自戀式的迷惑，也不是一悲劇式的心靈歷險(xiǎn)，而是一種脅迫，一種擠壓，一種將女性的血肉之軀變?yōu)獒斔赖暮奈拿鞅┬小＂谠谥Z拉身上也能尋找到這樣的本能。諾拉是打過(guò)一次胎的，這樣的遭遇讓她認(rèn)識(shí)到這一次不能松手?！拔业貌仄鹱锓锤?，繼續(xù)生活〞人的脆弱就在不愿意成認(rèn)自己的虛偽險(xiǎn)惡和無(wú)止境的欲望。諾拉拒絕打掉腹中的胎兒表露了她對(duì)男權(quán)社會(huì)的抗?fàn)?，最終卻被貪戀富貴的威爾遜謀殺。諾拉對(duì)于愛(ài)情的抗?fàn)幰灿∽C了愛(ài)情對(duì)于男女兩性有著完全不同的含義，愛(ài)情在男人的生活中只是一種消遣，而它卻是女人生活的本身。
二、男性缺席
4、電影中的男性看似在和不同的女人周旋，但正是他們的缺席，導(dǎo)致了片中女性的悲劇。
法國(guó)心理學(xué)家拉康認(rèn)為，欲望是對(duì)某種的可以帶來(lái)愉悅或滿(mǎn)足事物的渴求，它起源于對(duì)某種事物的缺乏感。③諾拉成長(zhǎng)的過(guò)程中，父親地位的缺席對(duì)諾拉性格的塑造有很大的影響，甚至造成了諾拉心理潛在的軟弱。與克羅伊相比，諾拉更渴望有一個(gè)依靠和歸宿，尋求一種保護(hù)。波伏娃強(qiáng)調(diào)這類(lèi)的女性通常要去尋找能象征男性?xún)?yōu)越地位的男人④。即使諾拉深知自己對(duì)男性的影響，外表上強(qiáng)大的她卻一味對(duì)威爾遜妥協(xié)。在二人相遇美術(shù)展覽，威爾遜一再詢(xún)問(wèn)諾拉 號(hào)碼，諾拉不得已說(shuō)出自己的號(hào)碼，表達(dá)了女性對(duì)男性的絕對(duì)服從。她對(duì)威爾遜的每一次質(zhì)問(wèn)和逼迫，只是在“堵死的墻壁
5、上開(kāi)一面洞開(kāi)的窗〞⑤，只是諾拉并沒(méi)有如愿得到幸?；蛘弑Ｗo(hù)，命喪在男人手中。雖然諾拉不經(jīng)意提到了自己的父親，但是其影響卻是不可無(wú)視。
無(wú)論是湯姆，還是威爾遜，他們都是男性社會(huì)下的縮影。他們的出現(xiàn)，滿(mǎn)足了女性的期待。他們一方面享受女性的崇拜，同時(shí)又需要女性提供生理和精神上的需求。威爾遜通過(guò)婚姻獲得了豐厚的物質(zhì)生活?？肆_伊對(duì)威爾遜充滿(mǎn)了愛(ài)意，這種“女追男〞的方式，同時(shí)也是導(dǎo)演的用意所在。一方面，表現(xiàn)出克羅伊心中對(duì)男性的渴望，另一方面也表現(xiàn)出女性意識(shí)的覺(jué)醒?？肆_伊心甘情愿地付出，事事迎合，讓男性地位顯得渺小。值得一提的是，克羅伊一直想擁有和威爾遜的孩子。她相信有了孩子，可以讓家庭更加完整。讓人心酸。
6、湯姆和諾拉的交往，更讓人唏噓。無(wú)論湯姆愛(ài)她或者玩弄她，諾拉都沒(méi)有選擇的余地。諾拉的命運(yùn)，掌握在男性的手中，卻缺少一個(gè)有擔(dān)當(dāng)?shù)哪行越巧?
由于男性的缺席，讓女性意識(shí)漸漸蘇醒。但依然無(wú)法擺脫男性主宰。他們的悲劇命運(yùn)也是男權(quán)社會(huì)對(duì)女性的壓迫和威脅。影片中的女性都深陷泥淖，威爾遜的夢(mèng)境仿佛是女性對(duì)男性社會(huì)的拷問(wèn)。
三、結(jié)語(yǔ)
在男權(quán)社會(huì)中，女人不能為自己的生存做出辯護(hù)，不能通過(guò)自己的自由創(chuàng)造活動(dòng)來(lái)證明自身，她需要給男人做妻子與家庭主婦，為孩子做母親，才能獲得社會(huì)的成認(rèn)與尊重，得到自身存在的合理性證明。所以女人只能作為為男人的存在，作為“絕對(duì)他者〞存在。⑥導(dǎo)演展示了一個(gè)渴望婚姻改變命運(yùn)的女性；一個(gè)擁
7、有婚姻卻不幸福的女性。或許也是想表達(dá)女性的地位無(wú)法通過(guò)婚姻來(lái)改變。這是真實(shí)生活里女性生存的現(xiàn)狀，依然承擔(dān)著男性附庸品的角色。
注釋?zhuān)?
①④波伏娃.第二性[M].陶鐵住譯.北京：中國(guó)書(shū)籍出版社，1998：309，727.
②⑤戴錦華.電影批評(píng)[M].北京：北京大學(xué)出版社2021：229，230.
③揚(yáng)-艾森德拉思.性別與欲望[M].楊廣學(xué)譯.北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2021：127，96.
⑥屈明珍.波伏娃女性主義思想研究[M].長(zhǎng)沙：湖南人民出版社，2021：118.
參考文獻(xiàn)：
【1】波伏娃.第二性[M].陶鐵住譯.北京：中國(guó)書(shū)籍出版社，1998.
【2】戴錦華.電影批評(píng)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2021.
《賽末點(diǎn)》的女性主義解讀
