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1、臥
虎
藏
龍
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電
影
樂
鑒
賞
姓名：張銳
學(xué)號(hào)：
《臥虎臧龍》電影音樂賞析
很多時(shí)候一些好的音樂，能讓我愛上一部電影。有很多電影，我已分不清是喜歡電影
多一些，還是喜歡它的音樂多一些
看過李安導(dǎo)演的電影《臥虎藏龍》，覺得影片最吸引人的是武打設(shè)計(jì)，最精彩的是對(duì)白， 而最感人的是音樂。該片的音樂采用了古典主義浪漫風(fēng)格的情歌設(shè)計(jì)，由中國(guó)傳統(tǒng)的演奏 樂器二胡作為主要的表現(xiàn)樂器，在與其他電子樂器演奏的結(jié)合下，突出表現(xiàn)了影片對(duì)于愛 情執(zhí)著卻無法相結(jié)連理的嘆息
影片一開場(chǎng)便是主題音樂 《臥虎藏龍》，本片的主題音樂由旅美作曲家譚盾譜寫的三段 式主題音樂配以清新的吉他和
2、弦及提琴協(xié)奏，筑起了一個(gè)與刀光血影與世隔絕，與大漠的自 然風(fēng)光和永恒的愛情主題相輝映的純凈音樂世界。大提琴演奏的憂傷而深沉的旋律貫穿了 整部影片。影片中總是出現(xiàn)開篇音樂《臥虎藏龍》的著一個(gè)主旋律，只是有一些變奏或展 開。影片中李慕白對(duì)俞秀蓮說：“我并沒有得道的喜悅，相反地，卻被一種寂滅的悲哀環(huán)繞。 這悲哀纏繞了我很久，使我無法再繼續(xù)”。整部電影的音樂就和影片一樣呈現(xiàn)出一種很深的 寂靜。
影片的背景音樂主要在李慕白和俞秀蓮，羅小虎和玉嬌龍之間的感情場(chǎng)面時(shí)出現(xiàn)，以愛 情為主要表現(xiàn)元素，唯美動(dòng)人。
江湖的恩怨仇殺代代相傳，李慕白曾想遠(yuǎn)離這一切去過一種平靜的生活：”交出了青冥 劍，以為可以從此退出
3、江湖，沒想到又引出許多新仇舊恨。”而將湖人的愛情也因道義、承 諾、地位等各種因素只能在矛盾中徘徊不定，難以抉擇。在《 The Eternal Vow〉開始短暫 的歡快而跳躍的音樂風(fēng)格之后，延續(xù)和發(fā)展的依然是《臥虎藏龍》的舒緩和憂傷。從低沉 的二胡聲開始，然后弦樂和管樂跟進(jìn).,將柔情凄婉的氣氛烘托出來，一直到結(jié)束。李慕白為 了向俞秀蓮表達(dá)自己壓抑多年的深愛之情，不惜用盡最后一口真氣，樂曲《 Sorrow?在開
始短暫的激烈和緊張之后，大提琴緩緩的進(jìn)入，與交響樂共同營(yíng)造出一個(gè)黯淡的空間。而 玉嬌龍則在一系列打擊之后感到人生幻滅無常，投崖而去，音樂《 Farewell ?中大提琴的
進(jìn)入流露出一
4、種憂傷的情緒，如泣如訴，尤其在音樂即將結(jié)束的尾音，漸隱的大提琴聲緊 緊的抓住了聽者的心。
臥虎藏龍并沒有為每一個(gè)主要角色譜寫插曲，而是為電影的主題----愛情至上譜寫了 插曲，在李慕白和俞秀蓮，玉嬌龍和羅小虎的感情線上適時(shí)地配以不同變奏的插曲 ，巧妙地
從側(cè)面表達(dá)了主題。李慕白在臨死前對(duì)俞秀蓮說他浪費(fèi)了一生，因?yàn)樗麑?duì)俞一直沒有表達(dá) 出自己的愛，他說：”就算落盡最黑暗的地方，我的愛也不會(huì)讓我成為永遠(yuǎn)的孤魂。 ”而羅
小虎這個(gè)強(qiáng)盜對(duì)貴族小姐玉嬌龍說：“真心的，就會(huì)實(shí)現(xiàn)。我問過老人，他們說‘是‘。心 誠(chéng)則靈?！崩辖?、小江湖面對(duì)情字有不同的態(tài)度，但結(jié)局卻都是悲哀的。這一段音樂中充 分體現(xiàn)出了距
5、離中的無奈和傷感，好似詩(shī)經(jīng)中所寫： “溯游從之，道阻且長(zhǎng)；溯河從之，宛
在水中央。”
一幅幅刀光劍影的江湖畫面，一段段恩恩怨怨的兒女情愁，一招招出神入化的蓋世神 功，一座座俠肝義膽的英雄塑像，“江湖上臥虎藏龍，人心里何嘗不是？刀劍里藏兇，人心 里何嘗不是？"人即是江湖，人的愛情和人生也如江湖一樣不可把握。李慕白說： “我們能
觸摸的沒有永遠(yuǎn)?！边@就是江湖，這就是無法擺脫的江湖、無法預(yù)知的人生。
《臥虎藏龍》電影原聲音樂是對(duì)中國(guó)人傳統(tǒng)人性的一次剖析和注目，是對(duì)中國(guó)人人生 的理解和感悟，把人生的困惑和無奈用典型的中國(guó)情節(jié)表達(dá)了出來。舒緩而優(yōu)美的旋律， 惆悵而悲傷的人生，這音樂氣息中透出的傷感就如同是對(duì)背負(fù)著太多壓力的中國(guó)人的人生 發(fā)出的嘆息。
臥虎藏龍電影音樂賞析
