古代文學史二

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1、 古代文學史二 一、名詞解釋(每題5分，共25分) 1、辛派詞人：在辛棄疾愛國情懷和豪放風格的影響下，出現(xiàn)了一批風格相近的詞人，如陳亮、劉過、劉克莊、劉辰翁等，被稱為辛派詞人。 2、南戲：產(chǎn)生于兩宋之際的東南沿海，其首先在溫州地區(qū)發(fā)展起來，故稱為“溫州雜劇”或“永嘉雜劇”。 3、公安派：指明代后期以袁宏道為首，包括袁宗道、袁中道在內(nèi)的文學派別，因他們?nèi)值苁呛惫踩耍史Q“公安派”。 4、章回小說：是長篇小說的一種，我國古典小說的主要形式，由宋元講史話本發(fā)展而來。 5、桐城派：是清代中葉最大的散文流派。代表作家有方苞、劉大櫆、姚鼐，他們都是安徽桐城人，故稱“

2、桐城派”。 二、簡答題（每題7分，共35分） 1、宋代前中期詞的共同特色是什么？ 答：宋代前中期詞的共同特色：（1）在體制上以小令、中調(diào)為主，長調(diào)較少。（2）在題材上主要寫男女相思、感時傷別，較為狹窄。（3）在語言上以典雅精巧、清麗流暢為主要特色。（4）在表現(xiàn)手法上，以委婉細膩、含蓄溫柔為主。 2、元雜劇的體制特點。 答：主要特點：（1）由“四折一楔子”構(gòu)成；（2）一折里用同一宮調(diào)的一套曲子；（3）楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代劇情，起“序幕”的作用；（4）在表演上由一人主唱，如以正旦為主的戲里，只由正旦一人獨唱到底，其他角色都不唱，只用旁白。 3、你是如何理解清人

3、章學誠對《三國演義》“七分事實，三分虛構(gòu)”這一評價？ 答，我覺得清人章學誠對《三國演義》“七分事實，三分虛構(gòu)”這一評價是很正確的。首先，“七分事實，三分虛構(gòu)”的史料處理原則，是小說具有極強的藝術(shù)魅力?！度龂萘x》大體按照歷史真實來寫，但又虛構(gòu)了大量細節(jié)和一些情節(jié)，是小說虛實結(jié)合。使讀者產(chǎn)生真實感，是小說更生動、任務形象更豐滿。其次，在任務塑造方面采用類型化的寫法，專門突出任務的某一個特點，并通過夸張、對比、烘托等手法，把這一特點發(fā)展到到極端。第三，敘事結(jié)構(gòu)上，一蜀漢為中心，以三國矛盾斗爭為主線，精心結(jié)構(gòu)無數(shù)的故事，雖事情復雜，卻不瑣碎支離，有曲折變化，而脈絡分明，構(gòu)成了一個基本完美的藝術(shù)整體

4、。第四，具有“文不甚深，言不甚俗”的語言特色，《三國演義》的語言可謂雅而不澀，俗而不俚。這種別具一個的語言風格使它即能發(fā)揮白話之長，又能避免純粹的文言之短。 4、吳敬梓在《儒林外史》中主要采用了哪些手法來表現(xiàn)其諷刺藝術(shù)？ 答：從人物描寫看《儒林外史》的諷刺藝術(shù)：1、以喜劇的形式表現(xiàn)悲劇的內(nèi)容；2、真實性與喜劇性相結(jié)合；3、簡潔、傳神的人物出場描寫。 運用多種多樣的諷刺手法，增強諷刺效果：1、漫畫式的外形描寫；2、運用夸張增強諷刺效果；3、通過對比手法進行諷刺。 5、簡述《紅樓夢》的藝術(shù)成就。 答：《紅樓夢》的藝術(shù)成就體現(xiàn)在：它的敘述和描寫就像生活本身那樣豐富、深厚、逼真、自然 ?！都t

5、樓夢》在藝術(shù)表現(xiàn)上普遍地運用了對比的手法。作者安排了鮮明對照的兩個世界：一是以女性為中心的大觀園，這是被統(tǒng)治者的世界；一是以男性為中心的社會，這是統(tǒng)治者的世界。作者還常常拿一個人對兩件事的不同態(tài)度對比，拿兩個人對同一件事的態(tài)度對比，在對比中揭示人物靈魂深處的隱秘，表達作者的愛憎傾向。《紅樓夢》善于處理虛實關(guān)系，它實寫而不淺露，虛寫而不晦暗，創(chuàng)造出一個含蓄深沉的藝術(shù)境界。作者善于運用春秋筆法，也就是文筆曲折而意含褒貶。比如將王夫人對林黛玉的憎惡寫得十分含蓄。《紅樓夢》是一部百科全書式的長篇小說。它以一個貴族家庭為中心展開了一幅廣闊的社會歷史圖景，社會的各階級和階層都得到了生動的描畫?！都t樓夢》的

6、博大精深在世界文學史上是罕見的。 三、賞析題（每題15分，共15分） 聲聲慢 李清照 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！ 《聲聲慢》這首詞，通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發(fā)自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。詞風深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期詞作的開朗明快。 上片主要用清冷之景來襯托孤寂、凄

7、涼的心境。 “尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！逼鹗兹浔容^形象，委婉細致地表達了作者在遭受深創(chuàng)巨痛后的愁苦之情。 十四個字無一愁字，卻寫得字字含愁，聲聲是愁，造成了一種如注如訴的音韻效果。 “尋尋覓覓”，是作者的動作行為，作者在經(jīng)受了國破家亡、夫喪、金石丟失等一連串的打擊后，內(nèi)心極為哀愁，再加上一人孤處，更是百無聊賴，空虛郁悶，為了排解這一哀愁，作者開始了漫無目的的尋覓。尋啊覓啊，想尋些什么呢?不太清楚，一切都是那么茫然，或許她是想找回一些溫馨的回憶來慰藉自己，但茫然的作者只感到四周“冷冷清清”。這是作者的心境使然，在一個悲傷凄涼人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的。這尋覓的結(jié)果給作

8、者最深的感受是“凄凄慘慘威威”，它不但沒有減輕內(nèi)心的傷痛，反而使其由這清冷之景更生一種凄涼、慘淡和悲戚之情。這就為全詞定下了一個感情基調(diào)，使全詞籠罩在一種凄慘愁苦的氛圍中。“乍暖還寒時候，最難將息?！弊髡哂梢陨系拿Ｈ缓徒Y(jié)果轉(zhuǎn)到寫氣溫驟變的感受，說天氣變化無常，忽暖忽寒，人最難調(diào)養(yǎng)身體。然而其內(nèi)蘊又何止這些呢?聯(lián)系李清照的生平，可知她在金兵入侵、南渡避難之前的生活一直是優(yōu)裕、安寧而美滿的，而寫作此詞時，已是形單影只，孤身飄零，生活一下從幸福的峰巔跌入痛苦的深淵，這種情形與“乍暖還寒”的天氣是多么相像啊，它讓作者的身心一時都難以承受。怎么辦?只有借酒驅(qū)寒，借酒澆愁。 “三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚

9、來風急。” 欲以酒暖身，借酒澆愁，可是酒的滋味卻又那么淡。 “淡酒”無力，怎么能抵擋住那一陣緊似一陣的急風，更何言消去心中的愁苦呢？作者的愁太重了，酒入愁腸愁更愁，滿心都是愁，致使酒力壓不住心愁。 “雁過也，正傷心，卻是舊時相識?！? 本欲借酒澆愁，可誰想反而勾來了自己一陣陣的傷心，正當作者獨自對酒傷心傷神之時，猛然間抬頭看到南飛的大雁，再細看，那大雁不就是自己以前曾多次看到過的大雁嗎？不就是曾為她和丈夫捎過信箋的大雁嗎?而今大雁依舊，人卻不是那兩人了，也不會再有什么書信捎來了。尤其是“雁過也”這句話，不僅寫得有形，而且有聲，渲染出了一種哀哀欲絕的凄苦氛圍，讓我們仿佛與作者一同聽到了長空

10、中那南飛雁一聲聲凄厲的哀鳴。這哀鳴，聽來猶如杜鵑啼血，讓人心痛，心酸，心碎！而作者的心情又何嘗不是如此呢? 下片由遠及近，轉(zhuǎn)入對眼前殘秋之景的具體描繪，進一步表現(xiàn)作者的凄苦之情。 “滿地黃花堆積，慌悴損，如今有誰堪摘?！? 這三句話由景入情，情景交融。作者是愛花的，在過去有丈夫為她摘花，但是在這殘秋之季，作者所見、所感卻是：菊花枯萎凋落，落瓣紛紛，堆積了一地，花都憔悴了。不忍看花落，可如今又有誰可以摘花送給自己呢?丈夫不在了，只能看著它一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落，多像自己孤苦飄零的晚境。到這里，作者的感情漸漸融入落花中，對花自憐，不由又黯然神傷。 “守著窗兒，獨自怎生得黑！” 更進

11、一步抒寫作者寂寞難耐的痛苦。常言說人老怕孤獨，更何況作者是位感情豐富的文人，這樣獨守窗前，不免觸景生情，睹物思人，那境況自是令作者甚感凄涼、慘淡和愁苦的，可怎么捱到天黑呢? “梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴?！? 主要寫聲音，以聲襯情，尤其是“點點滴滴”一語，極富頓挫凄絕感。當作者正在為落花惋惜、為自己憂苦之時，偏偏又下起了雨；雨點打在梧桐葉上，啪啪地響著，一直到黃昏都沒停止。這里作者只寫雨點打在梧桐葉上的情形，然而我們可以想像出，這雨點雖然是打在梧桐葉上，可在凄苦的作者聽來卻又像打在自己的心上，一滴滴，一聲聲，是那么強烈，它敲擊著、震顫著作者的心扉，簡直讓作者不能自抑！ “這次第，怎

12、一個愁字了得!” 即這情形，怎能用一個愁字寫得盡呢!這是對前文的概括，概括了“乍暖還寒、晚來風急、舊時雁過、滿地黃花、梧桐秋雨”等情景，這些情景，浸滿了作者凄苦的哀愁，然而作者的哀愁又何止這些呢？作者的愁太多太多了。身世之痛，家國之痛，孤獨之病等等，僅用一個“愁”字又如何包括得盡，概括得了。 作者以通俗自然的語言、鋪敘的手法寫景抒情，而抒情又比較含蓄曲折，心中極愁，景景含愁，通篇是愁，然而這一愁情作者卻始終不說破，只是極力烘托渲染，層層推進，營造出一種凄苦氛圍，給人留下更多的思索空間。 四、論述題（每題25分，共25分） 論述《西廂記》的藝術(shù)成就和歷史地位。 答：1、戲劇沖

13、突：此劇有正反面人物沖突和正面人物誤會性沖突的兩條線索。正反面人物沖突是張生、鶯鶯、紅娘等正面人物與老夫人、鄭恒等反面人物的沖突，是封建禮教的叛逆者和衛(wèi)道者的斗爭；正面人物的誤會性沖突是張生、鶯鶯、紅娘因為身份、性格不同而產(chǎn)生的誤會性沖突；兩條線索互相交錯。 2、運用“那輾”法，充分展開情節(jié)，刻劃人物：“那輾”是清人金圣嘆在《貫華堂第六才子書西廂記》中評點《西廂記》的術(shù)語，指在情節(jié)描寫中認真地搓那、輾開，把很簡單的劇情也寫出尋人耐味的好戲來。如《前候》、《鬧簡》等折。 3、文采派的語言特色：王實甫為元雜劇文采派的代表作家，其劇作語言被朱權(quán)的《太和正音譜》稱為“如花間美人”。 （1）語言文雅綺麗，善于化用前人詩詞句，情景交融，意境優(yōu)美。名曲為第四本第三折《[正宮] 端正好》。 （2）語言雅中有俗，自然流暢，善于吸收民間口語。 （3）人物語言個性化，作者用不同的語言表現(xiàn)不同人物的思想性格。 歷史地位 王實甫的《西廂記》雜劇是元雜劇對后世劇壇最有影響的作品，版本眾多，明清版本達九十多種。評點者眾多，并有著名畫家為之繪圖，足見后人對《西廂記》的喜愛。它所宣揚的反對封建婚姻、爭取愛情自由的思想，成為后代愛情作品的精神源泉。它與明代的《牡丹亭》、清代的《紅樓夢》被稱為中國文學史中三大愛情作品，具有里程碑式的歷史地位。