托妮莫里森《寵兒》中立體主義繪畫技巧探析

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1、托妮?莫里森《寵兒》中立體主義繪畫技巧探析 托妮?莫里森是當(dāng)代美國文學(xué)界最偉大的小說家之一，于1993年獲得諾貝爾 文學(xué)獎,成為獲此殊榮的第一位非裔美國作家。她的第五部長篇小說《寵兒》(1987) 一經(jīng)問世就轟動了美國文壇,被視為美國文學(xué)史上的里程碑之作。 小說以內(nèi)戰(zhàn)后重建時期的美國為背景,憑借精湛的寫作技巧,展示了黑人奴 隸的生活原貌。以畢加索和布拉克為代表的立體主義的基本原則是分解與重構(gòu), 前者主要表現(xiàn)為多視角與碎片化,后者則通過并置與拼貼實(shí)現(xiàn)。 這些立體主義的繪畫技巧與莫里森的《寵兒》中的寫作技巧不謀而合,主要 表現(xiàn)為非線性敘事、碎片化、拼貼和并置等。本文以立體主義繪畫理

2、論為基礎(chǔ), 分析該小說的立體主義寫作特征。 論文共分為五個章節(jié)。第一章主要介紹托妮?莫里森及其作品、國內(nèi)外研究 現(xiàn)狀、立體主義繪畫理論,并提出論文的研究意義和研究思路。 第二章以早期立體主義畫作注重幾何元素及灰白色調(diào)的特征為基礎(chǔ),通過分 析《寵兒》中幾何形狀的使用,以及人物的服飾、食物和生活環(huán)境中的顏色描寫, 以此來突出黑人的精神創(chuàng)傷。第三章以分析立體主義中的碎片化與多視角為基礎(chǔ), 探討了莫里森展現(xiàn)黑人悲慘命運(yùn)的方式:身份、身體和記憶的碎片是黑人身體與 精神雙重創(chuàng)傷的具體表現(xiàn);多視角敘事的運(yùn)用更全面客觀地呈現(xiàn)了黑人奴隸的生 活原貌。 第四章分析了綜合立體主義時期的兩大技巧拼貼與并置在《寵兒》中的表現(xiàn): 敘事線索的并置、具有象征意義的意象的并置、時間和空間的并置使得支離破碎 的故事情節(jié)有條不紊;文體、文本、語言的拼貼一方面豐富了小說的表現(xiàn)形式, 另一方面增添了小說的可讀性。這些技巧的運(yùn)用使得奴隸制下的黑人悲劇顯得更 加催人淚下。 第五章是對文章的總體框架和闡釋內(nèi)容的總結(jié)