高中歷史岳麓版必修3學(xué)案：第18課 音樂(lè)與美術(shù) Word版含答案

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1、 第18課音樂(lè)與美術(shù) 一、貝多芬與古典主義音樂(lè) 1．時(shí)代背景 (1)18、19世紀(jì)之交，歐洲古典主義音樂(lè)向浪漫主義音樂(lè)過(guò)渡。 (2)貝多芬深受啟蒙思想的影響，具有強(qiáng)烈反抗封建與追求民主的革命精神。 2．作品特點(diǎn) (1)構(gòu)思廣闊，形式宏大。 (2)洋溢著英雄主義和樂(lè)觀主義氣息，蘊(yùn)涵著深沉的哲理。 3．音樂(lè)成就 (1)將聲樂(lè)與器樂(lè)結(jié)合，開(kāi)創(chuàng)了交響曲的新形式。九部交響曲是古典主義音樂(lè)的瑰寶。 (2)開(kāi)創(chuàng)了浪漫音樂(lè)的先河。 二、印象派繪畫(huà)與音樂(lè) 1．繪畫(huà) (1)背景：19世紀(jì)科學(xué)技術(shù)尤其是光學(xué)理論和實(shí)踐的發(fā)展。 (2)特點(diǎn)：直接描繪陽(yáng)光下的物象，追求強(qiáng)烈的個(gè)人感受

2、，根據(jù)自己眼睛的觀察和感受來(lái)表現(xiàn)微妙的色彩變化。 (3)代表：莫奈的《日出印象》及組畫(huà)《干草堆》《魯昂大教堂》。 2．音樂(lè) (1)特點(diǎn)：創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)聲音的響度和音色。 (2)代表：法國(guó)德彪西的《牧神午后·前奏曲》。 3．影響 (1)開(kāi)辟了繪畫(huà)與音樂(lè)語(yǔ)言的新天地，拓展了人們的審美領(lǐng)域，為藝術(shù)家發(fā)揮個(gè)性提供了新途徑。 (2)孕育了20世紀(jì)初對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的全面突破。 三、現(xiàn)代藝術(shù)的興起 1．印象派繪畫(huà)的發(fā)展 (1)代表：經(jīng)歷了印象派、新印象派、后印象派等階段，涌現(xiàn)出了塞尚、高更和凡·高等著名畫(huà)家。 (2)影響：以新的視角描繪客觀世界，為繪畫(huà)領(lǐng)域開(kāi)辟了新方向。 2．現(xiàn)代派繪畫(huà)主宰畫(huà)

3、壇 (1)特征：采用夸張、變形與抽象的表現(xiàn)方法，大膽運(yùn)用各種新材料。 (2)代表人物：西班牙畢加索。 3．現(xiàn)代音樂(lè)的成就：派別眾多，出現(xiàn)了各式各樣、風(fēng)格獨(dú)特的樂(lè)曲。 [概念闡釋] 浪漫主義音樂(lè) 浪漫主義音樂(lè)是在浪漫主義文學(xué)的影響下興起的，一方面著重感情的抒發(fā)和個(gè)性化的心理刻畫(huà)、注重音樂(lè)中的詩(shī)情畫(huà)意，感情熱烈而奔放；另一方面在音樂(lè)作品中大量弘揚(yáng)民族特色，形成了各具特色的民族樂(lè)派。 [輕巧識(shí)記](méi) 19世紀(jì)以來(lái)的美術(shù) [名師點(diǎn)拔] 1．現(xiàn)代主義音樂(lè)和現(xiàn)代主義美術(shù)的特點(diǎn) 與現(xiàn)代主義文學(xué)一樣，現(xiàn)代主義音樂(lè)、美術(shù)作品重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，流露出藝術(shù)家憤怒、消

4、極、悲觀、失望等各式各樣的復(fù)雜心理，反映了當(dāng)代歐美各國(guó)知識(shí)分子的精神困惑，具有明顯的反傳統(tǒng)反理性的特征。 2．印象派繪畫(huà)和印象派音樂(lè)的共同點(diǎn) 它們都淡漠題材，犧牲意念上的清晰，追求一種新穎、微妙、朦朧、瞬間的意境變化，即它們都追求強(qiáng)烈的個(gè)人感受。它們根據(jù)創(chuàng)作者自己的觀察和感受來(lái)表現(xiàn)微妙的色彩變化或在朦朧的音色中表現(xiàn)物體或事物的氣氛和情調(diào)。 1．18～19世紀(jì)之交，貝多芬架起古典主義音樂(lè)向浪漫主義音樂(lè)過(guò)渡的橋梁，開(kāi)創(chuàng)了交響曲的新形式；《命運(yùn)交響曲》和《田園交響曲》是其代表作。 2．19世紀(jì)，印象派繪畫(huà)和音樂(lè)分別以莫奈和德彪西為代表風(fēng)行一時(shí)，《干草堆》與《牧神午后·前奏曲》分別是二人的

5、代表作。 3．20世紀(jì)，現(xiàn)代藝術(shù)逐步形成，美術(shù)方面經(jīng)歷了印象派、新印象派、后印象派、現(xiàn)代派等階段。音樂(lè)方面也涌現(xiàn)出許多派別。 印象派繪畫(huà)的特點(diǎn) [材料] 右圖是莫奈《打陽(yáng)傘的女人》，他已很好地捕捉光影和畫(huà)中的瞬間印象感覺(jué)。畫(huà)中女人面部和上半身都用上較暗的色彩，表明是處于陽(yáng)傘的陰影之下，而整個(gè)陽(yáng)傘、面部、衣裙和草地上的陰影區(qū)，與女人衣裙上向光一面的光影形成對(duì)比，女人擺動(dòng)的頭巾和長(zhǎng)裙上的皺褶也加強(qiáng)了畫(huà)面的動(dòng)感。 分析材料中畫(huà)作的繪畫(huà)特點(diǎn)。 [教你讀史] 抓關(guān)鍵信息“捕捉光影和畫(huà)中的瞬間印象感覺(jué)”據(jù)此判斷應(yīng)為印象主義作品，據(jù)此分析其繪畫(huà)特點(diǎn)。 [提示] 捕

6、捉光與色之下世界萬(wàn)物的“瞬間印象”；表現(xiàn)微妙的色彩變化；作品線條粗獷，色彩明快。 印象派繪畫(huà)的特點(diǎn) (1)色彩運(yùn)用上：打破了傳統(tǒng)的“固有色”觀念，忠于畫(huà)家自己視覺(jué)的真實(shí)感受，繪畫(huà)色彩是由光的變化而決定的。 (2)表現(xiàn)手法：常用分成碎塊的色彩去表現(xiàn)物象。一方面是為了傳達(dá)出自然景物的“動(dòng)感”，另一方面可提高色彩的純度和畫(huà)面的亮度，這樣可保持一定距離從整體去欣賞，更 顯生動(dòng)、豐富與逼真，增加了作品的藝術(shù)魅力。 (3)意境上：印象派畫(huà)家走向戶外直接對(duì)景寫(xiě)生，所以作品畫(huà)幅相對(duì)不大；筆觸明顯； 畫(huà)家們偏重于對(duì)色彩的研究與表達(dá)，就會(huì)重于感覺(jué)、不重于情感傾注。 (4)效果上：由于印象派畫(huà)家把

7、光和色彩看成是畫(huà)家追求的主要目的，就不可避免地將畫(huà)家對(duì)客觀事物的認(rèn)識(shí)停留在感覺(jué)階段。 現(xiàn)代派美術(shù)創(chuàng)作的歷史背景及其特征 1．歷史背景：西方進(jìn)入壟斷資本主義時(shí)代以后，兩次世界大戰(zhàn)和多次金融危機(jī)給人們帶來(lái)了極大的災(zāi)難和痛苦；現(xiàn)代科技(攝影技術(shù))以及近代哲學(xué)和社會(huì)思想也影響著藝術(shù)家們的創(chuàng)作觀念。 2．特征：現(xiàn)代派美術(shù)在對(duì)待社會(huì)、人、自然和自我的關(guān)系上失去了平衡，他們對(duì)色彩和視覺(jué)進(jìn)行深入研究，常常采用荒誕怪異、寓言抽象和各種想入非非的藝術(shù)形式，采用夸張、變形與抽象的表現(xiàn)方法，大膽運(yùn)用各種新材料，來(lái)表現(xiàn)人們的精神創(chuàng)傷和變態(tài)心理，表達(dá)人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活消極、悲觀和失望的思想情緒，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)人主義

8、和虛無(wú)主義的思想。 題組一 音樂(lè) 1．德國(guó)小說(shuō)家歐內(nèi)斯特·霍夫圣在評(píng)價(jià)貝多芬后期的作品時(shí)說(shuō)：“貝多芬的音樂(lè)打開(kāi)了我們膽怯、敬畏、恐懼和痛楚的情感閥門，喚醒了我們無(wú)窮無(wú)盡的渴望?！彼u(píng)論的貝多芬音樂(lè)屬于( ) A．古典主義 B．浪漫主義 C．現(xiàn)實(shí)主義 D．印象主義 解析：選B 貝多芬音樂(lè)屬于浪漫主義，B項(xiàng)符合題意。 2．有學(xué)者認(rèn)為，19世紀(jì)的音樂(lè)是和夢(mèng)想與激情、生與死的深刻思想、人類的命運(yùn)、神與大自然、對(duì)自由的期望以及善與惡的斗爭(zhēng)聯(lián)系在一起的，該音樂(lè)屬于( ) A．浪漫主義 B．現(xiàn)實(shí)主義 C．古典主義 D．現(xiàn)代主義 解析：選A 浪漫主義

9、音樂(lè)出現(xiàn)于18世紀(jì)至19世紀(jì)中期，歌頌美好的事物，對(duì)未來(lái)充滿希望，帶有強(qiáng)烈的個(gè)人情感，A項(xiàng)正確；現(xiàn)代主義產(chǎn)生于20世紀(jì)，采用反傳統(tǒng)、反理性手法來(lái)表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的失望，對(duì)未來(lái)的迷茫；現(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)調(diào)對(duì)現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)；古典主義強(qiáng)調(diào)模仿古代，采用民族語(yǔ)言，對(duì)古代英雄進(jìn)行歌頌，B、C、D三項(xiàng)都不符合題意。 3．主張?jiān)趧?chuàng)作中強(qiáng)調(diào)音響和音色，主張用聲音的響度和色彩，取代傳統(tǒng)音樂(lè)中的調(diào)式與和聲體系，認(rèn)為音樂(lè)只能提供一種暗示或心境。以這種理念創(chuàng)作的音樂(lè)，被稱為( ) A．古典主義音樂(lè) B．浪漫主義音樂(lè) C．印象派音樂(lè) D．現(xiàn)代派音樂(lè) 解析：選C 從題干材料中的“音樂(lè)只能提供一種暗示或心境”可知該音樂(lè)應(yīng)為

10、印象派音樂(lè)。 題組二 美術(shù) 4．“專注于對(duì)自然的任意和瞬間的描繪，對(duì)作品的思想內(nèi)容無(wú)動(dòng)于衷”。此類美術(shù)作品屬于( ) A．浪漫主義 B．現(xiàn)實(shí)主義 C．印象畫(huà)派 D．現(xiàn)代主義 解析：選C 從材料中的“專注于對(duì)自然的任意和瞬間的描繪”可知該作品注重用眼睛觀察和感受來(lái)表現(xiàn)色彩變化，這符合印象畫(huà)派的特點(diǎn)。 5．在某一流派的美術(shù)作品中，我們可以感覺(jué)到藝術(shù)家表現(xiàn)了人們(包括藝術(shù)家們自己)的精神創(chuàng)傷和變態(tài)心理，感覺(jué)到他們現(xiàn)實(shí)生活消極、悲觀和失望的情緒，感覺(jué)到他們思想中強(qiáng)烈的個(gè)人主義和虛無(wú)主義。材料描述的美術(shù)流派特征屬于( ) A．現(xiàn)代主義 B．印象主義 C．現(xiàn)實(shí)主義 D．

11、浪漫主義 解析：選A 從材料中的“精神創(chuàng)傷”、“變態(tài)心理”、“對(duì)現(xiàn)實(shí)生活消極、悲觀和失望的情緒”、“個(gè)人主義和虛無(wú)主義”可以判斷該流派屬于現(xiàn)代主義。 6．后期印象主義繪畫(huà)大師凡·高的作品色彩強(qiáng)烈，充滿了火一樣的熱情，讓人感受到灼熱陽(yáng)光下的燦爛。他被稱為“撲向太陽(yáng)的畫(huà)家”。下列屬于他的代表作的是( ) A．《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》 B．《老人與?！? C．《向日葵》 D．《清明上河圖》 解析：選C A、B兩項(xiàng)為文學(xué)作品，D項(xiàng)是中國(guó)宋代風(fēng)俗 畫(huà)的代表；C項(xiàng)是凡·高的代表作。 7. 觀察右圖。該繪畫(huà)作品控訴的是( ) A．西班牙右翼勢(shì)力的叛亂 B．英法等國(guó)的不干涉政策 C．德國(guó)法

12、西斯的野蠻轟炸 D．意軍滅絕人性的毒氣戰(zhàn) 解析：選C 《格爾尼卡》是畢加索作于20世紀(jì)30年代的一件具有重大影響及歷史意義的杰作，畫(huà)面表現(xiàn)的是1937年德國(guó)空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的情景，C項(xiàng)符合 題意。 一、選擇題(每小題4分，共32分) 1．在今天，貝多芬的名字不僅代表了登峰造極的古典音樂(lè)，而且是一種崇高理想和追求的象征。貝多芬的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生的根源是( ) A．印象派繪畫(huà)的影響 B．18～19世紀(jì)歐洲的巨變 C．貝多芬終生追求進(jìn)步和自由 D．這一時(shí)期是從古典主義音樂(lè)向浪漫主義音樂(lè)過(guò)渡的時(shí)期 解析：選B 一定時(shí)期的文學(xué)藝術(shù)作品是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反映。18～19

13、世紀(jì)的歐洲正處于歷史的巨變中，動(dòng)蕩的社會(huì)為貝多芬的藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的素材和創(chuàng)作靈感，成為他的創(chuàng)作產(chǎn)生的根源。 2．“成功地將聲樂(lè)與器樂(lè)結(jié)合，開(kāi)創(chuàng)了交響曲的新形式，成功地賦予器樂(lè)反映社會(huì)重大題材的使命?！边@是對(duì)哪位藝術(shù)家的介紹( ) A．貝多芬 B．莫扎特 C．德彪西 D．高更 解析：選A 結(jié)合所學(xué)知識(shí)可知材料中的藝術(shù)家是貝多芬。 3．1804年春，貝多芬完成《英雄交響曲》并題寫(xiě)了“貝多芬獻(xiàn)給波拿巴”的獻(xiàn)詞；當(dāng)?shù)弥闷苼龇Q帝時(shí)，他將總譜寫(xiě)有獻(xiàn)詞的封面撕下，并在后來(lái)出版時(shí)將標(biāo)題改為“為紀(jì)念一位偉大的英雄而作”。這一事實(shí)主要反映了他( ) A．注重不斷提高音樂(lè)創(chuàng)作水平 B

14、．敢于正視并修正自己的錯(cuò)誤 C．具有反封建與追求民主的精神 D．具有英雄主義和樂(lè)觀主義思想 解析：選C 貝多芬深受啟蒙思想的影響，其作品表達(dá)了對(duì)封建專制的批判，對(duì)資產(chǎn)階級(jí)民主精神的歌頌，題目材料中貝多芬的做法，恰恰體現(xiàn)了他的這種思想追求。 4.“他的音樂(lè)光影斑駁、精妙多姿。同樣以《月光》為主題，貝多芬的是‘江天一色無(wú)纖塵’的皓月，而他的音樂(lè)則是‘暗香浮動(dòng)月黃昏’的淡月，清幽雅深。”這里的“他”應(yīng)是( ) A．牛頓 B．莫扎特 C．德彪西 D．莫奈 解析：選C 解答本題注意把握“他”的音樂(lè)特色是“清幽雅深”，這非常符合印象派音樂(lè)“在朦朧的光色中表現(xiàn)物體或事物的氣氛和情調(diào)

15、”的特點(diǎn)。 5．有學(xué)者指出，工業(yè)化的發(fā)展，對(duì)19世紀(jì)中期強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作以真實(shí)生活為依據(jù)的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派的形成產(chǎn)生了很大的影響。其影響主要表現(xiàn)在工業(yè)化( ) A．引發(fā)了更加嚴(yán)重的社會(huì)問(wèn)題 B．轉(zhuǎn)變了繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展方向 C．導(dǎo)致了藝術(shù)創(chuàng)作的地位下降 D．改變了傳統(tǒng)繪畫(huà)的創(chuàng)作方式 解析：選A 工業(yè)化引發(fā)了嚴(yán)重的貧富差距等社會(huì)問(wèn)題，現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派興起，它關(guān)注剖析社會(huì)問(wèn)題，揭露和批判社會(huì)的罪惡，故A項(xiàng)正確；工業(yè)化不會(huì)直接轉(zhuǎn)變繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展方向，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；19世紀(jì)中期藝術(shù)創(chuàng)作的地位并未下降，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；改變了傳統(tǒng)繪畫(huà)的創(chuàng)作方式的原因是社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，與工業(yè)化無(wú)直接關(guān)系，故D項(xiàng)錯(cuò)誤

16、。 6．據(jù)統(tǒng)計(jì)，藝術(shù)市場(chǎng)上成交價(jià)格超過(guò)一千萬(wàn)美元的曠世作品有十幅，排在前四位的都是凡·高的作品。凡·高繪畫(huà)的特點(diǎn)是( ) A．畫(huà)面注重選取嚴(yán)峻的重大題材 B．注重感情表現(xiàn)和畫(huà)面整體的完整統(tǒng)一 C．主張抒發(fā)個(gè)性，色彩明快，注意光和色的運(yùn)用 D．反對(duì)傳統(tǒng)和理性，趨向極端 解析：選C 根據(jù)所學(xué)知識(shí)，凡·高是印象派大師，注意用光與色描繪外部世界。 7. 右圖是創(chuàng)作于1866～1867年的法國(guó)名畫(huà)《圣阿德雷斯的露臺(tái)》，對(duì)它的準(zhǔn)確描述是( ) A．以重大事件為題材，突出理性，注重畫(huà)面的嚴(yán)整和諧 B．運(yùn)用鮮明色彩和奔放筆法，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面整體的完整統(tǒng)一 C．強(qiáng)調(diào)捕捉光和色之下世界萬(wàn)物的“

17、瞬間印象” D．反映知識(shí)分子的精神困惑和對(duì)藝術(shù)的長(zhǎng)久迷惘 解析：選C 該畫(huà)未體現(xiàn)“重大事件”，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；該畫(huà)未體現(xiàn)“奔放筆法”，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；19世紀(jì)后半期，產(chǎn)生了印象派美術(shù)，《圣阿德雷斯的露臺(tái)》表現(xiàn)了捕捉光和色之下世界萬(wàn)物的“瞬間印象”，故C項(xiàng)正確；D項(xiàng)是現(xiàn)代主義美術(shù)的特點(diǎn)，但該畫(huà)未體現(xiàn)“精神困惑”，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。 8. 右圖是法國(guó)畫(huà)家貝爾特·莫里索借助了當(dāng)時(shí)科學(xué)領(lǐng)域的新成就創(chuàng)作于1888年的《閱讀中的小女孩》。這幅畫(huà)( ) A．關(guān)注了法國(guó)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí) B．表達(dá)了對(duì)“理性王國(guó)”的失望 C．展示了藝術(shù)家內(nèi)心的“自我表現(xiàn)” D．捕捉了光和色之下的“瞬間印象” 解析：選D 由

18、材料“借助了當(dāng)時(shí)科學(xué)領(lǐng)域的新成就”和圖片可知，這幅畫(huà)為印象畫(huà)派，捕捉光和色的瞬間是印象畫(huà)派的特色，故D項(xiàng)正確；關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的應(yīng)該是現(xiàn)實(shí)主義，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；浪漫主義表達(dá)了對(duì)“理性王國(guó)”的失望，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；現(xiàn)代主義展示藝術(shù)家內(nèi)心的“自我表現(xiàn)”，故C項(xiàng)錯(cuò)誤。 二、非選擇題(18分) 9．閱讀材料，完成下列要求。 材料一 產(chǎn)生印象派的直接原因是官方沙龍對(duì)青年人的壓抑和壓制，這是表層的原因。實(shí)際上，社會(huì)原因才是內(nèi)在的原因。首先是市民階層的興起，藝術(shù)審美趣味的變化，市民家庭對(duì)有裝飾性或有形式美感繪畫(huà)的需求。印象派繪畫(huà)的畫(huà)幅基本上為中小型，可以讓資產(chǎn)階級(jí)作為裝飾懸掛。 ——摘自李倍雷《西方美術(shù)史》

19、 材料二 印象派藝術(shù)受日本浮世繪的影響，重視繪畫(huà)的平面性、裝飾性和寫(xiě)意性。物理學(xué)對(duì)光色的分析促進(jìn)了繪畫(huà)色彩的變革，給藝術(shù)家以啟發(fā)。藝術(shù)家運(yùn)用光學(xué)原理來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，可以說(shuō)印象派最大的成功在于光和色彩學(xué)上的發(fā)明和創(chuàng)造。 ——摘自馬曉琳《西方美術(shù)史》 材料三 二戰(zhàn)期間，德國(guó)將領(lǐng)和士兵經(jīng)常出入巴黎的畢加索藝術(shù)館，爭(zhēng)相觀看畢加索的藝術(shù)。可是這些不速之客受到了冷淡的接待。有一次，在藝術(shù)館的出口處，畢加索發(fā)給每一個(gè)德國(guó)軍人一幅他的油畫(huà)《格爾尼卡》的復(fù)制品。一位德國(guó)蓋世太保頭目指著這幅畫(huà)問(wèn)畢加索：“這是您的杰作嗎？”畢加索面色嚴(yán)峻地說(shuō)：“不，這是你們的杰作?！? (1)依據(jù)材料一、二，分析指出印象派產(chǎn)生的主

20、要原因(10分) (2)《格爾尼卡》反映了怎樣的歷史事實(shí)？畢加索的回答說(shuō)明了什么？(8分) 解析：第(1)問(wèn)，根據(jù)材料一中“官方沙龍對(duì)青年人的壓抑和壓制”和材料二中的“社會(huì)原因才是內(nèi)在的原因”、“藝術(shù)家運(yùn)用光學(xué)原理來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，可以說(shuō)印象派最大的成功在于光和色彩學(xué)上的發(fā)明和創(chuàng)造”分析。第(2)問(wèn)第一小問(wèn)，可結(jié)合材料和教材內(nèi)容回答；第二小問(wèn)，通過(guò)對(duì)材料二的分析解讀也不難得出答案。 答案：(1)原因：青年人受官方畫(huà)派的壓制，因此要求反對(duì)傳統(tǒng)保守的思想；伴隨資本主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展迎合日益增多市民階層的需要；受外來(lái)繪畫(huà)技法和當(dāng)時(shí)科技成果的影響。 (2)《格爾尼卡》反映了西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間，德國(guó)法西斯轟炸西班牙城市格爾尼卡的罪行。畢加索的回答說(shuō)明了他對(duì)法西斯的極端厭惡和憤慨。