散文閱讀寫作手法.ppt

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第十一講 散文閱讀與鑒賞 三 表達作用類試題命題規(guī)律及答題規(guī)范 2 主講 尹龍國 2 藝術(shù)手法類 不同藝術(shù)手法的作用 繪畫藝術(shù) 文學藝術(shù) 層次脈絡(luò) 象征 對比 襯托 白描 以小見大 聯(lián)想 想象 反諷 烘托 渲染 借景抒情 托物言志 欲揚先抑 象征 象征是文藝創(chuàng)作的一種表現(xiàn)手法 用具體的事物表現(xiàn)某種特殊意義 或通過某一特定的具體的形象以表現(xiàn)與之相似的或相近的概念 思想和感情 示例 2001年全國 門 象征 開門和關(guān)門是人生中含意最深的動作 在一扇扇門內(nèi) 隱藏著何等樣的奧秘 沒有人知道 當他打開一扇門時 有什么在等待著他 即使那是最熟悉的屋子 時鐘滴答響著 天已傍晚 爐火正旺 也可能隱藏著令人驚訝的事情 也許是修管子的工人就在你外出之時已經(jīng)來過 把漏水的龍頭修好了 也許是女廚的憂郁癥突然發(fā)作 向你要求得到保障 聰明的人總是懷著謙遜和容忍的精神來打開他的前門 門有各種各樣 有旅館 商店和公共建筑的轉(zhuǎn)門 它們是喧鬧的現(xiàn)代生活方式的象征 還有古怪的吱吱作響的小門 它們依然在變相的酒吧間外面晃動 只有從肩膀到膝蓋那樣高低 更有活板門 滑門 雙層門 后臺門 監(jiān)獄門 玻璃門 然而一扇門的象征和奧秘在于它那隱秘的性質(zhì) 玻璃門根本不是門 而是一扇窗戶 門的意義就是把隱藏在它內(nèi)部的事物加以掩蓋 給心兒造成懸念 開門的方式也是多種多樣的 當侍者用托盤端給你晚餐時 他歡快地用肘推開廚房的門 當你面對上門推銷的書商或者小販時 你把門打開了 但又帶著猜疑和猶豫退回了門內(nèi) 彬彬有禮 小心翼翼的仆役向后退著 敞開了屬于大人物的壁壘般的橡木門 牙醫(yī)的那位富于同情心然而深深沉默的女助手 打開通往手術(shù)室的門 不說一句話 只是暗示你醫(yī)生已為你作好了準備 一大清早 一扇門猛然打開 護士走了進來 是個男孩 門是隱秘 回避的象征 是心靈躲進極樂的靜謐或悲傷的秘密搏斗的象征 沒有門的屋子不是屋子 而是走廊 無論一個人在哪兒 只要他在一扇關(guān)著的門的后面 他就能使自己不受拘束 在關(guān)著的門內(nèi) 頭腦的工作最為有效 人不是在一起牧放的馬群 開門是一個神秘的動作 它包容著某種未知的情趣 某種進入新的時刻的感知和人類煩瑣儀式的一種新的形式 它包含著人間至樂的最高閃現(xiàn) 重聚 和解 久別的戀人們的極大喜悅 即使在悲傷之際 一扇門的開啟也許會帶來安慰 它改變并重新分配人類的力量 然而 門的關(guān)閉要可怕得多 它是最終判決的表白 每一扇門的關(guān)閉就意味者一個結(jié)束 在門的關(guān)閉中有著不同程度的悲傷 一扇門猛然關(guān)上是一種軟弱的自白 一扇門輕輕關(guān)上常常是生活中最具悲劇性的動作 每一個人都知道把門關(guān)上之后接踵而來的揪心之痛 尤其是當所愛的人音容猶在 而人已遠去之時 開門和關(guān)門是生命之嚴峻流動的一部分 生命不會靜止不動井聽任我們孤寂無為 我們總是不斷地懷著希望開門 又絕望地把門關(guān)上 一扇門的關(guān)閉是無可挽回的 至于另一扇門是不存在的 門一關(guān)上 就永遠關(guān)上了 通往消逝了的時間脈搏的另一個入口是不存在的 5 門是隱秘 回避的象征 是心靈躲進極樂的靜謐或悲傷的秘密搏斗的象征 沒有門的屋子不是屋子 而是走廊 無論一個人在哪兒 只要他在一扇關(guān)著的門的后面 他就能使自己不受拘束 在關(guān)著的門內(nèi) 頭腦的工作最為有效 人不是在一起牧放的馬群 示例 2001年全國 門 理解了門的象征意義 才能解答第21題 開門 和 關(guān)門 的象征意義 才能解答第22題分析 玻璃門根本不是門 的原因 象征 示例 2006浙江 平面的生活 眼鏡商放下檢驗鏡 一邊說話 一邊帶著明顯的好奇表情 窺伺著他的話將在我身上產(chǎn)生的效果 哦 好的 事情很簡單 您是獨眼龍 獨眼龍 我 但我有兩只眼睛 并且是用眼睛來看世界的啊 或許您是兩只眼睛來看的 但絕不是同時用兩只眼睛 您的右眼近視 而左眼遠視 這兩個缺陷恰好使得您的雙眼可以交替工作 我們假設(shè)您面前二十厘米處放著一個物體 說著他從桌上拿起一張寫有字母的卡片 您當然看得見這張卡片 但只是用您的右眼 對您的左眼來說 這個物體太近了 因此它此時處于休息狀態(tài) 現(xiàn)在卡片距您五十厘米 您的右眼開始感覺不適 但您的左眼 也就是遠視眼 卻蘇醒過來 再遠十厘米 行了 您的右眼放棄了 并將接力棒付給了自己的鄰居 左眼忠誠地接替了右眼 而您什么也沒注意到 太奇妙了 我是多么完美啊 我的眼睛是多么聰明啊 確實如此 既然人們長著兩只眼睛 為何不讓它們各有專攻 分工協(xié)作呢 請您不要太過得意 眼鏡商說 因為 只要您不在乎能否感覺到物體的凹凸起伏 一切都會相安無事 因為我感覺不到物體的凹凸起伏嗎 您當然感覺不到 要感覺到物體的凹凸起伏 必須同時用兩只眼睛進行觀察 兩幅相似但不相同的圖像之間的微小差距產(chǎn)生立體感 因此我是生活在一個只有二維的世界中了 是的 您看到的是一個平面世界 對您來說 有左有右 有高有低 至于深度 則根本沒有 這便是獨眼龍的視覺 您提示的情況多么令人震驚啊 那么我該做些什么呢 我要給您配制眼鏡 有了它 您就可以同時用兩只眼睛來看世界了 眼鏡商許諾說 三天后 戴著這副應(yīng)該會給我的雙眼有益輔助的眼鏡 我再次走出眼鏡店 我便立刻不得不閃身讓一位夫人進門 一個夫人 應(yīng)該說是一只鼻子 一只后面跟著一位夫人的鼻子 因為我一生中從沒見過這樣的鼻子 碩大 無邊 尖利 如同一只鸛嘴向我直刺而來 接著便到了馬路上 馬路 毋寧說是蜂擁直撞 地獄一般 鉤子遍布 軍刀揮舞 長矛林立 憤怒的公牛一般的人群奔突擁擠 汽車如同發(fā)瘋的獵狗向我狂奔而來 行人跳向我又在最后一刻準確無誤地避開 各種物體好像眼鏡似的 直沖我的臉跳將過來 我成了一種普遍的 明顯的和仇恨的對象 最終 我得救了 折疊起來的眼鏡消失在了衣兜里 哦 多么柔和 哦 春天 行人和汽車毫無起伏地滑行而過 好似反映在簾幕上的影子 建筑物構(gòu)成了畫在同一平面上的一幅無害的背景 婦女們又重新變得溫柔可人 好似在時尚雜志的頁面上一般變換著位置 我還發(fā)現(xiàn)了人類普遍的相互對照的四個動作的秘密 首先 是為了友好的握手而伸出的平展的手與握成拳頭準備打人或至少是咒罵的手的對立 但尤其是微笑 這是所有動作中最平面而又最適宜二維空間的動作 嘴向兩邊咧開 眼角皺起 這就是平面生命的綻放 孩子深諳此道 為了在做鬼臉時創(chuàng)造出第三維度 他便伸舌頭 這恰好構(gòu)微笑的對立面 弗蘭西斯 培根和拉烏爾 杜飛 眼鏡把我投入培根過分的 侵略性的 螺旋狀的世界中 摘下眼鏡 我又重新找到了杜飛畫幅中親切的花枝圖案 歌唱的主題和輕快的鳥兒 象征 問題 下面對這篇散文的賞析 錯誤的兩項是 4分 B 作者嫻熟地運用象征手法 為讀者對本文的解讀提供了多種可能性 我 摘下眼鏡前后所看到的兩個世界充滿矛盾和對立 表明作者對平面生活的適應(yīng)與贊美 對立體世界的厭惡與批判 后半句誤 示例 2006浙江 平面的生活 接著便到了馬路上 馬路 毋寧說是蜂擁直撞 地獄一般 鉤子遍布 軍刀揮舞 長矛林立 憤怒的公牛一般的人群奔突擁擠 汽車如同發(fā)瘋的獵狗向我狂奔而來 行人跳向我又在最后一刻準確無誤地避開 各種物體好像眼鏡似的 直沖我的臉跳將過來 我成了一種普遍的 明顯的和仇恨的對象 最終 我得救了 折疊起來的眼鏡消失在了衣兜里 哦 多么柔和 哦 春天 行人和汽車毫無起伏地滑行而過 好似反映在簾幕上的影子 建筑物構(gòu)成了畫在同一平面上的一幅無害的背景 婦女們又重新變得溫柔可人 好似在時尚雜志的頁面上一般變換著位置 我還發(fā)現(xiàn)了人類普遍的相互對照的四個動作的秘密 首先 是為了友好的握手而伸出的平展的手與握成拳頭準備打人或至少是咒罵的手的對立 但尤其是微笑 這是所有動作中最平面而又最適宜二維空間的動作 嘴向兩邊咧開 眼角皺起 這就是平面生命的綻放 孩子深諳此道 為了在做鬼臉時創(chuàng)造出第三維度 他便伸舌頭 這恰好構(gòu)微笑的對立面 象征 我在俄國所見到的景物再沒有比托爾斯泰墓更宏偉 更感人的了 a 這快將被后代永遠懷著敬畏之情朝拜的尊嚴圣地 遠離塵囂 孤零零地躺在林蔭里 b 順著一條羊腸小路信步走去 穿過林間空地和灌木叢 便到了墓冢前 這只是一個長方形的土堆而已 無人守護 無人管理 只有幾株大樹蔭庇 c 他的外孫女跟我講 這些高大挺拔 在初秋的風中微微搖動的樹木是托爾斯泰親手栽種的 d 小的時候 他的哥哥尼古萊和他聽保姆或村婦講過一個古老傳說 提到親手種樹的地方會變成幸福的所在 e 于是他們倆就在自己莊園的某塊地上栽了幾株樹苗 這個兒童游戲不久也就忘了 f 托爾斯泰晚年才想起這樁兒時往事和關(guān)于幸福的奇妙許諾 飽經(jīng)憂患的老人突然中獲到了一個新的 更美好的啟示 g 他當即表示愿意將來埋骨于那些親手栽種的樹木之下 h 后來就這樣辦了 完全按照托爾斯泰的愿望 他的墓成了世間最美的 給人印象最深刻的 最感人的墳?zāi)?它只是樹林中的一個小小長方形土丘 上面開滿鮮花 沒有十字架沒有墓碑 沒有墓志銘 連托爾斯泰這個名字也沒有 這個比誰都感到受自己的聲名所累的偉人 就像偶爾被發(fā)現(xiàn)的流浪漢 不為人知的士兵那樣不留名姓地被人埋葬了 誰都可以踏進他最后的安息地 圍在四周的稀疏的木柵欄是不關(guān)閉的 保護列夫 托爾斯泰得以安息的沒有任何別的東西 唯有人們的敬意 而通常 人們卻總是懷著好奇 去破壞偉人墓地的寧靜 這里 逼人的樸素禁錮住任何一種觀賞的閑情 并且不容許你大聲說話 風兒在俯臨這座無名者之墓的樹木之間颯颯響著 和暖的陽光在墳頭嬉戲 冬天 白雪溫柔地覆蓋這片幽暗的土地 無論你在夏天還是冬天經(jīng)過這兒 你都想象不到 這個小小的 隆起的長方形包容著當代最偉大的人物當中的一個 然而 恰恰是不留姓名 比所有挖空心思置辦的大理石和奢華裝飾更扣人心弦 今天 在這個特殊的日子里 成百上千到他的安息地來的人中間沒有一個有勇氣 哪怕僅僅從這幽暗的土丘上摘下一朵花留作紀念 人們重新感到 這個世界上再也沒有比這最后留下的 紀念碑式的樸素更打動人心的了 殘廢者大教堂大理石穹隆底下拿破侖的墓穴 魏瑪公候之墓中歌德的靈寢 西敏司寺里莎士比亞的石棺 看上去都不像樹林中的這個只有風兒低吟 甚至全無人語聲 莊嚴肅穆 感人至深的無名墓冢那樣能劇烈震撼每一個人內(nèi)心深藏著的感情 注 列夫 托爾斯泰 1828 1910 是19世紀末20世紀初俄國最偉大的文學家 也是世界文學史上最杰出的作家之一 示例 1991年全國 世間最美的墳?zāi)?象征 問題 風兒 和暖的陽光 冬天 白雪 這段景物描寫在全文中起什么樣的作用 下面分析不當?shù)囊豁検?3分 B 象征偉人將與大自然一樣永世長存 更顯示了他人格的崇高 而通常 人們卻總是懷著好奇 去破壞偉人墓地的寧靜 這里 逼人的樸素禁錮住任何一種觀賞的閑情 并且不容許你大聲說話 風兒在俯臨這座無名者之墓的樹木之間颯颯響著 和暖的陽光在墳頭嬉戲 冬天 白雪溫柔地覆蓋這片幽暗的土地 無論你在夏天還是冬天經(jīng)過這兒 你都想象不到 這個小小的 隆起的長方形包容著當代最偉大的人物當中的一個 示例 1991年全國 世間最美的墳?zāi)?象征 反諷 死水聞一多這是一溝絕望的死水 清風吹不起半點漪淪 不如多扔些破銅爛鐵 爽性潑你的剩菜殘羹 也許銅的要綠成翡翠 鐵罐上繡出幾瓣桃花 在讓油膩織一層羅綺 霉菌給他蒸出些云霞 讓死水酵成一溝綠酒 漂滿了珍珠似的白沫 小珠們笑聲變成大珠 又被偷酒的花蚊咬破 那么一溝絕望的死水 也就夸得上幾分鮮明 如果青蛙耐不住寂寞 又算死水叫出了歌聲 這是一溝絕望的死水 這里斷不是美的所在 不如讓給丑惡來開墾 看他造出個什么世界 示例 教材鏈接 死水 全詩 反諷 高考中第3次出現(xiàn) 什么是反諷 從古希臘到黑格爾 到浪漫主義文學 再到新批評 結(jié)構(gòu)主義和后現(xiàn)代理論 都對它有不同的解說 它既是一種修辭方法 也是一種美學和哲學觀念 從語義學立場來看 反諷 本是指一種 正話反說 或 所言非所指 的語言現(xiàn)象 它造成了表層語義和深層語義之間的差異 村落在今天似乎已經(jīng)成為一個符號 人們把村落 村莊 鄉(xiāng)村等而視之 籠統(tǒng)解釋為農(nóng)民們聚居的地方 但若仔細辯認 村落 村莊 鄉(xiāng)村似乎應(yīng)該有些什么差別 比如說鄉(xiāng)村必然是在偏僻的鄉(xiāng)下 而村莊就有可能獨立出現(xiàn)在繁鬧城市 許多大都市里至今還有村莊的存在 但那村莊里的主人卻已不是農(nóng)民了 然而 這些好像都不重要 人們都不會去刨根問底 重要的是農(nóng)民聚居的地方和那個地方的人 你走在山脈上 陽光斜斜地照著 山梁上除了嘎嘎不止的烏鴉就是徐徐晃動的樹 這時候口也渴了 而回答你的是荒涼無垠的黃褐褐干裂的田地 恰就在這時你聽到了井上轆轤的嘰咕聲 水淋淋的 明亮而又清麗 心中一震 轉(zhuǎn)身看到一凹山腰上有幾間 幾十間草房 掩映在樹木間 仿佛臥在樹蔭下疲累的牛 這個時候 你心里叫出了村落二字 開始對村落有了一些真正的了解 再或 你走在南方稻田的埂上 沉浸在一種詩意里 唐人的詩句 宋人的詞句如春風一樣掠過你的心頭 放眼良田萬畝 正為 東風染盡三千頃 白鷺飛來無處停 的夸張感到貼切時 一陣烏云先自來了 于是 你驚了手腳 在田埂上跑得東倒西歪 也就這個當兒 從哪兒劃出一條小船 先遞你一張荷葉頂在頭上 趕著雨水到來之前 把你載到了一叢草房的檐下 這個時刻 你心里哐咚一聲 忽然更加明了村落的含義 實際說 村落的真正意義 并不僅僅就是農(nóng)民居住的地方這一點 村落應(yīng)該還有一種精神 一種溫馨 一種微微的甘甜 村落是和城市相對應(yīng)的存在 對于農(nóng)民 它給予他們居住 生活的必需 而對于都市 它給予溫暖和詩意 它既是一種物質(zhì)存在 又是一種精神存在 我們可以從村落中找到農(nóng)民 房舍 樹木 耕牛和雞羊 同時也應(yīng)該找到農(nóng)民自身生存的艱辛和對外人所付出的溫馨 古文人怕是最能體味村落的含義的 無論是李 杜 白還是 八大家 他們對村落的理解 都濃含了 愁滋味 可輪到我們 卻偏頗得很 不僅沒有了對農(nóng)民的 愁味兒 連詩境也剩下不多了 單單地寫出愁苦來 那不是村落 而是村落中的人 單單地寫出溫馨來 那也不是村落 那是村落表面的詩境 到了今天 村落剩下的就是一個符號 就是聚居農(nóng)民的某個地方 所看到和理解的是新樓瓦舍 而農(nóng)民那千古以來一成不變的生存形式和給別人的溫馨 對自己的麻木和忍耐 卻被人們從村落中刪去了 連我自己 做小說的時候 對于鄉(xiāng)村的描繪 也是不斷重復(fù)著抄襲別人的說法 站在山梁上望去 村落 溝壑 林地 河流清晰得如在眼前 或說 模糊得如它們都沉在霧中 而實際上 村落真正是個什么 溝壑的意義又是什么 河流在今天到底是什么樣兒 我這個自認為是地道的農(nóng)民的所謂作家 是果真地模糊得如它們都沉在霧中了 我不敢說別人什么 而我自己 或多或少 總是感到一種內(nèi)疚的 我們對村落意義的刪節(jié) 并不單單是因為社會發(fā)展所致 更重要的 是我們對農(nóng)民的背叛 只有在大都市住膩的當兒 我們才會想到村落 而想到的那個村落 除了田園的詩情 對農(nóng)民的愁情是決然不會有的 這是當今社會中村落的悲哀 而對于村落以外的人 是什么也談不上的 或幸或悲 示例 2006重慶 說村落 全文 反諷 問題 作者說 我這個自認為是地道的農(nóng)民的所謂作家 對 村落 也 模糊得如它們都沉在霧中了 聯(lián)系上下文說明這樣寫采用了什么表現(xiàn)手法 有什么好處 6分 答案 1 表現(xiàn)手法 對比 反諷 2 好處 深化主題 示例 2006重慶 說村落 相關(guān)文字 反諷 連我自己 做小說的時候 對于鄉(xiāng)村的描繪 也是不斷重復(fù)著抄襲別人的說法 站在山梁上望去 村落 溝壑 林地 河流清晰得如在眼前 或說 模糊得如它們都沉在霧中 而實際上 村落真正是個什么 溝壑的意義又是什么 河流在今天到底是什么樣兒 我這個自認為是地道的農(nóng)民的所謂作家 是果真地模糊得如它們都沉在霧中了 海南雜憶矛盾我們到了那有名的 天涯海角 原以為這個地方是一條陸地 突入海中 碧濤澎湃 前無去路 但是錯了 完全不是那么一回事 所謂 天涯海角 就在公路旁邊 相去二三十步 當然有海 就在巖石旁邊 但未見其 角 至于 天涯 我想象得到千數(shù)百年前古人以此二字命名的理由 但是今天 環(huán)島公路干線直通那里 沿途還有鹽場 鐵礦等等 這哪里是 天涯 出乎我的意外 這個 海角 卻有那么大塊的奇拔的巖石 我們看到兩座相偎相倚的高大巖石 浪打風吹 石面已頗光滑兩石之隙 大可容人 細沙鋪地 數(shù)尺之外 碧浪輕輕撲打著巖根 我們當時說笑話 可惜我們都老了 不然 一定要在這個石縫里坐下 說半天情話 這些怪石頭 叫我想起題名為 像耳山 的蘇東坡的一首五言絕句 突兀隘空虛 他山總不如 君看道旁石 盡是補天遺 我翻閱過 道光瓊州府志 在 謫宦 目下 知謫宦始自唐代 凡十人 宋代亦十人 又在 流寓 目下 知道隋一人 唐十二人 宋亦十二人 明朝呢 謫宦及流寓共二十二人 這些人 不都是 補天遺 的 道旁石 么 其中有大名震宇宙的李綱 趙鼎和胡銓 這些名臣 當宋南渡之際 卻無緣 補天 而被放逐到這 地陷東南 的海島作 道旁石 千載以下 真叫人讀了蘇東坡這首詩同聲一嘆 經(jīng)營海南島 始于漢朝 大概從唐朝開始 這塊地方被皇帝看中了 作為放逐罪人的地方 可是宋朝更甚于唐朝 宋太宗貶逐盧多遜至崖州的詔書 就有這樣兩句 特寬盡室之誅 止用投荒之典 原來宋朝皇帝把放逐海南島視為僅比滿門抄斬罪減一等 你看 他們把這個地方當作怎樣的 險惡軍州 只在人民掌握政權(quán)以后 海南島才別是一番新天地 興隆農(nóng)場是歸國華僑經(jīng)營的一個大農(nóng)場 以前這里沒有的若干熱帶作物 如今都從千萬里外來這里安家立業(yè)了 正像這里的工作人員 他們的祖輩或父輩萬里投荒 為人作嫁 現(xiàn)在他們回到祖國的這個南海大島安家立業(yè) 卻不是 道旁石 而是真正的補天手了 我們的車子在公路上揚長而過 時令是農(nóng)歷歲底 北中國的農(nóng)民此時正在準備屠蘇酒 在暖屋里計算今年的收成 籌劃著明年的奪糧大戰(zhàn)吧 但是眼前 這里 海南 我們卻看見一望平疇 新秧芊芊 嫩綠迎人 這真是奇觀 還看見公路兩旁 長著一叢叢的小草 綿延不絕 這些小草矮而叢生 開著絨球似的小白花 我忽然想起明朝正統(tǒng)年間王佐所寫的一首五古 鴨腳粟 了 我問陪同我們的白光同志 這些就是鴨腳粟嗎 不是 她回答 這叫飛機草 剛才路旁就有鴨腳粟 我問鴨腳粟今作何用 不是 她回答 這叫飛機草 剛才路旁就有鴨腳粟 我問鴨腳粟今作何用 她說 喂畜牲 可是 還有比它更好的飼料 我說 明朝時候 老百姓把它當作糧食 然而 王佐還有一首五古 天南星 君有天南星 處處入本草 夫何生南海 而能濟饑飽 八月風颼颼 閭閻菜色憂 南星就根發(fā) 累累滿筐收 這就是說 老百姓所得 盡被搜刮以去 不但靠鴨腳粟過活 也還靠天南星 怪不得王佐在詩的結(jié)尾用了這樣 含淚微笑 式的兩句 海外之美產(chǎn) 中原知味不 示例 2007全國 海南雜憶 全文 反諷 還看見公路兩旁 長著一叢叢的小草 綿延不絕 這些小草矮而叢生 開著絨球似的小白花 我忽然想起明朝正統(tǒng)年間王佐所寫的一首五古 鴨腳粟 了 我問陪同我們的白光同志 這些就是鴨腳粟嗎 不是 她回答 這叫飛機草 剛才路旁就有鴨腳粟 我問鴨腳粟今作何用 她說 喂畜牲 可是 還有比它更好的飼料 我說 明朝時候 老百姓把它當作糧食 然而 王佐還有一首五古 天南星 君有天南星 處處入本草 夫何生南海 而能濟饑飽 八月風颼颼 閭閻菜色憂 南星就根發(fā) 累累滿筐收 這就是說 老百姓所得 盡被搜刮以去 不但靠鴨腳粟過活 也還靠天南星 怪不得王佐在詩的結(jié)尾用了這樣 含淚微笑 式的兩句 海外之美產(chǎn) 中原知味不 16 作者認為 王佐詩的結(jié)尾 海外之美產(chǎn) 中原知味不 是 含淚微笑 式的 為什么 示例 2007全國 海南雜憶 全文 反諷 答 天南星本是一種草藥 當?shù)乩习傩諢o以為生 拿它充饑 情狀悲慘 王佐似乎贊美了天南星是海南獨有的 美產(chǎn) 但實際上是對搜刮百姓行為的反諷 對比 襯托 示例 2004年江蘇 草堂 詩魂 全文 細雨蒙蒙 落葉飄飄 當我來時 又是茅屋為秋風所破的季節(jié) 老天像有意在營造一份思古幽情 像有意讓人來品味一種人生意蘊 文章憎命達 茅屋而草堂 草堂而杜甫草堂 這絕代詩圣生命的一大棲息處 這和著一個風雨飄搖的時代 一個偉大靈魂沉吟的處所 杜甫草堂 早已成了成都的杜甫草堂公園 節(jié)草堂公園由大廨 詩史堂 工部祠和柴門等景觀組成 給成都人一個清幽的休息場所 也給遠方慕名而來的游客以精神的慰藉 設(shè)施是對過往的紀念 也是對現(xiàn)在的經(jīng)營 只是草堂 作為一個詩人藝術(shù)生命的凝結(jié)處 作為中國文學史的一個糾結(jié)點 作為一段歷史的現(xiàn)象臺 太有特點了 情緒也太濃重了 千秋萬歲名 寂寞身后事 讀清人顧復(fù)初的 異代不同時 問如此江山 龍盤虎臥幾詩客 先生亦流寓 有長留天地 月白風清一草堂 那副對聯(lián) 更讓人噓唏不已 草堂的文化意義與杜甫在世時命運的反差也太大了 然而 又讓人堅信只要確實燦爛過 也就注定會占有輝煌 草堂足供觀賞 甬道曲折 盡可徜徉 更何況又是細雨迷蒙 黃葉鋪地 草堂 草堂 此時此際的草堂在訴說什么呢 從開元到天寶 壯游 三吏 三別 北征 秋興八首 直到 茅屋為秋風所破歌 一代詩史再現(xiàn)了一個時代 僅這些就足以彪炳青史了 這是杜甫的不朽 這是杜甫的輝煌 這也是杜甫的價值所在 舍此 我們又何以了然在一個大起大落的時代里 極星有一個愈老大愈清瘦愈苦寒的杜工部 這些是不必說的 但僅僅如此 就遠不能了然杜甫詩歌抑郁沉雄的內(nèi)在生命力 也遠不能了然士人的用世之志與命運悲劇 這正是文章憎命達的命意所在 是其深層的人生意蘊所在 也是中國歷史上人才的成就與命運的二律悖反 中華傳統(tǒng) 士人總有一份天下之志 用世之心 更何況出身于奉儒守官世家的杜甫 杜甫曾抒寫人生抱負 甫昔少年日 早充觀國賓 自謂頗挺出 立登要路津 致君堯舜上 再使風俗淳 他希望一出山就占據(jù)要津 而且充滿理想色彩 要讓君王趕上傳說中的堯舜 要使全國民風淳樸敦厚 志莫大焉 然而 命運總是跟人開玩笑 歷史也總在捉弄志士仁人 由開元而天寶 張九齡罷相 李林甫上臺 唐王朝也已今非昔比 賢能之人想說什么做什么都已不可能了 這是國家的不幸 時代的不幸 也注定了杜甫一生宏圖大志的落空 肅宗即位后 杜甫表面上擁有一官半職 比如左拾遺 華州司功參軍 工部員外郎 而實際上卻難有作為 薪俸也不足以養(yǎng)家 離開中原后 其行跡大略是同谷 錦城一夔州一潭州 同時他的生命也如一片黃葉飄到了盡頭 可是 他的詩作卻從此更加如長河激浪 深潭照物 映現(xiàn)出一代河山的風云 生靈的狀貌 它們?nèi)珑?如鼓 回響在中華歷史的長空 杜甫的命運就這樣確定了 杜甫的歷史角色及其創(chuàng)作成就也就這樣確定了 這時我們再吟味 茅屋為秋風所破歌 的詩句 就會發(fā)現(xiàn) 個人的遭際 在詩圣眼中已不算什么了 此時他所想的只是 安得廣廈千萬間 大庇天下寒士俱歡顏 苦寒到此已極矣 而憂患 仁慈至此亦已極矣 杜甫之胸懷 杜甫之心地足以光照日月 致君堯舜上 再使風俗淳 或者說經(jīng)邦濟世 要的不就是這種德與才么 但是 風雨飄搖中的唐王朝拋棄了杜甫 而歷史卻于風雨飄搖中造就了另一個杜甫 這究竟是杜甫的不幸 還是杜甫的幸運呢 歷史總是把一份生命的樸素 讓人咀嚼得百味叢生 流連一番 天色已晚 該走了 細雨依然 對比 示例 2004年江蘇 草堂詩魂 相關(guān)文字 1 這篇文章寫到了哪些方面的對比 答 昔日茅屋與今日杜甫草堂公園的對比 杜甫生前困頓落寞與身后巨大聲譽的對比 杜甫的苦寒人生與輝煌創(chuàng)作成就的對比 杜甫的宏圖大志與現(xiàn)實遭遇的對比 杜甫人生低谷與創(chuàng)作高峰的對比 杜甫不計個人遭際與心憂天下的對比 2 結(jié)合全文 簡要分析這種寫法的好處 答 通過多方面的對比 層層深入 使 文章憎命達 的內(nèi)涵更加豐富 內(nèi)容表現(xiàn)更加集中 2 當我來時 又是茅屋為秋風所破的季節(jié) 老天像有意在營造一份思古幽情 像有意讓人來品味一種人生意蘊 文章憎命達 3 茅屋而草堂 草堂而杜甫草堂 這絕代詩圣生命的一大棲息處 這和著一個風雨飄搖的時代 一個偉大靈魂沉吟的處所 杜甫草堂 早已成了成都的杜甫草堂公園 節(jié)草堂公園由大廨 詩史堂 工部祠和柴門等景觀組成 給成都人一個清幽的休息場所 也給遠方慕名而來的游客以精神的慰藉 設(shè)施是對過往的紀念 也是對現(xiàn)在的經(jīng)營 只是草堂 作為一個詩人藝術(shù)生命的凝結(jié)處 作為中國文學史的一個糾結(jié)點 作為一段歷史的現(xiàn)象臺 太有特點了 情緒也太濃重了 千秋萬歲名 寂寞身后事 讀清人顧復(fù)初的 異代不同時 問如此江山 龍盤虎臥幾詩客 先生亦流寓 有長留天地 月白風清一草堂 那副對聯(lián) 更讓人噓唏不已 草堂的文化意義與杜甫在世時命運的反差也太大了 然而 又讓人堅信只要確實燦爛過 也就注定會占有輝煌 對比 示例 2006年北京 合歡樹 全文 十歲那年 我在一次作文比賽中得了第一 母親那時候還年輕 急著跟我說她自己 說她小時候的作文作得還要好 老師甚至不相信那么好的文章會是她寫的 我那時可能還不到十歲呢 我聽得很掃興 故意笑 可能 什么叫可能還不到 她就解釋 我裝作根本不再注意她 把她氣得夠嗆 不過我承認她聰明 承認她是世界上長得最好看的女的 她正給自己做一條藍地白花的裙子 二十歲 我的兩條腿殘廢了 木為了我的腿 母親的頭上開始有了白發(fā) 盡管醫(yī)院已明說我的病目前沒辦法治 但母親不死心 她到處找大夫 打聽偏方 花錢買來些稀奇古怪的藥 讓我服用 讓我洗 敷 熏 炙 別浪費時間啦 根本沒用 我說 我一心只想著寫小說 仿佛那東西能把殘疾人救出困境 可母親仍不放棄 直到最后一回我的胯上被熏成燙傷 這對于癱瘓病人實在太懸了 后來母親發(fā)現(xiàn)我在寫小說 她跟我說 那就好好寫吧 我聽出來 她對治好我的腿也終于絕望 但又抱了新的希望 你小時候的作文不是得過第一 她提醒我說 她到處去給我借書 頂著雨或冒了雪推我去看電影 像過去給我找大夫 打聽偏方一樣鍥而不舍 三十歲時 我發(fā)表了第一篇小說 母親卻已不在人世 過了幾年 我的另一篇小說又僥幸獲獎 母親已經(jīng)離開我整整七年 獲獎之后 登門采訪的記者就多 大家都好心好意 認為我不容易 但是我只準備了一套話 說來說去就覺得心煩 我搖著車躲出去 坐在小公園安靜的樹林里 想 母親為什么早早地走了呢 迷迷糊糊中 我似乎聽見回答 她心里太苦了 老天爺可憐她 就召她回去了 這讓我心里得到一點安慰 睜開眼睛 風正在樹林里吹過 幾年前 老街坊們就提醒過我 到小院兒去看看吧 你媽媽種的那棵合歡樹今年開花了 我聽了心里一陣抖 還說 我家原來住的房子里現(xiàn)在住了小兩口 剛生了個兒子 孩子不哭不鬧 光是瞪著眼睛看窗戶上的樹影兒 我沒料到那棵樹還活著 那年 母親到勞動局去給我找工作 回來時在路邊挖了一棵剛出土的小苗 以為是含羞草 種在花盆里長起來 竟是一棵合歡樹 母親從來喜歡那些東西 但當時心思全在別處 第二年合歡樹沒有發(fā)芽 母親嘆息了一回 還不舍得扔掉 依然讓它長在花盆里 第三年 合歡樹卻又長出葉子 而且茂盛了 母親高興了很多天 以為那是個好兆頭 常去侍弄它 不敢再大意 又過一年 她把合歡樹移出盆 栽在窗前的地上 再過一年 母親去世 我們搬離了同母親住過的那個小院兒 悲痛弄得把那棵小樹忘記了 與其在外邊瞎逛 我想 不如就去看著那棵樹吧 來到老院子 老街坊們還是那么歡迎我 東屋倒茶 西屋點煙 送到我眼前 大伙都不知道我獲獎的事 也許知道 但不覺得那很重要 還是都問我的腿 問我是否有了正式工作 我問起那裸合歡樹 大伙說 年年都開花 長到房高了 但我再難看見它了 因為老院里擴建了小廚房什么的 過道窄 搖車進不到里面的小院兒 我挺后悔前兩年沒有自己搖車進去看看 我告別了老街坊 搖著車在街上慢慢走 不急著回家 人有時候只想獨自靜靜地呆一會 悲傷也成享受 有一天那個孩子長大了 會想起童年的事 會想起那些晃動的樹影兒 會想起他自己的媽媽 他會跑去看看那棵樹 但他不會知道那棵樹是誰種的 是怎么種的 對比 示例 2005年北京 合歡樹 全文 問題 本文一開頭就寫了兒子小時候與母親的一場小沖突 你認為這樣寫有什么特別的作用 答 突出母親年輕時爭強好勝 不免孩子氣的性格 使母親的形象一開始就顯得很率真可愛 這與后文中母親因操勞而早逝的可敬形象構(gòu)成對比 展現(xiàn)母子倆曾經(jīng)有過一段輕松快樂 無憂無慮的生活 這種快樂的生活氣氛和輕松筆調(diào) 與后來的生活困境及后文壓抑的氣氛形成對照 這樣一篇回憶母親的文章如此開頭 非常別致 增強了文章的生活情趣和藝術(shù)吸引力 十歲那年 我在一次作文比賽中得了第一 母親那時候還年輕 急著跟我說她自己 說她小時候的作文作得還要好 老師甚至不相信那么好的文章會是她寫的 我那時可能還不到十歲呢 我聽得很掃興 故意笑 可能 什么叫可能還不到 她就解釋 我裝作根本不再注意她 把她氣得夠嗆 不過我承認她聰明 承認她是世界上長得最好看的女的 她正給自己做一條藍地白花的裙子 二十歲 我的兩條腿殘廢了 木為了我的腿 母親的頭上開始有了白發(fā) 盡管醫(yī)院已明說我的病目前沒辦法治 但母親不死心 她到處找大夫 打聽偏方 花錢買來些稀奇古怪的藥 讓我服用 讓我洗 敷 熏 炙 別浪費時間啦 根本沒用 我說 我一心只想著寫小說 仿佛那東西能把殘疾人救出困境 可母親仍不放棄 直到最后一回我的胯上被熏成燙傷 這對于癱瘓病人實在太懸了 后來母親發(fā)現(xiàn)我在寫小說 她跟我說 那就好好寫吧 我聽出來 她對治好我的腿也終于絕望 但又抱了新的希望 你小時候的作文不是得過第一 她提醒我說 她到處去給我借書 頂著雨或冒了雪推我去看電影 像過去給我找大夫 打聽偏方一樣鍥而不舍 對比 示例 2005年全國3 張家界 全文 對比 襯托 張家界絕對有資格問鼎諾貝爾文學獎 假如有人把她的大美翻譯成人類通用的語言 鬼斧神工 天機獨運 別處的山 都是親親熱熱地手拉著手 臂挽著臂 惟有張家界 是彼此保持頭角崢嶸的獨立 誰也不待見誰 別處的峰 是再陡再險也能踩在腳下 惟有張家界 以她的危崖崩壁 拒絕從猿到人的一切趾印 每柱巖峰 都青筋裸露 血性十足地直插霄漢 而峰巔的每處縫隙 每尺瘠土 又必定有蒼松 或翠柏 亭亭如蓋地笑傲塵寰 銀崖翠冠 站遠了看 猶如放大的蘇州盆景 曲壑蟠澗 更增添無限空蒙幽翠 風吹過 一嘯百吟 云漫開 萬千氣韻 剛見面 張家界就責問我為何姍姍來遲 說來慚愧 二十六年前 我本來有機會一睹她的芳顏 只要往前再邁出半步 那是為了一項農(nóng)村調(diào)查 我輾轉(zhuǎn)來到了她附近的地面 雖說只是外圍 已盡顯其超塵拔俗的風姿 一眼望去 峰與峰 似乎都長有眉眼 云與云 仿佛都識得人情 就連坡地的一叢綠竹 罅縫的一蓬虎耳草 都別有其一種爽肌滌骨的清新和似曾照面的熟悉 是晚 我歇宿于山腳的苗寨 客棧貼近寨口 推窗即為左道 道邊婆娑著白楊 楊樹的背后喧嘩著一條小溪 溪的對岸為駢立的峰巒 山高霧大 滿世界一片漆黑 我不習慣這黑 翻來覆去睡不著 于是披衣出門 徘徊在小溪邊 聽上流的轟轟飛瀑 聽得興發(fā) 索性循水聲尋去 拐過山嘴 飛瀑仍不見蹤跡 卻見若干男女圍著篝火歌舞 火堆初燃之際 一半是火焰 一半是樹枝 燃到中途 樹枝通體赤紅 狀若火之骨 再后來 又變作熔化的珊瑚 令人想到火之精 火之靈 自始至終 場地上方火苗四躥 火星噼噼啪啪地飛舞 好一派火樹銀花 猛抬頭 瞥見夜空山影如魅 森森然似欲探手攫人 啊 一聲長驚 恍悟我們常說的 魅力 之 魅 原來還有如此令人魂悸魄悚的背景 從此 我心里就有了一處靈性的山野 且摘一片楓葉為書簽 揀一粒卵石作鎮(zhèn)紙 留得這紅塵之外的秋波 伴我闖蕩茫茫前程 猶記前年拜會畫家吳冠中 聽他老先生敘述七十年代末去湖南大庸寫生 如何無意中撞進張家界林場 又如何發(fā)現(xiàn)了漫山詭錦秘繡 欣羨之余 也聊存一絲自慰 因為 我畢竟早他四五年就遙感過張家界 竊得她漏泄的吉光片羽 是日 當我乘纜車登上黃獅寨的峰頂 沐著蒙蒙細雨 凝望位于遠方山脊的一處村落 云拂翠涌 忽隱忽現(xiàn) 疑幻疑真 恍若蜃樓 想像它實為張家界內(nèi)涵的一個短篇 不過 僅這一個短篇表現(xiàn)力就足夠驚人 倘要勉強譯成文學語言 怕不是淺薄如我者所能企及 天機貴在心照 審美總講究保持一定的距離 你能拿酒瓶盛裝月白 拿油彩捕捉風清 客觀一經(jīng)把握 勢必失去部分本真 當然不是說就束手無為 今日既然有緣 咦 為什么不鼓勇試它一試 好 且再隨我鎖定右側(cè)那一柱倒金字塔狀的巖峰 它一反常規(guī)地拔地而起 旁若無人地翹首天外 乍讀 猶如一篇激揚青云的散文 再讀 又仿佛一集浩氣淋漓的史詩 反復(fù)吟味 更不啻一部滄海桑田的造化史 為這片歷經(jīng)情劫的奇山幻水立碑 對比 襯托 示例 2005年全國3 張家界 相關(guān)文字 3 有刪 山高霧大 滿世界一片漆黑 我不習慣這黑 翻來覆去睡不著 于是披衣出門 徘徊在小溪邊 聽上流的轟轟飛瀑 聽得興發(fā) 索性循水聲尋去 拐過山嘴 飛瀑仍不見蹤跡 卻見若干男女圍著篝火歌舞 火堆初燃之際 一半是火焰 一半是樹枝 燃到中途 樹枝通體赤紅 狀若火之骨 再后來 又變作熔化的珊瑚 令人想到火之精 火之靈 自始至終 場地上方火苗四躥 火星噼噼啪啪地飛舞 好一派火樹銀花 猛抬頭 瞥見夜空山影如魅 森森然似欲探手攫人 啊 一聲長驚 恍悟我們常說的 魅力 之 魅 原來還有如此令人魂悸魄悚的背景 從此 我心里就有了一處靈性的山野 問題 第三段對于篝火燃燒的大段描寫 在文中具有什么作用 答 這一描寫看似游離主題 實則以火樹銀花反襯 夜空山影如魅 的攝人魂魄 示例 2004年全國4 痛哭和珍 全文 對比 襯托 1 慘淡莊嚴的禮堂 供滿了鮮花 掛滿了素聯(lián) 這里面也充滿了冷森 充滿了凄傷 充滿了同情 充滿了激昂 多少不相識的朋友們都掬著眼淚 來到這里吊你 哭你 看那滲透了鮮血的血衣 2 四圍都是哀聲 似乎有萬斤重閘壓著不能呼吸 燭光照看你的遺容 使渺小的我不敢抬起頭來 和珍 誰都稱你作烈士 誰都贊揚你死的光榮 然而我只痛恨 只傷心 這黑暗崎嶇的旅途誰來導(dǎo)領(lǐng) 多少偉大的工程憑誰來完成 況且家中尚有未終養(yǎng)的老母 未成年的弱弟 等你培植 待你孝養(yǎng) 3 不幸 這些愿望都毀滅在砰然一聲的衛(wèi)士手中 4 當偕行社同學公祭你時 她們的哀號 更令我心碎 你怎忍便這樣輕易撒手離開了她們 在這虎威抖擻 豺狼得意的時候 一直是同患難 同甘苦 同受驚恐 同遭摧殘 同到宗帽胡同 同回石駙馬大街 三月十八那天也是同去請愿 同在搶林彈雨中扎掙 同在血泊尸堆上逃命 然而她們都負傷生還 只有你 只有你是慘被屠殺 她們跟著活潑微笑的你出校 她們迎著血跡模糊的你歸來 她們怎能不痛哭戰(zhàn)線上倒斃的勇士 她們怎能不痛哭戰(zhàn)斗正殷中失去了首領(lǐng) 5 和珍 我不愿意你想起我 我只是萬千朋友中一個認識的朋友 然而我永遠敬佩你做事的毅力和任勞任怨的精神 尤其是你那微笑中給與我的熱力和溫情 6 現(xiàn)在夜已深了 你的靈前大概也綠燈慘慘 陰氣沉沉的靜寂無人 這是你的尸骸在女師大最后一夜的停留了 你安靜的睡吧 不要再聽了她們的哭聲而傷心 明天她們送靈到善果寺時 我不去執(zhí)紼了 我怕那悲涼的軍樂 我怕那荒郊外的古剎 我更怕街市上灰塵中那些蠕動的東西 他們比什么都蠢 他們比什么都可憐 他們比什么都殘忍 他們整個都充滿了奴氣 當你的棺材 你的血衣 經(jīng)過他們面前 觸入他們眼簾時 他們一面瞧著熱鬧 一面悄悄地低聲咒罵你 活該 他們說 本來女學生起什么哄 請什么愿 亡國有什么相干 雖然我們不要求人們的同情 不過這些寒心冷骨的話 我終于不敢聽 不敢聞 自你死后 自這大屠殺閉幕后 我早已丟失了 嚇跑了 自己終于不知道竟究去了哪里 7 和珍 你明天出了校門走到石駙馬大街時 你記得不要回頭 你一直向前去吧 披著你的散發(fā) 滴著你的鮮血 忍痛離開這充滿殘殺 充滿恐怖 充滿豺狼的人間吧 和珍 夢 噩夢 想不到最短時期中 匆匆草草了結(jié)了你的一生 然而我們不幸的生存者 連這都不能得到 依然供豺狼蟲豸殘殺 還不知死在何日 又有誰來痛哭憑吊齒殘下的我們 三月甘五赴和珍追悼會歸來之夜中寫 對比 襯托 示例 2004年全國4 痛哭和珍 全文 2 四圍都是哀聲 似乎有萬斤重閘壓著不能呼吸 燭光照看你的遺容 使渺小的我不敢抬起頭來 和珍 誰都稱你作烈士 誰都贊揚你死的光榮 然而我只痛恨 只傷心 這黑暗崎嶇的旅途誰來導(dǎo)領(lǐng) 多少偉大的工程憑誰來完成 況且家中尚有未終養(yǎng)的老母 未成年的弱弟 等你培植 待你孝養(yǎng) 有刪 6 有刪 雖然我們不要求人們的同情 不過這些寒心冷骨的話 我終于不敢聽 不敢聞 自你死后 自這大屠殺閉幕后 我早已丟失了 嚇跑了 自己終于不知道竟究去了哪里 19 作者在痛哭和珍時 也寫到自己 她是怎樣寫自己的 這樣寫有什么作用 4分 答 作者寫了自己的渺小 寫自己 早已丟失了嚇跑了 以自己的渺小襯托出和珍的偉大 以自己的膽怯襯托出和珍的英勇無畏 是利用事物之間的相似或相反 以其中一些事物做陪襯 來突出要描寫的事物和要表達的思想的一種寫作技法 利用事物間的相似條件來襯托事物 叫正襯 是同一方向的比較 目的是美的更美 丑的更丑 反襯是利用事物間的相反條件來襯托事物 它是反方向的對照 以丑襯美 示例 1998年全國 報秋 全文 對比 襯托 似乎剛過完春節(jié) 什么都還來不及干呢 已是長夏天氣 讓人懶洋洋的像只貓 一家人夏衣尚未打點好 猛然卻見玉簪花那雪白的圓鼓鼓的棒槌 從擁擠著的寬大的綠葉中探出頭來 我先是一驚 隨即悵然 這花一開 沒幾天便是立秋 以后便是處暑便是白露便是秋分便是寒露 過了霜降 便立冬了 真真的怎么得了 這花的生命力極強 隨便種種 總會活的 不挑地方 不揀土壤 而且特別喜歡背陰處 把陽光讓給別人 很是謙讓 據(jù)說花瓣可以入藥 還有人來討那葉子 要搗爛了治腳氣 我說它是生活上向下比 工作上向上比 算得一種簪花精神罷 我喜歡花 卻沒有侍弄花的閑情 因有自知之明 不改邀名花居留 只有時要點草花種種 有一種太陽花又名死不了 開時五色繽紛 雜在草間很好看 種了幾次 都不成功 連死不了都種死了 我們常這樣自嘲 玉簪花卻不同 從不要人照料 只管自己蓬勃生長 住后院月洞門小徑的兩旁 隨便移栽了幾個嫩芽 次年便是綠葉白花 點綴著夏末秋初的景致 我的房門外有一小塊地 原有兩行花 現(xiàn)已形成一片 綠油油的 完全遮住了地面 在晨光熹微或暮色朦朧中 一柄柄白花擎起 隱約如綠波上的白帆 不知駛向何方 有些植物的繁茂枝葉中 會藏著一些小活物 嚇人一跳 玉簪花下卻總是干凈的 可能因氣味的原故 不容蟲豸近身 花開有十幾朵 滿院便飄著芳香 不是丁香的幽香 不是桂花的甜香 也不是荷花的那種清香 它的香比較強 似乎有點醒腦的作用 采幾朵放在養(yǎng)石子的水盆中 房間里便也飄散著香氣 讓人減少幾分懶洋洋 讓人心里警惕著 秋來了 秋是收獲的季節(jié) 我卻是兩手空空 一年 兩年過去了 總是在不安和焦慮中 怪誰呢 很難回答 久居異鄉(xiāng)的兄長 業(yè)余喜好詩詞 前天寄來南宋詞人朱敦儒的西江月 日日深杯酒滿 朝朝小圃花開 自歌自舞自開懷 無拘無束無礙 青史幾番春夢 紅塵多少奇才 不消計較與安排 領(lǐng)取而今現(xiàn)在 我把 領(lǐng)取而今現(xiàn)在 一句反復(fù)吟哦 覺得這是一種悠然自得的境界 其實不必深杯酒滿 不必小圃花開 只在心中領(lǐng)取 便得逍遙 領(lǐng)取自己那一份 也有品味把玩 獲得的意思 那么 領(lǐng)取秋 領(lǐng)取冬 領(lǐng)取四季 領(lǐng)取生活罷 示例 1998年全國 報秋 相關(guān)文字 對比 襯托 我喜歡花 卻沒有侍弄花的閑情 因有自知之明 不改邀名花居留 只有時要點草花種種 有一種太陽花又名死不了 開時五色繽紛 雜在草間很好看 種了幾次 都不成功 連死不了都種死了 我們常這樣自嘲 玉簪花卻不同 從不要人照料 只管自己蓬勃生長 住后院月洞門小徑的兩旁 隨便移栽了幾個嫩芽 次年便是綠葉白花 點綴著夏末秋初的景致 我的房門外有一小塊地 原有兩行花 現(xiàn)已形成一片 綠油油的 完全遮住了地面 在晨光熹微或暮色朦朧中 一柄柄白花擎起 隱約如綠波上的白帆 不知駛向何方 有些植物的繁茂枝葉中 會藏著一些小活物 嚇人一跳 玉簪花下卻總是干凈的 可能因氣味的原故 不容蟲豸近身 問題 作者在第三自然段中寫自己種太陽花的經(jīng)歷 這樣寫有什么作用 答 通過對比 反襯出玉簪花極強的生命力 示例 2005年廣東 壺口的黃河 全文 對比 襯托 在中國看水 看中國的水 最好到黃河 南省九寨溝的水顯得太清秀 俏得有些西方的味道 太湖的水又有點小 文人味太重 不像是水 倒像是供人把玩的裝飾物 也許 中國的水應(yīng)是黃色的 和我們中國人的皮膚一樣 而黃河也只有到了這兒 才成了真正的黃河 車行山谷中 遠遠聽便聽見陣陣低沉的轟鳴 在左右山壁間碰撞 心也隨之律動 未見其影 先聞其聲 知道壺口到了 天漸漸成了黃色 水汽豐富得似乎憑空能捏出一擔汗來 等真正站在她的旁邊 所有的人都驚呆了 地竟陷下一層 天也高了一尺 山谷形似壺嘴 水若濁酒 傾瀉而下 一仰難盡的氣勢 充溢胸口 心跳得能蹦出來 耳朵漸漸聾了 只能看見對方開口 卻聽不見聲音 眼也花了 彌漫著的皆是黃色的旋渦 像是從河里蒸騰地上升 又像是備不顧身地下降 河底升起硝煙一樣的股股黃霧 天宇間充漲著黃色帶水的顆粒 碰撞在臉上 散發(fā)在天上 腦子里一片空白 什么也不敢想 只看著山被水層層劈開 天也被這股黃流斬斷 水從天而降 拍打在谷底 響遏在云里 想黃河從巴顏喀拉山流下的時候 水也該是清的吧 畢竟是雪水的匯集 是上天的洗禮 下游也會清些 因為地勢漸平 流速漸緩 黃沙也會慢慢沉在河底 可你看看現(xiàn)在的黃河 剛剛從黃土高原的千溝萬壑流過 厚重得帶著大地的表皮 圣水也染上了中國的顏色 水里一定還有與大地摩擦而生的余熱 當然還有陜北的信天游溶在里面 歌曲帶著水旋轉(zhuǎn) 黃河在這里最黃 金黃得如同太陽也落在里面 黃河之水天上來 如果說往前往后的黃河都是平面的話 到了壺口 黃河一下子像憤怒像高昂像要直抒胸臆地站了起來 這時的黃河 是立體的黃河了 像猴子站立起來是人進化的重要標志 黃河站立起來也是一個飛躍 就像個頂天立地的人活了 活了便要說話 那浪濤卷起雷鳴般的吼聲 便是她第一聲啼哭 第一聲就不同凡響 注視著從上而下的水 第一次看到自然里的生命在毫無羈絆的狀態(tài)下的興奮和放縱 那啪啪的水擊之聲便是歡笑 真正的快感 真正的淋漓盡致 看久了 心也會溶進那飛濺的黃色水流里 抬起頭 極目四望 北方 陽光打過去 一片白色 水和天連在一起 汪洋恣肆在那里 下游 水會漸漸寬闊 畢竟快到海了 快到生命的終結(jié)抑或是升華的地方了 便也心平氣和 只有在這里 給予黃河的天地竟僅僅小到一個壺口 考驗也就在這里了 過去了 黃河便拐了一直角 再往后便沒有什么能擋住她的了 一瀉千里 奔流到海不復(fù)還 看看空中的水汽 聽聽大地的回音 便會知道黃河的自信和決心 躍過去 一躍就是五千年 或七十萬年 或是一百七十萬年 肯定還有久遠 司馬遷會不會從這里受到了鼓舞 而將那漢代的竹簡寫盡寫穿 易水該是黃河的分支吧 要不荊軻怎么會有壯士一去不復(fù)還的氣概和性格 這才是中國的河 西南就是周文王的岐山 就是周武王的豐鎬 就是大秦的咸陽 就是盛唐的長安 半坡人該是在這兒舀過水吧 秦嬴政該是從這里出過兵飲過馬吧 有這樣的水 還有什么可怕的呢 還有什么不可征服的呢 路德維希為尼羅河作傳 也該有人為黃河作傳的 那應(yīng)是中國人的自傳 示例 2005年廣東 壺口的黃河 相關(guān)文字 對比 襯托 在中國看水 看中國的水 最好到黃河 南省九寨溝的水顯得太清秀 俏得有些西方的味道 太湖的水又有點小 文人味太重 不像是水 倒像是供人把玩的裝飾物 也許 中國的水應(yīng)是黃色的 和我們中國人的皮膚一樣 而黃河也只有到了這兒 才成了真正的黃河 問題 文章開頭從 中國的水 寫到黃河 再寫到 壺口的黃河 這樣安排有什么作用 3分 答 通過對比 層遞等手法的運用 突出壺口的黃河最有 中國味 凸顯主題 總領(lǐng)全文 襯托不是對比 襯托中兩事物主次分明 對比中兩個對立面是平等的 襯托的目的是突出主要事物 對比的目的是互相生發(fā) 相得益彰 聯(lián)想 想象 虛寫 示例 2006全國1 陽光的香味 全文 想象 我遇見一位年輕的農(nóng)夫 在南方一個充滿陽光的小鎮(zhèn) 那時是春未了 一期稻作剛剛收成 春日陽光的金線如雨傾盆得潑在為溫暖的土地上 牽牛花在籬笆上纏綿盛開 苦楝樹上鳥雀追逐 竹林里的筍子正紛紛漲破土地 細心地想著植物突破土地 在陽光下成長的聲音 真是人間里非常幸福的感覺 農(nóng)夫和我坐在稻埕 旁邊 稻子已經(jīng)鋪平張開在場上 由于陽光的照射 稻埕閃耀著金色的光澤 農(nóng)夫的皮膚染了一種強悍的銅色 我在農(nóng)夫家作客 剛剛是我們一起把谷包的稻子倒出來 用犁耙推平的 也不是推平 是推成小小山脈一般 一條棱線接著一條棱線 這樣可以讓山脈兩邊的稻谷同時接受陽光的照射 似乎幾千年就是這樣曬谷子 因為等到陽光曬過 八爪耙把棱線推進原來的谷底 則稻谷翻身 原來埋在里面的谷子全部翻到向陽的一面來 這樣曬谷比平面有效而均衡 簡直是一種陰陽的哲學了 農(nóng)夫用斗笠扇著臉上的汗珠 轉(zhuǎn)過臉來對我說 你深呼吸看看 我深深得吸了一口氣 緩緩?fù)鲁?他說 你吸到什么沒有 我吸到的是稻子的氣味 有一點香 我說 他開顏得笑了 說 這不是稻子的氣味 是陽光的香味 陽光的香味 我不解地望著他 那年輕的農(nóng)夫領(lǐng)著我走到稻埕中間 伸手抓起一把向陽一面的谷子 叫我用力得嗅 那時稻子成熟的香氣整個撲進我胸腔 然后 他抓起一把向陰的埋在內(nèi)部的谷子讓我嗅 卻是沒有香味了 這個實驗讓我深深地吃驚 感覺到陽光的神奇 究竟為什么只有曬到陽光的谷子才有香味呢 年輕的農(nóng)夫說他也不知道 是偶然在翻稻谷曬太陽時發(fā)現(xiàn)的 那時他還是大學學生 暑假偶爾幫忙農(nóng)作 想象著都市里多彩多姿的生活 自從曬谷時發(fā)現(xiàn)了陽光的香味 竟使他下決心要留在家鄉(xiāng) 我們做在稻埕邊 漫無邊際地談起陽光的香味來 然后我?guī)缀趼劦搅擞讜r剛曬干的衣服上的味道 新曬的棉被 新曬的書畫 陽光的香氣就那樣淡淡得從童年流泄出來 自從有了烘干機 那種衣香就消失在記憶里 從未想過竟是陽光的關(guān)系 農(nóng)夫自有他的哲學 他說 你們都市人可不要小看陽光 有陽光的時候 空氣的味道都是不同的 就說花香好了 你有沒有分辨過陽光下的花與屋里的花 香氣不同呢 我說 那夜來香和曇花的香又作何解呢 他笑得更得意了 那是一種陰香 沒有壯懷的 我便那樣坐在稻埕邊 一再地深呼吸 希望能細細品味陽光的香氣 看我那樣正經(jīng)莊重 農(nóng)夫說 其實不必深呼吸也可以聞到 只是你的嗅覺在都市里退化了 問 在 細心地想著植物突破土地 在陽光下成長的聲音 一句中 作者為什么要用 想著 這樣寫有什么好處 4分 答 聲音應(yīng)當聽 為什么用想呢 其實本題就是 想 與 聽 的區(qū)別對比 首先從基本層面來說 植物突破土地的聲音我們不易察覺 只能想 另外從深層次來說 想 加入了主觀思考的意味 可以凸現(xiàn)作者對自然的品味探索 示例 2006全國1 陽光的香味 相關(guān)文字 想象 那時是春未了 一期稻作剛剛收成 春日陽光的金線如雨傾盆得潑在為溫暖的土地上 牽?；ㄔ诨h笆上纏綿盛開 苦楝樹上鳥雀追逐 竹林里的筍子正紛紛漲破土地 細心地想著植物突破土地 在陽光下成長的聲音 真是人間里非常幸福的感覺 指由一事物想到另一事物的心理過程 可以由時間 空間上的相鄰或事物間的因果關(guān)系引起聯(lián)想 也可以由事物間的相似特點引起聯(lián)想 還可以由事物間的對立關(guān)系引起聯(lián)想 欲揚先抑 示例 2005全國1 一日的春光 全文 欲揚先抑 1 去年冬末 我給一位遠方的朋友寫信 曾說我要盡量的吞咽今年北平的春天 今年北平的春天來的特別的晚 而且在還不知春在哪里的時候 抬頭忽見黃塵中綠葉成陰 柳絮亂飛 才曉得在厚厚的塵沙黃幕之后 春還未曾露面 已悄悄的遠引了 2 天下事都是如此 3 去年冬天是特別地冷 也顯得特別地長 每天夜里 燈下孤坐 聽著撲窗怒號的朔風 小樓震動 覺得身上心里都沒有一絲暖氣 一冬來 一切的快樂 活潑 力量和生命 似乎都凍得蜷伏在每一個細胞的深處 我無聊地安慰自己說 等著罷 冬天來了 春天還能很遠么 4 然而這狂風 大雪 冬天的行列 排得意外地長 似乎沒有完盡的時候 有一天看見湖上冰軟了 我的心頓然歡喜 說 春天來了 當天夜里 北風又卷起漫天匝地的黃沙 忿怒的撲著我的窗戶 把我心中的春意又吹得四散 有一天看見柳梢嫩黃了 那天的下午 又不住地下著不成雪的冷雨 黃昏時節(jié) 嚴冬的衣服 又披上了身 5 九十天看看過盡 我不信了春天 6 幾位朋友說 到大覺寺看杏花去罷 雖然我的心中始終未曾得到春的消息 卻也跟著大家去了 到了管家?guī)X 撲面的風塵里 幾百棵杏樹枝頭 一望已盡是殘花敗蕊 轉(zhuǎn)到了大工 向陽的山谷之中 還有幾株盛開的紅杏 然而盛開中氣力已盡 不是那滿樹濃紅 花蕊相間的情態(tài)了 7 我想 春去了就去了罷 歸途中心里倒也坦然 這坦然中是三分悼惜 七分憎嫌 總之 我不信了春天 8 四月三十日的下午 有位朋友約我到掛甲屯吳家花園看海棠 且喜天氣晴明 現(xiàn)在回想起來 那天是九十春光中惟一的春天 海棠花又是我所深愛的 就欣然地答應(yīng)了 9 東坡恨海棠無香 我卻以為若是香得不妙 寧可無香 我的院里栽了幾棵丁香和珍珠梅 夏天還有玉簪 秋天還有菊花 栽后都很后悔 因為這些花香 都使我頭痛 不能折來養(yǎng)在屋里 所以有香的花中 我只愛蘭花