從“三美”角度論伍爾夫的詩化小說

《從“三美”角度論伍爾夫的詩化小說》由會員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《從“三美”角度論伍爾夫的詩化小說（6頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。

1、從“三美”角度論伍爾夫的詩化小說 摘要:伍爾夫與新月派可以說是同時代的中西文化的優(yōu)秀代表，他們各自的詩化小說和“三美”理論都對現(xiàn)代文學的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。本文以伍爾夫的短篇小說《墻上的斑點》為依托，從“三美”的角度來分析伍爾夫的詩化小說。論文關(guān)鍵詞：伍爾夫,詩化小說,音樂美,繪畫美,建筑美 引言 弗吉尼亞·伍爾夫（Virginia Woolf, 1882-1941）是英國現(xiàn)代小說史上一位出類拔萃的女作家，她一生致力于現(xiàn)代小說的改革與創(chuàng)新，力圖用一種全新的語言和形式來描寫現(xiàn)代社會人們的精神與生活。有人說伍爾夫是一位充滿實驗精神的小說家，她在小說中引進詩的因素，提出了詩化小說的理論。而

2、與伍爾夫同時代的中國“新月派”的詩人們，突破了舊詩的格律，提出了著名的“三美”理論——即音樂美，繪畫美，建筑美。本文旨在用“新月派”的“三美”理論分析伍爾夫早期的短篇小說《墻上的斑點》，以此闡釋伍爾夫獨特的詩化小說特點。 1．伍爾夫與“新月派” 伍爾夫在她的藝術(shù)追求中，繼承了英國傳統(tǒng)小說中的詩性化因素，對未來小說的形式提出了大膽的試想。她提出，所謂詩化小說并非用詩的格律來寫，而是用詩的透視，詩的技巧，詩的語言來寫小說，構(gòu)造詩的意境。與伍爾夫同時代的“新月派”，作為中國現(xiàn)代史上一個文人學者團體，也以豐碩的創(chuàng)作和研究成果產(chǎn)生了重要影響。圍繞著《新月》雜志，一批具有歐美留學背景的學者、作家、藝術(shù)

3、家聚在一起，形成了一個與伍爾夫為代表的“布魯姆斯伯里團體”（Bloomsbury Group）頗為相似的團體。“新月詩派”也以創(chuàng)新而著稱。他們力圖突破就格律詩的限制，對五四運動以來的新詩藝術(shù)美進行了多方面的探求。1926年5月，聞一多發(fā)表了《詩的格律》一文，表明了“新月派”的共同藝術(shù)主張。文中提出應(yīng)當建立新的格律詩的任務(wù)。新詩創(chuàng)作的美學原則應(yīng)是“音樂美”、“繪畫美”、“建筑美”三者的結(jié)合。。“三美”理論大膽汲取了西方現(xiàn)代派文學與中國古典詩歌創(chuàng)作的優(yōu)秀傳統(tǒng)，從聽覺上，視覺上，感覺上，對詩的藝術(shù)美進行了要求與限定，聞一多把它比喻為“戴著腳鐐跳舞”。既然伍爾夫的小說具有詩化特質(zhì)，那么“三美”也完全有

4、可能體現(xiàn)在她的小說作品中。 2．對伍爾夫《墻上的斑點》的“三美”分析 《墻上的斑點》是伍爾夫的短篇小說代表。通過文本細讀，我們也能發(fā)現(xiàn)其中潛藏的詩意。作家看似漫不經(jīng)心的敘述，卻在字里行間閃耀著詩意的光芒。 2.1．音樂美 在所有的藝術(shù)形式中，音樂是最容易意會又最不容易言傳的藝術(shù)。新月派詩人主張詩歌也應(yīng)該有音樂美，即把語言的節(jié)奏與意義的節(jié)奏結(jié)合起來，“使讀者在接受過程中就獲得了一種更深的、擴展的意義，猶如音樂中不同曲調(diào)的多次反復(fù)變奏，構(gòu)成了音樂的交響”。（郭沫若：2006）伍爾夫與新月派在詩歌音樂美方面有著很強烈的精神契合。 聞一多在《詩的格律》（1926）中指出，音樂的美就是“音節(jié)”

5、，“能激發(fā)情感，完全在于它的節(jié)奏，節(jié)奏便是格律?！惫?jié)奏的和諧與優(yōu)美可以說是詩歌成功的一個關(guān)鍵因素，而詩歌的節(jié)奏則主要體現(xiàn)在音節(jié)和用韻上。伍爾夫借鑒音樂的創(chuàng)作方法，在寫作時注重用詞的音節(jié)和韻律，從而使作品音韻和諧，朗朗上口，如詩歌般優(yōu)美易讀。在《墻上的斑點》中，伍爾夫多次使用頭韻，使語句鏗鏘和諧，令人印象深刻。如在開篇她寫到，”and that old fancy of the crimson flag flapping from the castle tower came into my mind”,連用三個以f開頭的單詞來描寫城堡塔樓上飄揚的鮮紅旗幟的幻覺。在篇尾，伍爾夫又寫到”Everyt

6、hing is moving, falling, slipping, vanishing……”幾個分詞的堆疊使用在達到節(jié)奏整齊自然的效果的同時，把人們意識世界的搖擺和模糊性也栩栩如生地展現(xiàn)了出來，而模糊性正是詩化小說的特質(zhì)。 新月派的另一位重要人物徐志摩也把音樂美放到了詩美諸因素的很重要的位置，他說，“正如字句的排列有悖于全詩的音節(jié)，音節(jié)的本身還得起源于真純的‘詩感’?！保ㄐ熘灸Γ?926）徐志摩認為音樂是基于“真純的詩感”和“詩意”的。在伍爾夫的小說中，我們也能找到基于“真純的詩感”的音樂美。詩感體現(xiàn)在伍爾夫使用的很多像音符似的細小又充滿詩意的意象。在《墻上的斑點》中，主人公的思緒一直圍繞

7、的墻上的一顆斑點展開，它就像樂譜里的反復(fù)記號，由它產(chǎn)生的一系列聯(lián)想告一段落后再返回來重新開始新一段的聯(lián)想。在描寫沒有教授，沒有專家的可愛世界時，她用了魚兒用鰭翅劃開水面這一意象來形容人們在沒有拘束的理想世界中的自由與歡樂。我們亦可以想象得出海闊憑魚躍的情景，對比突出之感十分明顯。從這些小小的意象，我們能讀出濃郁的詩意與浪漫。 2.2．繪畫美 詩畫是相通的。詩歌和繪畫在中外均被認為是同源。中國古代詩人就很擅長用詩作畫，寥寥幾句就構(gòu)成了一幅意境悠遠的寫意畫。伍爾夫本人對繪畫美也有獨到的見解，她曾說，繪畫與寫作有許多共同之處，小說家也如同畫家一樣，試圖讓我們能夠“看到”他們所描繪的一切。《墻上的

8、斑點》中結(jié)尾部分的描述色彩感就很濃烈。借助文字的表達，我們很容易在頭腦中形成一幅明麗的印象主義油彩畫：一棵棵高大的樹木在草地、森林、河邊悄悄地生長，到了夏天，油綠綠的葉子隨著風刷刷作響，母牛在樹下?lián)]動著尾巴，樹木把小河點染得翠綠無邊，仿佛一頭扎進水里的紅松雞會帶著綠色的羽毛浮出水面來。整個畫面是一片生機勃勃的綠色。伍爾夫在這里用了色彩明快的詞藻，用文字這一感染人的特性來寫作，觸動人的視覺印象，給讀者造成了很大的視覺和想象力的沖擊。她的遣詞造句承載著厚厚的情感。伍爾夫在這里通過一個新穎的角度向我們展示了光的擴張力。她印象主義式的細膩而洗練的筆法，通過明暗的使用，光色的交接，把色彩的微妙變化表現(xiàn)了

9、出來。 2.3．建筑美 詩歌的建筑美可以說是新月派的獨創(chuàng)。建筑也是能夠創(chuàng)造境界的，建筑的感染力是通過建筑藝術(shù)語言（空間組合、比例、尺度、色彩、質(zhì)感、體型等）來構(gòu)成意境，引起人們的共鳴，從而達到抒情表意的目的?！督ㄖ拿佬g(shù)》中聞一多說：“美的靈魂若不附麗于美的形體，便失去他的美了?！毙略屡傻慕ㄖ乐饕獜娬{(diào)的是“節(jié)的勻稱與句的勻齊”，也就是說重在詩歌的形式上。但在《詩的格律》中，聞一多說，“律詩永遠只有一個格律，但是新詩的格式是層出不窮的，新詩的格式是根據(jù)內(nèi)容的精神制造成的。”由此可以看出，所謂的建筑美，旨在關(guān)注詩體或文體的形式，但它又不是死板僵硬的定在一個框框內(nèi)，而是由自己的意匠自由構(gòu)造，即

10、“相體裁衣”，根據(jù)內(nèi)容來設(shè)計和構(gòu)建文本的建筑美。 伍爾夫的詩化小說的特質(zhì)也體現(xiàn)在其結(jié)構(gòu)形式的建筑美上?！秹ι系陌唿c》是一種放射性的結(jié)構(gòu)。全篇以真實存在的墻上的一個斑點為核心展開了一系列的想象，敘述者的思緒圍繞著斑點不停地流動跳躍，她對斑點進行了六次猜測，即釘子——玫瑰花瓣——古冢——釘頭——木塊的裂紋——-蝸牛，這個過程構(gòu)成了小說的主線，而敘述者的每次猜測又引發(fā)了新一輪的更寬泛的聯(lián)想，敘述者的想象活動不斷地從斑點蔓延開來最終又回到斑點本身，看似雜亂無章，實則構(gòu)思嚴密，就像從一個光源散發(fā)出了無數(shù)光線一樣，不知不覺的也實踐了新月派的建筑美理論。 3.結(jié)論 新月派的“三美”理論從視覺、聽覺上定

11、義了詩歌審美規(guī)范，又從時間、空間上擴展了詩歌的審美角度，為我們研讀詩歌或文本提供了更加寬泛的思路。作為一位具有詩人氣質(zhì)的小說家，伍爾夫借用詩的細膩與抒情，把敘事、寫景、抒情融合在一起，把寄托著自己的靈魂的詩化小說呈現(xiàn)在讀者面前。我們閱讀伍爾夫的作品，就好像在和她輕聲交談，不知不覺間，就走進了她精心繪制的詩情畫意中，徜徉在飄逸、空靈的意境里，隨著她的思潮一起起伏。在她的詩意文字里，我們可以聽到悠揚的音樂，看到精美的繪畫，也可以欣賞到獨特的建筑，她嫻熟地把這三種美糅合在一起，詩畫樂工相連，相映成趣，把小說推向了詩性的高峰。我們品讀她的作品，不僅僅是品賞文字的優(yōu)美，更重要的是品味到其詩意的人生哲思。

12、 參考書目郭沫若，田漢，宗白華.三葉集[M].安徽：安徽教育出版社，2006.侯維瑞，李維屏.英國小說史[M]..南京：譯林出版社，2005.萊辛.拉奧孔[M].朱光潛譯.北京：人民文學出版社，1979.李成宇.論新月派的“三美”主張[J].殷都學刊，1995（1）.李怡.中國現(xiàn)代新詩與古典詩歌傳統(tǒng)[M].北京：北京大學出版社，2008.喬國強.二十世紀西方文論選讀[M].上海：復(fù)旦大學出版社，2005.瞿世鏡.意識流小說家伍爾夫[M].上海：上海文藝出版社，1989.孫玉石.中國現(xiàn)代詩歌藝術(shù)[M].武漢：長江文藝出版社，2007.聞一多.聞一多全集[M].武漢：湖北人民出版社，1994.許霆.論聞一多新詩“建筑美”[J].文藝理論研究，1998（1）.袁靜妤.論伍爾夫創(chuàng)作的詩化特質(zhì)[J].四川師范大學學報，2008（1）.翟卓雅，楊瑜.論弗吉尼亞·伍爾夫短篇小說的藝術(shù)特點[J].前沿，2008（4）.朱艷陽.伍爾夫小說的詩化特征[J].內(nèi)蒙古電大學刊，2009（1）. ?