考場(chǎng)專(zhuān)用自考筆記07564唐宋詞研究自考資料自考自考小抄.doc

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07564唐宋詞研究 第一編詞學(xué)論略 第一章詞名釋例 一、曲子 1、詞是配合隋唐以來(lái)新興的燕樂(lè)的新體詩(shī)，是以音樂(lè)為本體的。“曲子”是詞最初的名稱(chēng)。 2.曲子是詞的最初名稱(chēng)，以曲子稱(chēng)詞，鮮明地體現(xiàn)出詞與音樂(lè)的緊密關(guān)系。長(zhǎng)短句之稱(chēng)標(biāo)志著 詞已經(jīng)逐漸擺脫了音樂(lè)的附屬地位，是以詞的語(yǔ)言句式特點(diǎn)取代了音樂(lè)的特點(diǎn)。詩(shī)馀是就詞和詩(shī)的 關(guān)系而起的一個(gè)新名詞。 二、長(zhǎng)短句 1、長(zhǎng)短句可視作詞的主要句式特點(diǎn)。 2、唐詩(shī)中的七言詩(shī)往往被稱(chēng)為“長(zhǎng)句”，五言詩(shī)被稱(chēng)為“短句”。所謂長(zhǎng)短句，其最初的意義主要 是指五、七言的錯(cuò)綜而已。 3、長(zhǎng)短句提名權(quán)交給了蘇軾，緣由是蘇軾在《與蔡景繁書(shū)》。 三、詩(shī)馀 1、詩(shī)馀是晚于曲子和長(zhǎng)短句的，是相對(duì)后起的一個(gè)概念。曲子側(cè)重強(qiáng)調(diào)其音樂(lè)性，長(zhǎng)短句轉(zhuǎn) 而以文學(xué)性為主，詩(shī)馀則是就是詞與詩(shī)的關(guān)系而起的一個(gè)新名詞。 2、俞彥認(rèn)為是“詩(shī)亡然后詞作，故曰馀也?！? 3、況周頤說(shuō)：“詩(shī)馀之‘馀’，作‘贏(yíng)馀’之‘馀’解。詞之情、文、節(jié)奏，并皆有馀于詩(shī)，故曰‘詩(shī)馀’?！? “詩(shī)馀”的四種解釋?zhuān)?.以余力做余事，表示對(duì)詞體價(jià)值的輕視之意。2.作詩(shī)歌的支流、余 脈解，視詞為詩(shī)歌之剩義，不承認(rèn)詞體的獨(dú)立地位。事實(shí)上，詞的興起不是以詩(shī)歌之亡為前提的。 3.作豐富而有韻味解。4.為詩(shī)的聲音之馀，而非體制之馀?！霸?shī)馀”名稱(chēng)的出現(xiàn)時(shí)間：最遲在南宋 慶元年間已經(jīng)出現(xiàn)。4、詞與詩(shī)相比，所“馀”者何？乃所謂和聲、泛聲、虛聲、散聲也。（從音樂(lè) 角度看） 四、倚聲 1、倚聲的概念與古代樂(lè)府詩(shī)的創(chuàng)作模式有關(guān)。 2、“倚聲”一詞大概在中唐時(shí)期就已出現(xiàn)。 第二章詞的起源 詩(shī)詞同源說(shuō)：以詞為詩(shī)馀，為尊詞體，主張?jiān)娫~同源。 詞源《詩(shī)經(jīng)》說(shuō)：以句子長(zhǎng)短作為追溯詞源的唯一依據(jù)，主張?jiān)~源《詩(shī)經(jīng)》。 隋代初唐說(shuō)：以燕樂(lè)形成為標(biāo)志，認(rèn)為詞起源于隋代初唐。王灼、朱熹與胡仔持這種說(shuō)法。 六朝樂(lè)府說(shuō)：以樂(lè)府為中心，認(rèn)為詞起源于六朝。 六朝浮艷說(shuō)：以詞婉約浮艷的風(fēng)格溯源至六朝。 簡(jiǎn)單應(yīng)用：認(rèn)為詞起源于隋代初唐說(shuō)的理論依據(jù)。 填詞所倚的燕樂(lè)至隋代已初步成形。以七調(diào)和十二律而成八十四調(diào)。 第三章詞的體性 一、胡夷里巷之曲 1隋唐以來(lái)，填詞所倚之曲為燕樂(lè)系統(tǒng)，包含胡樂(lè)、俗樂(lè)和清樂(lè)三類(lèi)。 2、詞的音樂(lè)性的標(biāo)志就是詞牌。 二、詞為艷科 1、1926年胡云翼在《宋詞研究》中提出的一個(gè)概念。詞在語(yǔ)言風(fēng)格上側(cè)重浮艷。 2、宋人在唱詞風(fēng)格方面獨(dú)重女音。 三、要眇宜修 1、“要眇宜修”四字是王國(guó)維給詞的體性下的定義，“詞之為體，要眇宜修?！薄耙鹨诵蕖彼淖值? 意思大概是形容一種精巧細(xì)致富有于女性修飾之美的一種特質(zhì)。 2、繆鋮“細(xì)美幽約”。出自繆鋮的《論詞》，他把詞的特質(zhì)和詞的起源結(jié)合起來(lái)，是具有啟迪 意義的。 “詞心詞境”說(shuō)：詞心詞境之說(shuō)的集中表述見(jiàn)于況周頤《蕙心詞話(huà)》。他的詞心詞境說(shuō)相當(dāng) 于創(chuàng)作中主客體之間的關(guān)系。詞境相對(duì)客觀(guān)，詞心則相當(dāng)于創(chuàng)作主體，是天資、學(xué)力、閱歷等的綜 合反映。詞的創(chuàng)作就是詞心與詞境的有機(jī)結(jié)合，兩者是一種相互依存的關(guān)系。 3、中國(guó)自古以來(lái)由于地域的遼闊，在文化取向上就一直存在南北的不同。南方文學(xué)的典范， 詞往往被稱(chēng)為“南詞”。在唐宋詞人中，從其籍貫來(lái)考察，重要的詞人或者說(shuō)是在所有的詞人中，占 籍南方或在南方有仕履經(jīng)歷的，在總共800多人中，南方占了82%，其中浙江最多，其次是江西、 福建、江蘇。 張炎的“清空”說(shuō)：張炎的“清空”是指能攝取事物的神理而遺其外貌，質(zhì)實(shí)的詞寫(xiě)得典雅奧 博，但過(guò)于膠著于寫(xiě)作對(duì)象，所以顯得板滯。在張炎的理解中，清空的詞一定是蘊(yùn)含著騷雅的意趣 的，質(zhì)實(shí)的詞則未必。所以清空的詞澄凈精純，能傳達(dá)出詞人淡泊的胸襟，在風(fēng)格上則是一種含蓄 與自然，峭拔與流轉(zhuǎn)的結(jié)合。 4.綜合應(yīng)用：王國(guó)維的境界說(shuō)。王國(guó)維的求學(xué)“三種境界” 古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界："昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天 涯路。"此第一境也。"衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。"此第二境也。"眾里尋他千百度，驀然 回首，那人卻在燈火闌珊處。"此第三境也。此等語(yǔ)皆非大詞人不能道。然遽以此意解釋諸詞，恐 為晏歐諸公所不許也。" 第一境界:晏殊《鵲踏枝》 檻菊愁煙蘭泣露,羅幕輕寒,燕子雙飛去。明月不諳離恨苦,斜光到曉穿朱戶(hù)。昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù), 獨(dú)上高樓,望盡天涯路。欲寄彩籠兼尺素,山長(zhǎng)水闊知何處! 第二境界:柳永《蝶戀花》 佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì),望極春愁,黯黯生天際。草色煙光殘照里,無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。擬把疏狂圖一醉, 對(duì)酒當(dāng)歌,強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。 第三境界:辛棄疾《青玉案》 東風(fēng)夜放花千樹(shù),更吹落、星如雨。寶馬雕車(chē)香滿(mǎn)路。鳳蕭聲動(dòng),玉壺光轉(zhuǎn),一夜魚(yú)龍舞。峨兒 雪柳黃金縷,笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。 王國(guó)維的意思是大詩(shī)人造境、寫(xiě)境，難以區(qū)分，最高的境界是能反映物景以及人生（感情） 的本質(zhì)，而且，景情互相融合，達(dá)到渾為一體，這是最高的境界。 第一境界是"昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。""西風(fēng)凋碧樹(shù)"，是一種煩躁的心情， 詩(shī)人要觀(guān)物，首先要擺脫現(xiàn)實(shí)的種種紛擾，破除一切我執(zhí)，包括苦樂(lè)、毀譽(yù)、利害、得失，掙脫一 切個(gè)人的私念，達(dá)到胸中洞然無(wú)物，才能達(dá)到觀(guān)物之微。"獨(dú)上高樓，望盡天涯路。"這時(shí)，便入定， 能去體會(huì)物之內(nèi)在本質(zhì)的美了。 第二境界"衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴"。這是對(duì)審美客體的審美把握，審美主體（作者） 有一種擇一的、固執(zhí)的、終身無(wú)悔的精神，在探索著事物的美。這種美必須將事物個(gè)別的、外在的、 偶然的東西跨越過(guò)去，得出普遍性的、內(nèi)在的、必然的一種理念，用審美的把握塑造出美的意象， 詩(shī)人在此境界的心情是平靜、純凈、自然的，尋求一種自然的樂(lè)趣。一方面，這種尋求是艱辛的， 使人憔悴和消瘦，同時(shí)，另一方面，這種尋求又是使作者的感情得到升華，達(dá)到完美的意境，雖然 "衣帶漸寬"，又是值得的，殉身無(wú)悔的。 第三種境界"眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。"這里說(shuō)的是頓悟。經(jīng)過(guò)第一 階段，第二階段的苦苦尋求，作者能用最明快的語(yǔ)言，將事物玲瓏剔透的表達(dá)出來(lái)，渾如天成。這 時(shí)作者的心情達(dá)到了無(wú)欲、無(wú)念、無(wú)喜、無(wú)憂(yōu)的境界，獲得了智慧。"眾里尋他千百度"，表達(dá)了" 慧"的尋求的艱辛，"驀然回首，那人卻在燈火闌珊處"，表達(dá)了智慧的頓悟。詩(shī)人在艱苦的尋求中， 豁然開(kāi)朗，靈感頓生，妙語(yǔ)連珠，境顯現(xiàn)得光輝耀人，情表達(dá)得沁人心脾，這是極不容易獲得的一 種境界。在第三種境界，詩(shī)人也從自己創(chuàng)作的詩(shī)作中得到了精神上的慰藉，達(dá)到了精神上的愉悅。 第四章詞的體制 任中敏《詞曲通義》列詞體為尋常散詞、聯(lián)章者、大遍、成套者、雜劇詞五大類(lèi)。 一、小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào) 1、目前，通常按每首詞的字?jǐn)?shù)多少分小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)三種。 2、明代中葉，顧從敬刻分調(diào)本《類(lèi)編草堂詩(shī)余》始分小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)三類(lèi)編排。 二、令、引、近、慢 1、令、引、近、慢本為音樂(lè)上之分類(lèi)?，F(xiàn)存文獻(xiàn)中，最早將令、引、近、慢四者并稱(chēng)的是王 灼。 2宋末張炎《詞源》稱(chēng)引、近、慢三者為“小唱”。 三、詞調(diào)與結(jié)構(gòu) 1、詞調(diào)初制的時(shí)候，調(diào)名往往即是題名。就《全宋詞》的使用頻率來(lái)說(shuō)，使用最多的詞調(diào)是 《浣溪沙》。 2、詞在結(jié)構(gòu)上一般分上、下兩片（或稱(chēng)“闋”）。上片的最后一韻一般稱(chēng)為歇拍，下片開(kāi)頭的 一韻，多稱(chēng)為過(guò)片、過(guò)變，如果過(guò)片的句式與上片開(kāi)頭句式不同，則過(guò)片也稱(chēng)為換頭。 第五章詞的風(fēng)格 一、婉約、豪放的語(yǔ)源及發(fā)展 1、婉約的原意是指人的言說(shuō)態(tài)度謙和、宛轉(zhuǎn)和簡(jiǎn)約?！昂婪拧弊畛跻彩怯脕?lái)描寫(xiě)人物個(gè)性的， 形容為人的自由自在，不拘成規(guī)。 2、以“豪放”論詞，很可能源于蘇軾。 3、宋末張炎雖粗分“豪放詞”與“雅詞”兩種。 二、從風(fēng)格到流派 1、正式將婉約與豪放兩種詞風(fēng)并舉的是明代的張綖的《詩(shī)馀圖譜?凡例》。 2、清初王士禎易張綖之“體”為“派”，依據(jù)詞風(fēng)的不同，百分婉約與豪放兩大流派。 第二編唐五代名家詞 一、李隆基 1、《好時(shí)光》（寶髻偏宜宮樣）為李隆基自度曲。主題是勸女及時(shí)嫁夫。表現(xiàn)女性之美的藝 術(shù)手法。 2.寶髻偏宜宮樣，蓮臉嫩，體紅香。眉黛不須張敞畫(huà)，天教入鬢長(zhǎng)。 莫倚傾國(guó)貌，嫁取個(gè)，有情郎。彼此當(dāng)年少，莫負(fù)好時(shí)光。 上闋描寫(xiě)女子的美艷過(guò)人。先寫(xiě)發(fā)髻，寶髻二字透露出來(lái)的是精致與講究，偏宜宮樣是側(cè)寫(xiě)其 氣質(zhì)不凡。接下來(lái)寫(xiě)臉部，視覺(jué)上的臉嫩、眉長(zhǎng)與嗅覺(jué)上的體香，襯托出一個(gè)青春可人的女性形象。 二、李白 1、其中《菩薩蠻》（平林漠漠煙如織）、《憶秦娥》（蕭聲咽）兩首最為著名，被宋代黃昇 譽(yù)為“百代詞曲之祖”。 2、大約十里為一長(zhǎng)亭，五里為一短亭。 3、《憶秦娥》（蕭聲咽） ①“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”。 末二句痛極而返，是一種人生境界的升華，把秦娥一人一時(shí)之所感，驟然擴(kuò)展到千秋萬(wàn)世眾人 之命運(yùn)。王國(guó)維評(píng)此八字“遂關(guān)千古登臨之口”。 三、張志和 1、僅存《漁歌子》五首。 2、《漁歌子》（西塞山前白鷺飛）詞中的漁父，實(shí)是遁跡江湖的作者自況。 3、張志和《漁父》詞當(dāng)時(shí)曾傳入日本，遂開(kāi)日本國(guó)填詞風(fēng)氣之先。描繪了一幅春江垂釣圖， 寄予了自己的隱逸之懷。 四、劉禹錫 1、憶江南（和樂(lè)天春詞，依《憶江南》曲拍為句春去也，多謝洛城人）這是文學(xué)史上倚聲 填詞的最早記錄，與詩(shī)友白居易酬唱之作。以擬人手法，說(shuō)匆匆欲歸的春天向愛(ài)春惜春之人殷勤致 意，寫(xiě)春之多情，別饒風(fēng)趣。 五、白居易 憶江南（三首）A江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南。B 江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游。C憶江南，其次是吳宮。 吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢。 ①白居易青年時(shí)曾漫游江南，其后又在蘇、杭等地任職，故晚年對(duì)蘇、杭風(fēng)情別具情愫。此三 首詞時(shí)作者閑居洛陽(yáng)?！稇浗稀啡资且唤M專(zhuān)詠江南的詞，第一首泛憶江南，兼含蘇、杭，以“江 南好”三字總綰三章，第一首以強(qiáng)烈的色彩對(duì)比描寫(xiě)了江南水鄉(xiāng)的旖旎春色。第二、第三首分別選 擇了杭州的尋桂、看潮和蘇州的飲酒、觀(guān)舞為描寫(xiě)對(duì)象，各有側(cè)重地展現(xiàn)了富有地方特色的畫(huà)面， 并以感嘆作結(jié)，表露其身在洛陽(yáng)、神馳江南的無(wú)限深情。 ②藝術(shù)特色：三章之間，首尾各具，互有照應(yīng)，脈絡(luò)貫通，帶有明顯的民歌風(fēng)味。 六、溫庭筠，本名岐，字飛卿，太源祁人。是晚唐文人中第一個(gè)大量寫(xiě)詞的人，為花間詞派之 鼻祖。張惠言認(rèn)為其詞全祖《離騷》，深美閎約。 1、菩薩蠻（小山重疊金明滅） ①?gòu)埢菅?、譚獻(xiàn)等將此詞認(rèn)為是“感士不遇”之作，張惠言更直言此詞“照花”四句有“《離騷》‘初 服’之意?！? ②藝術(shù)特點(diǎn)：此詞藝術(shù)上在溫庭筠的作品中也有代表性，“小山”、“鬢云”等多寫(xiě)感性印象，語(yǔ) 言富麗精致，詞風(fēng)香軟，而且章法極密，層次極清，以一線(xiàn)貫串，但中間暗寓轉(zhuǎn)折。 2、菩薩蠻（水精簾里頗黎枕） ①名句：“江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿??！眱删涞膶?xiě)景特色：寫(xiě)的是江上晨景；境界開(kāi)闊，合天地 于一體；動(dòng)靜結(jié)合，柳的安靜與雁的高飛形成對(duì)比；景象朦朧，以煙月構(gòu)成總體背景。 3、菩薩蠻（玉樓明月長(zhǎng)相憶）寫(xiě)作特色：對(duì)環(huán)境和心情的直接渲染，極寫(xiě)女子孤獨(dú)、凄苦的 心境，筆法或古或今，意象渾厚而不失跳躍之致。陳廷焯評(píng)道：“此種詞，第自寫(xiě)性情，不必求勝 人，已成絕響?！? 4、更漏子（玉爐香）宋代胡仔、近人李冰若均視此詞為溫詞之冠。 5、更漏子（柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)） ①主題：其一認(rèn)為此詞描寫(xiě)困居華屋的女子凌晨夢(mèng)醒后的惆悵，可以歸入閨怨詞一類(lèi)；其二認(rèn) 為此詞是“思君”，是“托于棄婦，以自寫(xiě)哀怨”。 ②此詞寫(xiě)法頗有特點(diǎn)：上下闋俱用對(duì)比手法。 6、夢(mèng)江南（千萬(wàn)恨） “山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花。搖曳碧云斜?！钡膶?xiě)作特色：“山月”以下三句轉(zhuǎn)為空靈， 既寫(xiě)“天涯”景色，又以山月、水風(fēng)的無(wú)知襯寫(xiě)游子的孤寂。末句情景相生，寫(xiě)碧云飄蕩搖曳，適足 以形象地表現(xiàn)出游子飄泊無(wú)依的生存狀態(tài)，低徊深婉。 7、夢(mèng)江南（梳洗罷） ①創(chuàng)作主題：此詞以江水、遠(yuǎn)帆、斜陽(yáng)為背景，截取倚樓颙望這一側(cè)面，塑造了一個(gè)望夫盼歸、 凝愁含恨的思婦形象。 七、皇甫松 陳廷焯、李冰若對(duì)其詞風(fēng)的總體評(píng)價(jià)；《采蓮子》（菡萏香連）采蓮過(guò)程的 細(xì)節(jié)描寫(xiě)理解其中采蓮女子形象。 1、摘得新（酌一卮） 主題：此詞寫(xiě)對(duì)人生的感慨，抒發(fā)了繁華消歇、盛筵難再的深層感喟和秉燭夜游、及時(shí)行樂(lè)的 消極思想。 2、夢(mèng)江南（二首）（蘭燼落，樓上寢）知作者名 創(chuàng)作特色：兩詞都以夢(mèng)中的歡情反襯眼前的孤寂，語(yǔ)言形象生動(dòng)而饒有詩(shī)情畫(huà)意，是夢(mèng)境，也 是詩(shī)境畫(huà)境。 3、采蓮子（二首）（菡萏香連十頃陂，船動(dòng)湖光滟滟秋） 塑造了怎樣的女性形象？“舉棹”、“年少”就是相和之聲，作者選取采蓮過(guò)程中的幾個(gè)細(xì)節(jié)描寫(xiě)， 如貪戲弄水、脫裙裹鴨、貪看少年、融水拋蓮等，塑造了一個(gè)活潑可愛(ài)、憨態(tài)可掬的采蓮女子形象。 八、韋莊，字端己，京兆杜陵人，有《浣花詞》。 1、菩薩蠻（人人盡說(shuō)江南好） ①名句：“春水碧于天。畫(huà)船聽(tīng)雨眠”。 ②今昔對(duì)照和今昔之感：上闋以“春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠”，寫(xiě)江南景色之好，下闋則以“壚邊 人似月，皓腕凝霜雪”，形容江南人物之美。末兩句筆鋒陡轉(zhuǎn)，由江南而束歸現(xiàn)實(shí)，不禁悲從中來(lái)， 蓋江南雖好，終是異鄉(xiāng)，而中原板蕩，又無(wú)法還鄉(xiāng)。故前面愈寫(xiě)江南風(fēng)景、人物之美，愈能映襯出 作者思?xì)w而不能的痛苦心理。 2、菩薩蠻（如今卻憶江南樂(lè)） 創(chuàng)傷主題：通過(guò)對(duì)昔日羈旅不南可樂(lè)之事的追憶，反襯了今日白頭飄泊、境況堪嗟的悲哀。 3、荷葉杯 記得那年花下，深夜。初識(shí)謝娘時(shí)。水堂西面畫(huà)簾垂，攜手暗相擁。惆悵曉鶯殘?jiān)?。相別。從 此隔音塵。如今俱是異鄉(xiāng)人。相見(jiàn)更無(wú)因。 ①寫(xiě)一段萍水相逢的情感。 ②分析此詞的敘事特色？此詞敘事性較強(qiáng)，主要體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)上，由“那年”而“從此”至“如今”， 時(shí)間段落非常清晰。大凡初識(shí)謝娘的時(shí)間、地點(diǎn)，均有比較明確的記載，可見(jiàn)作者印象之深以及感 情投入之真。語(yǔ)言一任白描，句句落實(shí)，鮮有隱約閃爍之詞。 4、女冠子（二首）（四月十七，昨夜夜半） 韋莊《女冠子》二首屬聯(lián)章詞。 5、思帝鄉(xiāng)（春日游） 塑造了一個(gè)怎樣女性形象？抒寫(xiě)了一位女子在婚姻生活上要求自由選擇對(duì)象的強(qiáng)烈愿望，體現(xiàn) 了在當(dāng)時(shí)社會(huì)條件下，女子對(duì)待愛(ài)情狂熱而大膽、無(wú)所顧忌的精神。下接“妾擬將身嫁與，一生休”， 乃是在一見(jiàn)鐘情基礎(chǔ)上作出的大膽決定，且妾、將、嫁都是舌齒音，須用力才能發(fā)出，故也顯示出 這位女子的決心。末二句是轉(zhuǎn)折，是在狂熱之后的短暫冷靜，然也不能改變初衷?？梢?jiàn)這位女子執(zhí) 意追求的是兩情相悅的過(guò)程，而非最終結(jié)果。 九、李存勗 憶仙姿（曾宴桃源深洞）知作者名 詞的主題也有兩說(shuō)：一說(shuō)認(rèn)為是歌詠本事，描寫(xiě)了劉晨、阮肇和仙女的宴舞和離別情景；一說(shuō) 是唐莊宗自詠其情。 十、薛昭蘊(yùn)，李冰若評(píng)論其風(fēng)格特征是“清綺精艷”。 浣溪沙（傾國(guó)傾城恨有余）知作者名 這是一首詠古詞，作者通過(guò)對(duì)西施離合經(jīng)歷的憑吊，抒發(fā)了對(duì)吳越興亡深沉的歷史感喟。 十一、毛文錫，與歐陽(yáng)炯、鹿虔扆、韓琮、閻選等五人以小詞為孟昶所賞，人稱(chēng)“五鬼”。 甘州遍（秋風(fēng)緊）知作者名 邊塞詞先聲：作者對(duì)邊塞的荒寒景象和戰(zhàn)爭(zhēng)的酷烈場(chǎng)面作了交叉描寫(xiě)，表現(xiàn)了邊塞將士復(fù)雜的 心理狀態(tài)。為北宋范仲淹等邊塞詞人導(dǎo)乎先路。 十二、牛希濟(jì)，其《臨江仙》七首，分詠七個(gè)神話(huà)傳說(shuō)中的女神故事。 生查子（春日煙欲收） 名句：“記得綠羅裙，處處憐芳草”兩句的寫(xiě)作特色：這是一首別情詞。上闋描寫(xiě)離別時(shí)清曉的 景象，而景染情韻。下闋由景入情，語(yǔ)言樸實(shí)溫厚，如同口出。 十三、歐陽(yáng)炯，《花間集序》 1、南鄉(xiāng)子（畫(huà)舸停橈） 創(chuàng)作主題：大都描寫(xiě)南方的風(fēng)土人情。這里選錄的是第二首，描寫(xiě)了船上游人和沙上少女互相 搭話(huà)并暗生情意的情景。 2、江城子（晚日金陵岸草平） 主題：撫今追昔，對(duì)六朝古都金陵的繁華消歇，表現(xiàn)了莫名的悲涼情緒，感喟時(shí)世而歸于空靈。 十四、和凝，被稱(chēng)為“曲子相公” 江城子（竹里風(fēng)生月上門(mén)） 創(chuàng)作主題：和凝《江城子》詞五首，屬聯(lián)章體，這里選的是第二首。描寫(xiě)了一位女子在與情人 相約時(shí)，從期待到擔(dān)憂(yōu)最后到抱怨的心理變化歷程。 十五、顧瓊(xing) 訴衷情（永夜拋人何處去） 名句“換我心，為你心，始知相憶深”三句的寫(xiě)作特色：清代王士禎曾評(píng)之為“透骨情語(yǔ)”。作者 宕開(kāi)前情，由對(duì)面寫(xiě)照，怨意加深一層，而且語(yǔ)言“有嘲有怨，放刁放嬌“，極具表現(xiàn)力。 十六、孫光憲，與溫庭筠、韋莊堪稱(chēng)鼎足三立。 1、浣溪沙（蓼岸風(fēng)多橘柚香） 寫(xiě)作特色：通篇以寫(xiě)景為主，緣景生情。起句寫(xiě)蓼花、橘、柚隨風(fēng)飄香，點(diǎn)明寒秋節(jié)候。接寫(xiě) 江邊遠(yuǎn)望，先寫(xiě)縱目四望，楚天空闊；繼凝神細(xì)望，片帆孤光。用筆收縱自如。 2、謁金門(mén)（留不得）知作者 孫光憲詞的寫(xiě)作特色、風(fēng)格：氣骨健朗。這種先飆升再急下的抒情手法是歐陽(yáng)修所稱(chēng)的“陡筆”。 詞寫(xiě)相思之苦，而用筆跳蕩。 3、酒泉子（空磧無(wú)邊） 創(chuàng)作主題：這是一首描寫(xiě)西北征夫和樓頭思婦彼此相思、黯然生愁的邊塞詞。這首詞用韻疏朗， 僅上下闋結(jié)句用韻。語(yǔ)言精警，氣勢(shì)雄闊，風(fēng)格豪健，已開(kāi)后世豪放詞先聲。 五、白居易 憶江南（三首）A江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南。B 江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游。C憶江南，其次是吳宮。 吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢。 ①白居易青年時(shí)曾漫游江南，其后又在蘇、杭等地任職，故晚年對(duì)蘇、杭風(fēng)情別具情愫。此三 首詞時(shí)作者閑居洛陽(yáng)?！稇浗稀啡资且唤M專(zhuān)詠江南的詞，第一首泛憶江南，兼含蘇、杭，以“江 南好”三字總綰三章，第一首以強(qiáng)烈的色彩對(duì)比描寫(xiě)了江南水鄉(xiāng)的旖旎春色。第二、第三首分別選 擇了杭州的尋桂、看潮和蘇州的飲酒、觀(guān)舞為描寫(xiě)對(duì)象，各有側(cè)重地展現(xiàn)了富有地方特色的畫(huà)面， 并以感嘆作結(jié)，表露其身在洛陽(yáng)、神馳江南的無(wú)限深情。 ②藝術(shù)特色：三章之間，首尾各具，互有照應(yīng)，脈絡(luò)貫通，帶有明顯的民歌風(fēng)味。 六、溫庭筠，本名岐，字飛卿，太源祁人。是晚唐文人中第一個(gè)大量寫(xiě)詞的人，為花間詞派之 鼻祖。張惠言認(rèn)為其詞全祖《離騷》，深美閎約。 1、菩薩蠻（小山重疊金明滅） ①?gòu)埢菅?、譚獻(xiàn)等將此詞認(rèn)為是“感士不遇”之作，張惠言更直言此詞“照花”四句有“《離騷》‘初 服’之意。” ②藝術(shù)特點(diǎn)：此詞藝術(shù)上在溫庭筠的作品中也有代表性，“小山”、“鬢云”等多寫(xiě)感性印象，語(yǔ) 言富麗精致，詞風(fēng)香軟，而且章法極密，層次極清，以一線(xiàn)貫串，但中間暗寓轉(zhuǎn)折。 2、菩薩蠻（水精簾里頗黎枕） ①名句：“江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿??！眱删涞膶?xiě)景特色：寫(xiě)的是江上晨景；境界開(kāi)闊，合天地 于一體；動(dòng)靜結(jié)合，柳的安靜與雁的高飛形成對(duì)比；景象朦朧，以煙月構(gòu)成總體背景。 3、菩薩蠻（玉樓明月長(zhǎng)相憶）寫(xiě)作特色：對(duì)環(huán)境和心情的直接渲染，極寫(xiě)女子孤獨(dú)、凄苦的 心境，筆法或古或今，意象渾厚而不失跳躍之致。陳廷焯評(píng)道：“此種詞，第自寫(xiě)性情，不必求勝 人，已成絕響?！? 4、更漏子（玉爐香）宋代胡仔、近人李冰若均視此詞為溫詞之冠。 5、更漏子（柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)） ①主題：其一認(rèn)為此詞描寫(xiě)困居華屋的女子凌晨夢(mèng)醒后的惆悵，可以歸入閨怨詞一類(lèi)；其二認(rèn) 為此詞是“思君”，是“托于棄婦，以自寫(xiě)哀怨”。 ②此詞寫(xiě)法頗有特點(diǎn)：上下闋俱用對(duì)比手法。 6、夢(mèng)江南（千萬(wàn)恨） “山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花。搖曳碧云斜。”的寫(xiě)作特色：“山月”以下三句轉(zhuǎn)為空靈， 既寫(xiě)“天涯”景色，又以山月、水風(fēng)的無(wú)知襯寫(xiě)游子的孤寂。末句情景相生，寫(xiě)碧云飄蕩搖曳，適足 以形象地表現(xiàn)出游子飄泊無(wú)依的生存狀態(tài)，低徊深婉。 7、夢(mèng)江南（梳洗罷） ①創(chuàng)作主題：此詞以江水、遠(yuǎn)帆、斜陽(yáng)為背景，截取倚樓颙望這一側(cè)面，塑造了一個(gè)望夫盼歸、 凝愁含恨的思婦形象。 七、皇甫松 陳廷焯、李冰若對(duì)其詞風(fēng)的總體評(píng)價(jià)；《采蓮子》（菡萏香連）采蓮過(guò)程的 細(xì)節(jié)描寫(xiě)理解其中采蓮女子形象。 1、摘得新（酌一卮） 主題：此詞寫(xiě)對(duì)人生的感慨，抒發(fā)了繁華消歇、盛筵難再的深層感喟和秉燭夜游、及時(shí)行樂(lè)的 消極思想。 2、夢(mèng)江南（二首）（蘭燼落，樓上寢）知作者名 創(chuàng)作特色：兩詞都以夢(mèng)中的歡情反襯眼前的孤寂，語(yǔ)言形象生動(dòng)而饒有詩(shī)情畫(huà)意，是夢(mèng)境，也 是詩(shī)境畫(huà)境。 3、采蓮子（二首）（菡萏香連十頃陂，船動(dòng)湖光滟滟秋） 塑造了怎樣的女性形象？“舉棹”、“年少”就是相和之聲，作者選取采蓮過(guò)程中的幾個(gè)細(xì)節(jié)描寫(xiě)， 如貪戲弄水、脫裙裹鴨、貪看少年、融水拋蓮等，塑造了一個(gè)活潑可愛(ài)、憨態(tài)可掬的采蓮女子形象。 八、韋莊，字端己，京兆杜陵人，有《浣花詞》。 1、菩薩蠻（人人盡說(shuō)江南好） ①名句：“春水碧于天。畫(huà)船聽(tīng)雨眠”。 ②今昔對(duì)照和今昔之感：上闋以“春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠”，寫(xiě)江南景色之好，下闋則以“壚邊 人似月，皓腕凝霜雪”，形容江南人物之美。末兩句筆鋒陡轉(zhuǎn)，由江南而束歸現(xiàn)實(shí)，不禁悲從中來(lái)， 蓋江南雖好，終是異鄉(xiāng)，而中原板蕩，又無(wú)法還鄉(xiāng)。故前面愈寫(xiě)江南風(fēng)景、人物之美，愈能映襯出 作者思?xì)w而不能的痛苦心理。 2、菩薩蠻（如今卻憶江南樂(lè)） 創(chuàng)傷主題：通過(guò)對(duì)昔日羈旅不南可樂(lè)之事的追憶，反襯了今日白頭飄泊、境況堪嗟的悲哀。 3、荷葉杯 記得那年花下，深夜。初識(shí)謝娘時(shí)。水堂西面畫(huà)簾垂，攜手暗相擁。惆悵曉鶯殘?jiān)?。相別。從 此隔音塵。如今俱是異鄉(xiāng)人。相見(jiàn)更無(wú)因。 ①寫(xiě)一段萍水相逢的情感。 ②分析此詞的敘事特色？此詞敘事性較強(qiáng)，主要體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)上，由“那年”而“從此”至“如今”， 時(shí)間段落非常清晰。大凡初識(shí)謝娘的時(shí)間、地點(diǎn)，均有比較明確的記載，可見(jiàn)作者印象之深以及感 情投入之真。語(yǔ)言一任白描，句句落實(shí)，鮮有隱約閃爍之詞。 4、女冠子（二首）（四月十七，昨夜夜半） 韋莊《女冠子》二首屬聯(lián)章詞。 5、思帝鄉(xiāng)（春日游） 塑造了一個(gè)怎樣女性形象？抒寫(xiě)了一位女子在婚姻生活上要求自由選擇對(duì)象的強(qiáng)烈愿望，體現(xiàn) 了在當(dāng)時(shí)社會(huì)條件下，女子對(duì)待愛(ài)情狂熱而大膽、無(wú)所顧忌的精神。下接“妾擬將身嫁與，一生休”， 乃是在一見(jiàn)鐘情基礎(chǔ)上作出的大膽決定，且妾、將、嫁都是舌齒音，須用力才能發(fā)出，故也顯示出 這位女子的決心。末二句是轉(zhuǎn)折，是在狂熱之后的短暫冷靜，然也不能改變初衷?？梢?jiàn)這位女子執(zhí) 意追求的是兩情相悅的過(guò)程，而非最終結(jié)果。 九、李存勗 憶仙姿（曾宴桃源深洞）知作者名 詞的主題也有兩說(shuō)：一說(shuō)認(rèn)為是歌詠本事，描寫(xiě)了劉晨、阮肇和仙女的宴舞和離別情景；一說(shuō) 是唐莊宗自詠其情。 十、薛昭蘊(yùn)，李冰若評(píng)論其風(fēng)格特征是“清綺精艷”。 浣溪沙（傾國(guó)傾城恨有余）知作者名 這是一首詠古詞，作者通過(guò)對(duì)西施離合經(jīng)歷的憑吊，抒發(fā)了對(duì)吳越興亡深沉的歷史感喟。 十一、毛文錫，與歐陽(yáng)炯、鹿虔扆、韓琮、閻選等五人以小詞為孟昶所賞，人稱(chēng)“五鬼”。 甘州遍（秋風(fēng)緊）知作者名 邊塞詞先聲：作者對(duì)邊塞的荒寒景象和戰(zhàn)爭(zhēng)的酷烈場(chǎng)面作了交叉描寫(xiě)，表現(xiàn)了邊塞將士復(fù)雜的 心理狀態(tài)。為北宋范仲淹等邊塞詞人導(dǎo)乎先路。 十二、牛希濟(jì)，其《臨江仙》七首，分詠七個(gè)神話(huà)傳說(shuō)中的女神故事。 生查子（春日煙欲收） 名句：“記得綠羅裙，處處憐芳草”兩句的寫(xiě)作特色：這是一首別情詞。上闋描寫(xiě)離別時(shí)清曉的 景象，而景染情韻。下闋由景入情，語(yǔ)言樸實(shí)溫厚，如同口出。 十三、歐陽(yáng)炯，《花間集序》 1、南鄉(xiāng)子（畫(huà)舸停橈） 創(chuàng)作主題：大都描寫(xiě)南方的風(fēng)土人情。這里選錄的是第二首，描寫(xiě)了船上游人和沙上少女互相 搭話(huà)并暗生情意的情景。 2、江城子（晚日金陵岸草平） 主題：撫今追昔，對(duì)六朝古都金陵的繁華消歇，表現(xiàn)了莫名的悲涼情緒，感喟時(shí)世而歸于空靈。 十四、和凝，被稱(chēng)為“曲子相公” 江城子（竹里風(fēng)生月上門(mén)） 創(chuàng)作主題：和凝《江城子》詞五首，屬聯(lián)章體，這里選的是第二首。描寫(xiě)了一位女子在與情人 相約時(shí)，從期待到擔(dān)憂(yōu)最后到抱怨的心理變化歷程。 十五、顧瓊(xing) 訴衷情（永夜拋人何處去） 名句“換我心，為你心，始知相憶深”三句的寫(xiě)作特色：清代王士禎曾評(píng)之為“透骨情語(yǔ)”。作者 宕開(kāi)前情，由對(duì)面寫(xiě)照，怨意加深一層，而且語(yǔ)言“有嘲有怨，放刁放嬌“，極具表現(xiàn)力。 十六、孫光憲，與溫庭筠、韋莊堪稱(chēng)鼎足三立。 1、浣溪沙（蓼岸風(fēng)多橘柚香） 寫(xiě)作特色：通篇以寫(xiě)景為主，緣景生情。起句寫(xiě)蓼花、橘、柚隨風(fēng)飄香，點(diǎn)明寒秋節(jié)候。接寫(xiě) 江邊遠(yuǎn)望，先寫(xiě)縱目四望，楚天空闊；繼凝神細(xì)望，片帆孤光。用筆收縱自如。 2、謁金門(mén)（留不得）知作者 孫光憲詞的寫(xiě)作特色、風(fēng)格：氣骨健朗。這種先飆升再急下的抒情手法是歐陽(yáng)修所稱(chēng)的“陡筆”。 詞寫(xiě)相思之苦，而用筆跳蕩。 3、酒泉子（空磧無(wú)邊） 創(chuàng)作主題：這是一首描寫(xiě)西北征夫和樓頭思婦彼此相思、黯然生愁的邊塞詞。這首詞用韻疏朗， 僅上下闋結(jié)句用韻。語(yǔ)言精警，氣勢(shì)雄闊，風(fēng)格豪健，已開(kāi)后世豪放詞先聲。 五、白居易 憶江南（三首）A江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南。B 江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游。C憶江南，其次是吳宮。 吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢。 ①白居易青年時(shí)曾漫游江南，其后又在蘇、杭等地任職，故晚年對(duì)蘇、杭風(fēng)情別具情愫。此三 首詞時(shí)作者閑居洛陽(yáng)?！稇浗稀啡资且唤M專(zhuān)詠江南的詞，第一首泛憶江南，兼含蘇、杭，以“江 南好”三字總綰三章，第一首以強(qiáng)烈的色彩對(duì)比描寫(xiě)了江南水鄉(xiāng)的旖旎春色。第二、第三首分別選 擇了杭州的尋桂、看潮和蘇州的飲酒、觀(guān)舞為描寫(xiě)對(duì)象，各有側(cè)重地展現(xiàn)了富有地方特色的畫(huà)面， 并以感嘆作結(jié)，表露其身在洛陽(yáng)、神馳江南的無(wú)限深情。 ②藝術(shù)特色：三章之間，首尾各具，互有照應(yīng)，脈絡(luò)貫通，帶有明顯的民歌風(fēng)味。 六、溫庭筠，本名岐，字飛卿，太源祁人。是晚唐文人中第一個(gè)大量寫(xiě)詞的人，為花間詞派之 鼻祖。張惠言認(rèn)為其詞全祖《離騷》，深美閎約。 1、菩薩蠻（小山重疊金明滅） ①?gòu)埢菅?、譚獻(xiàn)等將此詞認(rèn)為是“感士不遇”之作，張惠言更直言此詞“照花”四句有“《離騷》‘初 服’之意?！? ②藝術(shù)特點(diǎn)：此詞藝術(shù)上在溫庭筠的作品中也有代表性，“小山”、“鬢云”等多寫(xiě)感性印象，語(yǔ) 言富麗精致，詞風(fēng)香軟，而且章法極密，層次極清，以一線(xiàn)貫串，但中間暗寓轉(zhuǎn)折。 2、菩薩蠻（水精簾里頗黎枕） ①名句：“江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿??！眱删涞膶?xiě)景特色：寫(xiě)的是江上晨景；境界開(kāi)闊，合天地 于一體；動(dòng)靜結(jié)合，柳的安靜與雁的高飛形成對(duì)比；景象朦朧，以煙月構(gòu)成總體背景。 3、菩薩蠻（玉樓明月長(zhǎng)相憶）寫(xiě)作特色：對(duì)環(huán)境和心情的直接渲染，極寫(xiě)女子孤獨(dú)、凄苦的 心境，筆法或古或今，意象渾厚而不失跳躍之致。陳廷焯評(píng)道：“此種詞，第自寫(xiě)性情，不必求勝 人，已成絕響?！? 4、更漏子（玉爐香）宋代胡仔、近人李冰若均視此詞為溫詞之冠。 5、更漏子（柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)） ①主題：其一認(rèn)為此詞描寫(xiě)困居華屋的女子凌晨夢(mèng)醒后的惆悵，可以歸入閨怨詞一類(lèi)；其二認(rèn) 為此詞是“思君”，是“托于棄婦，以自寫(xiě)哀怨”。 ②此詞寫(xiě)法頗有特點(diǎn)：上下闋俱用對(duì)比手法。 6、夢(mèng)江南（千萬(wàn)恨） “山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花。搖曳碧云斜?！钡膶?xiě)作特色：“山月”以下三句轉(zhuǎn)為空靈， 既寫(xiě)“天涯”景色，又以山月、水風(fēng)的無(wú)知襯寫(xiě)游子的孤寂。末句情景相生，寫(xiě)碧云飄蕩搖曳，適足 以形象地表現(xiàn)出游子飄泊無(wú)依的生存狀態(tài)，低徊深婉。 7、夢(mèng)江南（梳洗罷） ①創(chuàng)作主題：此詞以江水、遠(yuǎn)帆、斜陽(yáng)為背景，截取倚樓颙望這一側(cè)面，塑造了一個(gè)望夫盼歸、 凝愁含恨的思婦形象。 七、皇甫松 陳廷焯、李冰若對(duì)其詞風(fēng)的總體評(píng)價(jià)；《采蓮子》（菡萏香連）采蓮過(guò)程的 細(xì)節(jié)描寫(xiě)理解其中采蓮女子形象。 1、摘得新（酌一卮） 主題：此詞寫(xiě)對(duì)人生的感慨，抒發(fā)了繁華消歇、盛筵難再的深層感喟和秉燭夜游、及時(shí)行樂(lè)的 消極思想。 2、夢(mèng)江南（二首）（蘭燼落，樓上寢）知作者名 創(chuàng)作特色：兩詞都以夢(mèng)中的歡情反襯眼前的孤寂，語(yǔ)言形象生動(dòng)而饒有詩(shī)情畫(huà)意，是夢(mèng)境，也 是詩(shī)境畫(huà)境。 3、采蓮子（二首）（菡萏香連十頃陂，船動(dòng)湖光滟滟秋） 塑造了怎樣的女性形象？“舉棹”、“年少”就是相和之聲，作者選取采蓮過(guò)程中的幾個(gè)細(xì)節(jié)描寫(xiě)， 如貪戲弄水、脫裙裹鴨、貪看少年、融水拋蓮等，塑造了一個(gè)活潑可愛(ài)、憨態(tài)可掬的采蓮女子形象。 八、韋莊，字端己，京兆杜陵人，有《浣花詞》。 1、菩薩蠻（人人盡說(shuō)江南好） ①名句：“春水碧于天。畫(huà)船聽(tīng)雨眠”。 ②今昔對(duì)照和今昔之感：上闋以“春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠”，寫(xiě)江南景色之好，下闋則以“壚邊 人似月，皓腕凝霜雪”，形容江南人物之美。末兩句筆鋒陡轉(zhuǎn)，由江南而束歸現(xiàn)實(shí)，不禁悲從中來(lái)， 蓋江南雖好，終是異鄉(xiāng)，而中原板蕩，又無(wú)法還鄉(xiāng)。故前面愈寫(xiě)江南風(fēng)景、人物之美，愈能映襯出 作者思?xì)w而不能的痛苦心理。 2、菩薩蠻（如今卻憶江南樂(lè)） 創(chuàng)傷主題：通過(guò)對(duì)昔日羈旅不南可樂(lè)之事的追憶，反襯了今日白頭飄泊、境況堪嗟的悲哀。 3、荷葉杯 記得那年花下，深夜。初識(shí)謝娘時(shí)。水堂西面畫(huà)簾垂，攜手暗相擁。惆悵曉鶯殘?jiān)?。相別。從 此隔音塵。如今俱是異鄉(xiāng)人。相見(jiàn)更無(wú)因。 ①寫(xiě)一段萍水相逢的情感。 ②分析此詞的敘事特色？此詞敘事性較強(qiáng)，主要體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)上，由“那年”而“從此”至“如今”， 時(shí)間段落非常清晰。大凡初識(shí)謝娘的時(shí)間、地點(diǎn)，均有比較明確的記載，可見(jiàn)作者印象之深以及感 情投入之真。語(yǔ)言一任白描，句句落實(shí)，鮮有隱約閃爍之詞。 4、女冠子（二首）（四月十七，昨夜夜半） 韋莊《女冠子》二首屬聯(lián)章詞。 5、思帝鄉(xiāng)（春日游） 塑造了一個(gè)怎樣女性形象？抒寫(xiě)了一位女子在婚姻生活上要求自由選擇對(duì)象的強(qiáng)烈愿望，體現(xiàn) 了在當(dāng)時(shí)社會(huì)條件下，女子對(duì)待愛(ài)情狂熱而大膽、無(wú)所顧忌的精神。下接“妾擬將身嫁與，一生休”， 乃是在一見(jiàn)鐘情基礎(chǔ)上作出的大膽決定，且妾、將、嫁都是舌齒音，須用力才能發(fā)出，故也顯示出 這位女子的決心。末二句是轉(zhuǎn)折，是在狂熱之后的短暫冷靜，然也不能改變初衷?？梢?jiàn)這位女子執(zhí) 意追求的是兩情相悅的過(guò)程，而非最終結(jié)果。 九、李存勗 憶仙姿（曾宴桃源深洞）知作者名 詞的主題也有兩說(shuō)：一說(shuō)認(rèn)為是歌詠本事，描寫(xiě)了劉晨、阮肇和仙女的宴舞和離別情景；一說(shuō) 是唐莊宗自詠其情。 十、薛昭蘊(yùn)，李冰若評(píng)論其風(fēng)格特征是“清綺精艷”。 浣溪沙（傾國(guó)傾城恨有余）知作者名 這是一首詠古詞，作者通過(guò)對(duì)西施離合經(jīng)歷的憑吊，抒發(fā)了對(duì)吳越興亡深沉的歷史感喟。 十一、毛文錫，與歐陽(yáng)炯、鹿虔扆、韓琮、閻選等五人以小詞為孟昶所賞，人稱(chēng)“五鬼”。 甘州遍（秋風(fēng)緊）知作者名 邊塞詞先聲：作者對(duì)邊塞的荒寒景象和戰(zhàn)爭(zhēng)的酷烈場(chǎng)面作了交叉描寫(xiě)，表現(xiàn)了邊塞將士復(fù)雜的 心理狀態(tài)。為北宋范仲淹等邊塞詞人導(dǎo)乎先路。 十二、牛希濟(jì)，其《臨江仙》七首，分詠七個(gè)神話(huà)傳說(shuō)中的女神故事。 生查子（春日煙欲收） 名句：“記得綠羅裙，處處憐芳草”兩句的寫(xiě)作特色：這是一首別情詞。上闋描寫(xiě)離別時(shí)清曉的 景象，而景染情韻。下闋由景入情，語(yǔ)言樸實(shí)溫厚，如同口出。 十三、歐陽(yáng)炯，《花間集序》 1、南鄉(xiāng)子（畫(huà)舸停橈） 創(chuàng)作主題：大都描寫(xiě)南方的風(fēng)土人情。這里選錄的是第二首，描寫(xiě)了船上游人和沙上少女互相 搭話(huà)并暗生情意的情景。 2、江城子（晚日金陵岸草平） 主題：撫今追昔，對(duì)六朝古都金陵的繁華消歇，表現(xiàn)了莫名的悲涼情緒，感喟時(shí)世而歸于空靈。 十四、和凝，被稱(chēng)為“曲子相公” 江城子（竹里風(fēng)生月上門(mén)） 創(chuàng)作主題：和凝《江城子》詞五首，屬聯(lián)章體，這里選的是第二首。描寫(xiě)了一位女子在與情人 相約時(shí)，從期待到擔(dān)憂(yōu)最后到抱怨的心理變化歷程。 十五、顧瓊(xing) 訴衷情（永夜拋人何處去） 名句“換我心，為你心，始知相憶深”三句的寫(xiě)作特色：清代王士禎曾評(píng)之為“透骨情語(yǔ)”。作者 宕開(kāi)前情，由對(duì)面寫(xiě)照，怨意加深一層，而且語(yǔ)言“有嘲有怨，放刁放嬌“，極具表現(xiàn)力。 十六、孫光憲，與溫庭筠、韋莊堪稱(chēng)鼎足三立。 1、浣溪沙（蓼岸風(fēng)多橘柚香） 寫(xiě)作特色：通篇以寫(xiě)景為主，緣景生情。起句寫(xiě)蓼花、橘、柚隨風(fēng)飄香，點(diǎn)明寒秋節(jié)候。接寫(xiě) 江邊遠(yuǎn)望，先寫(xiě)縱目四望，楚天空闊；繼凝神細(xì)望，片帆孤光。用筆收縱自如。 2、謁金門(mén)（留不得）知作者 孫光憲詞的寫(xiě)作特色、風(fēng)格：氣骨健朗。這種先飆升再急下的抒情手法是歐陽(yáng)修所稱(chēng)的“陡筆”。 詞寫(xiě)相思之苦，而用筆跳蕩。 3、酒泉子（空磧無(wú)邊） 創(chuàng)作主題：這是一首描寫(xiě)西北征夫和樓頭思婦彼此相思、黯然生愁的邊塞詞。這首詞用韻疏朗， 僅上下闋結(jié)句用韻。語(yǔ)言精警，氣勢(shì)雄闊，風(fēng)格豪健，已開(kāi)后世豪放詞先聲。 五、白居易 憶江南（三首）A江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南。B 江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游。C憶江南，其次是吳宮。 吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢。 ①白居易青年時(shí)曾漫游江南，其后又在蘇、杭等地任職，故晚年對(duì)蘇、杭風(fēng)情別具情愫。此三 首詞時(shí)作者閑居洛陽(yáng)。《憶江南》三首是一組專(zhuān)詠江南的詞，第一首泛憶江南，兼含蘇、杭，以“江 南好”三字總綰三章，第一首以強(qiáng)烈的色彩對(duì)比描寫(xiě)了江南水鄉(xiāng)的旖旎春色。第二、第三首分別選 擇了杭州的尋桂、看潮和蘇州的飲酒、觀(guān)舞為描寫(xiě)對(duì)象，各有側(cè)重地展現(xiàn)了富有地方特色的畫(huà)面， 并以感嘆作結(jié)，表露其身在洛陽(yáng)、神馳江南的無(wú)限深情。 ②藝術(shù)特色：三章之間，首尾各具，互有照應(yīng)，脈絡(luò)貫通，帶有明顯的民歌風(fēng)味。 六、溫庭筠，本名岐，字飛卿，太源祁人。是晚唐文人中第一個(gè)大量寫(xiě)詞的人，為花間詞派之 鼻祖。張惠言認(rèn)為其詞全祖《離騷》，深美閎約。 1、菩薩蠻（小山重疊金明滅） ①?gòu)埢菅?、譚獻(xiàn)等將此詞認(rèn)為是“感士不遇”之作，張惠言更直言此詞“照花”四句有“《離騷》‘初 服’之意。” ②藝術(shù)特點(diǎn)：此詞藝術(shù)上在溫庭筠的作品中也有代表性，“小山”、“鬢云”等多寫(xiě)感性印象，語(yǔ) 言富麗精致，詞風(fēng)香軟，而且章法極密，層次極清，以一線(xiàn)貫串，但中間暗寓轉(zhuǎn)折。 2、菩薩蠻（水精簾里頗黎枕） ①名句：“江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿??！眱删涞膶?xiě)景特色：寫(xiě)的是江上晨景；境界開(kāi)闊，合天地 于一體；動(dòng)靜結(jié)合，柳的安靜與雁的高飛形成對(duì)比；景象朦朧，以煙月構(gòu)成總體背景。 3、菩薩蠻（玉樓明月長(zhǎng)相憶）寫(xiě)作特色：對(duì)環(huán)境和心情的直接渲染，極寫(xiě)女子孤獨(dú)、凄苦的 心境，筆法或古或今，意象渾厚而不失跳躍之致。陳廷焯評(píng)道：“此種詞，第自寫(xiě)性情，不必求勝 人，已成絕響?！? 4、更漏子（玉爐香）宋代胡仔、近人李冰若均視此詞為溫詞之冠。 5、更漏子（柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)） ①主題：其一認(rèn)為此詞描寫(xiě)困居華屋的女子凌晨夢(mèng)醒后的惆悵，可以歸入閨怨詞一類(lèi)；其二認(rèn) 為此詞是“思君”，是“托于棄婦，以自寫(xiě)哀怨”。 ②此詞寫(xiě)法頗有特點(diǎn)：上下闋俱用對(duì)比手法。 6、夢(mèng)江南（千萬(wàn)恨） “山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花。搖曳碧云斜?！钡膶?xiě)作特色：“山月”以下三句轉(zhuǎn)為空靈， 既寫(xiě)“天涯”景色，又以山月、水風(fēng)的無(wú)知襯寫(xiě)游子的孤寂。末句情景相生，寫(xiě)碧云飄蕩搖曳，適足 以形象地表現(xiàn)出游子飄泊無(wú)依的生存狀態(tài)，低徊深婉。 7、夢(mèng)江南（梳洗罷） ①創(chuàng)作主題：此詞以江水、遠(yuǎn)帆、斜陽(yáng)為背景，截取倚樓颙望這一側(cè)面，塑造了一個(gè)望夫盼歸、 凝愁含恨的思婦形象。 七、皇甫松 陳廷焯、李冰若對(duì)其詞風(fēng)的總體評(píng)價(jià)；《采蓮子》（菡萏香連）采蓮過(guò)程的 細(xì)節(jié)描寫(xiě)理解其中采蓮女子形象。 1、摘得新（酌一卮） 主題：此詞寫(xiě)對(duì)人生的感慨，抒發(fā)了繁華消歇、盛筵難再的深層感喟和秉燭夜游、及時(shí)行樂(lè)的 消極思想。 2、夢(mèng)江南（二首）（蘭燼落，樓上寢）知作者名 創(chuàng)作特色：兩詞都以夢(mèng)中的歡情反襯眼前的孤寂，語(yǔ)言形象生動(dòng)而饒有詩(shī)情畫(huà)意，是夢(mèng)境，也 是詩(shī)境畫(huà)境。 3、采蓮子（二首）（菡萏香連十頃陂，船動(dòng)湖光滟滟秋） 塑造了怎樣的女性形象？“舉棹”、“年少”就是相和之聲，作者選取采蓮過(guò)程中的幾個(gè)細(xì)節(jié)描寫(xiě)， 如貪戲弄水、脫裙裹鴨、貪看少年、融水拋蓮等，塑造了一個(gè)活潑可愛(ài)、憨態(tài)可掬的采蓮女子形象。 八、韋莊，字端己，京兆杜陵人，有《浣花詞》。 1、菩薩蠻（人人盡說(shuō)江南好） ①名句：“春水碧于天。畫(huà)船聽(tīng)雨眠”。 ②今昔對(duì)照和今昔之感：上闋以“春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠”，寫(xiě)江南景色之好，下闋則以“壚邊 人似月，皓腕凝霜雪”，形容江南人物之美。末兩句筆鋒陡轉(zhuǎn)，由江南而束歸現(xiàn)實(shí)，不禁悲從中來(lái)， 蓋江南雖好，終是異鄉(xiāng)，而中原板蕩，又無(wú)法還鄉(xiāng)。故前面愈寫(xiě)江南風(fēng)景、人物之美，愈能映襯出 作者思?xì)w而不能的痛苦心理。 2、菩薩蠻（如今卻憶江南樂(lè)） 創(chuàng)傷主題：通過(guò)對(duì)昔日羈旅不南可樂(lè)之事的追憶，反襯了今日白頭飄泊、境況堪嗟的悲哀。 3、荷葉杯 記得那年花下，深夜。初識(shí)謝娘時(shí)。水堂西面畫(huà)簾垂，攜手暗相擁。惆悵曉鶯殘?jiān)?。相別。從 此隔音塵。如今俱是異鄉(xiāng)人。相見(jiàn)更無(wú)因。 ①寫(xiě)一段萍水相逢的情感。 ②分析此詞的敘事特色？此詞敘事性較強(qiáng)，主要體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)上，由“那年”而“從此”至“如今”， 時(shí)間段落非常清晰。大凡初識(shí)謝娘的時(shí)間、地點(diǎn)，均有比較明確的記載，可見(jiàn)作者印象之深以及感 情投入之真。語(yǔ)言一任白描，句句落實(shí)，鮮有隱約閃爍之詞。 4、女冠子（二首）（四月十七，昨夜夜半） 韋莊《女冠子》二首屬聯(lián)章詞。 5、思帝鄉(xiāng)（春日游） 塑造了一個(gè)怎樣女性形象？抒寫(xiě)了一位女子在婚姻生活上要求自由選擇對(duì)象的強(qiáng)烈愿望，體現(xiàn) 了在當(dāng)時(shí)社會(huì)條件下，女子對(duì)待愛(ài)情狂熱而大膽、無(wú)所顧忌的精神。下接“妾擬將身嫁與，一生休”， 乃是在一見(jiàn)鐘情基礎(chǔ)上作出的大膽決定，且妾、將、嫁都是舌齒音，須用力才能發(fā)出，故也顯示出 這位女子的決心。末二句是轉(zhuǎn)折，是在狂熱之后的短暫冷靜，然也不能改變初衷?？梢?jiàn)這位女子執(zhí) 意追求的是兩情相悅的過(guò)程，而非最終結(jié)果。 九、李存勗 憶仙姿（曾宴桃源深洞）知作者名 詞的主題也有兩說(shuō)：一說(shuō)認(rèn)為是歌詠本事，描寫(xiě)了劉晨、阮肇和仙女的宴舞和離別情景；一說(shuō) 是唐莊宗自詠其情。 十、薛昭蘊(yùn)，李冰若評(píng)論其風(fēng)格特征是“清綺精艷”。 浣溪沙（傾國(guó)傾城恨有余）知作者名 這是一首詠古詞，作者通過(guò)對(duì)西施離合經(jīng)歷的憑吊，抒發(fā)了對(duì)吳越興亡深沉的歷史感喟。 十一、毛文錫，與歐陽(yáng)炯、鹿虔扆、韓琮、閻選等五人以小詞為孟昶所賞，人稱(chēng)“五鬼”。 甘州遍（秋風(fēng)緊）知作者名 邊塞詞先聲：作者對(duì)邊塞的荒寒景象和戰(zhàn)爭(zhēng)的酷烈場(chǎng)面作了交叉描寫(xiě)，表現(xiàn)了邊塞將士復(fù)雜的 心理狀態(tài)。為北宋范仲淹等邊塞詞人導(dǎo)乎先路。 十二、牛希濟(jì)，其《臨江仙》七首，分詠七個(gè)神話(huà)傳說(shuō)中的女神故事。 生查子（春日煙欲收） 名句：“記得綠羅裙，處處憐芳草”兩句的寫(xiě)作特色：這是一首別情詞。上闋描寫(xiě)離別時(shí)清曉的 景象，而景染情韻。下闋由景入情，語(yǔ)言樸實(shí)溫厚，如同口出。 十三、歐陽(yáng)炯，《花間集序》 1、南鄉(xiāng)子（畫(huà)舸停橈） 創(chuàng)作主題：大都描寫(xiě)南方的風(fēng)土人情。這里選錄的是第二首，描寫(xiě)了船上游人和沙上少女互相 搭話(huà)并暗生情意的情景。 2、江城子（晚日金陵岸草平） 主題：撫今追昔，對(duì)六朝古都金陵的繁華消歇，表現(xiàn)了莫名的悲涼情緒，感喟時(shí)世而歸于空靈。 十四、和凝，被稱(chēng)為“曲子相公” 江城子（竹里風(fēng)生月上門(mén)） 創(chuàng)作主題：和凝《江城子》詞五首，屬聯(lián)章體，這里選的是第二首。描寫(xiě)了一位女子在與情人 相約時(shí)，從期待到擔(dān)憂(yōu)最后到抱怨的心理變化歷程。 十五、顧瓊(xing) 訴衷情（永夜拋人何處去） 名句“換我心，為你心，始知相憶深”三句的寫(xiě)作特色：清代王士禎曾評(píng)之為“透骨情語(yǔ)”。作者 宕開(kāi)前情，由對(duì)面寫(xiě)照，怨意加深一層，而且語(yǔ)言“有嘲有怨，放刁放嬌“，極具表現(xiàn)力。 十六、孫光憲，與溫庭筠、韋莊堪稱(chēng)鼎足三立。 1、浣溪沙（蓼岸風(fēng)多橘柚香） 寫(xiě)作特色：通篇以寫(xiě)景為主，緣景生情。起句寫(xiě)蓼花、橘、柚隨風(fēng)飄香，點(diǎn)明寒秋節(jié)候。接寫(xiě) 江邊遠(yuǎn)望，先寫(xiě)縱目四望，楚天空闊；繼凝神細(xì)望，片帆孤光。用筆收縱自如。 2、謁金門(mén)（留不得）知作者 孫光憲詞的寫(xiě)作特色、風(fēng)格：氣骨健朗。這種先飆升再急下的抒情手法是歐陽(yáng)修所稱(chēng)的“陡筆”。 詞寫(xiě)相思之苦，而用筆跳蕩。 3、酒泉子（空磧無(wú)邊） 創(chuàng)作主題：這是一首描寫(xiě)西北征夫和樓頭思婦彼此相思、黯然生愁的邊塞詞。這首詞用韻疏朗， 僅上下闋結(jié)句用韻。語(yǔ)言精警，氣勢(shì)雄闊，風(fēng)格豪健，已開(kāi)后世豪放詞先聲。 五、白居易 憶江南（三首）A江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南。B 江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游。C憶江南，其次是吳宮。 吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢。 ①白居易青年時(shí)曾漫游江南，其后又在蘇、杭等地任職，故晚年對(duì)蘇、杭風(fēng)情別具情愫。此三 首詞時(shí)作者閑居洛陽(yáng)?！稇浗稀啡资且唤M專(zhuān)詠江南的詞，第一首泛憶江南，兼含蘇、杭，以“江 南好”三字總綰三章，第一首以強(qiáng)烈的色彩對(duì)比描寫(xiě)了江南水鄉(xiāng)的旖旎春色。第二、第三首分別選 擇了杭州的尋桂、看潮和蘇州的飲酒、觀(guān)舞為描寫(xiě)對(duì)象，各有側(cè)重地展現(xiàn)了富有地方特色的畫(huà)面， 并以感嘆作結(jié)，表露其身在洛陽(yáng)、神馳江南的無(wú)限深情。 ②藝術(shù)特色：三章之間，首尾各具，互有照應(yīng)，脈絡(luò)貫通，帶有明顯的民歌風(fēng)味。 六、溫庭筠，本名岐，字飛卿，太源祁人。是晚唐文人中第一個(gè)大量寫(xiě)詞的人，為花間詞派之 鼻祖。張惠言認(rèn)為其詞全祖《離騷》，深美閎約。 1、菩薩蠻（小山重疊金明滅） ①?gòu)埢菅?、譚獻(xiàn)等將此詞認(rèn)為是“感士不遇”之作，張惠言更直言此詞“照花”四句有“《離騷》‘初 服’之意?！? ②藝術(shù)特點(diǎn)：此詞藝術(shù)上在溫庭筠的作品中也有代表性，“小山”、“鬢云”等多寫(xiě)感性印象，語(yǔ) 言富麗精致，詞風(fēng)香軟，而且章法極密，層次極清，以一線(xiàn)貫串，但中間暗寓轉(zhuǎn)折。 2、菩薩蠻（水精簾里頗黎枕） ①名句：“江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿??！眱删涞膶?xiě)景特色：寫(xiě)的是江上晨景；境界開(kāi)闊，合天地 于一體；動(dòng)靜結(jié)合，柳的安靜與雁的高飛形成對(duì)比；景象朦朧，以煙月構(gòu)成總體背景。 3、菩薩蠻（玉樓明月長(zhǎng)相憶）寫(xiě)作特色：對(duì)環(huán)境和心情的直接渲染，極寫(xiě)女子孤獨(dú)、凄苦的 心境，筆法或古或今，意象渾厚而不失跳躍之致。陳廷焯評(píng)道：“此種詞，第自寫(xiě)性情，不必求勝 人，已成絕響?！? 4、更漏子（玉爐香）宋代胡仔、近人李冰若均視此詞為溫詞之冠。 5、更漏子（柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)） ①主題：其一認(rèn)為此詞描寫(xiě)困居華屋的女子凌晨夢(mèng)醒后的惆悵，可以歸入閨怨詞一類(lèi)；其二認(rèn) 為此詞是“思君”，是“托于棄婦，以自寫(xiě)哀怨”。 ②此詞寫(xiě)法頗有特點(diǎn)：上下闋俱用對(duì)比手法。 6、夢(mèng)江南（千萬(wàn)恨） “山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花。搖曳碧云斜?！钡膶?xiě)作特色：“山月”以下三句轉(zhuǎn)為空靈， 既寫(xiě)“天涯”景色，又以山月、水風(fēng)的無(wú)知襯寫(xiě)游子的孤寂。末句情景相生，寫(xiě)碧云飄蕩搖曳，適足 以形象地表現(xiàn)出游子飄泊無(wú)依的生存狀態(tài)，低徊深婉。 7、夢(mèng)江南（梳洗罷） ①創(chuàng)作主題：此詞以江水、遠(yuǎn)帆、斜陽(yáng)為背景，截取倚樓颙望這一側(cè)面，塑造了一個(gè)望夫盼歸、 凝愁含恨的思婦形象。 七、皇甫松 陳廷焯、李冰若對(duì)其詞風(fēng)的總體評(píng)價(jià)；《采蓮子》（菡萏香連）采蓮過(guò)程的 細(xì)節(jié)描寫(xiě)理解其中采蓮女子形象。 1、摘得新（酌一卮） 主題：此詞寫(xiě)對(duì)人生的感慨，抒發(fā)了繁華消歇、盛筵難再的深層感喟和秉燭夜游、及時(shí)行樂(lè)的 消極思想。 2、夢(mèng)江南（二首）（蘭燼落，樓上寢）知作者名 創(chuàng)作特色：兩詞都以夢(mèng)中的歡情反襯眼前的孤寂，語(yǔ)言形象生動(dòng)而饒有詩(shī)情畫(huà)意，是夢(mèng)境，也 是詩(shī)境畫(huà)境。 3、采蓮子（二首）（菡萏香連十頃陂，船動(dòng)湖光滟滟秋） 塑造了怎樣的女性形象？“舉棹”、“年少”就是相和之聲，作者選取采蓮過(guò)程中的幾個(gè)細(xì)節(jié)描寫(xiě)， 如貪戲弄水、脫裙裹鴨、貪看少年、融水拋蓮等，塑造了一個(gè)活潑可愛(ài)、憨態(tài)可掬的采蓮女子形象。 八、韋莊，字端己，京兆杜陵人，有《浣花詞》。 1、菩薩蠻（人人盡說(shuō)江南好） ①名句：“春水碧于天。畫(huà)船聽(tīng)雨眠”。 ②今昔對(duì)照和今昔之感：上闋以“春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠”，寫(xiě)江南景色之好，下闋則以“壚邊 人似月，皓腕凝霜雪”，形容江南人物之美。末兩句筆鋒陡轉(zhuǎn)，由江南而束歸現(xiàn)實(shí)，不禁悲從中來(lái)， 蓋江南雖好，終是異鄉(xiāng)，而中原板蕩，又無(wú)法還鄉(xiāng)。故前面愈寫(xiě)江南風(fēng)景、人物之美，愈能映襯出 作者思?xì)w而不能的痛苦心理。 2、菩薩蠻（如今卻憶江南樂(lè)） 創(chuàng)傷主題：通過(guò)對(duì)昔日羈旅不南可樂(lè)之事的追憶，反襯了今日白頭飄泊、境況堪嗟的悲哀。 3、荷葉杯 記得那年花下，深夜。初識(shí)謝娘時(shí)。水堂西面畫(huà)簾垂，攜手暗相擁。惆悵曉鶯殘?jiān)?。相別。從 此隔音塵。如今俱是異鄉(xiāng)人。相見(jiàn)更無(wú)因。 ①寫(xiě)一段萍水相逢的情感。 ②分析此詞的敘事特色？此詞敘事性較強(qiáng)，主要體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)上，由“那年”而“從此”至“如今”， 時(shí)間段落非常清晰。大凡初識(shí)謝娘的時(shí)間、地點(diǎn)，均有比較明確的記載，可見(jiàn)作者印象之深以及感 情投入之真。語(yǔ)言一任白描，句句落實(shí)，鮮有隱約閃爍之詞。 4、女冠子（二首）（四月十七，昨夜夜半） 韋莊《女冠子》二首屬聯(lián)章詞。 5、思帝鄉(xiāng)（春日游） 塑造了一個(gè)怎樣女性形象？抒寫(xiě)了一位女子在婚姻生活上要求自由選擇對(duì)象的強(qiáng)烈愿望，體現(xiàn) 了在當(dāng)時(shí)社會(huì)條件下，女子對(duì)待愛(ài)情狂熱而大膽、無(wú)所顧忌的精神。下接“妾擬將身嫁與，一生休”， 乃是在一見(jiàn)鐘情基礎(chǔ)上作出的大膽決定，且妾、將、嫁都是舌齒音，須用力才能發(fā)出，故也顯示出 這位女子的決心。末二句是轉(zhuǎn)折，是在狂熱之后的短暫冷靜，然也不能改變初衷?？梢?jiàn)這位女子執(zhí) 意追求的是兩情相悅的過(guò)程，而非最終結(jié)果。 九、李存勗 憶仙姿（曾宴桃源深洞）知作者名 詞的主題也有兩說(shuō)：一說(shuō)認(rèn)為是歌詠本事，描寫(xiě)了劉晨、阮肇和仙女的宴舞和離別情景；一說(shuō) 是唐莊宗自詠其情。 十、薛昭蘊(yùn)，李冰若評(píng)論其風(fēng)格特征是“清綺精艷”。 浣溪沙（傾國(guó)傾城恨有余）知作者名 這是一首詠古詞，作者通過(guò)對(duì)西施離合經(jīng)歷的憑吊，抒發(fā)了對(duì)吳越興亡深沉的歷史感喟。 十一、毛文錫，與歐陽(yáng)炯、鹿虔扆、韓琮、閻選等五人以小詞為孟昶所賞，人稱(chēng)“五鬼”。 甘州遍（秋風(fēng)緊）知作者名 邊塞詞先聲：作者對(duì)邊塞的荒寒景象和戰(zhàn)爭(zhēng)的酷烈場(chǎng)面作了交叉描寫(xiě)，表現(xiàn)了邊塞將士復(fù)雜的 心理狀態(tài)。為北宋范仲淹等邊塞詞人導(dǎo)乎先路。 十二、牛希濟(jì)，其《臨江仙》七首，分詠七個(gè)神話(huà)傳說(shuō)中的女神故事。 生查子（春日煙欲收） 名句：“記得綠羅裙，處處憐芳草”兩句的寫(xiě)作特色：這是一首別情詞。上闋描寫(xiě)離別時(shí)清曉的 景象，而景染情韻。下闋由景入情，語(yǔ)言樸實(shí)溫厚，如同口出。 十三、歐陽(yáng)炯，《花間集序》 1、南鄉(xiāng)子（畫(huà)舸停橈） 創(chuàng)作主題：大都描寫(xiě)南方的風(fēng)土人情。這里選錄的是第二首，描寫(xiě)了船上游人和沙上少女互相 搭話(huà)并暗生情意的情景。 2、江城子（晚日金陵岸草平） 主題：撫今追昔，對(duì)六朝古都金陵的繁華消歇，表現(xiàn)了莫名的悲涼情緒，感喟時(shí)世而歸于空靈。 十四、和凝，被稱(chēng)為“曲子相公” 江城子（竹里風(fēng)生月上門(mén)） 創(chuàng)作主題：和凝《江城子》詞五首，屬聯(lián)章體，這里選的是第二首。描寫(xiě)了一位女子在與情人 相約時(shí)，從期待到擔(dān)憂(yōu)最后到抱怨的心理變化歷程。 十五、顧瓊(xing) 訴衷情（永夜拋人何處去） 名句“換我心，為你心，始知相憶深”三句的寫(xiě)作特色：清代王士禎曾評(píng)之為“透骨情語(yǔ)”。作者 宕開(kāi)前情，由對(duì)面寫(xiě)照，怨意加深一層，而且語(yǔ)言“有嘲有怨，放刁放嬌“，極具表現(xiàn)力。 十六、孫光憲，與溫庭筠、韋莊堪稱(chēng)鼎足三立。 1、浣溪沙（蓼岸風(fēng)多橘柚香） 寫(xiě)作特色：通篇以寫(xiě)景為主，緣景生情。起句寫(xiě)蓼花、橘、柚隨風(fēng)飄香，點(diǎn)明寒秋節(jié)候。接寫(xiě) 江邊遠(yuǎn)望，先寫(xiě)縱目四望，楚天空闊；繼凝神細(xì)望，片帆孤光。用筆收縱自如。 2、謁金門(mén)（留不得）知作者 孫光憲詞的寫(xiě)作特色、風(fēng)格：氣骨健朗。這種先飆升再急下的抒情手法是歐陽(yáng)修所稱(chēng)的“陡筆”。 詞寫(xiě)相思之苦，而用筆跳蕩。 3、酒泉子（空磧無(wú)邊） 創(chuàng)作主題：這是一首描寫(xiě)西北征夫和樓頭思婦彼此相思、黯然生愁的邊塞詞。這首詞用韻疏朗， 僅上下闋