《小徑分岔的花園》要點分析.ppt

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小徑分岔的花園 博爾赫斯,博爾赫斯是這樣一個人物： 他沒有獲得過諾貝爾文學獎，但智利的諾貝爾文學獎得主巴勃羅·聶魯達卻認為他是“影響歐美文學的第一位拉丁美洲作家”； 他離美國十萬八千里，一個美國文學的研究者卻把美國文學分為博爾赫斯之前和博爾赫斯之后； 阿根廷全國文化委員會曾拒絕授予博爾赫斯全國文學獎，到頭來阿根廷文學在世界上的聲名卻幾乎全是博爾赫斯一個人贏得的。,博爾赫斯(1899—1986)是20 世紀阿根廷具有世界聲譽的小說家和詩人，也是名震世界文壇的魔幻現(xiàn)實主義的大師。被譽為 20 世紀最偉大的作家之一。 他以其深刻的作品內涵、新穎的寫作技巧和獨特的創(chuàng)作風格，深深影響了無數(shù)作家，包括中國的一批先鋒作家，被稱為“作家們的作家”。 從博爾赫斯開始，傳統(tǒng)的文學觀念發(fā)生了很大變化，如文學種類的界限被打破、客觀時間被取消、幽默與荒謬結合、寫真與魔幻統(tǒng)一等等。美國著名理論家保羅·德·曼將他稱為“現(xiàn)代的導師”。,他出身于有著古老的英國和阿根廷血統(tǒng)的貴族之家，長輩都是文學愛好者。受家庭熏陶，自幼熱愛讀書寫作，10歲時就在《民族報》上發(fā)表了英國作家王爾德的童話《快樂王子》的譯文。 第一次世界大戰(zhàn)期間，他在瑞士日內瓦讀中學，掌握了法語與德語。戰(zhàn)后，他就讀于劍橋大學。1920年前后，博爾赫斯遍游歐洲各國，并于1921年將歐洲的現(xiàn)代主義詩歌精神帶回了阿根廷，成為阿根廷“極端主義”文學運動的領袖，革新了阿根廷的詩歌。 20年代發(fā)表的詩集中描寫的事物帶有濃厚的神秘色彩，鏡子、迷宮、月光等意象和時間、懷疑、孤獨等主題不斷出現(xiàn)與重復。,1935 年他的第一部小說集《世界性丑事》問世，其獨特的構思和風格一下子就引起了評論界的注意。博爾赫斯也一發(fā)而不可收，發(fā)表了大量新穎奇特的作品，尤其是他的代表作《小徑分叉的花園》發(fā)表后，在阿根廷和歐美國家贏得很高聲譽。 博爾赫斯一生讀書寫作，堪稱得心應手，晚年雙目失明，仍以口授的方式繼續(xù)創(chuàng)作，成就驚人。 然而，博爾赫斯的婚姻生活并不如意。他長期獨身，由母親照料生活，直至68歲才結婚，3年后即離異。母親辭世后，他終于認定追隨他多年的日裔女秘書為終身伴侶。他們1986年在日內瓦結婚。同年，一代文學大師在日內瓦逝世。,《小徑分岔的花園》講述了這樣一個故事: 青島大學前英語教師余準博士是第一次世界大戰(zhàn)中的一名德國間諜。他獲得情報，英軍布置了十三個師的兵力向塞爾──蒙托邦一線發(fā)動攻擊；并且得知英軍炮兵陣地在艾伯特。余準需要將此重要情報迅速報告給德國軍隊，但與此同時，一個英國特工馬登上尉卻正一刻不停的追蹤著他。 余準在隨時會被逮捕的緊急情況下，采取了奇特的方式──在被馬登追捕的時間里，去了一座小徑分叉的花園，與漢學家斯蒂芬·艾伯特博士就祖父的作品進行了一番交談，最后余準打死了斯蒂芬·艾伯特，自己也被被馬登逮捕。第二天報紙報導了這則新聞，艾伯特和余準的名字同時出現(xiàn)在報紙上。余準便是以此方式通知德國，英軍的炮兵陣地所處位置的名字。,預 習,1、小徑分岔的花園是個龐大的謎語，它的謎底是什么？ 2、余準為什么要殺死一個叫斯蒂芬.艾伯特的漢學家？ 3、余準為什么要拼死完成任務？ 4、在此基礎上概括本文的故事情節(jié)。,文本探究,1、《小徑分岔的花園》一共套了哪幾層故事? 與《一千零一夜》的結構方式相比，有何共同之處？ 2、《小徑分岔的花園》究竟想表達什么？ 3、小說結尾為何說“我的無限悔恨和厭倦”？你認為主人公有沒有更好的人生選擇？ 4、你如何認識博爾赫斯筆下的中國？它與真實的中國有什么不同？,2,《小徑分岔的花園》的主題 《小徑分岔的花園》表面上采用了偵探小說的形式，實際上博爾赫斯意不在此，他用小徑分岔的花園造了一座時間迷宮，下面的話才揭示了小說的主題： “由相互靠攏、分歧、交錯或永遠不干擾的時間織成的網(wǎng)絡包含了所有的可能性?！辈柡账箤㈥P于時間相對性的深奧、復雜的哲學問題訴諸小說這一藝術形式。 小徑分岔的花園象征著時間，沒有絕對和同一的時間，即同一時間有若干可能性并存并導致不同的將來和結局，而我們只能選擇其中的一種可能性，而且一經(jīng)選擇，就再也無法回頭。,3、小說結尾為何說“我的無限悔恨和厭倦”？你認為主人公有沒有更好的人生選擇？ 余準在明白自己在劫難逃時感到非常孤獨和絕望,他厭倦并渴望擺脫間諜的身份.遇到知音艾伯特后,卻不得不殺害他.這是一項毫無意義的任務,只是為了驗證他的民族自尊心和自豪感.他為德國所作出的貢獻并不會換來德國的一絲感恩,在戰(zhàn)爭中個人只是歷史的犧牲品. 主人公的每一種選擇都有一種結局,而且一旦選擇便無法回頭,以為選擇具有不可逆轉性.無所謂最佳或最好.,4 、博爾赫斯與中國 博爾赫斯有著濃厚的中國情結.他雖然沒有到過中國,但曾經(jīng)閱讀許多中國文學作品如《莊子》《聊齋志異》 《紅樓夢》以及有關道教的書籍,還有《易經(jīng)》等帶有玄學性質的作品.在他煞費苦心編輯出版的“幻想文學”叢書中,他曾力薦這些書. 他曾為《聊齋志異》在阿根廷的翻譯出版寫過一篇序評，其中有這樣的文字：“這是夢幻的王國，或者更確切地說，是夢魘的畫廊和迷宮。死者復活；拜訪我們的陌生人頃刻間變成了一只老虎；頗為可愛的姑娘竟是一張青面魔鬼的畫皮；……?！憋@然，博爾赫斯是從幻想文學的角度看《聊齋志異》的,他從《聊齋志異》中看到一種與荒誕的虛構異乎尋常的接近。,中國,對于博爾赫斯來說, 意味著虛構和荒誕,悠遠和神秘.因此他的作品常把中國放在一種神秘主義的色彩中加以描述.而且由于他認為真實與虛構并無本質區(qū)別,真實只不過是另外一種虛構,所以在書中提到中國時常常不加區(qū)分地使用實例與杜撰,他的博聞強記與異想天開往往混為一體.他呈現(xiàn)于我們眼前的中國是虛構的,與真實的中國不盡相同.,4 、課后思考探究練習三 《小徑分岔的花園》的體裁是戰(zhàn)爭時代一位犯人的書面供詞, 余準的供言揭示了英軍延遲進攻的原因.這可看作是對一段正史的補充,也可看作是對一段正史的顛覆.歷史和小說的界限被一筆勾銷,在作者看來它們都只是虛構. 《歐洲戰(zhàn)爭史》中對于英軍延遲進軍原因的解釋,與余準的供言,是同一時間的兩種并存的可能性,也是時間的一次分岔.他們可能同樣真實,也可能同樣不真實. 好處: 在虛構的情節(jié)中穿插有史可查的真實事件以制造史實與小說真?zhèn)坞y辯的效果; 有助于表達他的時間觀念.,補充資料:魔幻現(xiàn)實主義 概念： 魔幻現(xiàn)實主義文學是20世紀拉丁美洲最重要的文學流派，在整個20世紀西方文學中也占有十分重要的地位。魔幻現(xiàn)實主義文學發(fā)軔于20世紀20年代，形成于50年代，六七十年代達到了它的鼎盛階段。至今在世界文壇上有著廣泛的影響。,特點 魔幻現(xiàn)實主義文學在體裁上以小說為主。這些作品大多以神奇、魔幻的手法反映拉于美洲各國的現(xiàn)實生活，“把神奇和怪誕的人物和情節(jié)插入到反映現(xiàn)實的敘事和描寫中，使拉丁美洲現(xiàn)實的政治社會變成了一種現(xiàn)代神話，既有離奇幻想的意境，又有現(xiàn)實主義的情節(jié)和場面，人鬼難分，幻覺和現(xiàn)實相混”。從而創(chuàng)造出一種魔幻和現(xiàn)實融為一體、“魔幻”而不失其真實的獨特風格。因此，人們把這種手法稱之為“魔幻現(xiàn)實主義”。 從本質上說，魔幻現(xiàn)實主義文學所要表現(xiàn)的，并不是魔幻，而是現(xiàn)實?！澳Щ谩敝皇鞘址?，反映“現(xiàn)實”才是目的。,影響 魔幻現(xiàn)實主義小說的出現(xiàn)從而使本來幾乎還是一片空白的拉丁美洲文學得到了空前發(fā)展，出現(xiàn)了被稱之為“文學爆炸”和“文學地震”的繁榮景象。 同時也使魔幻現(xiàn)實主義文學作為一個令世人耳目一新的嶄新文學流派，出現(xiàn)在世界文壇上。 它創(chuàng)造了一個政治經(jīng)濟落后于文明的步伐而其文學成就卻走在了世界前列的奇跡。,經(jīng)典之作《百年孤獨》(哥倫比亞 馬爾克斯) 故事梗概:烏蘇拉的姨母嫁給布恩迪亞的叔父,婚后生下一個帶豬尾巴的兒子.烏蘇拉與布恩迪亞結婚后,害怕生下帶豬尾巴的孩子,堅決不與丈夫同房,布恩迪亞受到村里人的譏笑.有一次布恩迪亞用長矛刺穿了當眾羞辱他的阿吉拉爾,阿吉拉爾的鬼魂變經(jīng)常出沒于布恩迪亞家,全家只好遷出村子,長途跋涉到馬貢多.自此以后,布恩迪亞在這里繁衍了6代人,生活了100多年.100多年以后,布恩迪亞家族的最后一代人被螞蟻吃掉,馬貢多也被一場颶風卷得無影無蹤.,作品以布恩迪亞100多年歷史的變遷,反映了哥倫比亞農村封閉落后的面貌,小說中的許多情節(jié)在哥倫比亞歷史中都可以找到相應依據(jù).但作品的主要特色是魔幻性的情節(jié)和光怪陸離的現(xiàn)象.如神秘的預感和怪異的細節(jié). 神秘預感.作品寫奧雷良諾上校有奇特的預感能力,他能預感到桌上的湯鍋要掉到地上打破,預知客人的到來和父親的死.最有預感能力的是那位吉普賽老人,他在100年前就在一張羊皮紙上寫下了布恩迪亞家族的命運:第一帶被綁在樹上死去,最后一代被螞蟻吃掉. 怪誕細節(jié)比比皆是.如人不吃飯,專吃泥土和墻灰來維持生命.小孩在娘肚子里就能哭會喊.,魔幻現(xiàn)實主義作家大都對時間進行變異,讓人產生夢幻般的感覺. “多年以后，當奧萊連諾上校面對行刑隊的時候，一定會想起他父親帶他去看冰塊的那個遙遠的下午?！?(《百年孤獨》)一開篇便是時間的聲音. 《百年孤獨》所揭示的時間是循環(huán)時間,時間仿佛停留在一只陀螺上,雖然在不停地轉動,卻一點也沒有前進.這就象征了拉美落后的現(xiàn)實長時間沒有任何變化.,魔幻現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法 魔幻現(xiàn)實主義深受西方現(xiàn)代主義諸多表現(xiàn)手法的影響。如象征主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實主義、意識流小說等西方現(xiàn)代主義手法。這主要表現(xiàn)在以下幾方面。 象征。象征手法是象征主義乃至整個西方現(xiàn)代主義文學的最重要的表現(xiàn)手法之一，也是魔幻現(xiàn)實主義使用得最多、最得心應手的表現(xiàn)方法。如《百年孤獨》中寫馬貢多的居民們在失眠病毒蔓延之后都失眠了，不久又患上了健忘癥，連日常的生活用品的名字都忘了；于是只好在每件物品上貼上標簽，注明名稱、用途等。這個情節(jié)的象征寓意是耐人尋味的，它在告誡拉丁美洲人民，民族的歷史和文化正在被人遺忘，這是何等危險??！,荒誕。 荒誕手法是貫穿西方現(xiàn)代主義文學的另一重要表現(xiàn)手法。在魔幻現(xiàn)實主義作家的創(chuàng)作中，為了展現(xiàn)拉丁美洲的“神奇現(xiàn)實”，主要也是借用這種非理性的、極度夸張的荒誕手法。比如〈百年孤獨〉中描寫霍?阿卡蒂奧被槍殺后他流出的血從門下溢出的情景：“穿過客廳，爬上街沿，順著土耳其人大街奔馳，往右—拐，然后朝左一拐，徑直踅向布恩蒂亞的房子。在關著的房門下面擠了進去，繞過客廳，貼著墻壁，在飯廳的食桌旁邊畫了條曲線，沿著秋海棠長廊蜿蜒行進”。又如《佩德羅?帕拉莫》中所虛構的魍魎世界科馬拉村以及鬼魂胡安尋父的經(jīng)歷，都充滿著荒誕不經(jīng)、不可理喻色彩，從中不難看到西方現(xiàn)代主義荒誕手法的深刻影響。,意識流。魔幻現(xiàn)實主義作家在敘事中大量運用內心獨白、自由聯(lián)想、意識流動和時空倒錯的手法，也明顯來自于西方現(xiàn)代主義的影響。比如《佩德羅?帕拉莫》中經(jīng)常采用隨意插筆、打亂時空順序的寫法。在描寫佩德羅年輕時和蘇珊娜戀愛的情節(jié)中，前面是佩德羅的一段內心獨白和自由聯(lián)想，隨著他的意識流動，展現(xiàn)了他和蘇珊娜在一起的種種甜蜜生活場景。緊接著是他母親和他的對話：“我說，快從廁所里給我出來，小子?！薄昂?，媽媽，我這就出來。”這種夢幻和現(xiàn)實的時空交錯，在其他魔幻現(xiàn)實主義作品中，也是隨處可見的。,