人教小學美術(shù)五上《第9課詩情畫意》PPT課件 (1)

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千山鳥飛絕 萬徑人蹤滅 孤舟蓑笠翁 獨釣寒江雪 江雪柳宗元 詩情畫意 中國山水畫 中國畫 簡稱 國畫 是中華民族創(chuàng)造的具有悠久歷史與鮮明民族特色的繪畫 中國畫以線條為造型的主要手段 講究用筆 用墨的豐富性與生動性 使線 墨 色交相輝映 達到 氣韻生動 的藝術(shù)效果 中國畫 工筆畫 寫意畫 白描 工筆淡彩 工筆重彩 大寫意 小寫意 從表現(xiàn)形式上分 看一看右邊四幅畫的畫法有何不同 看一看右邊四幅畫的畫法有何不同 中國畫 工筆畫 寫意畫 白描 工筆淡彩 工筆重彩 大寫意 小寫意 工筆淡彩 工筆重彩 小寫意作品 大寫意作品欣賞 中國畫 人物畫 從題材上分 花鳥畫 山水畫 中國古代山水畫 表現(xiàn)情景交融的意境 藝術(shù)傳統(tǒng) 意境是通過有形的景物組合 創(chuàng)造出一種可給人以聯(lián)想和思索的空間 這個空間包含畫家豐富的思想情感 這種空間是虛幻的 是大于畫面真實的景物的一種想象的心理空間 讓觀賞者有身臨其境的感覺 并讓我們回味無窮 只可意會不可言傳 從這里體現(xiàn)出作品的價值 日照香爐生紫煙遙看瀑布掛前川飛流直下三千尺疑是銀河落九天 望廬山瀑布 發(fā)展脈絡(luò)概況 魏晉時期萌芽 東晉 顧愷之 洛神賦圖 隋 獨立成畫科 隋 展子虔 游春圖 唐 宋 從成熟走向高峰 北宗 水墨山水唐 王維 唐 李思訓 宋 王希孟 千里江山圖卷 南宗 青綠山水 金碧山水 北宋巨然 層崖叢樹圖 元倪瓚 六君子圖 明唐寅 山路松聲圖 清王琿 秋山問道圖 元明清成為中國古代繪畫主流 想一想 以下的兩幅畫都取材與毛澤東的詩詞 你知道是哪兩首嗎 沁園春 長沙 一九二五年 獨立寒秋 湘江北去 橘子洲頭 看萬山紅遍 層林盡染 漫江碧透 百舸爭流 鷹擊長空 魚翔淺底 萬物霜天競自由 悵寥廓 問蒼茫大地 誰主沉浮 沁園春 雪 一九三六年二月北國風光 千里冰封 萬里雪飄 望長城內(nèi)外 惟馀莽莽 大河上下 頓失滔滔 山舞銀蛇 原馳蠟象 欲與天公試比高 須晴日 看紅妝素裹 分外妖嬈 江山如此多嬌 引無數(shù)英雄竟折腰 惜秦皇漢武 略輸文采 唐宗宋祖 稍遜風騷 一代天驕 成吉思漢 只識彎弓射大雕 俱往矣 數(shù)風流人物 還看今朝 墨 紙 硯 顏料 其它工具 筆 1 筆的分類 筆有硬毫 軟毫以及介乎兩者之間的兼毫三大類 1 硬筆 硬毫筆主要用狼毫制成 也有用獾 貂 鼠的毛或豬鬃做的筆 性剛 勁健 常用的有 小紅毛 衣紋筆 葉筋筆 書畫筆 大 中 小 蘭竹 大 中 小 以及大的 狼毫提筆 等 2 軟筆 軟毫筆主要用羊毫制成 也有用鳥類羽毛制造的 性質(zhì)柔軟 有大小 長短各種型號 3 兼毫筆 兼毫筆是用羊毫與狼毫相配 或羊毫與兔毫相配制成 性質(zhì)在剛?cè)嶂g 屬中性 如大 中 小號的 白云筆 七紫三羊 五紫五羊 等都是常用的兼毫筆 筆 筆 中國畫的工具材料使用方法 2 筆的使用方法學畫初學時用筆不必全部齊備 最初有大中小幾枝就可以了 要從難要求 這對基本功的訓練大有好處 待畫熟練了 在進行創(chuàng)作時 可以多準備一些筆 選用好筆 每次作完畫 一定要用清水把毛筆清洗干凈 防止宿墨和余色滯留筆根 破壞筆的性能 洗筆不要用開水 因為開水會使筆毛變硬 變脆 一般保存筆的方法是洗凈之后放在筆筒里 也可以把筆吊掛起來 外出作畫時可以買個細竹絲編成的小簾子 叫筆簾 把筆卷在筆簾里 攜帶很方便 能保護筆毛不受損害 筆 筆 中國畫的工具材料使用方法 中國畫的工具材料使用方法 執(zhí)筆式中國畫的執(zhí)筆法 是用四指著筆 小指不著筆而附于無名指的后面 與油畫的執(zhí)向筆和素描的執(zhí)鉛筆不同 油畫筆和鉛筆都是用三指著筆的 枕腕懸腕懸肘 毛筆的筆頭共分三段 最關(guān)的部位是筆尖 中部是筆肚 與管相接觸為筆根 要善于運用這三部分作畫 筆跡才會豐富多變 中鋒與側(cè)鋒中鋒執(zhí)筆是將筆管垂直 與紙成90度 筆尖正好留在墨線中間 畫出的筆線挺拔流暢 一般使用于勾勒人的面部及衣紋等各種物體的輪廓線 側(cè)鋒的執(zhí)筆是把筆管橫臥 與紙成各種角度 筆尖不在墨線中間 筆尖一邊光 而筆腹的一邊毛 并有飛白的效果 山水人物畫在皴 擦部位上多用劇鋒 畫出的線有厚 重 毛的感覺 在輪廓部位上多使用中鋒為佳 順鋒和逆鋒凡是按照自然書寫習慣順序行筆的 都叫順鋒 比如畫一道線 一般習慣都是由左往右拉 要是畫直線 一般則由上至下拉 這樣的筆鋒則呈順勢 如果采用相反的方向 把筆鋒逆轉(zhuǎn)來畫 筆鋒也采用逆勢 這就是逆鋒用筆 中國畫的工具材料使用方法 1 墨的分類 墨有 油煙 與 松煙 兩種 作畫用的是油煙墨 1 油煙墨 油煙墨是用桐油燒出的煙子制成的 油煙墨色有光澤 宜于作畫 2 松煙墨 松煙墨是用松枝燒煙制的墨 松煙墨黑而無光澤 宜于書寫 作畫不常用 偶然用松煙墨來畫蝴蝶 或作為墨紫色的底色 例如畫墨紫牡丹 須先用松煙墨打底子 2 墨的使用方法磨墨應(yīng)該用清水 磨時宜重按輕推 不可太快 磨研的圈子要大一些 每次用水不可太多 多則墨浸水中容易軟化 如果需要多墨 可以把磨好的墨汁倒在另一個碗里存放 再加清水再磨 多磨幾次 墨錠研后一定要把墨口拭干 防止干碎 墨錠不宜暴曬或受潮 最好用紙將墨包裹一層 再涂一層蠟 能防止斷裂 又免于污手 墨 墨 中國畫的工具材料使用方法 1 作國畫的用紙 1 絹 中國畫古代多數(shù)用絹作畫 絹是很好的作畫材料 絹也有生絹熟絹之分 經(jīng)過捶壓之后 再上膠礬水的叫熟絹 適合于作工筆畫 現(xiàn)在有些工筆畫仍用絹 但絹的成本較高 不便于普及 現(xiàn)在用絹作畫的人比較少 熟宣紙的性質(zhì)和絹差不多 所以現(xiàn)在多用熟宣紙代替絹 2 宣紙 大約在元代以后逐漸選用宣紙作畫 我國宣紙大約自唐代就開始生產(chǎn) 因為以安徽省宣城制做的宣紙最有名 所以稱為宣紙 宣紙的吸水性很強 容易滲化 用水稍多容易洇 這是它的特性 畫出來的畫墨色濃淡參差 富有變化 充分發(fā)揮中國畫的特有表現(xiàn)力和筆墨技法 常用的宣紙有 凈皮 料半 棉連等 紙 紙 中國畫的工具材料使用方法 1 硯的種類硯石的種類很多 有石硯 陶硯 磚硯 玉硯等 其形式有方 圓 長方及隨意型硯石 以廣東出產(chǎn)的端硯 和安徽出產(chǎn)的歙硯較有名 只是價錢較貴 2 硯的選用作畫用硯不是收藏硯石 普通選用質(zhì)地細 容易下墨的就可以 如果太細則拒墨 不易磨濃 如太粗研墨雖快 但墨汁也粗 且容易損壞筆毫 作大幅國畫需要多墨 選用硯池宜稍深些 可以多存墨 硯石要有蓋 可以使墨汁干得慢一些 又便于保持清潔 硯 硯 中國畫的工具材料使用方法 我國的繪畫發(fā)展到唐代 以重彩設(shè)色為主流 自從宋代水墨畫盛行以來 在文人標淡雅的趨勢下 色彩的運用有逐漸衰退的傾向 然而習畫者應(yīng)該對傳統(tǒng)的繪畫顏料有所認識 作多面性的發(fā)展 或與水墨作更佳的結(jié)合 傳統(tǒng)的顏料兩大類 礦物性顏料 植物性顏料 礦物性顏料從礦石中磨煉出 色彩厚重 覆蓋性強 常用的有 石綠 通常呈粉未狀 使用時須兌膠 石綠根據(jù)細度可分為頭綠 二綠 三綠 四綠等 頭綠最粗最綠 依次漸細漸淡 石青 性能與用法大致與石綠相同 石青也分頭青 二青 三青 四青等幾種 頭青顆粒粗 較難染勻 應(yīng)多染幾次才好 顏料 顏料 中國畫的工具材料使用方法 朱砂 以色彩鮮明成朱紅色者較佳 也有制成墨狀 朱砂不宜調(diào)石青 石綠使用 朱膘 朱標 是將朱砂研細 兌入清膠水中 浮在上面成橙色的部分 赭石 從赤鐵礦中出產(chǎn) 呈淺棕色 目前赭石大多精制成水溶性的膠塊狀 無覆蓋性 白粉 可分成鉛粉 蛤粉 白堊等數(shù)種 蛤粉從海中的文蛤殼加工研細而成 日久易 返鉛 而變黑 用雙氧水輕洗則可返白 至於白堊 白土粉 在古代壁畫中常用 亦歷久不變色 顏料 顏料 中國畫的工具材料使用方法 中國畫的工具材料使用方法 植物性顏料 透明色薄 沒有覆蓋性能差 常用的植物性顏料有 花青 用蓼藍或大藍的葉子制成藍淀 再提煉出來的青色顏料 用途相當廣 可調(diào)藤黃成草綠或嫩綠色 藤黃 南方熱帶林中的海藤樹 從其樹皮鑿孔 流出膠質(zhì)的黃液 以竹筒承接 乾透即可使用 藤黃有毒 不可入口 胭脂 用紅藍花 茜草 紫梗三種植物制成的暗紅色顏料 但以胭脂作畫 年代久則有褪色的現(xiàn)象 目前多以西洋紅取代 顏料 顏料 中國畫的工具材料使用方法 除了上述的筆 墨 硯 紙絹 顏料之外 上需準備相關(guān)的用具 調(diào)色 儲色 工具 以白色的瓷器制品較佳 調(diào)色或調(diào)墨應(yīng)準備小碟子數(shù)個 除色以梅花盤及層碟較理想 不同的顏料應(yīng)該分開儲放 貯水盂 盛水作洗筆或供應(yīng)清水之用 亦以白色瓷器制的較佳 薄毯 襯在畫桌上 可以防止墨滲透將畫沾污 鋪紙後畫面也不易被筆將紙擦壞 膠和礬 上石青 石綠 朱砂等重色時為防止顏色脫落 可用膠礬水罩上 礬有粉末狀和塊狀 膠則有瓶裝的液狀鹿膠與條狀或塊狀的牛膠 魚膠 鹿膠等 最好備置一套杯 酒精燈 以便融膠調(diào)兌清水 筆架 毛筆使用后 用清水洗干凈 掛在筆架上涼干 或包在竹制筆簾中 置于筆筒中也可 紙鎮(zhèn) 用來壓紙 其它工具 其它工具 中國畫的工具材料使用方法 同學們 再見